2014年

11月《晨灘》入展“萬年浦江”全國(guó)中國(guó)畫展；

11月《歲月》入展吳冠中藝術(shù)館第二屆全國(guó)中國(guó)畫展；

2011年

《樹暖雀逸》等四件作品入展第四界中韓名家書畫展；

2009年

3月《長(zhǎng)天雀舞》入選山東省首屆花鳥畫進(jìn)京展；

2004年

7月《夜月情侶》獲第十界全國(guó)美展山東預(yù)選作品展；

1999年

9月《童趣》入展中國(guó)美協(xié)“紀(jì)念孔子誕辰2550年”書畫展優(yōu)秀作品。

2015年

5月《平湖八月》獲中國(guó)畫首屆“八大山人”全國(guó)山水畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)

2014年

6月《望·柴》獲“精致立場(chǎng)”全國(guó)第二屆現(xiàn)代工筆畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

6月《聞潮魚躍》獲“重溫經(jīng)典”婁東太倉(cāng)全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

2010年

4月《山鴨聞飛瀑》獲山東省社會(huì)文化“星光獎(jiǎng)”美術(shù)書法作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2006年

10月《逸秋圖》山東省2006“群星”美術(shù)、書法、攝影展三等獎(jiǎng)。

內(nèi)窺本心，外寫萬象

文/于喜松

與振華先生相識(shí)已二十余載，他淳樸的性格與文雅的舉止，讓我很慶幸結(jié)識(shí)了這樣一位摯友，時(shí)間久了，他呈現(xiàn)的一件件意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的畫作更是令我仰慕不已。他藝術(shù)造詣之所在，可謂“內(nèi)窺本心，外寫萬象”，“萬象”之生動(dòng)入畫詮釋了他技藝的厚度，而“本心”之所至則注解了他修為的高度。一名藝術(shù)家的卓然成就，不只在于他筆下呼之欲出的世態(tài)物象，更在于蟄伏于畫面深處的精神和思想，而這往往是蕓蕓畫者難以企及的境界，振華先生的作品形則生動(dòng)，神則悠遠(yuǎn)，如歌如詩(shī)如文，文字里處總有精神的翅膀在飛。

總算有幸觀賞了振華先生的不少作品，卻難以就他的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)形式給予合宜的界定，他的作品多出于率性的表達(dá)與即興的生發(fā)，心有靈悟時(shí)便寢食不思，于揮毫潑墨間獨(dú)享“散發(fā)弄扁舟”之快意。每次靜靜地走進(jìn)他的畫境，總會(huì)令我或垂淚慨嘆，或凝眉沉思，或驚喜亢奮，于無聲無字處享受藝術(shù)的浸潤(rùn)，接受心靈的洗禮。他著意從生活中選取極為平凡的素材，在平凡的狀貌中提煉出作品的表現(xiàn)意識(shí)和精神內(nèi)涵，來反映整個(gè)世界人生的真實(shí)狀態(tài)，無不給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和巨大的內(nèi)心震撼。他的作品總籠罩著一層神秘的陌生感，幅幅畫面都在無聲解說著他表現(xiàn)語言的樸素和單純，而在這原始創(chuàng)意的背后，充分彰顯了他對(duì)崇高精神世界的執(zhí)著追求，既具有當(dāng)代繪畫的表現(xiàn)意味，又渲染出一種奇特一種深邃，使人猶如進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空，沉醉于安寧與純潔的藝術(shù)境界之中。

振華先生的作品《望·柴》獲第二屆現(xiàn)代工筆畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)。這幅作品當(dāng)時(shí)就懸掛在中國(guó)美術(shù)館9號(hào)廳的正中央，分外顯亮醒目，駐足其前，使人流連忘返。一堆劈好的木柴垛得像小山，下方兩個(gè)碩大端木的紋理了然可見，甚至切割時(shí)留下的細(xì)小鋸齒印痕都清晰可數(shù)，地上散落著斧錘等器具，一把手提電鋸斜放一旁，這是典型的山村農(nóng)家場(chǎng)景。看到這里并未覺得有何意味可言，無非筆法細(xì)膩而已。當(dāng)視線順著錘頭柄和電鋸片轉(zhuǎn)向上方，竟然發(fā)現(xiàn)，在柴垛的頂部站著一只不太顯眼的小鳥，身體瑟縮，羽毛散亂，頭部微轉(zhuǎn)，眼神迷惘，它為何形容如此憔悴？它又在尋找什么？頓時(shí)，我開悟了，激動(dòng)了，沉思了，原來畫面的一切都是著意為這鳥兒作鋪墊的，我仿佛看到了遠(yuǎn)方禿禿的山巒和星羅棋布般的樹樁，仿佛窺見了人類的愚昧與貪婪……在這次畫展畫集的評(píng)論中，有三位評(píng)論家對(duì)這件環(huán)保主題的作品給予了很高評(píng)價(jià)。著名理論家席小平先生評(píng)說這件作品：畫面高雅，意味深遠(yuǎn)，散發(fā)著濃厚的文化氣息，有一種明朝倪贊山水空寂的味道，顯示出作者深厚的傳統(tǒng)修養(yǎng)。

《平湖八月》這件獲獎(jiǎng)作品給了我更深的印象。濃濃的綠色渲染著畫面的大半，其間隱現(xiàn)著個(gè)個(gè)水坑和痕痕水流，條條小魚在自由暢快地游玩著，異常平靜的水域成了魚兒生活的天堂。水汽籠罩著整個(gè)湖面，遠(yuǎn)處橫著幾艘小舟，漁人不知哪里去了，只留下空空的船體。明白了：八月時(shí)節(jié)，正值休漁期！這才是這幅作品要表達(dá)的情感和要旨。好多專家對(duì)這件作品給予了贊譽(yù)。郭繼英先生眼界極高，說自己平素少有贊許，但這件作品他必須得說一說。首先作品中存在著許多不合理：小魚與水草比較，小魚大了，比例不合理；水草和船只比較，船小了，比例也不合理；船是平視的，湖面是俯視的，視角也不合理。但這些不合理卻是科學(xué)的不合理，卻是繪畫上的合理，主觀上的合理，這才是最好的東西，人不要被物象所左右。畫面的顏色也用得好，雖是傳統(tǒng)的石綠和赭石，但用在畫面上既大膽又和諧。更難能可貴的是立意主題很好，所以這是一件難得的好作品。聽專家這么一說，我對(duì)振華先生的作品，從畫內(nèi)到畫外都有了更深層的理解。

振華先生的作品，幅幅都富意味，任選其一都是有意而為，有情而做，畫面養(yǎng)人眼眸，畫外純?nèi)诵撵`。

石濤有云：筆墨當(dāng)隨時(shí)代，中國(guó)畫是道不是技，講究畫外功夫。振華先生的生活恬淡平靜，如陶淵明一般，遠(yuǎn)離世間的嘈雜，尋得一方寧?kù)o，年復(fù)一年重復(fù)著同樣的節(jié)奏，他晨起練字，飯后畫畫，晚上看書，睡前聽經(jīng)，忘情于詩(shī)書畫印四維一體的幻象之中，似是在塵世人間禪修悟道。倘沒有這長(zhǎng)時(shí)間的修行，又如何能內(nèi)窺本心、外寫萬象呢？

一并送與振華摯友美好的祝愿：祝藝術(shù)之路越走越寬，越走越遠(yuǎn)！