鄭巖-中國著名國畫家,曾任武夷畫院副院長、顧問。(1914—1997)，字阿石、彭城老 農(nóng)，江蘇徐州人。二十世紀(jì)三十年代初曾先后在南京美專、中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)，得到著名畫家 高希舜、 陳之佛、 傅抱石、 張書旗、 李苦禪諸師的教誨。在校期間，其作品參加全國第一屆美展，并選送巴黎參加世界博覽會展出。畢業(yè)之后，在各地多次舉辦個人畫展，受到好評。建國后，定居風(fēng)景優(yōu)美的武夷山麓。他花鳥、山水盡皆擅，所作花鳥畫，多取材鷹、鷲、鷺、山雀等，多以簡筆大寫意手法表現(xiàn)。用筆精練，構(gòu)圖空靈，設(shè)色古雅，神韻兼?zhèn)�。畫風(fēng)與其徐州人的氣質(zhì)、個性相融。他博采眾長，善在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上變化，形成有法之中無法，無法之中有法，從而凝練出自己的獨特風(fēng)格。中國美術(shù)家協(xié)會福建分會會員，逸仙藝苑會員，崇安縣政協(xié)常委，武夷山蘭亭學(xué)院客座教授。

懷念寫意畫大家鄭巖

張自生

鄭巖離我們而去越來越久了，但他的繪畫藝術(shù)卻越來越得到人們的青睞，人們沒有忘記武夷山下的美須老人鄭巖的藝術(shù)與為人。

鄭巖，筆名阿石、彭城老農(nóng)，曾為武夷山市文化館館員、武夷畫院副院長、顧問、福建省美協(xié)會員。1914年生，江蘇徐州市人，畢業(yè)于南京美術(shù)專科學(xué)校中國畫系。六十多年前，他與我國著名山水畫大師 李可染先生友厚并一同在“兵家必爭之地”的彭城一起學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)和繪畫藝術(shù)。從 李可染先生為鄭巖畫展寫的《追昔青春弄琴鼓，而今白發(fā)話朱墨——記我與鄭巖》的文章中記載：“那年鄭巖僅十四五歲，他聰慧天成，才華橫溢，喜讀詩詞，深愛藝術(shù)。他那可喜的天賦歌喉，清婉嘹亮，又加勤學(xué)苦練，日夜鉆研，既能演唱，又好琴鼓�！睂︵崕r的家庭和藝術(shù)歷史， 李可染先生了如指掌，同時對鄭巖的藝術(shù)給予很高評價。 李可染先生在文章中寫道：“他（鄭巖）不僅喜歡京劇藝術(shù)，更酷嗜國畫。他出生于徐州一個詩書門第的舊家庭，祖父輩均系耕讀傳家、書畫之士，家藏歷代許多名家書畫。他童年時代耳濡目染受到家庭影響和長期熏陶很深，六七歲時即就地畫人畫馬；十六歲中學(xué)畢業(yè)后考入徐州私立美術(shù)學(xué)校，從 王琴舫先生學(xué)畫；次年，考入南京美專，從 高希舜、 李苦禪、 陳之佛諸先生學(xué)畫，畢業(yè)后又轉(zhuǎn)入中大藝術(shù)系從陳之佛、 傅抱石兩先生學(xué)工筆花鳥和山水畫，得到名師真?zhèn)�，基礎(chǔ)打得很深，功力深厚。七七盧溝橋事變，日寇入侵，抗日烽火燃遍全國，在此兵荒馬亂中天南地北，天各一方，一別五十余年矣！……，突然發(fā)現(xiàn)他的作品，我十分驚奇，沒想到他有如此驚人成就�！� 李可染先生對鄭巖的花鳥畫十分贊賞，他說鄭巖的畫“u2018他用最大的功力打進來了u2019，但他不泥古，他敢于舍棄那些心愛而陳腐的東西，擯棄于大海；鄭巖的藝術(shù)成就無需我介紹，大師 李可染的評價足以說明鄭巖藝術(shù)的極高造詣和價值。可以總結(jié)為鄭巖的花鳥畫，筆簡意深、水墨蘊道，獨具一格；鄭巖的山水畫大氣磅礴、韻味感人，別開生面，鄭巖的藝術(shù)意蘊超逸、卓爾不群，有很高的欣賞價值與收藏價值。

每當(dāng)我看到武夷山巍巍大王峰的時候，我就想起長著滿臉美胡須的鄭巖老人，他雖比我年長，但善良、和氣，與我們一起創(chuàng)辦了武夷畫院，早期他任畫院副院長，工作兢兢業(yè)業(yè)，對藝術(shù)探索執(zhí)著、認(rèn)真，后來退休當(dāng)顧問了，還是一如既往研墨不息。每逢與他一起在國際蘭亭學(xué)院為外國學(xué)員上課的時候，他總是吹拉彈唱、潑墨揮毫、多才多藝、認(rèn)真負(fù)責(zé)、形象感人。1988年8月，他赴美國夏威夷、洛杉磯、舊金山、好萊塢、莫卡島等地講學(xué)、訪問、辦展歸來，應(yīng)該是自感到自己年事已高，為了對人民作出更大貢獻(xiàn)，經(jīng)過多方籌措、聯(lián)系，他把一批自己畢生創(chuàng)作的精品和存畫分別贈給武夷山市政府和武夷畫院收藏，他的無私奉獻(xiàn)和對藝術(shù)的無限忠貞令人感動，可以稱得上是真正的“ 德藝雙馨”的為山區(qū)作出卓越貢獻(xiàn)的畫家。

我們不能忘記鄭巖，他的精湛藝術(shù)與善良人格將永遠(yuǎn)與武夷山同輝。

松鷹圖賞析

這幅《松鷹圖》創(chuàng)作于1994年，乃是畫家鄭巖的晚年大成之作。時年鄭巖已有八十高齡，耄耋之年仍不輟丹青。一生精研筆墨的鄭巖先生，此時筆力正在真純之境，畫中雄鷹佇立松干之上，沉然虎視而氣勢逼人。

自古以來，松鷹就是中國畫家鐘愛的傳統(tǒng)題材。松柏傲立，不畏霜雪，喻錚錚君子風(fēng)骨，品行自高。鷹擊長空，搏風(fēng)逐崖，又正是英雄建功立業(yè)之姿。加之松樹自古便有長壽延年之喻，這幅畫作便又有一層“功傳千秋世，壽比不老松”的極佳寓意，堪稱松鷹題繪畫之一絕。

鄭巖先生擅作鷹圖，獨具自家風(fēng)范，筆意別出一格。先生筆下之鷹，羽翅收攏，目光如炬，正是功成之后尋覓更高目標(biāo)的小憩之時。畫面中鷹身單翅以濃墨勾勒，筆力勁道十足，而前胸及另一翅用墨則濃淡相間，又以焦墨營造出羽翼豐滿、強壯矯健之感。畫中雄鷹雙爪微分，緊抓樹干，姿態(tài)遒勁有力，鷹目數(shù)筆勾勒，炯然之勢更顯力量。更為特別的是，傳統(tǒng)畫家做立鷹常畫側(cè)身回首之勢，而鄭巖先生卻獨辟蹊徑，做正面雄鷹，此舉不僅使繪畫難度大大增加，所出作品也愈顯不凡。

先生畫中，松樹筆法同樣別有特色。畫中截取松樹主干自右側(cè)伸出，上下各出副枝。此類平均畫面本為大忌，然鄭巖先生功力深厚，信筆拈來卻更顯虬枝蒼勁，加上松針疏密有致而不爭主體，整個松樹儼然成為功成不居的畫之基石，猶顯精神可貴。

《松鷹圖》有鄭巖先生行書題曰：“金華同志正之阿石八十歲大病初愈后畫”，說明此為畫家病后所做。如此高齡重病初愈卻做松鷹這樣的雄渾題材，正說明鄭巖先生老驥伏櫪，誓志不衰的人生態(tài)度。所書字體之跌宕起伏，枯筆意趣，則更顯出了畫家在創(chuàng)作成熟之后返璞歸真，大拙大巧的大家風(fēng)范。

如此一幅《松鷹圖》，傾盡先生畢生功力，堪稱鄭巖難得一覓的畫中絕品，愿藏家有緣寶之。

阿石天趣一絕 —— 懷念花鳥大寫意畫家鄭巖先生

施德善

給我印象最深，堪稱中國畫一絕的，鷺鷥或白鶴等大寫意水墨畫，惟有出于阿石——即原武夷畫院副院長、顧問、武夷山國際蘭亭學(xué)院客座教授鄭巖先生，其藝術(shù)精湛而意蘊超逸的簡筆潑墨之手。我珍藏已二十余年的一幅小斗方《雙鷺》，就是這樣的大作真跡。

記得，當(dāng)時我是省城一家專業(yè)性報紙副刊編輯�？赡苡捎谖揖幇l(fā)過鄭巖先生的畫作，過不多久他為了表示謝忱，特意郵寄了一幅鷺鷥小品贈予我。當(dāng)我收到時，心里非常感動。我覺得，他的這幅作品絕非平常應(yīng)付之作，而是既率意自然，又極其講究的一件珍品寶物。主畫面上，是栩栩如生、炯炯有神的鷺鷥，雙雙高雅的佇立于淺水灘頭，背景乃刪繁就簡、恣意飄蕩的蘆葦。那揮灑自如而精煉、大氣的線條，那妙若神采而意蘊超逸的墨韻，那別出心裁而空靈大氣的構(gòu)圖，以及那淡雅的設(shè)色，酣暢的題款，皆可百讀不厭，極其耐品。至今，我還時常地取出來細(xì)細(xì)欣賞。對其中落款的“阿石”二字，總是不由得心生天趣和敬意。

然而，那時的我對鄭巖先生未曾謀面，不甚了解。只是從有關(guān)他的圖片上感覺到，他雙眸和善，神態(tài)澹定，面寵清癯，銀髯飄逸，儼然一個大畫家氣質(zhì)和風(fēng)度。一晃二十余載，近悉鄭巖先生已故十周年，收集有他近百幅畫于武夷山的遺墨《鄭巖之畫》已由人民文學(xué)出版社出版發(fā)行。因而想起他寄贈給我的《雙鷺》，想起他究竟怎么離開人世，以及他的經(jīng)歷和取得的其他藝術(shù)成就。于是，在網(wǎng)絡(luò)上，搜索起有關(guān)他的一些文字記載資料……

據(jù)有關(guān)檔案記載，鄭巖1914年出生于江蘇徐州一個書香門第，官宦之家，祖、父均系耕讀傳家，書畫之士，家藏許多名家書畫。他童年時受到良好家庭環(huán)境的熏陶，7歲時就能畫畫，16歲中學(xué)畢業(yè)考入徐州私立美術(shù)學(xué)校，師從 王琴舫先生學(xué)畫。次年考入南京美專，從高希舜、李苦禪、陳之佛諸先生學(xué)畫，畢業(yè)后時逢日本入侵，兵荒馬亂、民不聊生年代，荒廢了大好的創(chuàng)作時光。他在一幅自題聯(lián)中嘆道：“一生淪落風(fēng)塵路，半世沉浮浪跡人�！焙笕胫醒氪髮W(xué)藝術(shù)系，從著名畫家陳之佛、 傅抱石兩位老師學(xué)工筆花鳥和山水畫。同時，投入大自然懷抱，吸取創(chuàng)作養(yǎng)分。在校間就有工筆花鳥畫《竹林雙雉》在全國首屆美展上參展，還選送巴黎世界博覽會參展并獲獎。七十年代下放武夷山，潛心花鳥、山水畫藝。生前曾任武夷畫院副院長、顧問，武夷山國際蘭亭學(xué)院客座教授。先后很多地方舉辦畫展，作品流傳美國、日本、意大利和東南亞各國，影響廣泛深遠(yuǎn)。1988年，他到過美國作畫講授，1991年應(yīng)請為天安門管理局作長卷。著名畫家王個移題聯(lián)贈他：“畫意雪封蕉葉，詩情月下梅花。”1996年，他在彌留之際將平生創(chuàng)作的近兩百多幅精品，及收藏的數(shù)十幅名家畫作，全部捐獻(xiàn)給當(dāng)?shù)兀瑸槲湟纳搅粝乱还P寶貴的文化財富。

想不到，鄭巖先生與 李可染大師還有一段深緣。 李可染對他的家庭和藝術(shù)經(jīng)歷了如指掌，而且對他的藝術(shù)造詣和價值給予很高評價。他們一同在“兵家必爭之地”的彭城學(xué)過京劇和繪畫藝術(shù)。李可染為鄭巖畫展寫的一篇文章記載，鄭巖聰慧天成，才華橫溢，喜讀詩詞，深愛藝術(shù)。不僅喜歡京劇藝術(shù)，更酷嗜國畫。后來得到名師真?zhèn)�，基礎(chǔ)打得很深，功力深厚…… 李可染贊賞他的花鳥畫說：“他不泥古，敢于舍棄那些心愛而陳腐的東西，更勇于而且善于虛心地向自己無知的東西吸取養(yǎng)分，哪怕是兒童畫。他清楚地認(rèn)識到創(chuàng)作新法決不是任意涂抹，欺人騙己所可形成的，邁步藝術(shù)途徑，只有一步一個腳印地向前走去別無任何竅門捷徑可尋，鄭巖以其卓越可貴的心身勞動，聰慧理智才華悟出了前人所未發(fā)現(xiàn)的新規(guī)律、新技藝，從而產(chǎn)生新的藝術(shù)境界，創(chuàng)出了自我新法，反映出時代精神所需求而表現(xiàn)的形式美，他在默默無言、無聲無息地u2018用最大勇氣打出來了u2019！”

不幸的是，1996年他回徐州老家時不慎摔倒，就這么匆匆的離去。

這次，當(dāng)?shù)貫樗�精心出版畫集，我想這是對已故大畫家鄭巖先生的最好紀(jì)念。如若先生在天有靈，定感欣慰吧。