個(gè)人簡(jiǎn)歷
1979年生，浙江磐安窈川人。
2001年畢業(yè)于原杭州大學(xué)中文系，執(zhí)教于浙江大學(xué)城市學(xué)院。
2003年加入中國(guó)書法家協(xié)會(huì)。
2007年畢業(yè)于浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。
2007年供職于浙江美術(shù)館。
現(xiàn)為杭州書法院研究員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、浙江省書協(xié)沙孟海研究會(huì)副秘書長(zhǎng)、浙江省青年書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、《沙孟海研究》特約編輯。曾任杭州大學(xué)美工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
在《中國(guó)書法》等核心刊物上發(fā)表論文80多篇，參加全國(guó)第六屆書學(xué)討論會(huì)、全國(guó)蘭亭學(xué)術(shù)論壇、海派書法國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)等學(xué)術(shù)論壇30余次，浙江省文化廳立項(xiàng)課題《浙江美術(shù)資源調(diào)查》撰稿人，中國(guó)繪畫歷史大型斷代集成《宋畫全集》、《日藏中國(guó)書法》的撰稿人。
參與策劃余任天百年誕辰藝術(shù)展、“神州國(guó)光——黃賓虹藝術(shù)展” 、“東西貫中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”、“書風(fēng)書峰——2011浙江書法名家作品展”、“新·浙·派——浙江青年書法十人展”等。
作品多次參加全國(guó)性書法展覽并獲獎(jiǎng)，為文化部、浙江大學(xué)、臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)、浙江省書法家協(xié)會(huì)、沙孟海研究會(huì)、中國(guó)扇博物館、泰順博物館、周昌谷藝術(shù)館、樂(lè)清市人民政府、泰順縣人民政府、磐安縣人民政府收藏。
參與展覽
2012 2012蘭亭書法社雙年展，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
全國(guó)文化系統(tǒng)青年美術(shù)作品展，中國(guó)美術(shù)館，北京。
中國(guó)書法百家扇面展，中國(guó)扇博物館，浙江杭州。
浙江省第六屆中青年書法篆刻大展，浙江金華。
2011 浙江省第二屆群星視覺(jué)藝術(shù)大展銀獎(jiǎng)，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
浙江省級(jí)文化系統(tǒng)慶祝建黨90周年書畫作品展金獎(jiǎng)，浙江杭州。
萬(wàn)山紅遍——慶祝建黨九十周年浙江書法大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
浙東書風(fēng)——全國(guó)書法篆刻展，寧波美術(shù)館，浙江寧波。
香溢蘇杭——中國(guó)書法名城杭州·蘇州書法精品展，浙江杭州、江蘇蘇州。
2010 沙孟海獎(jiǎng)——第七屆全浙書法大展銅獎(jiǎng)，寧波美術(shù)館，浙江寧波。
浙江省第五屆中青年書法篆刻大展，嘉興博物館，浙江嘉興。
積健為雄·浙江省書協(xié)沙孟海研究會(huì)作品展，浙江杭州。
2009 浙江書法六十年系列大展精英展，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
全國(guó)文化系統(tǒng)職工書畫展一等獎(jiǎng)，中國(guó)美術(shù)館，北京。
水墨維度——鄭利權(quán)藝術(shù)作品展，浙江杭州。
2007 浙江省第四屆中青年書法篆刻大展，浙江麗水。
2006 第三屆全國(guó)書法研究生書學(xué)學(xué)術(shù)周作品聯(lián)展，，北京。
第三屆浙江省青年書法選拔賽提名獎(jiǎng)，浙江富陽(yáng)。
當(dāng)代書畫藝術(shù)創(chuàng)新展，國(guó)立臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)，臺(tái)灣臺(tái)北。
2005 磐安書法十人展，浙江大學(xué)，浙江杭州。
2004 浙江大學(xué)師生書畫作品展（教工組）一等獎(jiǎng)，浙江大學(xué)，浙江杭州。
2003 全國(guó)第八屆書法篆刻展，陜西西安。
2002 浙江省第二屆中青年書法篆刻大展，浙江浦江。
慶祝建軍75周年全國(guó)書畫大展一等獎(jiǎng)，中國(guó)書法研究院，北京。
蘭亭杯全國(guó)大學(xué)生書法篆刻大展一等獎(jiǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)，浙江紹興。
2001 金華第二屆中青年書法篆刻大展獲獎(jiǎng)作品，浙江金華。
第三屆全浙書法大展，浙江杭州。
2000 中國(guó)浙江青少年藝術(shù)基金群鷹獎(jiǎng)，浙江杭州。
首屆浙江省大中專學(xué)生美術(shù)大賽書法類二等獎(jiǎng)，浙江杭州。
1999 浙江省首屆大學(xué)生藝術(shù)節(jié)書法業(yè)余組銀獎(jiǎng)，浙江杭州。
1998 浙江大學(xué)迎春書畫作品展一等獎(jiǎng)，浙江大學(xué)，浙江杭州。
學(xué)術(shù)著述
2012 《蘭亭精神與浙江書風(fēng)——兼及當(dāng)代二王帖系書風(fēng)的同質(zhì)化現(xiàn)象研究》，《中國(guó)書法》（中文核心刊），2012年第1期�！稄膮^(qū)域書風(fēng)的視角研究浙江書法——“書風(fēng)書峰：2011浙江書法名家作品展”學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述》，《中國(guó)書法》（中文核心期刊），2012年第2期�！冬F(xiàn)代人，為什么需要書法？》，《美術(shù)報(bào)》，2012年3月31日，總第958期。《明代浙派繪畫的社會(huì)背景與群體考察——兼及浙派概念的宏觀視野與學(xué)術(shù)重構(gòu)》，《明代浙派繪畫國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版。《楷書冷落與大師缺席》，《書法》（中文核心期刊），2012年第8期�！兑曈X(jué)的傷害：當(dāng)書法遭遇制作》，《書法》（中文核心期刊），2012年第9期。《浙派背景與意寫精神——周昌谷國(guó)畫藝術(shù)風(fēng)格的觀念性臆述》，《指向深處——周昌谷藝術(shù)研討會(huì)論文集》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2012年版。
2011 《從抗戰(zhàn)期間故宮文物之保管看西泠印社第二任社長(zhǎng)馬衡的功績(jī)》，《西泠印社》2011年第1期，第29輯�！督陙�(lái)“現(xiàn)代書法”的觀念演進(jìn)與文獻(xiàn)綜述》，《書法三十年·當(dāng)代書法藝術(shù)深圳論壇論文集》，黃河出版社，2011年版�！丁半[文化”的當(dāng)下意義——周滄米先生山水畫的藝術(shù)考量》，發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》，2011年3月26日�！丁熬拮帧钡目缭健醵g先生巨幅草書創(chuàng)作的學(xué)術(shù)意義》，發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》，2011年4月16日�！读鞒錾暮圹E——陳子胄油畫的“寫意性”與“本土性”簡(jiǎn)析》，《美術(shù)報(bào)》，2011年4月30日。《傳統(tǒng)與視覺(jué)的融匯——陳峰藝術(shù)評(píng)析》，《中國(guó)書畫》（中文核心期刊），2011年第6期�！独L畫寂寞論》，發(fā)表于《美術(shù)報(bào)》，2011年6月4日�！毒潞椭C——楊西湖先生書法藝術(shù)簡(jiǎn)述》，《浙江文史》，2011年第6期�！陡淮荷骄訄D的地理視域與經(jīng)典意義》，《美術(shù)報(bào)》，2011年6月11日，總第916期�！短m亭精神與浙江書風(fēng)——兼及二王帖系書風(fēng)在浙江區(qū)域傳承的宏觀研究》，《第二屆中國(guó)書壇“蘭亭論壇”論文集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版�！秾�(shí)證與簡(jiǎn)約——朱關(guān)田先生書學(xué)研究與書法創(chuàng)作的多維勾稽》，《書風(fēng)書峰：2011浙江書法名家學(xué)術(shù)文獻(xiàn)集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版�！锻醵g的書學(xué)研究與學(xué)術(shù)體系綜論》，《書風(fēng)書峰：2011浙江書法名家學(xué)術(shù)文獻(xiàn)集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版。
2010 《歷史與藝術(shù)的維度——沙孟海多維身份的文化分析》，《中國(guó)書畫》（中文核心期刊），2010年第6期。
《吳冠中的浙江情結(jié)》，《今日浙江》2010年第5期。
《浮動(dòng)的意義——�；饒蚶L畫的符號(hào)學(xué)意義解讀》，《書畫世界》，2010年第3期。
《論篆刻文獻(xiàn)學(xué)學(xué)科體系的建構(gòu)》，《西泠印社》2010年第1期，總第25輯。
《沙孟海書法藝術(shù)中的章草思想及其尋繹》，《沙孟海研究》2010年第4期。
《葉銘的“刻碑”生涯與金石活動(dòng)考察》，《西泠印社》，2010年第4期，總第28輯。
《“深度繪畫”需要思想“給力”》，《美術(shù)報(bào)》，2010年12月11日。
2009 《邊緣狀態(tài)下的藝術(shù)化生存——陸儼少的書法人生》，《中國(guó)書法》（中文核心期刊），2009年第5期。
《期刊媒介與民國(guó)書法——民國(guó)書法的傳播媒介學(xué)考察》，《書法賞評(píng)》2009年第2期。
《文人雅集的當(dāng)代延續(xù)與演進(jìn)——會(huì)文書社》，《美術(shù)報(bào)》2009年5月16日。
2008 《效率與公平——論照片評(píng)審與書法把關(guān)》，《書法》（中文核心期刊），2008年第3期。
《意象生輝——池長(zhǎng)慶書畫藝術(shù)的文化意象闡述》，《書畫藝術(shù)》2008年第3期。
《媒介的力量——三十年來(lái)書法傳播媒介之變遷與影響研究》，《中國(guó)書法》（中文核心期刊）2008年第8期。2008年度《中國(guó)書法》雜志優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。
《草書“同質(zhì)化”現(xiàn)象芻議》，《書法》（中文核心期刊），2008年第9期。
《古代書法市場(chǎng)述論》，《書法賞評(píng)》2008年第2期。
《天廬病目考：非藝術(shù)因素與藝術(shù)家風(fēng)格變遷——關(guān)于余任天的個(gè)案研究》，《余任天研究文集》浙江人民美術(shù)出版社，2008年版。
《海派書家的媒體生涯——民國(guó)時(shí)期海派書法家媒體從業(yè)的現(xiàn)象、類型與影響研究》，《海派書法國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，上海書畫出版社，2008年11月版。
《詩(shī)性精神的缺失與重構(gòu)——當(dāng)代書法“同質(zhì)化”現(xiàn)象批評(píng)》，《書法導(dǎo)報(bào)》2008年3月20日。
《東皋心越篆刻藝術(shù)在日本的傳播與接受》，《浙中書學(xué)論文集》，中國(guó)藝術(shù)出版社，2008年版。
2007 《顏真卿書法研究現(xiàn)狀綜述》，《民國(guó)美術(shù)期刊的生態(tài)狀況與原因探究》，《浙江大學(xué)美術(shù)文集》，浙江大學(xué)出版社，2007年4月。
《論民國(guó)時(shí)期紹興書法家群體的類型及成因》，《紹興歷史上的書法論文集》西泠印社出版社2007年版。
《雅集的力量——蘭亭雅集的社會(huì)學(xué)、文化學(xué)意義闡釋與書學(xué)史貢獻(xiàn)》，《全國(guó)首屆蘭亭論壇論文集》中國(guó)
美術(shù)學(xué)院出版社，2007年9月版。
2006 《“書法”概念考辨》，《書法賞評(píng)》2006年第1期。
《近三十年來(lái)顏真卿書法研究焦點(diǎn)評(píng)述》，《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)·藝術(shù)版》2006年第1期。
《論大眾書法傳播中的“把關(guān)人”》，《書法導(dǎo)報(bào)》2006年4月26日、5月3日連載。
《論中國(guó)西方音樂(lè)學(xué)專著的生態(tài)狀況（1981-2001）》，《藝術(shù)探索》（廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)）2006年第4期。
2005 《中國(guó)古代書法市場(chǎng)述論——古代書法市場(chǎng)的歷史分期、運(yùn)作模式、研究?jī)r(jià)值諸問(wèn)題》第二屆“全國(guó)書法
研究生書學(xué)論壇”論文集，首都師范大學(xué)出版社，2005年版。
《論書法學(xué)研究的發(fā)展趨勢(shì)》，《書壇新青年》第一輯，華夏文化藝術(shù)出版社，2005年12月第一版。
2004 《論古代書法的傳播手法》，《書法世界》2004年第3期。
《論大眾傳媒對(duì)當(dāng)代中國(guó)書法的影響》，《金華職業(yè)技術(shù)學(xué)學(xué)報(bào)》2004年第1期。
《論書法傳播學(xué)的建設(shè)》，香港《中國(guó)傳媒報(bào)告》2004年第2期
《從實(shí)物傳播到數(shù)字傳播——互聯(lián)網(wǎng)與書法傳播的革命》，《書法賞評(píng)》2004年第3期。
《書法環(huán)境的失落與重建——論中國(guó)書法的可持續(xù)發(fā)展》，《浙江樹人大學(xué)學(xué)報(bào)》2004年第4期。
《漢字“方塊”造型論》，《書法賞評(píng)》2004年第4期。
2002 《氣象揮霍 體格凝重——評(píng)始平公造像記》，《書法導(dǎo)報(bào)》2002年第41期。
《聲華當(dāng)筆健 麗落富清制——評(píng)李思訓(xùn)碑》，《書法導(dǎo)報(bào)》2002年第42期。
《雄渾古穆 靜虛超邁——評(píng)泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》，《書法導(dǎo)報(bào)》2002年第43期。
2001 《寄情山水，沖和淡遠(yuǎn)——觀王駕吾教授對(duì)聯(lián)有感》，《美術(shù)報(bào)》2001年第380期。
2000 《一點(diǎn)一拂，純?nèi)巫匀弧獤|漢摩崖書法藝術(shù)綜述》，《美術(shù)報(bào)》2000年第321期。 《一代詞宗的書藝——紀(jì)念夏承燾教授誕辰一百周年》，《浙江文藝報(bào)》2000年第157期
1999 《甲骨春秋一百年》，《美術(shù)報(bào)》1999年第309期。
名家評(píng)述
利權(quán)作品格調(diào)高，小楷寫得非常好，我看過(guò)他的小楷《樂(lè)毅論》，寫得非常精到，行草功力也不錯(cuò)，駐基傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中吸收營(yíng)養(yǎng)，并轉(zhuǎn)化為自已的東西。
——?jiǎng)⒔ㄕ憬覅f(xié)會(huì)顧問(wèn)、西泠印社執(zhí)行社長(zhǎng)）
利權(quán)的草書總體的感覺(jué)是清逸、奔放、氣韻比較生動(dòng)。寫草書要很有情緒，可以說(shuō)是激情。古人云：“速而法畢”，大草下筆速度很快，還要特別注意用筆的細(xì)節(jié)問(wèn)題，在快速的情況之下，要求把書寫應(yīng)有的東西都交代好，所以感到難度很大，利權(quán)草書線條的感覺(jué)很好，不論形式上，還是內(nèi)容都是意態(tài)的、生動(dòng)的。
——馬世曉（浙江省書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）
利權(quán)擅寫行草，遍臨古之佳作，根砥扎實(shí)，視野廣闊，能出新意，頗具天賦。中文出身，亦寫一手好文章，并以其余事兼作山水小品，以書入畫，清雅出新，格調(diào)自高，不蹈前人窠舊。文、書、畫之合流，當(dāng)為青年藝術(shù)家之嬌嬌者。
——俞建華（浙江省書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）
利權(quán)的作品有的偏重于傳統(tǒng)，有的偏重于創(chuàng)新，有的則既有傳統(tǒng)也有創(chuàng)新。我認(rèn)為在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新是我們努力的方向。鄭利權(quán)也一直是這樣想的，他是浙江青年書法家中理論成果較豐富的一位，因?yàn)橛欣碚撆c學(xué)術(shù)支撐，使他的作品更有學(xué)術(shù)的意味，一旦思想進(jìn)入作品之中，作品才有深度可言。
——駱恒光（浙江省書法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）
鄭利權(quán)是浙江青年書法家中的佼佼者。他學(xué)書起初于“二王”，后攻顏魯公、米南宮、徐文長(zhǎng)、王覺(jué)斯等，書法創(chuàng)作視野廣闊。同時(shí)，駐基國(guó)學(xué)，書內(nèi)書外博收約守，藝術(shù)才情發(fā)揮有致。作品以行草擅優(yōu)、線條流暢、開合有度。作品多次參加全國(guó)性展覽并獲獎(jiǎng)，為同道之頌揚(yáng)。
——宋濤（杭州市書法家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席）
鄭利權(quán)多年來(lái)從事書畫研究并注重學(xué)術(shù)思考，而且是一個(gè)勤奮的書畫家。他深知寫生是記錄生活、提煉生活的有效手段，關(guān)注的應(yīng)是生活中最生動(dòng)、最感人、最凝煉的物象，因此它最具鮮活的特質(zhì)，最具強(qiáng)烈的情感。從“寫生”的視角觀照鄭利權(quán)的書畫創(chuàng)作，我們可以看到他的多元視野、豐富情感與書寫筆性。鄭利權(quán)的書法作品有繪畫的趣味，其繪畫作品有書法的筆意，在作品中表現(xiàn)著他對(duì)生動(dòng)線條的捕捉與瞬間情感的流露，體現(xiàn)出一種對(duì)書法的生動(dòng)性和情感性的追求，這是“寫生”觀作用于“書”與“畫”相得益彰的結(jié)果。
——馬鋒輝（浙江美術(shù)館館長(zhǎng)、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師）
傳統(tǒng)的中國(guó)書畫家，都十分注重學(xué)問(wèn)根砥培植。學(xué)問(wèn)的深度決定了作品的品格，對(duì)于書法藝術(shù)來(lái)說(shuō)，理論與創(chuàng)作向來(lái)是相輔相成的關(guān)系。書法家的“文”與作品的“格”相合，是書法氣息的重要來(lái)源。鄭利權(quán)是一位具有全面藝術(shù)素養(yǎng)的書法家，他的書法筆性筆意很好，他的繪畫充滿意趣，他的文章有理論深度、視點(diǎn)新穎。書法、繪畫、理論的三維一體，顯露出鄭利權(quán)的勤奮努力與藝術(shù)潛質(zhì)。他的作品時(shí)常能給人耳目一新的感覺(jué)，進(jìn)步很快，近年屢屢斬獲文化部展覽的大獎(jiǎng)，可見他的實(shí)力。在當(dāng)下較為浮躁與功利的藝術(shù)背景之下，鄭利權(quán)能潛心學(xué)術(shù)，勤于創(chuàng)作，不為外界所動(dòng)，難能可貴。
——斯舜威（浙江美術(shù)館副館長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師）
鄭利權(quán)的學(xué)術(shù)學(xué)養(yǎng)是比較全面的，這種全面可以在作品當(dāng)中體現(xiàn)出來(lái)，我覺(jué)得他的作品，書法也好，繪畫也好，確實(shí)有一個(gè)比較濃厚文化底蘊(yùn)的水墨藝術(shù)。他是一個(gè)極具藝術(shù)潛質(zhì)的青年藝術(shù)家，他與其他青年藝術(shù)家的區(qū)別，就是他有學(xué)術(shù)、有文字、有理念。他用學(xué)術(shù)理念去創(chuàng)作的作品，學(xué)術(shù)切入點(diǎn)是比較明確的。他書畫兼長(zhǎng)，兩路并進(jìn)，他用繪畫的方法來(lái)寫書法，然后又用書法的優(yōu)勢(shì)來(lái)進(jìn)行他的繪畫，這就是傳統(tǒng)的所謂“書畫同體”的藝術(shù)創(chuàng)作觀，在青年藝術(shù)中，要做到這一點(diǎn)，很難。所以他的繪畫和書法之間，我覺(jué)得界限是比較模糊的，這也呈現(xiàn)出21世紀(jì)比較開放的藝術(shù)趨向。
——�；饒颍ㄕ憬佬g(shù)館副館長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師）