個人簡歷
1979年生，浙江磐安窈川人。
2001年畢業(yè)于原杭州大學中文系，執(zhí)教于浙江大學城市學院。
2003年加入中國書法家協(xié)會。
2007年畢業(yè)于浙江大學藝術(shù)學院，獲碩士學位。
2007年供職于浙江美術(shù)館。
現(xiàn)為杭州書法院研究員、中國書法家協(xié)會會員、浙江省書法家協(xié)會學術(shù)委員會委員、浙江省書協(xié)沙孟海研究會副秘書長、浙江省青年書法家協(xié)會學術(shù)委員會副主任、《沙孟海研究》特約編輯。曾任杭州大學美工團團長。
在《中國書法》等核心刊物上發(fā)表論文80多篇，參加全國第六屆書學討論會、全國蘭亭學術(shù)論壇、海派書法國際學術(shù)研討會等學術(shù)論壇30余次，浙江省文化廳立項課題《浙江美術(shù)資源調(diào)查》撰稿人，中國繪畫歷史大型斷代集成《宋畫全集》、《日藏中國書法》的撰稿人。
參與策劃余任天百年誕辰藝術(shù)展、“神州國光——黃賓虹藝術(shù)展” 、“東西貫中——吳冠中藝術(shù)回顧大展”、“書風書峰——2011浙江書法名家作品展”、“新·浙·派——浙江青年書法十人展”等。
作品多次參加全國性書法展覽并獲獎，為文化部、浙江大學、臺灣藝術(shù)大學、浙江省書法家協(xié)會、沙孟海研究會、中國扇博物館、泰順博物館、周昌谷藝術(shù)館、樂清市人民政府、泰順縣人民政府、磐安縣人民政府收藏。
參與展覽
2012 2012蘭亭書法社雙年展，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
全國文化系統(tǒng)青年美術(shù)作品展，中國美術(shù)館，北京。
中國書法百家扇面展，中國扇博物館，浙江杭州。
浙江省第六屆中青年書法篆刻大展，浙江金華。
2011 浙江省第二屆群星視覺藝術(shù)大展銀獎，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
浙江省級文化系統(tǒng)慶祝建黨90周年書畫作品展金獎，浙江杭州。
萬山紅遍——慶祝建黨九十周年浙江書法大展優(yōu)秀作品獎，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
浙東書風——全國書法篆刻展，寧波美術(shù)館，浙江寧波。
香溢蘇杭——中國書法名城杭州·蘇州書法精品展，浙江杭州、江蘇蘇州。
2010 沙孟海獎——第七屆全浙書法大展銅獎，寧波美術(shù)館，浙江寧波。
浙江省第五屆中青年書法篆刻大展，嘉興博物館，浙江嘉興。
積健為雄·浙江省書協(xié)沙孟海研究會作品展，浙江杭州。
2009 浙江書法六十年系列大展精英展，浙江美術(shù)館，浙江杭州。
全國文化系統(tǒng)職工書畫展一等獎，中國美術(shù)館，北京。
水墨維度——鄭利權(quán)藝術(shù)作品展，浙江杭州。
2007 浙江省第四屆中青年書法篆刻大展，浙江麗水。
2006 第三屆全國書法研究生書學學術(shù)周作品聯(lián)展，，北京。
第三屆浙江省青年書法選拔賽提名獎，浙江富陽。
當代書畫藝術(shù)創(chuàng)新展，國立臺灣藝術(shù)大學，臺灣臺北。
2005 磐安書法十人展，浙江大學，浙江杭州。
2004 浙江大學師生書畫作品展（教工組）一等獎，浙江大學，浙江杭州。
2003 全國第八屆書法篆刻展，陜西西安。
2002 浙江省第二屆中青年書法篆刻大展，浙江浦江。
慶祝建軍75周年全國書畫大展一等獎，中國書法研究院，北京。
蘭亭杯全國大學生書法篆刻大展一等獎，中國書法家協(xié)會，浙江紹興。
2001 金華第二屆中青年書法篆刻大展獲獎作品，浙江金華。
第三屆全浙書法大展，浙江杭州。
2000 中國浙江青少年藝術(shù)基金群鷹獎，浙江杭州。
首屆浙江省大中專學生美術(shù)大賽書法類二等獎，浙江杭州。
1999 浙江省首屆大學生藝術(shù)節(jié)書法業(yè)余組銀獎，浙江杭州。
1998 浙江大學迎春書畫作品展一等獎，浙江大學，浙江杭州。
學術(shù)著述
2012 《蘭亭精神與浙江書風——兼及當代二王帖系書風的同質(zhì)化現(xiàn)象研究》，《中國書法》（中文核心刊），2012年第1期�！稄膮^(qū)域書風的視角研究浙江書法——“書風書峰：2011浙江書法名家作品展”學術(shù)研討會綜述》，《中國書法》（中文核心期刊），2012年第2期�！冬F(xiàn)代人，為什么需要書法？》，《美術(shù)報》，2012年3月31日，總第958期�！睹鞔闩衫L畫的社會背景與群體考察——兼及浙派概念的宏觀視野與學術(shù)重構(gòu)》，《明代浙派繪畫國際學術(shù)研討會論文集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版。《楷書冷落與大師缺席》，《書法》（中文核心期刊），2012年第8期�！兑曈X的傷害：當書法遭遇制作》，《書法》（中文核心期刊），2012年第9期。《浙派背景與意寫精神——周昌谷國畫藝術(shù)風格的觀念性臆述》，《指向深處——周昌谷藝術(shù)研討會論文集》，中國美術(shù)學院出版社，2012年版。
2011 《從抗戰(zhàn)期間故宮文物之保管看西泠印社第二任社長馬衡的功績》，《西泠印社》2011年第1期，第29輯。《近三十年來“現(xiàn)代書法”的觀念演進與文獻綜述》，《書法三十年·當代書法藝術(shù)深圳論壇論文集》，黃河出版社，2011年版�！丁半[文化”的當下意義——周滄米先生山水畫的藝術(shù)考量》，發(fā)表于《美術(shù)報》，2011年3月26日。《“巨字”的跨越——王冬齡先生巨幅草書創(chuàng)作的學術(shù)意義》，發(fā)表于《美術(shù)報》，2011年4月16日。《流出生命的痕跡——陳子胄油畫的“寫意性”與“本土性”簡析》，《美術(shù)報》，2011年4月30日�！秱鹘y(tǒng)與視覺的融匯——陳峰藝術(shù)評析》，《中國書畫》（中文核心期刊），2011年第6期�！独L畫寂寞論》，發(fā)表于《美術(shù)報》，2011年6月4日�！毒潞椭C——楊西湖先生書法藝術(shù)簡述》，《浙江文史》，2011年第6期�！陡淮荷骄訄D的地理視域與經(jīng)典意義》，《美術(shù)報》，2011年6月11日，總第916期。《蘭亭精神與浙江書風——兼及二王帖系書風在浙江區(qū)域傳承的宏觀研究》，《第二屆中國書壇“蘭亭論壇”論文集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版�！秾嵶C與簡約——朱關(guān)田先生書學研究與書法創(chuàng)作的多維勾稽》，《書風書峰：2011浙江書法名家學術(shù)文獻集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版。《王冬齡的書學研究與學術(shù)體系綜論》，《書風書峰：2011浙江書法名家學術(shù)文獻集》，浙江人民美術(shù)出版社，2011年版。
2010 《歷史與藝術(shù)的維度——沙孟海多維身份的文化分析》，《中國書畫》（中文核心期刊），2010年第6期。
《吳冠中的浙江情結(jié)》，《今日浙江》2010年第5期。
《浮動的意義——�；饒蚶L畫的符號學意義解讀》，《書畫世界》，2010年第3期。
《論篆刻文獻學學科體系的建構(gòu)》，《西泠印社》2010年第1期，總第25輯。
《沙孟海書法藝術(shù)中的章草思想及其尋繹》，《沙孟海研究》2010年第4期。
《葉銘的“刻碑”生涯與金石活動考察》，《西泠印社》，2010年第4期，總第28輯。
《“深度繪畫”需要思想“給力”》，《美術(shù)報》，2010年12月11日。
2009 《邊緣狀態(tài)下的藝術(shù)化生存——陸儼少的書法人生》，《中國書法》（中文核心期刊），2009年第5期。
《期刊媒介與民國書法——民國書法的傳播媒介學考察》，《書法賞評》2009年第2期。
《文人雅集的當代延續(xù)與演進——會文書社》，《美術(shù)報》2009年5月16日。
2008 《效率與公平——論照片評審與書法把關(guān)》，《書法》（中文核心期刊），2008年第3期。
《意象生輝——池長慶書畫藝術(shù)的文化意象闡述》，《書畫藝術(shù)》2008年第3期。
《媒介的力量——三十年來書法傳播媒介之變遷與影響研究》，《中國書法》（中文核心期刊）2008年第8期。2008年度《中國書法》雜志優(yōu)秀論文獎。
《草書“同質(zhì)化”現(xiàn)象芻議》，《書法》（中文核心期刊），2008年第9期。
《古代書法市場述論》，《書法賞評》2008年第2期。
《天廬病目考：非藝術(shù)因素與藝術(shù)家風格變遷——關(guān)于余任天的個案研究》，《余任天研究文集》浙江人民美術(shù)出版社，2008年版。
《海派書家的媒體生涯——民國時期海派書法家媒體從業(yè)的現(xiàn)象、類型與影響研究》，《海派書法國際學術(shù)研討會論文集》，上海書畫出版社，2008年11月版。
《詩性精神的缺失與重構(gòu)——當代書法“同質(zhì)化”現(xiàn)象批評》，《書法導報》2008年3月20日。
《東皋心越篆刻藝術(shù)在日本的傳播與接受》，《浙中書學論文集》，中國藝術(shù)出版社，2008年版。
2007 《顏真卿書法研究現(xiàn)狀綜述》，《民國美術(shù)期刊的生態(tài)狀況與原因探究》，《浙江大學美術(shù)文集》，浙江大學出版社，2007年4月。
《論民國時期紹興書法家群體的類型及成因》，《紹興歷史上的書法論文集》西泠印社出版社2007年版。
《雅集的力量——蘭亭雅集的社會學、文化學意義闡釋與書學史貢獻》，《全國首屆蘭亭論壇論文集》中國
美術(shù)學院出版社，2007年9月版。
2006 《“書法”概念考辨》，《書法賞評》2006年第1期。
《近三十年來顏真卿書法研究焦點評述》，《貴州大學學報·藝術(shù)版》2006年第1期。
《論大眾書法傳播中的“把關(guān)人”》，《書法導報》2006年4月26日、5月3日連載。
《論中國西方音樂學專著的生態(tài)狀況（1981-2001）》，《藝術(shù)探索》（廣西藝術(shù)學院學報）2006年第4期。
2005 《中國古代書法市場述論——古代書法市場的歷史分期、運作模式、研究價值諸問題》第二屆“全國書法
研究生書學論壇”論文集，首都師范大學出版社，2005年版。
《論書法學研究的發(fā)展趨勢》，《書壇新青年》第一輯，華夏文化藝術(shù)出版社，2005年12月第一版。
2004 《論古代書法的傳播手法》，《書法世界》2004年第3期。
《論大眾傳媒對當代中國書法的影響》，《金華職業(yè)技術(shù)學學報》2004年第1期。
《論書法傳播學的建設》，香港《中國傳媒報告》2004年第2期
《從實物傳播到數(shù)字傳播——互聯(lián)網(wǎng)與書法傳播的革命》，《書法賞評》2004年第3期。
《書法環(huán)境的失落與重建——論中國書法的可持續(xù)發(fā)展》，《浙江樹人大學學報》2004年第4期。
《漢字“方塊”造型論》，《書法賞評》2004年第4期。
2002 《氣象揮霍 體格凝重——評始平公造像記》，《書法導報》2002年第41期。
《聲華當筆健 麗落富清制——評李思訓碑》，《書法導報》2002年第42期。
《雄渾古穆 靜虛超邁——評泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng)》，《書法導報》2002年第43期。
2001 《寄情山水，沖和淡遠——觀王駕吾教授對聯(lián)有感》，《美術(shù)報》2001年第380期。
2000 《一點一拂，純?nèi)巫匀弧獤|漢摩崖書法藝術(shù)綜述》，《美術(shù)報》2000年第321期。 《一代詞宗的書藝——紀念夏承燾教授誕辰一百周年》，《浙江文藝報》2000年第157期
1999 《甲骨春秋一百年》，《美術(shù)報》1999年第309期。
名家評述
利權(quán)作品格調(diào)高，小楷寫得非常好，我看過他的小楷《樂毅論》，寫得非常精到，行草功力也不錯，駐基傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中吸收營養(yǎng)，并轉(zhuǎn)化為自已的東西。
——劉江（浙江省書法家協(xié)會顧問、西泠印社執(zhí)行社長）
利權(quán)的草書總體的感覺是清逸、奔放、氣韻比較生動。寫草書要很有情緒，可以說是激情。古人云：“速而法畢”，大草下筆速度很快，還要特別注意用筆的細節(jié)問題，在快速的情況之下，要求把書寫應有的東西都交代好，所以感到難度很大，利權(quán)草書線條的感覺很好，不論形式上，還是內(nèi)容都是意態(tài)的、生動的。
——馬世曉（浙江省書法家協(xié)會顧問）
利權(quán)擅寫行草，遍臨古之佳作，根砥扎實，視野廣闊，能出新意，頗具天賦。中文出身，亦寫一手好文章，并以其余事兼作山水小品，以書入畫，清雅出新，格調(diào)自高，不蹈前人窠舊。文、書、畫之合流，當為青年藝術(shù)家之嬌嬌者。
——俞建華（浙江省書法家協(xié)會顧問）
利權(quán)的作品有的偏重于傳統(tǒng)，有的偏重于創(chuàng)新，有的則既有傳統(tǒng)也有創(chuàng)新。我認為在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新是我們努力的方向。鄭利權(quán)也一直是這樣想的，他是浙江青年書法家中理論成果較豐富的一位，因為有理論與學術(shù)支撐，使他的作品更有學術(shù)的意味，一旦思想進入作品之中，作品才有深度可言。
——駱恒光（浙江省書法家協(xié)會顧問）
鄭利權(quán)是浙江青年書法家中的佼佼者。他學書起初于“二王”，后攻顏魯公、米南宮、徐文長、王覺斯等，書法創(chuàng)作視野廣闊。同時，駐基國學，書內(nèi)書外博收約守，藝術(shù)才情發(fā)揮有致。作品以行草擅優(yōu)、線條流暢、開合有度。作品多次參加全國性展覽并獲獎，為同道之頌揚。
——宋濤（杭州市書法家協(xié)會常務副主席）
鄭利權(quán)多年來從事書畫研究并注重學術(shù)思考，而且是一個勤奮的書畫家。他深知寫生是記錄生活、提煉生活的有效手段，關(guān)注的應是生活中最生動、最感人、最凝煉的物象，因此它最具鮮活的特質(zhì)，最具強烈的情感。從“寫生”的視角觀照鄭利權(quán)的書畫創(chuàng)作，我們可以看到他的多元視野、豐富情感與書寫筆性。鄭利權(quán)的書法作品有繪畫的趣味，其繪畫作品有書法的筆意，在作品中表現(xiàn)著他對生動線條的捕捉與瞬間情感的流露，體現(xiàn)出一種對書法的生動性和情感性的追求，這是“寫生”觀作用于“書”與“畫”相得益彰的結(jié)果。
——馬鋒輝（浙江美術(shù)館館長、浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席、國家一級美術(shù)師）
傳統(tǒng)的中國書畫家，都十分注重學問根砥培植。學問的深度決定了作品的品格，對于書法藝術(shù)來說，理論與創(chuàng)作向來是相輔相成的關(guān)系。書法家的“文”與作品的“格”相合，是書法氣息的重要來源。鄭利權(quán)是一位具有全面藝術(shù)素養(yǎng)的書法家，他的書法筆性筆意很好，他的繪畫充滿意趣，他的文章有理論深度、視點新穎。書法、繪畫、理論的三維一體，顯露出鄭利權(quán)的勤奮努力與藝術(shù)潛質(zhì)。他的作品時常能給人耳目一新的感覺，進步很快，近年屢屢斬獲文化部展覽的大獎，可見他的實力。在當下較為浮躁與功利的藝術(shù)背景之下，鄭利權(quán)能潛心學術(shù)，勤于創(chuàng)作，不為外界所動，難能可貴。
——斯舜威（浙江美術(shù)館副館長、國家一級美術(shù)師）
鄭利權(quán)的學術(shù)學養(yǎng)是比較全面的，這種全面可以在作品當中體現(xiàn)出來，我覺得他的作品，書法也好，繪畫也好，確實有一個比較濃厚文化底蘊的水墨藝術(shù)。他是一個極具藝術(shù)潛質(zhì)的青年藝術(shù)家，他與其他青年藝術(shù)家的區(qū)別，就是他有學術(shù)、有文字、有理念。他用學術(shù)理念去創(chuàng)作的作品，學術(shù)切入點是比較明確的。他書畫兼長，兩路并進，他用繪畫的方法來寫書法，然后又用書法的優(yōu)勢來進行他的繪畫，這就是傳統(tǒng)的所謂“書畫同體”的藝術(shù)創(chuàng)作觀，在青年藝術(shù)中，要做到這一點，很難。所以他的繪畫和書法之間，我覺得界限是比較模糊的，這也呈現(xiàn)出21世紀比較開放的藝術(shù)趨向。
——�；饒颍ㄕ憬佬g(shù)館副館長、國家一級美術(shù)師）