基本情況
吳學(xué)峰教授，現(xiàn)任教于浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，美術(shù)學(xué)科負(fù)責(zé)人，美術(shù)教學(xué)部主任，碩士研究生導(dǎo)師。浙派書畫研究院研究員、江南畫院理事，九三學(xué)社社員。自幼隨兄吳憲生習(xí)畫，1986年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)系，1992年就讀于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系研修班，2004年赴法國巴黎國際藝術(shù)中心研修。 先后在安徽師范大學(xué)、浙江農(nóng)林大學(xué)、浙江杭州、巴黎舉辦個人作品展。中國畫作品曾獲歐洲中國藝術(shù)大展優(yōu)秀獎（1997）、世界華人藝術(shù)大展銅獎（2000）、浙江省群星美術(shù)大展優(yōu)秀獎（2001）、首屆西博會美術(shù)大展銀獎（2002）、中華文人書畫展銀獎（2003）、浙江省人物畫大展優(yōu)秀獎（2003）、浙江省中國畫人體藝術(shù)展銅獎（2005）。引分別在各類期刊發(fā)表論文10余篇，美術(shù)作品上百幅。
個人畫展
2001 安徽師范大學(xué) 蕪湖
2002 浙江農(nóng)林大學(xué) 臨安
2004 巴黎中國城 巴黎
2004 巴黎國際藝術(shù)城 巴黎
2010 浙江農(nóng)林大學(xué) 臨安
2012煙臺美術(shù)博物館個展
2012寧國市檔案館古代人物畫展個展
參展獲獎
1997 荷蘭·歐洲中國藝術(shù)大展·優(yōu)秀獎 1997 上�！ぶ袊囆g(shù)大展
1999 杭州·浙江省美術(shù)作品展
1999 珠�！び拈T回歸中國畫展·精品獎
2000 北京·世界華人藝術(shù)展·銅獎
2001 杭州·建黨80周年浙江省美展
2001 杭州·浙江省群星美術(shù)大展·優(yōu)秀獎
2002 杭州·紀(jì)念毛澤東《講話》全國美展
2002 杭州·迎“西博會”書畫大展·銀獎
2003 杭州·浙江省中國人物畫大展·優(yōu)秀獎
2003 北京·中華文人書畫小品展·銀獎
2004 杭州·浙江省十一屆美術(shù)作品展
2004 北京·“五一文化獎”美術(shù)作品展
2004 巴黎·住法藝術(shù)家展
2005 杭州·浙江省中國畫人體藝術(shù)展·銅獎
論文專著
1、《重讀任伯年的人物畫》發(fā)表于《新美術(shù)》（一級期刊）2008年第6期；
2、《談中國人物畫的演變》發(fā)表于《美術(shù)大觀》（核心期刊）2009年第10期；
3、《陳洪授人物畫造型之管見》發(fā)表于《美術(shù)觀察》（核心期刊）2006年第9期。
專著：出版《吳學(xué)峰畫集》。
評論文章
吳憲生：吳學(xué)峰和他的畫
學(xué)峰習(xí)畫已有多年，個中甘苦，自不待言。
學(xué)峰這種誠懇務(wù)實(shí)的秉性，也體現(xiàn)在他對事業(yè)的追求上。緊張而繁忙的教學(xué)工作、成家立業(yè)的生活艱辛，都沒有減弱他的創(chuàng)作熱情。畢業(yè)二十年來，他始終沒有放下畫筆，辛勤地耕耘在中國人物畫的領(lǐng)域里。工作室的燈常常亮到深夜，每次到他那里，總能看到新的作品，是這種鍥而不舍的努力，使他的作品有了長足的進(jìn)步，尤其是近年來的作品，頻頻參加各種展覽并獲得獎勵。幾分耕耘，幾分收獲，用在學(xué)峰身上，我以為很貼切。
“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，作為一個探索者，學(xué)峰前面的路還很長，但愿他能知難而進(jìn)，不斷能有新的收獲�？吹剿淖髌啡諠u成熟，作為兄長，甚感欣慰。謹(jǐn)錄屈子之言與其共勉。
年輕一代的中國人物畫家，一方面與傳統(tǒng)藝術(shù)有著割不斷的情結(jié)，一方面又常常受到現(xiàn)代藝術(shù)的誘惑。因而在他們的創(chuàng)作實(shí)踐中，既有對傳統(tǒng)人物畫的眷戀，依照傳統(tǒng)的方法來進(jìn)行創(chuàng)作的；又有對傳統(tǒng)的反判，探索和運(yùn)用新語言來表現(xiàn)，力圖用自己的語言傳達(dá)他們對世界對事物的理解和認(rèn)識，學(xué)峰亦是其中的一位。他的傳統(tǒng)題材的人物畫吸收了陳老蓮、任伯年的造型特點(diǎn)，借用了 虛谷的筆法，追求一種清新雋永的情趣，有著傳統(tǒng)人物畫之筆簡意賅的意境 。他的大幅人物畫創(chuàng)作，不論肖像，或是眾多的人物組合，很明顯地吸收了現(xiàn)代繪畫的各種表現(xiàn)方法，或皴、或染、或線條排列、或墨塊對置，怎樣能畫出感受就怎樣去畫，不再拘泥于傳統(tǒng)的筆法。另外他的那些以人體為題材的作品，則運(yùn)用了潑墨、沖墨、潑彩等混合技法，滿紙水氣淋漓，墨色氤氳，使畫面增強(qiáng)了一種神秘的氣氛，接近版畫似的線條揮寫，則賦于了人體的特有的生命張力，畫面洋溢著一種現(xiàn)代的特征。
－－－－ 吳憲生
吳學(xué)峰：《歷代技法集萃.人物卷.白描人物法》序
中國畫，無論畫千軍萬馬，或千花萬蕊，以至是一山一水，一花一草，它既用奔放練達(dá)的筆調(diào)，也用細(xì)如游絲的筆致，都能同樣作出充分的表達(dá)。中國畫有極其豐富的藝術(shù)技巧，能適應(yīng)并駕馭各種復(fù)雜對象的描寫。歷代富有聰明才智的畫家，他們以無法生有法，有法貫眾法，給后人留下了一份非常寶貴的文化遺產(chǎn)。法，藏用于人，是畫家從生活中所汲取，即師客觀的森羅萬象及其變化，故云畫法的創(chuàng)造，至關(guān)天地情。繪畫既有法，畫家必須守法、用法，但是，不可刻舟求劍，不可膠柱鼓瑟。法要用得活，更不可被法所束縛，所以說，畫家在某種情況下，不妨無法無天。然而，話又得說回來，就規(guī)律而論，先得有法，然后言無法，或求法外之法。這是畫法的科學(xué)辯證法，誰也違背不得。畫法，不是固定不變，隨著時代的發(fā)展，必須變法，要有新的創(chuàng)造發(fā)明。新法的產(chǎn)生，是時代前進(jìn)的必然趨勢。中國的畫史告訴我們，丹青先于水墨，所以當(dāng)水墨畫法在那個時代出現(xiàn)，相對地說，它便是那個時代的新法。有新法，必有古法。古法，有的要淘汰，有的還有用......
－－－－ 王伯敏
吳學(xué)峰老師在巴黎舉辦畫展
春暖花開，陽光明媚，風(fēng)景如畫的塞納河邊，國際藝術(shù)城花枝招展，藝術(shù)之花盛開。5月27日，浙江林學(xué)院園林與藝術(shù)學(xué)院吳學(xué)峰副教授個人畫展在當(dāng)?shù)亻_幕，《歐洲時報》新聞版作了專門報道。
吳學(xué)峰是一位從事教學(xué)多年，富有創(chuàng)新精神的教師與畫家。他的人體畫頗有特點(diǎn)，追求生命的韻律與心靈的境界，形成一種既有傳統(tǒng)繪畫的質(zhì)樸、也有現(xiàn)代繪畫個性化的探求，又能自由發(fā)揮中國文人畫的筆墨精神。作品多次參加全國、省市級美展并獲獎，并有作品被海內(nèi)外機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。
吳山明評吳學(xué)峰
吳學(xué)峰是一位從事教學(xué)多年，富有創(chuàng)造精神的教師與畫家。
學(xué)峰對人體表現(xiàn)頗有興趣，并融東西繪畫精神在造型、構(gòu)成、空間上作了許多有成效的探索，追求生命韻律與心靈的境界，形成了一種既具傳統(tǒng)民間繪畫的質(zhì)樸；又具現(xiàn)代繪畫觀念的個性化的作品格局。畫面較好發(fā)揮了中國畫的筆墨精神，又能體現(xiàn)出其對西方現(xiàn)代繪畫的研究成果。能取得這樣的成績是值得肯定的。