基本情況
吳學(xué)峰教授，現(xiàn)任教于浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，美術(shù)學(xué)科負(fù)責(zé)人，美術(shù)教學(xué)部主任，碩士研究生導(dǎo)師。浙派書(shū)畫(huà)研究院研究員、江南畫(huà)院理事，九三學(xué)社社員。自幼隨兄吳憲生習(xí)畫(huà)，1986年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)系，1992年就讀于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系研修班，2004年赴法國(guó)巴黎國(guó)際藝術(shù)中心研修。 先后在安徽師范大學(xué)、浙江農(nóng)林大學(xué)、浙江杭州、巴黎舉辦個(gè)人作品展。中國(guó)畫(huà)作品曾獲歐洲中國(guó)藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（1997）、世界華人藝術(shù)大展銅獎(jiǎng)（2000）、浙江省群星美術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（2001）、首屆西博會(huì)美術(shù)大展銀獎(jiǎng)（2002）、中華文人書(shū)畫(huà)展銀獎(jiǎng)（2003）、浙江省人物畫(huà)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（2003）、浙江省中國(guó)畫(huà)人體藝術(shù)展銅獎(jiǎng)（2005）。引分別在各類(lèi)期刊發(fā)表論文10余篇，美術(shù)作品上百幅。
個(gè)人畫(huà)展
2001 安徽師范大學(xué) 蕪湖
2002 浙江農(nóng)林大學(xué) 臨安
2004 巴黎中國(guó)城 巴黎
2004 巴黎國(guó)際藝術(shù)城 巴黎
2010 浙江農(nóng)林大學(xué) 臨安
2012煙臺(tái)美術(shù)博物館個(gè)展
2012寧國(guó)市檔案館古代人物畫(huà)展個(gè)展
參展獲獎(jiǎng)
1997 荷蘭·歐洲中國(guó)藝術(shù)大展·優(yōu)秀獎(jiǎng) 1997 上�！ぶ袊�(guó)藝術(shù)大展
1999 杭州·浙江省美術(shù)作品展
1999 珠�！び拈T(mén)回歸中國(guó)畫(huà)展·精品獎(jiǎng)
2000 北京·世界華人藝術(shù)展·銅獎(jiǎng)
2001 杭州·建黨80周年浙江省美展
2001 杭州·浙江省群星美術(shù)大展·優(yōu)秀獎(jiǎng)
2002 杭州·紀(jì)念毛澤東《講話》全國(guó)美展
2002 杭州·迎“西博會(huì)”書(shū)畫(huà)大展·銀獎(jiǎng)
2003 杭州·浙江省中國(guó)人物畫(huà)大展·優(yōu)秀獎(jiǎng)
2003 北京·中華文人書(shū)畫(huà)小品展·銀獎(jiǎng)
2004 杭州·浙江省十一屆美術(shù)作品展
2004 北京·“五一文化獎(jiǎng)”美術(shù)作品展
2004 巴黎·住法藝術(shù)家展
2005 杭州·浙江省中國(guó)畫(huà)人體藝術(shù)展·銅獎(jiǎng)
論文專著
1、《重讀任伯年的人物畫(huà)》發(fā)表于《新美術(shù)》（一級(jí)期刊）2008年第6期；
2、《談中國(guó)人物畫(huà)的演變》發(fā)表于《美術(shù)大觀》（核心期刊）2009年第10期；
3、《陳洪授人物畫(huà)造型之管見(jiàn)》發(fā)表于《美術(shù)觀察》（核心期刊）2006年第9期。
專著：出版《吳學(xué)峰畫(huà)集》。
評(píng)論文章
吳憲生：吳學(xué)峰和他的畫(huà)
學(xué)峰習(xí)畫(huà)已有多年，個(gè)中甘苦，自不待言。
學(xué)峰這種誠(chéng)懇務(wù)實(shí)的秉性，也體現(xiàn)在他對(duì)事業(yè)的追求上。緊張而繁忙的教學(xué)工作、成家立業(yè)的生活艱辛，都沒(méi)有減弱他的創(chuàng)作熱情。畢業(yè)二十年來(lái)，他始終沒(méi)有放下畫(huà)筆，辛勤地耕耘在中國(guó)人物畫(huà)的領(lǐng)域里。工作室的燈常常亮到深夜，每次到他那里，總能看到新的作品，是這種鍥而不舍的努力，使他的作品有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，尤其是近年來(lái)的作品，頻頻參加各種展覽并獲得獎(jiǎng)勵(lì)。幾分耕耘，幾分收獲，用在學(xué)峰身上，我以為很貼切。
“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，作為一個(gè)探索者，學(xué)峰前面的路還很長(zhǎng)，但愿他能知難而進(jìn)，不斷能有新的收獲�？吹剿淖髌啡諠u成熟，作為兄長(zhǎng)，甚感欣慰。謹(jǐn)錄屈子之言與其共勉。
年輕一代的中國(guó)人物畫(huà)家，一方面與傳統(tǒng)藝術(shù)有著割不斷的情結(jié)，一方面又常常受到現(xiàn)代藝術(shù)的誘惑。因而在他們的創(chuàng)作實(shí)踐中，既有對(duì)傳統(tǒng)人物畫(huà)的眷戀，依照傳統(tǒng)的方法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的；又有對(duì)傳統(tǒng)的反判，探索和運(yùn)用新語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，力圖用自己的語(yǔ)言傳達(dá)他們對(duì)世界對(duì)事物的理解和認(rèn)識(shí)，學(xué)峰亦是其中的一位。他的傳統(tǒng)題材的人物畫(huà)吸收了陳老蓮、任伯年的造型特點(diǎn)，借用了 虛谷的筆法，追求一種清新雋永的情趣，有著傳統(tǒng)人物畫(huà)之筆簡(jiǎn)意賅的意境 。他的大幅人物畫(huà)創(chuàng)作，不論肖像，或是眾多的人物組合，很明顯地吸收了現(xiàn)代繪畫(huà)的各種表現(xiàn)方法，或皴、或染、或線條排列、或墨塊對(duì)置，怎樣能畫(huà)出感受就怎樣去畫(huà)，不再拘泥于傳統(tǒng)的筆法。另外他的那些以人體為題材的作品，則運(yùn)用了潑墨、沖墨、潑彩等混合技法，滿紙水氣淋漓，墨色氤氳，使畫(huà)面增強(qiáng)了一種神秘的氣氛，接近版畫(huà)似的線條揮寫(xiě)，則賦于了人體的特有的生命張力，畫(huà)面洋溢著一種現(xiàn)代的特征。
－－－－ 吳憲生
吳學(xué)峰：《歷代技法集萃.人物卷.白描人物法》序
中國(guó)畫(huà)，無(wú)論畫(huà)千軍萬(wàn)馬，或千花萬(wàn)蕊，以至是一山一水，一花一草，它既用奔放練達(dá)的筆調(diào)，也用細(xì)如游絲的筆致，都能同樣作出充分的表達(dá)。中國(guó)畫(huà)有極其豐富的藝術(shù)技巧，能適應(yīng)并駕馭各種復(fù)雜對(duì)象的描寫(xiě)。歷代富有聰明才智的畫(huà)家，他們以無(wú)法生有法，有法貫眾法，給后人留下了一份非常寶貴的文化遺產(chǎn)。法，藏用于人，是畫(huà)家從生活中所汲取，即師客觀的森羅萬(wàn)象及其變化，故云畫(huà)法的創(chuàng)造，至關(guān)天地情。繪畫(huà)既有法，畫(huà)家必須守法、用法，但是，不可刻舟求劍，不可膠柱鼓瑟。法要用得活，更不可被法所束縛，所以說(shuō)，畫(huà)家在某種情況下，不妨無(wú)法無(wú)天。然而，話又得說(shuō)回來(lái)，就規(guī)律而論，先得有法，然后言無(wú)法，或求法外之法。這是畫(huà)法的科學(xué)辯證法，誰(shuí)也違背不得。畫(huà)法，不是固定不變，隨著時(shí)代的發(fā)展，必須變法，要有新的創(chuàng)造發(fā)明。新法的產(chǎn)生，是時(shí)代前進(jìn)的必然趨勢(shì)。中國(guó)的畫(huà)史告訴我們，丹青先于水墨，所以當(dāng)水墨畫(huà)法在那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)，相對(duì)地說(shuō)，它便是那個(gè)時(shí)代的新法。有新法，必有古法。古法，有的要淘汰，有的還有用......
－－－－ 王伯敏
吳學(xué)峰老師在巴黎舉辦畫(huà)展
春暖花開(kāi)，陽(yáng)光明媚，風(fēng)景如畫(huà)的塞納河邊，國(guó)際藝術(shù)城花枝招展，藝術(shù)之花盛開(kāi)。5月27日，浙江林學(xué)院園林與藝術(shù)學(xué)院吳學(xué)峰副教授個(gè)人畫(huà)展在當(dāng)?shù)亻_(kāi)幕，《歐洲時(shí)報(bào)》新聞版作了專門(mén)報(bào)道。
吳學(xué)峰是一位從事教學(xué)多年，富有創(chuàng)新精神的教師與畫(huà)家。他的人體畫(huà)頗有特點(diǎn)，追求生命的韻律與心靈的境界，形成一種既有傳統(tǒng)繪畫(huà)的質(zhì)樸、也有現(xiàn)代繪畫(huà)個(gè)性化的探求，又能自由發(fā)揮中國(guó)文人畫(huà)的筆墨精神。作品多次參加全國(guó)、省市級(jí)美展并獲獎(jiǎng)，并有作品被海內(nèi)外機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。
吳山明評(píng)吳學(xué)峰
吳學(xué)峰是一位從事教學(xué)多年，富有創(chuàng)造精神的教師與畫(huà)家。
學(xué)峰對(duì)人體表現(xiàn)頗有興趣，并融東西繪畫(huà)精神在造型、構(gòu)成、空間上作了許多有成效的探索，追求生命韻律與心靈的境界，形成了一種既具傳統(tǒng)民間繪畫(huà)的質(zhì)樸；又具現(xiàn)代繪畫(huà)觀念的個(gè)性化的作品格局。畫(huà)面較好發(fā)揮了中國(guó)畫(huà)的筆墨精神，又能體現(xiàn)出其對(duì)西方現(xiàn)代繪畫(huà)的研究成果。能取得這樣的成績(jī)是值得肯定的。