人物生平
1880年赫里曼生于新奧爾良，他是一個(gè)面包師的兒子，小時(shí)候舉家遷至洛杉磯。在讀高中的時(shí)候，雖然他常常騎著運(yùn)貨車(chē)幫家里做面包生意，但他絕不是一個(gè)好孩子。他生性調(diào)皮，是一個(gè)地地道道的搗蛋鬼，在家里不但不聽(tīng)父母的話(huà)，而且還經(jīng)常搞一些惡作劇作弄父母，拿他們開(kāi)玩笑。例如，有一次他在自己家里做的數(shù)百只甜面餅圈里加進(jìn)許多鹽，有一次甚至把一只死老鼠夾在面包片中，最后父親氣得把他攆出了家門(mén)，于是他只好自立門(mén)戶(hù)獨(dú)立生活。
經(jīng)過(guò)一些周折后，赫里曼在洛杉磯《先驅(qū)報(bào)》找到了一份職員的工作，這時(shí)他把全部業(yè)余時(shí)間都投入到漫畫(huà)創(chuàng)作上，他的藝術(shù)才華得到了充分的展現(xiàn)，他不斷地將有才氣的作品投寄給著名的《生活》（Life）和《鑒賞》等雜志。
赫里曼對(duì)自己的前途充滿(mǎn)了信心，他渴望自己能成為一名專(zhuān)業(yè)漫畫(huà)家，然而始終沒(méi)能得到報(bào)社老板們的重視。這樣，年僅20歲的赫里曼毅然離開(kāi)了《先驅(qū)報(bào)》，乘上了去紐約的火車(chē)。
在紐約，他一面當(dāng)銷(xiāo)售員，一面滿(mǎn)懷信心地向紐約報(bào)紙的編輯們推銷(xiāo)自己的作品。1901年他終于在《世界報(bào)》謀了一份工作，負(fù)責(zé)每天報(bào)紙的版面設(shè)計(jì)，盡管也負(fù)責(zé)星期天整版和半版彩色連環(huán)漫畫(huà)的一些事務(wù)，但他一直未能真正具體地負(fù)責(zé)一部連環(huán)漫畫(huà)的創(chuàng)作。
在《世界報(bào)》工作期間，赫里曼試著畫(huà)了一部名為《拉里亞特·皮特》(Lariat Pete)的連環(huán)漫畫(huà)。這是他的第一部連環(huán)漫畫(huà)作品，由麥克盧爾辛迪加作為周日版發(fā)行，是關(guān)于一個(gè)牛仔騎馬回東部拜訪(fǎng)親戚的故事。由于該作品雜亂無(wú)章，從1903年9月6日起，連載了7個(gè)故事片段后就夭折了。
幾經(jīng)波折，赫里曼覺(jué)得前途渺茫起來(lái)。不久，情況總算有了一些轉(zhuǎn)機(jī)，他幸運(yùn)地進(jìn)了赫斯特的《紐約日?qǐng)?bào)》，負(fù)責(zé)體育版漫畫(huà)專(zhuān)欄，并和著名漫畫(huà)家塔德·多根（Tad Dorgan）一道工作，他們出色的工作得到了不少贊譽(yù)。其實(shí)，當(dāng)時(shí)許多簽著多根名字的漫畫(huà)實(shí)際上是由赫里曼畫(huà)的。
盡管如此，赫里曼仍然未能使赫斯特的編輯們中意。1905年，赫里曼終于向圣路易斯的世界彩色印刷公司賣(mài)出了自己創(chuàng)作的3部連環(huán)漫畫(huà)。其中《梅杰·奧佐恩》（Major Ozone）是一個(gè)充滿(mǎn)新鮮氣息的當(dāng)代堂吉訶德式的故事。這部作品異想天開(kāi)，極為怪誕，那些隨心所欲的構(gòu)思顯露了后來(lái)《瘋貓》中的那種無(wú)拘無(wú)束的想像力；《羅茜·波茜——外婆的女孩子》(Rosy-Posy—Grandmau2019s Girl)是一部以一個(gè)8歲小女孩為主角的普通笑話(huà)連環(huán)漫畫(huà)；《巴德·史密斯》(Bud Smith)則是一個(gè)小男孩的故事。得了稿酬后，赫里曼離開(kāi)了《紐約日?qǐng)?bào)》社并回到了洛杉磯。
1907年，《紐約日?qǐng)?bào)》社又把赫里曼請(qǐng)回。在這期間，他創(chuàng)作了《穆奇男爵》(Baron Mooch)短篇每日版連載漫畫(huà)，這部作品后來(lái)又在他的《比恩男爵》（Baron Bean）中得以連續(xù)。1910年6月10日，赫里曼的每日版連環(huán)漫畫(huà)《丁巴特家》（Dingbat Family）刊于《紐約日?qǐng)?bào)》，這部作品中的人物和一群擬人化的動(dòng)物，便是后來(lái)《瘋貓》中虛構(gòu)的科科尼諾郡神秘夢(mèng)幻之境中的主要角色。
《丁巴特家》的版面由6幅長(zhǎng)方形的豎畫(huà)面和一幅獨(dú)立插圖標(biāo)志組成，在開(kāi)始的人物表上便列出了作品中的爸爸E.普盧里巴斯·丁巴特(E.Pluribus Dingbat）、丁巴特媽媽以及三個(gè)孩子伊莫金(Imogene)、西塞羅(Cicero)和貝比(Baby)等五個(gè)人物，此外這個(gè)家庭中還有一只貓和一只狗。在最初的情節(jié)中這兩只寵物貓和狗并沒(méi)有出現(xiàn)，連載過(guò)一段時(shí)期后，這貓和狗竟演變成赫里曼最著名的漫畫(huà)形象瘋貓和奧菲薩·普普（Offisa Pupp）。
《丁巴特家》從一開(kāi)始就是一出喧鬧的荒唐劇。丁巴特是一個(gè)掙錢(qián)少得可憐的中年辦公室職員，他的妻子是個(gè)笨頭笨腦的家庭主婦，三個(gè)孩子是惹是生非的淘氣鬼。連環(huán)漫畫(huà)問(wèn)世后并不怎么成功。1910年7月9日，赫里曼將故事重心放到家庭矛盾上，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)丁巴特，此后專(zhuān)輯簡(jiǎn)單地更名為《丁巴特先生》（Mr. Dingbat）,同月26日，赫里曼突發(fā)靈感，開(kāi)始創(chuàng)作了“丁巴特先生向樓上人家討說(shuō)法”的情節(jié)，這些故事繼續(xù)發(fā)生在丁巴特公寓中，都是由丁巴特樓上人家令人惱怒的行為引起的。這家樓上的鄰居雖然從未露過(guò)面，但也從未停止過(guò)對(duì)他們的騷擾，這構(gòu)成了該作品的主要沖突。丁巴特夫婦迫切地想找出樓上那家擾人心煩的房客，并把他們趕出這座公寓樓，但結(jié)果總是不能如愿。該故事情節(jié)引起了讀者極大的好奇心，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力，于是，1910年8月1日該作品第二次更名為《樓上人家》(Family Upstairs)，成為赫斯特《紐約日?qǐng)?bào)》發(fā)行全國(guó)的下午報(bào)紙上的一個(gè)穩(wěn)定的連環(huán)漫畫(huà)專(zhuān)輯。這時(shí)《樓上人家》出現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于一只貓和一只哈叭狗的附屬專(zhuān)輯，其中老鼠偷偷用磚頭砸貓等插科打諢的情節(jié)逗樂(lè)了讀者。同月17日，作品中這只可惡的老鼠對(duì)貓使用了侮辱性的名字“瘋貓”，“瘋貓”這個(gè)詞才第一次出現(xiàn)。
最初的《瘋貓》只是《丁巴特家》的附屬部分，它一直沒(méi)有自己獨(dú)立的標(biāo)題。
1911年7月1日，由于《樓上人家》畫(huà)稿暫時(shí)短缺，這時(shí)它才第一次以《瘋貓和伊格納茨》（Krazy Kat and Ignatz）的獨(dú)立標(biāo)題出現(xiàn)。
1911年11月15日，赫里曼以丁巴特公寓樓整體塌陷的情節(jié)令人驚訝地結(jié)束了《樓上人家》。
1911年11月22日，《丁巴特家》連環(huán)漫畫(huà)專(zhuān)輯又復(fù)出，并與后來(lái)的《瘋貓》一前一后地連載，這個(gè)有趣的貓和老鼠的故事仍然局限在《丁巴特家》中。經(jīng)過(guò)幾年的連載，赫里曼對(duì)《丁巴特家》產(chǎn)生了厭倦，最終于1916年1月5日以新的每日版連環(huán)漫畫(huà)《比恩男爵》取代了它。
1913年10月28日，赫斯特晚報(bào)重新擴(kuò)版時(shí)，在5部正在連載的連環(huán)漫畫(huà)之外增加了赫里曼這部豎排6幅式的貓和老鼠的連環(huán)漫畫(huà)，這時(shí)，這部非凡的作品才最終定名為《瘋貓》。
盡管《瘋貓》用的是特殊的豎版式，但它還是引起了轟動(dòng)。這個(gè)成功給報(bào)業(yè)巨頭赫斯特留下了深刻的印象，1916年4月23日他又讓赫里曼開(kāi)辟了一欄周日版《瘋貓》。這時(shí)，赫里曼才第一次充分地向讀者和赫斯特展示出他的繪畫(huà)天賦及詩(shī)人般的想像力。
關(guān)于瘋貓的性別始終是個(gè)謎。他（她）的性情特別溫順，由于他（她）超凡的樂(lè)觀主義精神使他（她）消解了“難以容忍的命運(yùn)弓箭”的傷害，他（她）用無(wú)比豐富的方言描述著世界，標(biāo)志著赫里曼藝術(shù)的成熟。這部含義雋永的動(dòng)物寓言故事由于赫里曼的繪畫(huà)、詩(shī)歌天才而倍加生氣勃勃。
在《瘋貓》的連載過(guò)程中，評(píng)論家吉爾伯特·塞爾迪斯(Gilbert Seldes)和藝術(shù)大師巴伯羅·畢加索(Pabol Picasso)都給予了高度的稱(chēng)贊。
貓對(duì)老鼠的迷戀源于返祖現(xiàn)象，超越了階級(jí)、性別和種類(lèi)的界限。在《瘋貓》最初問(wèn)世時(shí)，赫里曼在一個(gè)情節(jié)中描述了這種關(guān)系的原始淵源。他把情節(jié)置于公元前1919年的埃及，表明貓和老鼠有著尊貴的身份。在第一個(gè)畫(huà)幅里瘋貓大叫：“倒回!啊!時(shí)光回轉(zhuǎn)!”“克萊歐帕特拉貓，尼羅河的汽笛……充滿(mǎn)欺騙和智慧，告訴她的孩子們一些往事……”“不許仆人犯錯(cuò)！”盡管有此禁令，但瘋貓?jiān)陂T(mén)道里休息時(shí)被砸，得到刻在“永不損壞的磚頭”上的“愛(ài)的信息”，終于在“埃羅斯征服者”面前屈服了——瘋貓的愛(ài)違背了常規(guī)，老鼠成了獵人，貓成了獵物。
老鼠夫婦的糾紛使得故事情節(jié)豐富多彩。伊格納茨是一只多子多孫的老鼠，并且他還是個(gè)“妻管?chē)?yán)”，總受到他妻子馬格諾莉婭的管束。出于對(duì)瘋貓的同情，母鼠決定對(duì)她丈夫的囂張氣焰予以痛擊，但公鼠警告道：“女人，別干涉我的快樂(lè)！”
貓與鼠之間的對(duì)比是鮮明的：貓是堅(jiān)定的樂(lè)觀主義者，鼠卻是固執(zhí)的消極者；貓謙卑，鼠妄自尊大；貓慷慨大方，鼠自私自利；貓是黑色的，伊格納茨卻是只白老鼠。
使貓鼠之間關(guān)系更為復(fù)雜的是奧菲薩·帕普（Offissa Pupp），伊格納茨和帕普的對(duì)比也是鮮明的。不道德的伊格納茨以自我為中心、瘦小、充滿(mǎn)活力，而循規(guī)蹈矩的帕普具有騎士品質(zhì)，又大又重；伊格納茨是“不明財(cái)富的所有者”，沒(méi)有職業(yè)，不守法，而帕普卻是忠誠(chéng)的治安警察。盡管帕普風(fēng)趣，但瘋貓對(duì)帕普冷淡，卻鐘情于老鼠。這反映了貓與鼠兩個(gè)對(duì)立者之間的愛(ài)。
從1913年至1925年，赫里曼形成了早期成熟的風(fēng)格：運(yùn)用廣闊的遠(yuǎn)景，低視平線(xiàn)產(chǎn)生充足的畫(huà)面空間，鋼筆書(shū)法文字以及怪誕的文學(xué)內(nèi)容。從1925年至1944年，作品又體現(xiàn)了他后期的風(fēng)格：標(biāo)準(zhǔn)尺寸的滿(mǎn)框畫(huà)面，高視平線(xiàn)，近、中景，大特寫(xiě)，復(fù)雜的俯視風(fēng)景，其融合的非洲和美洲民間語(yǔ)言詩(shī)歌般的力量使作品情趣倍增。
卡明斯（e.e.cummings，1894-1962年），美國(guó)著名詩(shī)人與畫(huà)家。為嘲弄傳統(tǒng)觀念把自己名字都改為小寫(xiě)，詩(shī)作形式奇特，用詞別出心裁，著有《郁金香與煙囪》（Tulips and Chimney）等詩(shī)集12部，他曾對(duì)《瘋貓》做過(guò)如下評(píng)述：這只擬人化的貓象征著每個(gè)男人或每個(gè)女人，體現(xiàn)了一個(gè)年輕國(guó)家永恒的樂(lè)觀主義。其中所有的失敗都是暫時(shí)的，所有的錯(cuò)誤都不值得在意。作品實(shí)質(zhì)上是一出出喜劇，結(jié)尾通常是伊格納茨用磚頭痛擊貓，磚頭擊中了——這是快樂(lè)的，貓大叫他（她）是“快樂(lè)快樂(lè)貓”。《瘋貓》是關(guān)于同化和追求愛(ài)的寓言。貓沒(méi)有被伊格納茨的自私和暴力所屈服，貓把表面上的拒絕和殘忍視為愛(ài)情，這樣，他（她）超越了并取得了勝利。
瘋貓和伊格納茨充滿(mǎn)艱辛的羅曼司引起了知識(shí)分子和藝術(shù)家們的興趣。1923年約翰·奧爾登·卡朋特(John Alden Carpenter)以《瘋貓》為素材寫(xiě)了一部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的芭蕾舞��；1924年，一向見(jiàn)解獨(dú)特的流行藝術(shù)評(píng)論家吉爾伯特·塞爾迪斯也加入了崇拜《瘋貓》的行列，在他轉(zhuǎn)折性的專(zhuān)著《七部活躍的藝術(shù)作品》中，對(duì)《瘋貓》做了高度的評(píng)價(jià)。
赫里曼和赫斯特都對(duì)高層次讀者的反應(yīng)由衷感到高興，20世紀(jì)20年代初開(kāi)始，赫斯特?cái)U(kuò)大了每日版《瘋貓》的內(nèi)容，在后來(lái)的二十多年中，每日版《瘋貓》的版面一直像星期天連載漫畫(huà)專(zhuān)輯的版面一樣突出。也正是從20年代初，赫里曼不朽的形象逐漸樹(shù)立起來(lái)。
從一些歷史資料上看，20年代以后的《瘋貓》并沒(méi)有給辛迪加創(chuàng)造更多的財(cái)富。它所以能繼續(xù)連載，是受制于當(dāng)時(shí)赫里曼與赫斯特簽定的終身合約以及出于赫斯特個(gè)人對(duì)《瘋貓》的偏愛(ài)。由于《瘋貓》沒(méi)能創(chuàng)造出多少經(jīng)濟(jì)效益，1944年赫里曼死后，《瘋貓》也即隨之結(jié)束。
1934年，小出版商索爾菲爾德出版以《瘋貓和伊格納茨》為名冒險(xiǎn)為《瘋貓》出書(shū)；赫里曼死后，《瘋貓》也僅僅出過(guò)兩本選集(1946年亨利·霍爾特出版的《瘋貓》和1969年諾斯塔爾加出版社/格羅塞特和鄧?yán)粘霭嫔绯霭娴摹动傌垺?。
《瘋貓》曾改編成許多動(dòng)畫(huà)片,其中第一部，即最好的一部《瘋貓》，是由赫里曼監(jiān)制動(dòng)畫(huà)片、赫斯特監(jiān)制音響，于1916年至1917年間發(fā)行的，而后來(lái)一些《瘋貓》的動(dòng)畫(huà)片只不過(guò)是借用了《瘋貓》的標(biāo)題而已。
自從《瘋貓》問(wèn)世后，赫里曼還創(chuàng)作過(guò)一些短期連載的連環(huán)漫畫(huà)。
1916年1月，赫里曼結(jié)束了《丁巴特家》后，代之以《比恩男爵》。這部非常有趣的每日版連環(huán)漫畫(huà)一直連載到1918年12月30日結(jié)束。接著是兩部短的每日版連環(huán)漫畫(huà)：《瑪麗的大學(xué)之家》（Mary u2018s Home From College）連載于1919年的頭4個(gè)月；《梅布爾，聽(tīng)著》(Now Listen,Mabel）敘述的是一個(gè)少男追求一個(gè)感情易變的少女梅布爾·瑪拉奇（Mabel Malarkey）的故事，連載至1919年底。隨后赫里曼又一直專(zhuān)注于創(chuàng)作《瘋貓》，到了1922年12月4日才又開(kāi)始連載新作《斯頓伯爾客�！�(Stumble Inn)。
《斯頓伯爾客�！肥且徊肯矂∵B環(huán)漫畫(huà)，主角是一對(duì)客棧夫婦，描述了他們與離奇古怪的顧客以及笨手笨腳的私人偵探之間的系列故事,它結(jié)束于1925年4月。這部作品是20年代連環(huán)漫畫(huà)的一個(gè)主要熱點(diǎn)，曾被制作成一部生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)片。其后赫里曼又開(kāi)始創(chuàng)作《我們丈夫》(Us Husbands)周日版笑話(huà)專(zhuān)輯，作品主題是婚姻矛盾，問(wèn)世于1926年7月3日，與它的周日版姊妹篇《錯(cuò)誤將要發(fā)生》(Mistakes Will Happen)一樣，是沒(méi)有固定角色的作品，連載了半年多。
在20年代末，赫里曼還創(chuàng)作過(guò)一部每日連環(huán)漫畫(huà)《困窘時(shí)刻》（Embarrassing Moments),連載時(shí)間不長(zhǎng)，后來(lái)赫里曼又把全部精力集中到《瘋貓》的創(chuàng)作上，一直到他去世為止。
關(guān)于赫里曼的血統(tǒng)問(wèn)題，這是一個(gè)鮮為人知的謎。赫里曼周?chē)娜硕及阉?dāng)做希臘人，甚至有人把他看成是第一代希臘移民。漫畫(huà)家塔德·多根曾回憶道：“20年前當(dāng)他在《紐約新聞》美術(shù)編輯室里休息的時(shí)候，看上去像個(gè)做帳篷的奧馬爾人與易激動(dòng)的南非人的混血兒。我們不知道他是干什么的，我不叫他希臘人，別人仍然會(huì)這樣叫他�！焙绽锫鼌s始終回避血統(tǒng)問(wèn)題。
赫里曼生于林肯總統(tǒng)頒布《解放黑奴宣言》后的第17年，其時(shí)新奧爾良不歡迎有混合血統(tǒng)的人，南方對(duì)于以前的奴隸和有混合血統(tǒng)的白人來(lái)說(shuō)是危險(xiǎn)的地方�！动傌垼�?jiǎn)讨巍ず绽锫倪B環(huán)漫畫(huà)藝術(shù)》（Krazy Kat:The Comic Art of George Herriman）這本著作對(duì)赫里曼的血統(tǒng)問(wèn)題做了翔實(shí)的論證，介紹了赫里曼的出生證上有1880年美國(guó)人口普查的情況，注明赫里曼為“有色”人種，其父母是黑白人種的混血兒。在赫里曼的作品中也明顯地流露出對(duì)被剝奪了權(quán)利的人的同情。在他早期的作品《繆齊克爾·莫斯》（Musical Mose）中描述了一位性格溫和的非裔美國(guó)人的遭遇，主角莫斯總想裝扮成白人，但總被揭穿，他的妻子問(wèn)道：“作為一名蘇格蘭人，你的膚色不是太黑了嗎?”莫斯異想天開(kāi)地說(shuō)：“我想我的膚色會(huì)褪去的！”
赫里曼長(zhǎng)著一頭鬈發(fā)，這表明他可能有黑人的血統(tǒng)，他平時(shí)總是戴著平頂寬邊草帽，甚至睡覺(jué)時(shí)都不脫掉。他總愛(ài)獨(dú)來(lái)獨(dú)往，從來(lái)不愿透露他個(gè)人的生活經(jīng)歷。不難理解，他想避開(kāi)種族歧視對(duì)他的傷害。
1924年，赫里曼遷移到洛杉磯，在好萊塢山里建造了一幢西班牙風(fēng)格的房子，在那里，他與妻子、孩子們及小狗生活在一起。
1944年4月26日，在一次短暫的疾病以后，赫里曼在睡夢(mèng)中平靜地離開(kāi)了人世。
與麥凱相比，在個(gè)人經(jīng)歷、作品風(fēng)格和社會(huì)影響上他們有著驚人的相似之處。他們都是出身于平民階層，只受過(guò)少許正式教育，社會(huì)生活與實(shí)踐就是他們的課堂，他們都曾以商業(yè)性繪畫(huà)為生，從廉價(jià)展覽館到報(bào)紙，到劇院，到電影，在美國(guó)報(bào)紙擴(kuò)大的繁盛期，都被大城市所吸引，在那兒他們成了美國(guó)連環(huán)漫畫(huà)發(fā)展過(guò)程中的關(guān)鍵人物，為這種新生的藝術(shù)形式做出了不朽的貢獻(xiàn)。他們都是失敗者的擁護(hù)者，從麥凱的《小尼莫在夢(mèng)鄉(xiāng)》的說(shuō)教性系列，到赫里曼的《瘋貓》有著迷人的科科尼諾郡大平頂山背景的社會(huì)諷刺作品，他們的連環(huán)漫畫(huà)中充滿(mǎn)了暗喻的主題，常常涉及到諸如婦女選舉權(quán)等特殊的社會(huì)問(wèn)題。赫里曼在《瘋貓》的王族序列中揭露了王族的“裝扮者”，麥凱則在《來(lái)自蒙特克萊的人》(Man from Montclair)中諷刺了社會(huì)上的攀爬現(xiàn)象和勢(shì)利主義，揭露了他們的虛偽面目。他們的作品又預(yù)示了當(dāng)時(shí)的國(guó)際藝術(shù)潮流，包括達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義等。在達(dá)利的作品流行之前，赫里曼就運(yùn)用了空曠的平原、經(jīng)常變化的天空等富于變化的形式為背景，麥凱則預(yù)先展示了相信精神自主的超現(xiàn)實(shí)主義的插圖，比如在《小尼莫在夢(mèng)鄉(xiāng)》中，他贊美了夢(mèng)境中逐漸清晰的潛意識(shí)，發(fā)掘了外部的流動(dòng)性和不穩(wěn)定性，并把事物不合理地結(jié)合起來(lái)。
他們和麥克曼紐斯相比，盡管在目的和看法上根本不同，然而在形式和本質(zhì)上卻有著十分相似之處，無(wú)論在開(kāi)始時(shí)多么幼稚，他們都有意識(shí)地力求運(yùn)用自己特有的連環(huán)漫畫(huà)語(yǔ)言和靈感來(lái)表達(dá)他們自己。
藝術(shù)形象
赫里曼和麥克曼紐斯分別沿襲了奧珀和斯溫納頓的畫(huà)風(fēng)，《瘋貓》中伊格納茨所擲的磚頭和《教教爸爸》中瑪吉對(duì)吉格斯所投出的搟面杖都是德克斯《搗蛋鬼》鬧劇和破壞傳統(tǒng)的擴(kuò)展。
對(duì)《瘋貓》和《教教爸爸》進(jìn)一步的探討是十分必要的�？v觀美國(guó)連環(huán)漫畫(huà)藝術(shù)，《瘋貓》和《教教爸爸》代表了兩種美學(xué)上的對(duì)立，前者的疑問(wèn)和后者的肯定形成對(duì)照，而圖示的風(fēng)格、背景、主題、場(chǎng)面和觀念在對(duì)話(huà)中達(dá)到了一致。赫里曼的作品抒情而且復(fù)雜，他是一個(gè)幻想者，而麥克曼紐斯的作品樸實(shí)、直接，他是實(shí)用主義者。綜合他們?cè)S多方面的比較可以得出這樣的結(jié)論：他們幾乎完美地代表了后來(lái)連環(huán)漫畫(huà)家所沿襲的娛樂(lè)性和藝術(shù)性的兩個(gè)方向，人們通常認(rèn)為《瘋貓》是藝術(shù)，而《教教爸爸》的流行只是標(biāo)志著娛樂(lè)，真實(shí)性存在于兩者之間。赫里曼是藝術(shù)家，但也是提供娛樂(lè)者，而麥克曼紐斯既戲弄了人們的頭腦又給了人們視覺(jué)上的享受，他們都在連環(huán)漫畫(huà)的表達(dá)上達(dá)到了高峰，根據(jù)自己所領(lǐng)悟的表現(xiàn)手段的需要，創(chuàng)造出不同的風(fēng)格。
赫里曼的語(yǔ)言運(yùn)用和線(xiàn)條處理同樣富于靈感。在他的作品中，不但把非洲/美國(guó)的語(yǔ)言習(xí)俗融合起來(lái)，比如夸張了帶有克里奧耳方言的頭韻等等，還把西班牙俚語(yǔ)和美國(guó)地名結(jié)合起來(lái)，他的語(yǔ)言藝術(shù)激勵(lì)了一代詩(shī)人，包括卡明斯等。
和許多美國(guó)藝術(shù)家一樣，赫里曼屬于人民，他的血統(tǒng)和他的藝術(shù)反映了各種豐富的文化在美國(guó)“熔爐”里的結(jié)合。他出生于西部擴(kuò)張、科技飛速發(fā)展以及報(bào)紙繁盛的時(shí)期，這使得他能在連環(huán)漫畫(huà)這個(gè)新興形式的領(lǐng)域中施展出非凡的才能，為人類(lèi)的文化做出杰出的貢獻(xiàn)。
