人物簡介
丁朗原名于福中。河北保定人。中共黨員。歷任華北大學(xué)文藝工作第二團團員，新疆軍區(qū)文工團研究室研究員，《新疆部隊文藝》常務(wù)編委，新疆軍區(qū)文化部助理員，烏魯木齊軍區(qū)創(chuàng)作組組長、宣傳部長。中國作家協(xié)會新疆分會常務(wù)理事。1946年開始發(fā)表作品。
作品欣賞
讀丁朗研究《金瓶梅》的這部專著，就像坐在哪個茶館，聽他說書。他先是賣了一個關(guān)子，說蘭陵笑笑生不是《金瓶梅》作者，“是一個冒名頂替、欺世盜名的人物”，提出了《金瓶梅》作者之謎。然后，話鋒一轉(zhuǎn)，從版本說起。接著，把《金瓶梅》一頁頁翻來覆去，仔細(xì)搜尋出文本中與皇家有關(guān)或只有京都才有的機構(gòu)，以及明代北京地名，多達(dá)數(shù)十上百個。又接著講文本中描寫的風(fēng)習(xí)、飲食物事，盡出自北京。經(jīng)過比較研究，《金瓶梅》的敘述語言，就是明代的北京話。小說中的某些人物、事件，就是明嘉靖朝的人和事。丁朗說的頭頭是道，有根有據(jù)，完全是從文本出發(fā)，又有相關(guān)史籍為證，像剝繭抽絲般條分縷析，不厭其煩，甚至有點兒絮絮叨叨。惟恐聽眾(讀者)打盹，不時抖出一個“包袱”，幽默一把，不乏諷刺揶揄。你一邊聽(讀)一邊就會覺得，丁朗把一部《金瓶梅》嚼爛了咽進(jìn)了肚子；或者是用現(xiàn)代電腦技術(shù)經(jīng)過數(shù)字化處理拷貝進(jìn)了他的腦子。洋洋灑灑講了20萬言，最后產(chǎn)生了他的結(jié)論：
《金瓶梅》假托宋代清河縣，實則寫的是明代嘉靖當(dāng)朝北京的現(xiàn)實生活。
《金瓶梅》這部偉大著作成書于明嘉靖年間，誕生于北京。
《金瓶梅》的作者，不是文人名士。既不是“北蘭陵”山東的李開先；也不是“南蘭陵”江蘇的王世貞(這是《金瓶梅》研究已有的二種主要觀點)；更不是其它什么地方的什么大學(xué)士�！督鹌棵贰返淖髡�，應(yīng)該是嘉靖朝北京民間社會中學(xué)識不高但精通說唱藝術(shù)，或自身就是民間曲藝家中之某一位，在一些同好者的輔助下創(chuàng)作而成。丁朗誠實地表明，他也不能給出一個作者姓名，他只能為這位“曠世奇才”繪制一幅圖像，指明他具有的特點，“公之于眾”。丁朗認(rèn)為，“由于歷史的原因，他的名字已經(jīng)湮滅無聞了。能不能查到這個人是一回事，有沒有這么一個人則是另一回事。不能因為查他不到，就否定此人存在的實際合理性�！�
作品風(fēng)格
年近七旬，丁朗開始寫小說了。他要寫中原突圍。中原突圍，是指1946年，以李先念為首的中原軍區(qū)數(shù)萬部隊，突破蔣介石30萬大軍的重重包圍，勝利回到了根據(jù)地。從此，拉開了解放戰(zhàn)爭的序幕。在中國革命戰(zhàn)爭史上，中原突圍，并不是廣為人知的一段史實。丁朗之所以選擇這一題材，是因為他數(shù)十年的軍旅生涯，就是與當(dāng)年中原突圍的一支勁旅生活在一起。他熟悉眾多當(dāng)年突圍的親歷者。聽他們?yōu)檐娛�、�?zhàn)史作正式的回憶講述，或是在日常生活中聊天，經(jīng)常講的是中原突圍的殘酷戰(zhàn)斗，壯烈犧牲，還有大量不宜入史的軼聞趣事。在丁朗的記憶中，保留著一部突圍的“正史”和豐富的“野史”，以及眾多活生生真實的人。丁朗寫中原突圍，可以說是傾其數(shù)十年的生活積累。他之所以寫中原突圍，還有一筆“良心債”。那是他要離休的1984年，總政文化部啟動一項扶持軍事文學(xué)創(chuàng)作的計劃。丁朗申報了“中原突圍”這一選題，申請得到批準(zhǔn)，可以報銷實地采訪的差旅費。于是，丁朗從湖北宣化店(中原軍區(qū)所在地)出發(fā)，沿著當(dāng)年突圍的路線，實地考查了一遭，使他腦海中的“突圍”立體化形象化了。但是，他離休后陷入了《金瓶梅》，一陷就是十年�！巴粐眲�(chuàng)作計劃落空。雖然沒有任何人追究，于他卻成了一筆 “良心債”，畢竟享受了一次“公費旅游”。丁朗可不是“不下蛋的雞”，更不是不知廉恥公費旅游的腐敗分子。當(dāng)他與《金瓶梅》較勁十年結(jié)下碩果后，寫小說的雄心勃起，記憶中存活了幾十年的中原突圍，以及戰(zhàn)爭中的各色人等，自然而然地涌現(xiàn)于他的筆端。噢，他現(xiàn)在真的“寫字不用筆”了，輕敲鍵盤，那些場景和人物，就活蹦亂跳地出現(xiàn)在顯示屏上。這就是我們今天看到的長篇小說《突圍》。從開始寫作到最后成書，幾乎又是一個十年。
他寫《突圍》只堅持三個字：“寫真實”。力求再現(xiàn)那個歷史時期真實的存在，一切價值觀、道德觀，小說的人物情節(jié)自身會體現(xiàn)。無疑，《突圍》是戰(zhàn)爭小說。但作者傾全力描寫的是戰(zhàn)爭中的人。這里，作家似乎是有意一反文藝創(chuàng)作的定式，沒有突出塑造“這一個”或“那一個”典型人物。這是對既有文學(xué)觀念的挑戰(zhàn)，也是對作家功力的考驗。丁朗以他獨特的語言敘事風(fēng)格，輕松詼諧，“細(xì)針密縫”，成功地繪制了一幅戰(zhàn)爭中革命軍人的群像圖。
我軍司令員趙龍，通過大量的細(xì)節(jié)描寫，諸如特意安排旅、團干部寫家信，他自己當(dāng)信使；給下屬積極張羅找老婆；鬧洞房，聽窗根等等。是一位粗中有細(xì)、充滿人情味的人。而在椴樹崖，面對敵人兩個師的堵截，已是兵臨絕境。趙龍經(jīng)過一番調(diào)兵遣將后，端坐椴樹下，悠然地叫人為他剃頭刮胡子，等待夜幕降臨，成功突圍。而在戰(zhàn)斗中，不像我們在所有軍事文藝作品中看到的那樣，司令員總是在指揮所里一邊舉著望遠(yuǎn)鏡觀察一邊不斷地下達(dá)作戰(zhàn)命令。這位趙龍趙司令不是這樣。他騰身而起，躍上戰(zhàn)場。不是戰(zhàn)斗的需要，純粹是他自己要尋求并享受沖鋒陷陣與敵廝殺的戰(zhàn)爭快感。
旅政委張子學(xué)，是一位韜略過人深受眾望的政治家，幽深的內(nèi)心世界，涌動著樹立個人威信的政治欲望。旅長孫學(xué)義，戰(zhàn)斗一打響，如同戰(zhàn)神附體，所向披靡，不愧是軍中一戰(zhàn)將；而在和平的空隙，卻又丑魂附體，找來集鎮(zhèn)上的暗娼泄欲。小說盡皆和盤托出，寫得繁簡有度，是當(dāng)代文學(xué)中不曾見過的形象。
特別令人矚目的是作家筆下的馮苗，她是《突圍》中的“另類”人物。這位品才貌俱佳的青年女性，復(fù)旦大學(xué)新聞系的高才生，軍區(qū)報社的記者。她拒絕了旅政治部副主任柳燕蓀的求婚，深深地暗戀著一個外號“大洋馬”的小連長——楊茂。馮苗被誣陷為“特嫌”，監(jiān)督審查，屈辱中依然大度樂觀，卓爾不群。在電閃雷鳴的荒野之地，一對戀人相遇初歡。不意馮苗懷孕。審訊批斗，馮苗保持沉默，保護著自己神圣的愛。楊茂尚不知自己有了愛果，壯烈犧牲。馮苗撲倒在楊茂墳前，泣血不止，無聲地向世界宣告：我懷的是小洋馬！馮苗“正正經(jīng)經(jīng)跪在楊茂面前，端端正正磕了二十六個響頭，為的是紀(jì)念大洋馬二十六歲的壽數(shù)�！痹瓉肀O(jiān)督馮苗的兩個女兵，蘇端陽和華樺，現(xiàn)在成了馮苗的護衛(wèi)。二人陪著馮苗哭了一場，扶她騎上毛驢，“蘇端陽在前面牽著韁繩，華樺拿樹枝在后面鞭打毛驢的屁股，驢背上端坐著尚未出身的小洋馬的母親……”小說讀到這里，仿佛升起了一幅圣母圖。
《突圍》繪制的革命軍人群像圖，還有旅政治部副主任柳燕蓀，團政委龔言斌，團長高震，團參謀長李立春，連長楊茂等等。性格各異，情趣不同，展現(xiàn)了人性之種種�！锻粐分羞�有一群來自重慶的大中學(xué)生，男女青年�；蚬すP細(xì)繪，或簡筆素描，再現(xiàn)了歷史的真實。
小說把性描寫用于正面人物，寫性愛之美，為性正名。作家匠心獨運，在“千里雷聲萬里閃”一章內(nèi)，設(shè)計了一場性愛盛典，把人物一步步推向圣殿。先是椴樹崖突圍，馮苗為了陪伴撫慰一個身受重傷即將死亡的年輕生命而掉隊；繼而自己墜下山崖；爾后，攀沿著樹木在死亡線上掙扎；她呼喚著楊茂，用愛支撐著生命力。與此同時，楊茂也在尋找他的愛人，滿山遍野地呼喚著“馮苗——”。作者首先把人物置于這樣的特殊情境，之后，“一道閃電撕裂了天空”，一對互相呼喚的情人，終于發(fā)現(xiàn)了對方�！皟扇硕枷癜l(fā)了瘋似地，跌跌撞撞地向著對方奔跑，向著一起靠攏，再靠攏。在隆隆雷聲和嘩嘩豪雨之中，他們壯烈而豪邁地，放肆而狂野地?fù)肀г诹艘黄稹！苯酉氯サ拿鑼懯青秸Z，熱烈狂吻……再接下去，“在無邊夜雨的掩蓋和伴奏下，他們倒下去而且滾動著，顧不得水流，顧不得泥濘……”靈與肉緊密地結(jié)合在一起“……呻吟著，尖叫著，完成著人生的盛典。在他們看來，那雷也好，那雨也好，那嚇人的閃電也好，此刻，都不過是為他們的結(jié)合而前來湊趣的禮花、嗩吶和鑼鼓�！鼻昂髢汕Ф嘧值拿鑼�，從鋪墊到高潮，酣暢淋漓，節(jié)奏明快，語言典雅，剛?cè)嵯嗳冢皇且皇仔詯鄣馁澝涝姟?/p>
因為作家堅持寫真實，我們在《突圍》中看到了人性的多面性和復(fù)雜性；看到了真善美和假惡丑同在；看到了“光明”與“黑暗”、“歌頌”與“暴露”共存；看到了建構(gòu)與解構(gòu)并行。真實是殘酷的，也許有人接受不了。但，這就是生活，這就是文學(xué)。
作品評價
丁朗的散文，十分注意散文性情與理性的結(jié)合，既有詩性的抒情，又有智性的議論，具備詩性的散文無疑可列入散文的高格。其《復(fù)活者筆記》，就是這樣一部作品。作者的筆墨，既能直抒胸臆似長風(fēng)出谷，又能纖麗婉約如山間明月。前者金剛怒目，抒寫歷史的煙云；后者文氣靈動，用俊逸流麗的文字描繪生活的浪花。既有宏大敘事，又有微觀描寫，給人一種隨心所欲、恣縱無涯的揮灑，又毫無玩弄筆墨的俗意。
——劉振凱：《對命運的詩意追尋：讀丁朗的〈復(fù)活者筆記〉》
