1937年，19歲的烏松順利進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系，師從于施泰因·埃勒·拉斯姆森（Steen　Eiler　Rasmussen）和卡伊·菲斯科爾（kay　fisker）。兩位總恩師均為丹麥建筑界的領(lǐng)軍人物，而且也都是中國(guó)迷，其中，拉斯姆森還曾在北京設(shè)計(jì)過(guò)熱電站。烏松耳濡目染，接觸了大量的中國(guó)藝術(shù)文化，不知不覺(jué)影響了自己的建筑觀念。
1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。
第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典斯德哥爾摩，并受雇于瑞典建筑大師阿斯普朗德（Erik　Gunnar　Asplunde）的建筑事務(wù)所。
烏松在瑞典整整工作了3年。爾后便去了芬蘭首都赫爾辛斯，和芬蘭首屈一指的現(xiàn)代主義建筑大師阿爾瓦·阿爾托（Alvar　Aalto）一道工作。阿爾托比烏松年長(zhǎng)20歲，早已功成名就，名滿(mǎn)天下。和阿爾托的合作被看作是烏松創(chuàng)作階段進(jìn)一步發(fā)展的重要時(shí)期，加深了烏松對(duì)有機(jī)建筑的理解。盡管這樣，烏松仍覺(jué)得自己不夠充實(shí)，仿佛只有周游世界，從不同國(guó)家、不同民族的建筑中汲取養(yǎng)料，才是最直接有效的學(xué)習(xí)方法。
約恩·烏松一生的輝煌只有一次，但這一次已是傳奇。——丹麥建筑師協(xié)會(huì)

基于這一樸素的想法，1948年，烏松自我放逐，開(kāi)始了自己的游歷生活。他前往當(dāng)時(shí)的法國(guó)保護(hù)國(guó)——北非摩洛哥，當(dāng)他看到當(dāng)?shù)氐拇迓浣ㄖ�時(shí)，感到十分吃驚。因?yàn)�，那些樸素的建筑和周�(chē)�的環(huán)境是多么和諧地結(jié)合在一起，完美而靜謐。尤其是其中黏土材料的反復(fù)運(yùn)用，深深地觸動(dòng)了烏松，并影響了他后來(lái)的設(shè)計(jì)。多年后，我們還能從他的高層建筑作品中看到當(dāng)?shù)卮迓浣ㄖ�的影子。在美�?guó)，烏松拜訪了著名建筑大師賴(lài)特，他從賴(lài)特的作品中受到了強(qiáng)烈感染【約恩·烏松同賴(lài)特一樣，欣賞GUNNARASPLUND的思想，他認(rèn)為阿爾托、GUNNAR和賴(lài)特對(duì)世界最有影響力。】。在南美洲，瑪雅人和阿茲提克人的古代建筑遺存，同樣引起了烏松的濃厚興趣，那些巨大的水平平面再次觸動(dòng)了他內(nèi)心深處的建筑靈感，成為他未來(lái)建筑設(shè)計(jì)中的重要表現(xiàn)手段。1950年，烏松結(jié)束了自己的游歷生活，回到故鄉(xiāng)。他覺(jué)得自己已羽毛豐滿(mǎn)，便創(chuàng)辦了自己的建筑事務(wù)所。誰(shuí)知他參加了一些設(shè)計(jì)競(jìng)賽，但卻極少能夠得以實(shí)施，而且，委托設(shè)計(jì)項(xiàng)目也相當(dāng)少。這讓躊躇滿(mǎn)志的烏松很是郁悶。兩年后，烏松分別在哥本哈根附近的赫列別克和霍爾塔建造了自家的住宅。這兩棟建筑明顯有著自由的空間處理與不對(duì)稱(chēng)的外部結(jié)構(gòu)，矗立在鋼筋混凝土支柱上，顯然受到了有機(jī)建筑原則的影響，然而，從中亦能發(fā)現(xiàn)鑿斧印。
1959年，烏松重又踏上游歷之旅。在十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，譬如中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的主要因素。在中國(guó)逗留期間，烏松在北京拜見(jiàn)了《營(yíng)造法式》研究第一人、建筑大師梁思成先生。亞洲之行回國(guó)后，烏松在赫爾辛格西郊的一片丘陵地帶設(shè)計(jì)了一組影響至為深遠(yuǎn)的聯(lián)排式院落住宅——金戈居住區(qū)（the　Kingo　Houses　in　Helsingor）。同一時(shí)期，烏松還在弗萊登斯堡郊區(qū)設(shè)計(jì)建造了一個(gè)住宅區(qū)——弗萊登斯堡住宅（the　Houses　in　Fredensborg）。烏松并未就此止步，在此基礎(chǔ)上，他經(jīng)過(guò)進(jìn)一步研究提出了“添加性建筑”（additveaarchi-tecture）的設(shè)計(jì)方法，給建筑學(xué)術(shù)界帶來(lái)了極大的影響。

悉尼歌劇院的傳奇開(kāi)始于1957年，38歲的伍松是一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過(guò)一次實(shí)踐。他加入了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的230位參賽者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱(chēng)之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)施。建筑面積8000平米。但是由于其設(shè)計(jì)理念大膽前衛(wèi)，加上開(kāi)支嚴(yán)重超出預(yù)算而受到多方的質(zhì)疑，他被迫于1966年辭去總設(shè)計(jì)師的職位，由一位澳大利亞的設(shè)計(jì)師接任。其繼任人依然延續(xù)烏松的風(fēng)格。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未有的難度，其間經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形，再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。悉尼歌劇院建成后，成為了澳大利亞的標(biāo)志性建筑，并于2007年被列為世界文化遺產(chǎn)。

1969年，任教于夏威夷大學(xué)的烏松，被邀請(qǐng)參加了科威特議會(huì)大廈的設(shè)計(jì)工作。
1978年英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)授予烏松金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢�以表彰他的杰出�?chuàng)造，烏松這才感慨地說(shuō)，是獎(jiǎng)?wù)轮斡�了他“悉尼悲劇”的�?chuàng)傷。
2001年，在Perth的MurdochUniversity學(xué)習(xí)MBA，畢業(yè)后曾經(jīng)在這里看過(guò)歌劇《奧賽羅》和交響音樂(lè)會(huì)。
2003年5月20日，普利茲克建筑大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式在西班牙首都馬德里舉行。由于身體欠佳，85歲的烏松未能親自參加頒獎(jiǎng)儀式，而是由他的兩個(gè)兒子、同為建筑師的詹·烏松和凱姆·烏松代為領(lǐng)取了10萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金。這項(xiàng)建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”之所以授予烏松，是為了表彰他創(chuàng)造了一座20世紀(jì)最偉大的歌劇院建筑——悉尼歌劇院，以及他對(duì)人類(lèi)建筑事業(yè)所傾注的一絲不茍的態(tài)度。

2008年，烏松在接連做了幾次手術(shù)之后，在睡夢(mèng)中心臟病發(fā)逝世。盡管烏松最終因?yàn)橄つ岣鑴≡旱脑O(shè)計(jì)而譽(yù)滿(mǎn)全球，但是他卻從來(lái)沒(méi)有親眼看到過(guò)建成后的悉尼歌劇院的真面目。

【一】
外界對(duì)于約恩·烏松中途離開(kāi)的原因說(shuō)法不一。澳大利亞方面稱(chēng)，悉尼歌劇院建設(shè)的預(yù)算出現(xiàn)缺口，可能會(huì)修改最初的設(shè)計(jì)方案，約恩·烏松因不滿(mǎn)離開(kāi)。也有說(shuō)法稱(chēng)，當(dāng)時(shí)澳大利亞新南威爾士州政府不認(rèn)可約恩·烏松的設(shè)計(jì)理念。雖然澳大利亞的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)過(guò)程中遵循了約恩·烏松的設(shè)計(jì)理念，但約恩·烏松卻從沒(méi)親眼目睹過(guò)悉尼歌劇院———這座他傾注9年心血設(shè)計(jì)的作品。
2008年月9日，悉尼歌劇院全體員工為遠(yuǎn)在丹麥的約恩·烏松慶祝90歲生日，同時(shí)邀請(qǐng)他來(lái)參觀悉尼歌劇院。但約恩·烏松以身體狀況欠佳為由拒絕了這一邀請(qǐng)。
【二】
1918年,約恩·烏松出生在丹麥的哥本哈根。1957年悉尼歌劇院籌建之初,年僅38歲的烏松寄去了自己的設(shè)計(jì)圖紙。當(dāng)時(shí)的他在建筑界并沒(méi)有什么名氣。他和妻子住在海邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上,那一年他的小兒子剛剛出生,大兒子詹13歲,女兒琳11歲。自從1945年成立了自己的工作室之后,烏特松真正的作品并不多,他自己一手設(shè)計(jì)并建造的家倒可以算上一個(gè)。
至今,烏松還清楚記得自己當(dāng)初設(shè)計(jì)悉尼歌劇院時(shí)的熱情與沖動(dòng)。“那是一段非常美好的時(shí)光,我躺在海邊的沙灘上畫(huà)我的草圖。要是哪里畫(huà)得不對(duì),我就用手把它們抹掉再重新畫(huà)過(guò)。”很快,烏特松設(shè)計(jì)的“貝殼”方案從來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的200名設(shè)計(jì)者的作品中脫穎而出。當(dāng)祝賀電話打到他在丹麥的家時(shí),烏特松的女兒琳和他的助手同時(shí)尖叫起來(lái),他們同時(shí)喊道:“悉尼,悉尼!”烏松問(wèn)“我得的是第三名嗎?”他們回答:“不,是第一名!”
【三】
據(jù)澳大利亞《太陽(yáng)-先驅(qū)報(bào)》報(bào)道，悉尼歌劇院1973年10月落成啟用，在此幾年前，烏松就因抱怨澳政府干涉歌劇院的設(shè)計(jì)工作導(dǎo)致雙方鬧翻而離開(kāi)了澳大利亞。澳大利亞國(guó)家元首、英國(guó)女王伊麗莎白二世在歌劇院落成啟用儀式上也沒(méi)有提及烏松的姓名。
【四】
在獲悉自己的方案被采用后，意氣風(fēng)發(fā)的烏松舉家遷往悉尼,打算從此定居澳大利亞。一家人受到當(dāng)?shù)孛癖姾凸�黨的熱情歡迎。烏特松開(kāi)始以悉尼歌劇院總建筑師的身份工作。然而,在隨后的施工當(dāng)中,由于超前的大膽設(shè)計(jì)和高昂的工程造價(jià),烏特松和他的設(shè)計(jì)方案成為當(dāng)?shù)剌浾摵凸�眾的眾矢之的。�?dāng)歌劇院逐漸成型時(shí),它不僅成了悉尼的焦點(diǎn),也不幸成了一個(gè)政治靶子。
1965年,聯(lián)合黨在大選中打敗了工黨,新南威爾士公共工程部部長(zhǎng)大衛(wèi)·休斯開(kāi)始收緊開(kāi)支。烏特松的處境變得越來(lái)越艱難,甚至拿不到工資。于是他鋌而走險(xiǎn),寫(xiě)了一封辭職信送給休斯。烏特松后來(lái)回憶說(shuō):“那時(shí)候我原以為他們會(huì)請(qǐng)我回去的�！笨墒鞘聦�(shí)卻殘酷地打破了烏特松的幻想。辭職信送走不到1個(gè)小時(shí),一輛白色的政府小車(chē)直接開(kāi)進(jìn)歌劇院辦公室,送給烏特松一封休斯的回信,上面寫(xiě)著“謝謝,我們接受你的辭職�！�
“對(duì)他來(lái)說(shuō),不能繼續(xù)建造歌劇院無(wú)疑是一個(gè)巨大的打擊�！睘跆厮傻膬鹤踊貞浾f(shuō)。于是,失望的烏特松帶著家人離開(kāi)了澳大利亞,并發(fā)誓將永遠(yuǎn)不再踏上這片帶給他傷心和失望的土地。
【五】
烏特松設(shè)計(jì)的歌劇院只完成了外部施工就被中斷,一支經(jīng)驗(yàn)并不豐富的地方建筑隊(duì)伍被招募完成了剩余的內(nèi)部施工。這項(xiàng)原本為期4年的建筑計(jì)劃最后竟然花了17年才完成。而工程的整個(gè)預(yù)算也從最初的700萬(wàn)美元飛升到1億美元。然而,這件艱難出世的建筑物不久便成為全世界公認(rèn)的藝術(shù)杰作,其“形若潔白蚌殼,宛如出海風(fēng)帆”的造型成為澳大利亞人的驕傲。
2003年,烏松因此被授予了建筑學(xué)里的諾貝爾獎(jiǎng)——“普里茨克建筑獎(jiǎng)”。“普里茨克建筑獎(jiǎng)”評(píng)選委員會(huì)在宣布獲獎(jiǎng)得主時(shí),將烏特松設(shè)計(jì)的“白帆型”悉尼歌劇院稱(chēng)為“20世紀(jì)最具標(biāo)志性的建筑之一”,并盛譽(yù)這項(xiàng)設(shè)計(jì)“毫無(wú)疑問(wèn)是其最杰出的作品……是享譽(yù)全球極具美感的作品。它不僅是一座城市的象征,而且是整個(gè)國(guó)家和整個(gè)大洋洲的代表”。評(píng)選委員會(huì)稱(chēng),烏特松非凡的創(chuàng)造力“涵蓋了人類(lèi)歷史許多文化的精髓,瑪雅文化、中日文化、伊斯蘭文化、以及他自己所屬的斯堪的納維亞文化等多種文明的痕跡都為他提供了創(chuàng)作靈感。
【六】
悉尼歌劇院傳奇般的誕生經(jīng)歷使全澳大利亞人對(duì)它著了迷,關(guān)于它的書(shū)籍、電影陸續(xù)問(wèn)世。1995年,作曲家阿蘭·約翰以此為主題創(chuàng)作的歌劇“第八大奇跡”在悉尼歌劇院成功上演。自從1973年開(kāi)放以來(lái),悉尼歌劇院成為了世界上最繁忙的演出中心,平均每年有3000場(chǎng)演出在這里上演,接待觀眾達(dá)200萬(wàn)人次。
然而,悉尼歌劇院的內(nèi)部構(gòu)造卻與它壯觀的外部景象并不匹配。不僅音效不好,歌劇院的后臺(tái)空間也顯得過(guò)于局促,樂(lè)隊(duì)演奏席位狹小擁擠,觀眾座位之間的階梯也太過(guò)陡峭。
一位批評(píng)家就曾將它形容為“徒擁三角鋼琴的外表里頭卻是一堆生銹的琴鍵”。許多演奏家都不堪忍受歌劇院糟糕的聲音效果,悉尼交響樂(lè)團(tuán)甚至一度威脅抵制在該歌劇院演出。悉尼歌劇院信托基金主席約瑟夫就曾表示,歌劇院一直以來(lái)“就像一個(gè)被施了魔咒的城堡,沒(méi)有一個(gè)有天賦的建筑師愿意考慮對(duì)它進(jìn)行整修”。
【七】
對(duì)悉尼歌劇院的整修工作將正式開(kāi)始后,澳大利亞政府希望以此平息來(lái)自各方面的批評(píng),而烏特松的夢(mèng)想又有了重新實(shí)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。音效和燈光都需要進(jìn)一步改善,狹窄的樂(lè)隊(duì)演奏席位也將被擴(kuò)大。歌劇院的入口將被重新設(shè)計(jì),前場(chǎng)將被改造成一個(gè)室外演奏平臺(tái)。
根據(jù)計(jì)劃,將建造一個(gè)由9塊玻璃嵌板支撐的柱廊,這將是自1973年歌劇院對(duì)公眾開(kāi)放以來(lái)所做的最大改動(dòng)。此外,混凝土墻上將鉆出一些洞口使大廳通風(fēng)更好。烏特松表示:“柱廊在白天可以吸引人們的注意,在夜間又可以作為觀眾進(jìn)入歌劇院的絕佳入口�！�
不過(guò)歌劇院的主要整修工作都將由他的兒子詹和查德·約翰遜來(lái)負(fù)責(zé)。而他真正設(shè)計(jì)的惟一一項(xiàng)作品,將是一個(gè)5米長(zhǎng)的掛毯,它將被掛在整修后的歌劇院里作為中心裝飾品。
【八】
烏松1999年與悉尼當(dāng)局達(dá)成和解，又設(shè)計(jì)了悉尼歌劇院的新西柱廊，柱廊將于13日啟用。正在澳大利亞準(zhǔn)備參加英聯(lián)邦國(guó)家運(yùn)動(dòng)會(huì)的伊麗莎白二世將主持啟用儀式，這一次她將對(duì)烏松的貢獻(xiàn)予以表彰。
報(bào)道說(shuō)，烏松表示，他本人可能去不了悉尼，但他的兒子揚(yáng)·烏松將前往悉尼歌劇院，代他接受伊麗莎白二世的公開(kāi)表彰。揚(yáng)說(shuō)，他的父親對(duì)女王將承認(rèn)他的工作感到“非常高興和感激”，“他從來(lái)沒(méi)有想到歌劇院能夠成為如此著名的一個(gè)標(biāo)志，他很高興歌劇院在澳大利亞人心里占有如此重要的位置”。烏松本人從來(lái)沒(méi)有親眼目睹過(guò)建成后的悉尼歌劇院。
【九】
盡管已經(jīng)接過(guò)了澳大利亞政府伸出的橄欖枝,但烏特松還是拒絕了所有返回澳大利亞的邀請(qǐng)。澳大利亞政府曾嘗試為他提供機(jī)票和郵輪包廂,一名電影制片人甚至提出用自己的飛機(jī)載烏特松和他的家人四周旅游,并隨他們?cè)谌魏螘r(shí)候和地方停下來(lái),但這些邀請(qǐng)都遭到了烏特松的拒絕。烏特松和妻子一起在西班牙的馬略卡島過(guò)著隱居生活,他說(shuō):“我們住在這里就像樹(shù)梢上的鳥(niǎo)兒一樣�！�
【十】
當(dāng)年，悉尼歌劇院差點(diǎn)毀了烏特松的建筑師生涯。但他承認(rèn)，那其實(shí)是一次獨(dú)一無(wú)二的機(jī)會(huì)。那時(shí)，他贏得了歌劇院設(shè)計(jì)競(jìng)賽的頭獎(jiǎng)，但這個(gè)獎(jiǎng)得來(lái)并不容易。傳說(shuō)，還在設(shè)計(jì)競(jìng)賽的預(yù)選階段，烏特松的設(shè)計(jì)構(gòu)想就遭到了淘汰，但現(xiàn)代主義建筑大師埃利兒·沙里寧作為評(píng)委之一，他被他獨(dú)特大膽的設(shè)計(jì)迷住了，硬是從一大堆廢紙中找到了烏特松的設(shè)計(jì)圖紙，并當(dāng)即宣布，他無(wú)法再支持其他人的作品。
領(lǐng)取了設(shè)計(jì)獎(jiǎng)獎(jiǎng)金以后，烏特松返回斯堪的納維亞半島，他根本沒(méi)有期望再被叫回來(lái)。他告訴妻子，他并不期望他的設(shè)計(jì)作品會(huì)變成一座實(shí)實(shí)在在的建筑。但是到了1957年，烏特松得到通知，他的設(shè)計(jì)圖紙將變成現(xiàn)實(shí)生活中的一座建筑！

約恩·烏松是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及瑪雅、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺(jué)，以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。
他總是領(lǐng)先于他的時(shí)代，當(dāng)之無(wú)愧的成為將過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主義者之一。