參展記錄
個(gè)展
2004年
記憶，中國(guó)沈陽；
2015年?
自我的痕跡——陳莉麗個(gè)展，匯聯(lián)畫廊，798藝術(shù)區(qū)，中國(guó)北京；
群展
1998年?
女畫家四人展，中國(guó)北京；
1999年?
當(dāng)代中青年油畫展，中國(guó)廣州；
2000年?
“超越﹒界限”女畫家展，中國(guó)沈陽；
遼寧省第三屆青年美展，中國(guó)沈陽；
2001年?
冬季畫展，中國(guó)北京；
2005年?
自由呼吸，中國(guó)上海；
遼寧省首屆女畫家展，中國(guó)沈陽；
2006年?
女畫家五人聯(lián)展，中國(guó)北京；
中國(guó)繪畫交流展，中國(guó)北京；
油畫風(fēng)景展，中國(guó)沈陽；
2007年?
上海藝術(shù)交流展，中國(guó)上海；
首屆遼寧省青年美術(shù)家學(xué)術(shù)提名展，中國(guó)沈陽；
東北四城市關(guān)東畫派新生代美術(shù)作品展，中國(guó)沈陽；
2008年?
沈陽首屆油畫展，中國(guó)沈陽；
“旗”國(guó)際藝術(shù)交流展，拉莫榮畫廊，中國(guó)內(nèi)蒙古包頭市；
2009年?
“12時(shí)差”國(guó)際交流展，零工廠，798區(qū)，中國(guó)北京；
祖國(guó)為你驕傲—中國(guó)百年體育明星風(fēng)采油畫大展，中國(guó)北京；
紀(jì)念中蒙建交六十周年—中蒙油畫展，烏蘭巴托，蒙古國(guó)；
紀(jì)念孔子全國(guó)美術(shù)作品展，中國(guó)民族文化宮，中國(guó)北京；
“一代偉人”全國(guó)美術(shù)作品展，中國(guó)民族文化宮，中國(guó)北京；
2011年?
旗，巴黎國(guó)際藝術(shù)展，法國(guó)巴黎；
2013年?
美麗中國(guó)繪畫作品展，中國(guó)環(huán)境報(bào)，中國(guó)北京；
紫外線生命藝術(shù)展，中國(guó)青島；
盧浮宮克魯塞爾藝術(shù)展，法國(guó)巴黎；
2014年?
2014春季 攜手公益捐贈(zèng)作品義賣展，中國(guó)北京；
春之韻馬年海峽兩岸女畫家精品展，中國(guó)北京；
2015年?
2015春季 攜手公益捐贈(zèng)作品義賣展，中國(guó)北京；
“藍(lán)天野草”第八屆生命藝術(shù)現(xiàn)象學(xué)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，中國(guó)北京；
2016年 《2016慢板——伊丹 陳莉麗雙人展》，中國(guó).沈陽；
《2016春?jiǎn)?三八國(guó)際婦女節(jié)中外女藝術(shù)家聯(lián)展》中國(guó).沈陽；
《筑夢(mèng)首屆寫生中國(guó)女畫家聯(lián)展》 中國(guó)北京；
《中國(guó)形而上當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)第一季展》，中國(guó)北京；
《第二屆馬來西亞國(guó)際美術(shù)雙年展》，馬來西亞，檳城。
獲獎(jiǎng)經(jīng)歷?
《流年》2000年“超越﹒界限”女畫家展獲金獎(jiǎng)；
《吞噬》2000年遼寧省第三屆青年美展獲金獎(jiǎng)；
《城市空間》于2013年分獲“法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)銀獎(jiǎng)”及“泰勒基金將獎(jiǎng)”；
2016年
獲第二屆馬來西亞國(guó)際美術(shù)雙年展“油畫特別獎(jiǎng)”。
藝術(shù)評(píng)論
活的力量
文/陳莉麗
—— 創(chuàng)作體會(huì)
其實(shí)讓一個(gè)經(jīng)常用形象來描繪事態(tài)的人把內(nèi)心所感知的一切用文字來轉(zhuǎn)述，應(yīng)該是比較沉重的。長(zhǎng)久的習(xí)慣里，文字在作品中往往會(huì)失去本意，它會(huì)成為某種形式的存在。盡管如此，文字會(huì)為形象作品建構(gòu)起豐滿的羽翼，會(huì)使藝術(shù)家的個(gè)體創(chuàng)作精神得到更廣泛的延展。
回頭看自己的作品，城市題材的居多，灰調(diào)子的居多，好像也時(shí)不常的想想關(guān)于畫的本體問題，既沒想的到位、也沒想太清楚畫的本原的體貌，就那么日復(fù)一日的趕著畫了。但是不管怎么說它們是我最熟知的城市環(huán)境生活，這些作品總隱含了許許多多與人、與事、與物、共生共存的過程。城市里的生活對(duì)于有的人是豐富多彩、對(duì)于有的人則是單調(diào)平常，有的人在城市里尋找新奇、有的人愿意把自己淹沒在這喧囂里。那些關(guān)于“城市空間”為主題的作品就萌生于游走在大街小巷的觀察和體驗(yàn)中。在中國(guó)幾乎所有的城市，都在道路的延伸、拓寬、高樓的急迅生長(zhǎng)中將過去覆蓋了。然而在我的作品里就是不斷的尋找那些失落，也許會(huì)引發(fā)觀者的莫名傷感。
一段冷灰的磚墻、風(fēng)蝕經(jīng)年的櫞木、街的轉(zhuǎn)角某處被磨光的花崗巖，木制地板樓道里的昏暗，總像隱藏著那么多的神秘與未知。這些繪畫元素大多表現(xiàn)在上世紀(jì)九十年代“街”系列作品中，這些作品中“墻”成為主體形態(tài)。以至于2001年在北京的一次展覽中，一位看過這些作品的老者與我交流時(shí)說：看你的作品似乎感覺到你心中有一面無法逾越的“墻”。當(dāng)時(shí)聞聽此言回頭看作品也不免驚覺——自己從沒想過的那一面。稍后的幾年時(shí)間，一直在試圖從這個(gè)角度進(jìn)行一種創(chuàng)作突破，盡管還是畫著那些過去老舊的房屋街道，但不再以一個(gè)視點(diǎn)去表現(xiàn)一種特定的空間，而是將那些街道、房子、墻，進(jìn)行任意的拆分，組合成自己認(rèn)定的空間。這樣的空間形態(tài)不再完整、不再被統(tǒng)一的光影視覺焦點(diǎn)限制，畫面會(huì)凸顯幾組磚墻的局部，也可能是房角門窗的某些特征，它們雖是具體的但并沒表現(xiàn)真實(shí)的存在空間。我只想將它們作為一種獨(dú)立的符號(hào)語言，去表現(xiàn)那種屬于某一思考領(lǐng)域的實(shí)相。它們以無緣由的的方式出現(xiàn)在觀者面前，引發(fā)觀者超越常態(tài)去重新界定事物。
同時(shí)期的“自行車”系列作品是把人們最常見的交通工具作為繪畫主題，那些穿行于大街小巷的“自行車”是那么的不安分，它們無視任何規(guī)則地騎行與畫面的任何角落。其實(shí)這即有表現(xiàn)工具本身的靈活特征，也有表現(xiàn)中國(guó)人真實(shí)生活中的行為態(tài)度，最終這兩點(diǎn)忠于了我的畫面要求。這些形象產(chǎn)生了一種特別的游離感，至于它們屬于誰、屬于哪里已經(jīng)不重要了。無論有人騎車去上班、有人騎車去辦事、有人騎車去訪友、有人騎車去游玩、更有些人為的單純的騎行，為了自行車的速度、里程、體驗(yàn)車的性能，可當(dāng)它們被歸納到這畫面里，似乎這一切特征都被抹殺了，它們?cè)谝环N人為的旨意中凝固起來，他們不具有鮮明的本性特征，只有自然地顯像。但明確地與街道、路燈、樓房、交通符號(hào)相聯(lián)接表明它們是這里不可缺失的一部分�！白孕熊嚒钡拇嬖谝饬x囊括了二十世紀(jì)中下葉中國(guó)大多數(shù)家庭對(duì)它的依賴和向往，甚至超過了今天人們對(duì)汽車擁有的統(tǒng)治精神。盡管它們?cè)谧髌分袥]有標(biāo)明時(shí)代特征，但是這種形象反復(fù)的機(jī)械強(qiáng)化，使人不得不以自己的方式來解讀它的過去的、當(dāng)下的、未來的意義。
這些作品中始終沒曾確立以人為主題的形象視覺范疇，也許哪一組磚石就佇立著一個(gè)人的內(nèi)質(zhì)形象，一扇門窗里也會(huì)交融了曾經(jīng)歲月里一顆守望過的心靈，一桿突兀的路燈映幻出吸附在黑暗處沒有聲音的故事，一塊轉(zhuǎn)彎的指示路牌附帶的是某人的精神指向。偶有一些模糊的人形，他們并沒有表現(xiàn)出具體的特征而只作為城市里一種流動(dòng)的因素，與各種行進(jìn)在街巷里的車輛交織在一起去體現(xiàn)城市律動(dòng)的節(jié)奏。把他們稱作城市的音符或許更恰當(dāng)，無論你是什么樣的身份、地位、處于這里就是這個(gè)音符了。
沿著這樣的創(chuàng)作思路有時(shí)候希望那些人的形象主動(dòng)的浮出畫面，但卻總不敢直視那有血有肉的人型，他們會(huì)令我惶恐，我不能給他們一個(gè)明確的位置，在后來的“城市天象”創(chuàng)作中增多的人的形象就暗示這種意向。關(guān)于“天象”之說，一是只日月星辰的天文現(xiàn)象，二是中國(guó)古人用日月星辰的位置變化結(jié)合當(dāng)時(shí)的地利人和來占卜吉兇之說。古時(shí)祖先無論建房修墓、婚喪嫁娶都會(huì)滲入“天象因素，但是古人從不會(huì)輕易把自己的意志凌駕于自然之上，所以“天人合一”是中國(guó)傳統(tǒng)文化里恪守的信條。而現(xiàn)今城市、農(nóng)村里的人們能遵循的與天地法則無關(guān)，只與日益膨脹的私利有關(guān)。“城市天象”里的天象只是一種假想，那些凌亂的、橫沖直撞的線條應(yīng)是現(xiàn)代中國(guó)城市無理取鬧的現(xiàn)狀。
2013年的夏天過后沒再有關(guān)于城市題材的作品延續(xù)，因?yàn)楫嬍乙疬w，翻出了一些小嬰兒的衣服，拿著這些無聲無息的衣服出了幾天神，總覺得它們應(yīng)該是什么。它們?cè)@小小的生命呢喃軟語，或者那夢(mèng)中稚臉上的笑容讓你感動(dòng)不已……。把這些衣服一件件與畫布整合一體成就了“寶貝”系列作品。初次嘗試材料的綜合，總有些缺憾的地方，但它們卻是我表現(xiàn)生命舒展過程的的“寶貝”，更能讓我重新感受生命的不平凡�？赡苊總�(gè)人對(duì)這作品里的東西都很熟悉，它是我們每一個(gè)生命個(gè)體長(zhǎng)成后帶不去的遺憾，它是生命與襁褓時(shí)那種隱約聯(lián)接在某處的神秘喻意。
藝術(shù)創(chuàng)作的路對(duì)于個(gè)體而言是有盡頭的，而每一個(gè)在這條路上行進(jìn)的人都希望將無限的生命承擔(dān)融匯到作品中去，即使這些作品不曾在榮華里閃耀過，他們或者只是人們熟知習(xí)慣的一部分、可能默默無聞，但終是被一個(gè)生命操縱過的結(jié)局，它們——具有了活的力量。
2014·2·2
陳莉麗
