魏樂唐，余姚馬渚人。１９２１年生于上海一書香門第，自幼隨李健先生學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)書法藝術(shù)，舉凡商周銘文、秦漢刻石、魏晉隋唐以來碑帖，無不手摹心臨，孜孜追求其神韻。甫１６歲便在上海大新畫廊舉行個展，于右任、張大千、趙叔孺、劉海粟、何香凝、吳湖帆、王一亭等著名書畫家都為他題辭，擊節(jié)嘆賞。四十年代在上海舉辦兩次書畫展。1964年赴香港，居住七年，開始接觸西方繪畫，專致寫實人像，作品神形兼?zhèn)�，線條遒勁，連續(xù)五年入選香港美術(shù)協(xié)會年展。1958年攜家眷赴美國波士頓定居，在ＲＣＡ公司擔(dān)任機械工程師，業(yè)余埋首專研抽象繪畫，1973年移居加洲。八十年代完成英文《毛公鼎》，曾被白宮收為藏書。１９９８年，他獲得意大利藝術(shù)學(xué)院頒發(fā)的最高榮譽教授證書。２０００年，他的油畫作品更被瑞士“國際美術(shù)名人錄”出版公司選用為慶祝新千年郵票。

　　1921年出生。

　　1931年師從李仲乾，學(xué)習(xí)書法。

       1937年年僅16歲，即舉辦繪畫個人展覽（上海大新畫廊）。

　　1946年在上海中國畫院舉辦個展。

　　1949年移居香港。

　　1956年遠(yuǎn)赴美國，于波士頓定居。

　　1957年入麻省理工學(xué)院，學(xué)習(xí)抽象藝術(shù)。

　　1960年舉辦納思畫廊個展（美國波士頓）。

　　1963年貝得遜畫廊個展（波士頓）。

　　1963年入選“新英倫現(xiàn)代藝術(shù)展”（波士頓大學(xué)主辦）和“轉(zhuǎn)向和平藝術(shù)展”（波士頓美術(shù)界主辦）。

　　1964年作品入選波士頓藝術(shù)博覽會。

　　1965年入選“不用畫筆的畫作”（波士頓美術(shù)館舉辦）。

　　1968年入選馬薩諸塞洲狄可度浮美術(shù)博物館和波士頓馬薩諸塞洲學(xué)院。

　　1977年于德國海德堡舉辦個人畫展。1981年，臺灣歷史博物館舉辦“旅美畫家魏樂唐個展”。

　　1984年于舊金山美術(shù)專科大學(xué)畫廊主辦個展。

　　1985年赴法國巴黎，作品入選“一九八五年國際沙龍展”。

       1991年于上海朵云軒國家畫廊舉辦“魏樂唐書畫篆刻展”。

　　1993年作品入選邁阿密現(xiàn)代藝術(shù)博物館之“國際藝術(shù)雙年展”。

　　1994年于舊金山瑞曼畫廊舉辦個展。

　　1997年作品入選瑞士日內(nèi)瓦之“九九七國際文藝沙龍博覽會”，作品獲廣泛好評，瑞士政府出版郵票紀(jì)念之。

　　1997年《向魏樂唐致敬》入編《國際藝術(shù)辭典》（瑞士出版）。

　　2000年作品入選瑞士日內(nèi)瓦國際藝術(shù)大展，作品發(fā)行為瑞士出版之郵票。

　　2001年于上海美術(shù)館舉辦“八十回顧展”。

　　2004年舉辦“影與勢”威廉國際藝術(shù)個展。

　　年逾八十四歲耄耋之年的魏樂唐，早在1965年時，畫家在美國就已和抽象表現(xiàn)主義先趨帕洛克及普普藝術(shù)大師安迪·沃荷一起舉辦聯(lián)展了。其表現(xiàn)的技法上融合了西方的抽象藝術(shù)與中國書法、水墨畫。在繪畫風(fēng)格方面則先后經(jīng)歷了印象派、抽象主義及抽象表現(xiàn)主義。魏樂唐的作品出現(xiàn)在畫布上的是經(jīng)過冷靜理智的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)合理。但卻又用有如萬馬奔騰、石破天驚的筆觸及技法去營造整體畫面的氛圍。他的抽象畫絕非恬靜柔美，而是驚濤裂岸，撼動你心，奔騰的飛白，蒼勁的線條，并非在尺寸之間的畫布所能束縛的。觀賞他的作品，我們的心也隨之遨笴天地間。

　　中國文字的創(chuàng)造，本身即是由大自然中各種形態(tài)、美感、聲音、想象……中綜合而得的一種創(chuàng)造，在借由書寫上各種律動的演繹及歷史時空環(huán)境的需求變化，而成真、草、隸、篆……等各種表現(xiàn)形式的書法藝術(shù)。即使在西方藝壇，自19世紀(jì)末期乃至20世紀(jì)初，也出現(xiàn)了對中國書法線性藝術(shù)神奇性的向往與追求，如蘇拉吉、哈同等的書法表現(xiàn)表現(xiàn)主義、波勒克“紐約畫派”的線性抽象風(fēng)格，都可尋找出中國書法藝術(shù)的表象。而中國的抽象畫家們，一直以來也都有書法表現(xiàn)中或多或

少的汲取其中精髓。魏樂唐，即是直接訴諸于書法線條與內(nèi)涵作為創(chuàng)作元素的優(yōu)秀畫家。在魏樂唐的作品中，大體上是將中國書法中草書的精神加以演繹，尤其自1990年代后期，更直接體現(xiàn)草書中“筆勢”的趣味性，有些有主要線條甚至不經(jīng)意的可演繹出文字的字義。南北朝時期梁朝的書法家蕭衍，在《草書狀》如此敘述：“疾若鷺蛇之失道，遲若淥水之徘徊，緩則雅行，急則鵲厲，抽如雉喙，點如免擲……婀娜如削弱柳，聳拔如裊長松，婆娑而飛鳳舞，婉轉(zhuǎn)而起蟠龍”。欣賞魏樂唐的抽象作品，內(nèi)涵中即可感受到蕭衍對草書的形容。此幅《歲月的痕跡》，線性狂恣奔放，尤其畫面右半的主體線條，似一“轉(zhuǎn)”字，再以藍(lán)色為基調(diào)的背景中，正符合了時空流轉(zhuǎn)所形成的《歲月的痕跡》。

　　“魏樂唐：混亂中的秩序 - 中國書法與抽象表現(xiàn)主義”將從2006年5月4日至7月2日于檀香山藝術(shù)學(xué)院的亞洲展覽館展出。中國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)與西方的抽象表現(xiàn)主義，將借著生于上海的魏樂唐 (1921) 的優(yōu)秀作品，共同展現(xiàn)在檀香山藝術(shù)學(xué)院 。過去的六十年間，魏樂唐透過他的繪畫與書法，致力于將此兩種表面上互異的藝術(shù)型態(tài)相結(jié)合。

　　此展覽將透過掛軸、對聯(lián)、與手卷，呈現(xiàn)魏樂唐此傳統(tǒng)中國書法家。他在這領(lǐng)域的作品受他一生對古代中國雕刻石碑與青銅銘文的研究與學(xué)習(xí)所影響，延襲中國書法家由來已久的傳統(tǒng)，魏樂唐花費許多時間謄寫與臨摹著名的真品。他對中國書法的探究，直接展現(xiàn)于他以實驗性手法結(jié)合不同古代風(fēng)格而創(chuàng)造出的出色作品中。此部分的展覽將全部翻譯成英文，并提供歷史背景的介紹，希望不能以中文溝通的觀眾更了解每件作品。

　　當(dāng)魏樂唐以西洋畫筆與顏料探索抽象主義廣闊的表現(xiàn)風(fēng)格時，他的中國書法仍與古代歷史相關(guān)，因此創(chuàng)造出一種有力的藝術(shù)型態(tài)。從小接受中國古代書法的熏陶，加上青年時身處美國東岸活耀的現(xiàn)代藝術(shù)世界，魏樂唐以色彩及留白兩種表現(xiàn)手法，巧妙的運用空間，并與大膽的色彩及強勁的書法抽象風(fēng)格結(jié)合，創(chuàng)造強烈的個人表達(dá)方式。

　　魏樂唐出生于1921年的中國上海，目前居住于舊金山并持續(xù)繪畫。此展覽由檀香山藝術(shù)學(xué)院籌劃，亞洲藝術(shù)的館長Julia M. White為此展覽的負(fù)責(zé)人。

　　1968年，香港出版《毛公鼎》（魏樂唐書法從刊之一）。

　　1986年，湖北省美術(shù)出版社出版《甲骨文聯(lián)集》（書法叢刊之二）。

       1991年，上海書畫出版社出版《草書千字文》（書法叢刊之三）。

　　1999年，出版《瘞鶴銘》（上海，書法叢刊之四）。

　　1998年，榮獲意大利藝術(shù)學(xué)院頒贈之最高榮譽教授頭銜。