休斯非常崇拜拉斐爾前派的藝術(shù)主張，他以這個畫派的原則作畫，并參與活動。他還與羅賽蒂、莫里斯等人共同合作裝飾牛津聯(lián)合會大廳。從休斯的作品看，他是拉斐爾前派中藝術(shù)感情最脆弱的畫家。他具有自己的個人風(fēng)格，喜歡光亮而明確的細(xì)節(jié)色彩，趨向感傷和艱辛，形成一種脆弱的基調(diào)。休斯晚年因健康狀況不佳而很少作畫，政府于1912年授予他一筆市民固定養(yǎng)老金，1915年12月23日在倫敦謝世。

阿瑟·休斯出生在倫敦。在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的時候，結(jié)識了羅塞蒂、米雷斯和亨特。米雷斯非常欣賞他的《奧菲利亞》。他和這些朋友一同進(jìn)行了牛津聯(lián)合大廳的壁畫工程。他的繪畫風(fēng)格自始至終受到拉斐爾前派風(fēng)格的影響，許多主題都來自其他成員的創(chuàng)作，比如奧菲利亞，阿瑟王故事，但丁故事等。

他忠實于文藝復(fù)興前的藝術(shù)家的真實質(zhì)樸，甚至帶著中世紀(jì)的一絲刻板僵硬，人物也都像中世紀(jì)繪畫中那樣身形纖細(xì)，下頜尖瘦，沒有太強的肉體感，但在其中強調(diào)了他特有的輕靈迷蒙。所以他的女主人公永遠(yuǎn)是精靈或小樹般的少女，畫中的背景永遠(yuǎn)是在如夢般飄著隱隱霧氣的自然中。他描繪了一系列有關(guān)情人的作品，傾斜的常春藤纏在老樹上，是他創(chuàng)造的典型形象。他最有名的作品《海外歸來》（1863》表現(xiàn)了一個水手在父母墳前哭泣，他的妹妹陪伴在一旁。

不論從任何題材來看，休斯都是拉斐爾前派中最喜愛室外背景的。他還是拉斐爾前派中最成功的插圖作者，從1860年以來，為多種雜志、書籍工作過。在他之后的幾個英國插圖作者，都模仿他的風(fēng)格來為幼兒故事和神話做插圖。

《永久的婚約》 The Long Engagement （1859）

這幅畫又名《山盟》，是休斯最為知名的作品。23歲的休斯開始畫這幅畫，原名叫《奧蘭多在亞頓森林里》。在談到畫中的風(fēng)景時，畫家自己曾說過：“把野玫瑰畫進(jìn)奧蘭多，對我猶如一種爭分奪秒的競賽，它們?nèi)绱丝斓叵�失了美麗的效果，像一切美麗的東西沐浴在太陽下那樣，顯得分外美麗。微微細(xì)雨正被一片陰暗的云布滿，也許很快就會把頭上的剩余部分覆蓋。整整一天，我都在對景寫生，一只很大的野蜂激得我好不惱怒，它不停地攻擊我，汗水在我的臉上流成三道溪流。此外，在剩余的三個小時里，我就在一棵巨大的根部覆蓋了多年落葉的毛櫸樹下的陰影里，傾聽雨的降落聲�！庇纱丝梢娎�斐爾前派畫家多么注重對景寫生從事創(chuàng)作。這幅畫完成后，皇家美術(shù)學(xué)院拒絕展出，畫家不得不重新修改成現(xiàn)在的樣子，把人物畫成一對赴約的戀愛者形象。從畫中形象看這兩人的愛情是不幸的，但他們的身邊盛開著野花。常春藤隱遮著的姑娘叫阿米，她的名字被刻在樹干上，這是他們初次約會的地方。這幅畫的環(huán)境被描繪得細(xì)致逼真，看得出是直接取自自然，人物被自然景物所包圍，在綠色調(diào)的襯托下顯得突出。1859年學(xué)院展出了這幅歷經(jīng)坎坷的作品，在畫的下邊標(biāo)示了喬叟的一行詩：“用盡世間所能知的甜美贊詞，決非甜美的心酸�！�

奧菲利亞 Ophelia （1852）

這幅畫展出時被放在角落里，但米雷斯注意到了它，休斯和米雷斯第一次相遇就是在這幅畫前。休斯后來回憶說，米雷斯看過畫以后爬下梯子，說他在所有的畫中最欣賞這一幅，但是同時批評休斯沒有正確地畫溪流。其實畫中的溪流和花朵是被風(fēng)格化的拉斐爾前派的畫法：緊湊，清楚。其他部分則有著休斯式的迷蒙：暗綠和紅暗示著，而不是顯示出奧菲利亞的瘋狂和迷失。