曾有年輕人問過成以鋼，“是你的字好還是你的畫好?”成以鋼先生笑了笑，并沒有做出正面的回答。他說：“我從七歲就開始寫字、畫畫，到現(xiàn)在已經(jīng)四十多年了，從未間斷，這期間的艱辛和付出，外人是難以知曉的。書畫同源，我寫字即為作畫，作畫即為寫字，有時候我也不知道自己是在寫字，還是在畫畫?”看到這一番問答后，我心里不由得生出了感慨：或許在成以鋼的內(nèi)心深處，寫字和畫畫就好比他的左手和右手、手心和手背，你能說是哪一個好，哪一個又不好嗎?因此，在他的畫面中，我們總能看到書與畫的同時存在。

成以鋼的山水多以大手筆入畫，思動靈飛，意趣盎然，落落大氣，運筆行氣間，涵渾迷離，色彩豐富，尤其是以氣質(zhì)居先，雄奇?zhèn)�麗。近處的石，外為輪廓，�?nèi)為石紋，石紋之后，方有皴法;遠處的山，磅礴大氣，渾厚深沉。樹下，小溪潺緩;壁上，飛瀑激越;山頭，霧氣氤氳。山與水錯落有致，氣勢雄渾。在群山和亂石間，小道曲折，幾間屋宇掩映林中，雁陣孤舟，點綴其間，為畫面平添幾許生氣和動感。整個畫面透露著“小水大山千點墨，一丘一壑一江煙”的意蘊。

石濤的《話語錄》中說道，“墨能栽培山川之形，筆能傾覆山川之勢，未可以一丘一壑而限量之也”。成以鋼的山水畫筆墨自由、奔放、無拘無束，時刻都是他的激情宣泄。他對用筆用墨非常講究，針對形狀紋理各不相同的山石，就用各種不同的皴法去描寫和表現(xiàn)，筆勢急緩頓錯，一波三折、韻味無窮，就像音樂的旋律、舞蹈的節(jié)奏，給人帶來一種激昂的旋律美。觀畫的人在欣賞作品時，其實也是一種尋寶的過程，在看成以鋼的寫意花鳥畫時，總有一個“趣”字縈繞在心頭。在他淋漓的筆法和縱意的筆勢下，畫面中的枝葉藤蔓、瓜果花鳥呈現(xiàn)出了愜意的自然氣氛，仿佛置身夏日庭院的瓜果架子下，蔭涼、微風(fēng)、蟲鳴、鳥叫，好不舒適。除此之外，你還會好奇地發(fā)問，為什么成以鋼的畫面中總有一只“壺”呢?江蘇宜興的紫砂壺文明中外，而成以鋼的祖籍則在江蘇。或許這個答案并不是畫者心中的唯一，不過就近取材也不無道理!

成以鋼的作品題款更是辭旨清麗，令人耳目一新。有大趣天成之神氣，無矯揉造作之俗骨。成先生以字入畫，以畫涵字，下筆看似隨意，卻是無限傳神，天然成趣，有品不盡的獨特韻味，沒有深厚的藝術(shù)造詣和爐火純青的功力，是達不到這種境界的。

在成以鋼的世界里，毛筆似乎已經(jīng)是他生命中不可或缺的一部分，只要提筆在手，任何承載物都能是他的畫紙。即便是曲面的瓷器胚胎，他也能在上面恣意揮灑，尤其喜歡以青花釉料為墨。他在胚胎上盡情地抒發(fā)自己的情感，自由地馳騁個人奇特的藝術(shù)想象力，用筆放縱、水墨淋漓、氣勢旺盛、天趣橫生，構(gòu)思奇特，筆墨灑脫，形神兼?zhèn)�，渾然天成。歲寒三友、高山大河，都是他筆下的素材。在成以鋼的眼中，水墨、宣紙與青花釉料、瓷胎，僅僅是材料上的不同，創(chuàng)作的方法是相同的。這同在宣紙上作水墨寫意畫筆墨淋漓、力透紙背的效果一樣，有相得益彰的藝術(shù)感染力。梅樹、松樹的曲折虬枝，山石、水流的磅礴氣勢，都被他盡情地揮灑在胚胎上。

夫畫者，從于心者也。也許是性情中人的緣故，成以鋼先生喜歡高山大河，欣賞成以他的畫，一股磅礴之氣勢躍然紙上：山則頂天立地，群巒連綿，樹必萬頭攢動，藤蔓繚繞。紙張的篇幅似乎已難限制他胸中的萬千氣象，更有不盡的筆意延伸于畫外，引人遐想。氣勢恢宏的畫面中，同時又散發(fā)著時代的嶄新氣象和力量感。

成以鋼以自己的全身心投入藝術(shù)的創(chuàng)作中，從筆墨丹青到陶瓷等工藝美術(shù)，都滲透著他對藝術(shù)的深厚造詣，他在這種傳統(tǒng)藝術(shù)的探索中不斷的去追求，去攀登，去完善。他在這種對筆墨格調(diào)及其精神品質(zhì)一致性的強調(diào)中，體現(xiàn)著中國藝術(shù)精髓。應(yīng)該說，這正是中國藝術(shù)傳統(tǒng)的本質(zhì)特色之一。