簡(jiǎn)介
牟英和夫人翟曉舟1939年在延安的留影
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期 創(chuàng)作的歌曲 牟英和夫人翟曉舟在1939年延安
作品
主要有《我們的吃穿哪里來(lái)》《女兒上前方》《新民主的青年》《保衛(wèi)和平進(jìn)行曲》
《軍隊(duì)向前進(jìn)》《打場(chǎng)歌》等，其中的《軍隊(duì)向前進(jìn)》等歌曲在山東解放區(qū)廣為流
傳，有很大影響。還創(chuàng)作了山東琴書《蔣介石害頭痛》，山東大鼓《抗美援朝保家
鄉(xiāng)》，器樂(lè)曲《沂蒙風(fēng)光》《生產(chǎn)舞曲》，歌劇《王秀鸞》序曲等。
牟英1952年至1957年任華東藝術(shù)�？茖W(xué)校教務(wù)總長(zhǎng),副教授;黨組成員.
發(fā)表一篇《從沂蒙走來(lái)》記山東人民文工團(tuán)1946年——1950年時(shí)期的紀(jì)念文章，由現(xiàn)在著名音樂(lè)家主音同志寫的回憶錄。
《我的音樂(lè)導(dǎo)師——牟英》
經(jīng)歷
牟英即是我們?nèi)嗣裎墓F(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)、教員，也是我的音樂(lè)導(dǎo)師。人民文工團(tuán)成立時(shí)，總共不過(guò)三十余人。音樂(lè)專業(yè)人員就更少，記得只有張大經(jīng)（二胡、京胡）、我（二胡）、張志華（笛子）、楊振興（指揮兼打鼓）姜立田團(tuán)長(zhǎng)（低胡），這樣一個(gè)班底。它的能量可想而知，只能為小歌舞節(jié)目配樂(lè)而已。但就是在這樣的基礎(chǔ)上，發(fā)展到能為《白毛女》、《王秀鸞》、 《黃河大合唱》等大型歌劇、聲樂(lè)作品伴奏。從三、五個(gè)人的小樂(lè)隊(duì)，發(fā)展成初具規(guī)模的中西混合編制的中型樂(lè)隊(duì)。這時(shí)我已由二胡改拉小提琴，還有高潮、周雨辰、于敏，光是小提琴就有四把，再加上李巖的板胡、張志華的笛子、焦志敏的手風(fēng)琴等。打擊樂(lè)也很象樣子了。演奏水平有了很大的提高。這與牟英導(dǎo)師的指導(dǎo)是分不開的。牟英導(dǎo)師是功不可沒的。
牟英生于1921年，河北趙縣人，自幼酷愛音樂(lè)，尤其對(duì)民間音樂(lè)非常熟悉。1937年12月參加革命，后入延安"魯藝”音樂(lè)系學(xué)校，在冼星海、呂驥、李煥之等老一輩音樂(lè)家的指導(dǎo)下，很快從一個(gè)音樂(lè)愛好者成為現(xiàn)代音樂(lè)家。1941年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1946年牟英調(diào)入解放區(qū)任山東省人民文工團(tuán)任教員后任團(tuán)長(zhǎng)。他來(lái)我團(tuán)隊(duì)我音樂(lè)建設(shè)起到?jīng)Q定性作用。在牟英的指導(dǎo)下從原來(lái)只能唱齊唱到可以唱混聲合唱，直至能演出《黃河大合唱》這樣的經(jīng)典作品。記得我團(tuán)演出的第一首混聲合唱，就是牟英創(chuàng)作的《我們吃的糧食哪里來(lái)》。這首歌反映了勞動(dòng)創(chuàng)造世界這一主題，曲調(diào)氣勢(shì)雄偉，堅(jiān)定有力，具有濃郁的民族特色和時(shí)代精神，是我團(tuán)一個(gè)保留節(jié)目，經(jīng)常演出，深受群眾歡迎，這首歌當(dāng)時(shí)在山東也較為流行。
《黃河大合唱》是一部名作，是中國(guó)大型聲樂(lè)作品創(chuàng)作的里程碑之一，是冼星海的代表作之一，沒有較高的演唱技能和表達(dá)水平想完整準(zhǔn)確的唱好這部作品是不可能的。我團(tuán)進(jìn)駐濟(jì)南不久，在牟英親自指揮和指導(dǎo)下，成功地演唱了這部名作，轟動(dòng)了濟(jì)南。排演這部作品的過(guò)程，實(shí)際上是一場(chǎng)完整的聲樂(lè)、器樂(lè)課。排練中他一邊排一邊講，從作品的時(shí)代背景、思想內(nèi)容、風(fēng)格、特點(diǎn)、聲部是協(xié)調(diào)、高潮的處理、伴奏的作用、伴奏與合唱的配合等等，一系列的藝術(shù)問(wèn)題可以說(shuō)都講到了。因?yàn)槟灿⒃谘影病棒斔嚒眳⒓舆^(guò)該作品的演出，而且是在冼星海的直接指導(dǎo)下進(jìn)行的，他感受深刻，講的非常清楚，參加排演的所有演唱員、演奏員收獲極大。
在器樂(lè)建設(shè)上，由原來(lái)只能伴奏，發(fā)展到既可伴奏又可作為獨(dú)立節(jié)目演出。我團(tuán)演奏的第一手器樂(lè)曲就是牟英以山東民歌沂蒙小調(diào)為素材改編的《沂蒙風(fēng)光》。從伴奏到獨(dú)立演出，重要的是提高了演奏人員的技術(shù)水平和演奏能力。牟英既是我的領(lǐng)導(dǎo)，又是我的導(dǎo)師，同時(shí)也是我的益友。他對(duì)學(xué)生既嚴(yán)格，又耐心。（續(xù)）
