早在1994年Tobias堂兄弟、Norbert Strahl、Janosch Pelz就開始對(duì)各種音樂與人聲采樣進(jìn)行實(shí)驗(yàn)合成，在這個(gè)時(shí)期他們就給樂隊(duì)取名為Dies Natalis，當(dāng)時(shí)的音樂是 EBM、 Dark Wave的混合體，其中部分還帶有 Death Metal的死腔。在1996年初，樂隊(duì)受到原聲吉他聲音的感化，風(fēng)格取向開始有所改變，由原來的硬式轉(zhuǎn)變?yōu)榈聡�式浪漫。在幾�?chǎng)排練后他們于1997年復(fù)活節(jié)在德國的 德累斯頓（德國Saxony幫首府）舉行了自己的第一場(chǎng)音樂會(huì)，同時(shí)吸收了Tobias的姐姐Maria（負(fù)責(zé)鋼琴和人聲），在1998年鍵盤手Alexander Meier也加入了Dies Natalis，樂隊(duì)成員幾經(jīng)變換后，整個(gè)陣容基本建立起來，這也就是我們今天所看到的Dies Natalis。

在短短六場(chǎng)預(yù)演后樂隊(duì)于1999年2月走進(jìn)了錄音室去錄制他們的第一張10寸"Raunen"，而其中一首作品于同一天出現(xiàn)在合輯"Das Graue Corps"中。

在2000年Dies Natalis到德國很多地方參加了不少音樂會(huì)：科布倫次、柏林馬格德堡、 波鴻等，其中還參加了萊比錫Wave/Gothic音樂節(jié)。他們以Hekate、In The Nursery和Sol Invictus的暖場(chǎng)樂隊(duì)的身份出現(xiàn)。

在民謠合輯"Lichttaufe" 中他們把 "Ein Wanderer also am Ende seiner Reise" 重新發(fā)表了一次，在此之前他們已經(jīng)開始新專輯的創(chuàng)作。在那場(chǎng) 萊比錫的營火音樂會(huì)中，他們?cè)?00多名樂迷前大玩了四個(gè)半小時(shí)的不插電，感覺非常良好。受到了這場(chǎng)表演的極大鼓舞，他們于2000年再次走進(jìn)錄音室錄制他們的首張CD "Vom Gedanken und der Erinnerung"。

2003年迎來了樂隊(duì)的第二張專輯，Tobias Strahl坦言這張專輯受到Johnny Cash的影響，他還挺欣賞Nick Cave的某些作品。為了獲得民謠的最佳效果，樂隊(duì)換了一個(gè)全新的錄音室對(duì)這張唱片進(jìn)行了制作。我們可以把這張唱片描述為上一張MCD的延續(xù)，Dies Natalis的風(fēng)格做出了改變，有力的軍鼓消失了，鏗鏘的男聲變得溫柔動(dòng)人，軍事旋律化的民謠從此消失。有了Abyss的柔軟過度，對(duì)于這個(gè)改變一點(diǎn)也不會(huì)感到唐突，而且專輯中還請(qǐng)來了具有美麗聲線的Susanne，使得唱片顯得更加飽滿，不再是單調(diào)的德國男聲。Susanne的聲線跟其他neo folk女主唱不同，她的聲音很脆弱又帶點(diǎn)甜美，請(qǐng)容許我說那是一個(gè)純正的indie pop女聲，但完全不影響Tristan的新民謠感覺。這是一張受到古老民謠影響深遠(yuǎn)的專輯，民謠的感覺非常淳樸舒服，帶有絲絲神秘感讓人向往。開首曲目是那靜謐的鋼琴曲子，陪伴我們的依然是那海浪的聲音，飄然的感覺悠然而生，那是一個(gè)浪漫的下午，絕好的氣氛和旋律讓人心神平靜。原聲吉他繼續(xù)他的自然旅程，真實(shí)貼近的感覺是我對(duì)新民謠的追求，Dies Natalis那親切而富有質(zhì)感的原聲演繹實(shí)在是賞心悅目。這是一張描述愛與自然的唱片，簡(jiǎn)單舒服的感覺貫穿著整張唱片，愛與自然是那樣的可愛那樣的美麗�！疶ime goes on’ 是 ’Abyss’ 中的“from dusk to dawn”的重新演繹，這次加入了Susanne的美麗女聲，無疑是軟化了的“from dusk to dawn”版本，帶來依然是舒適悠然的感覺，男女聲線溫柔地混合交織著，吉他的清亮音色散落于聽者耳邊�！疉ngels of Babylon’用鏗鏘有力的掃弦代替軍鼓突然變得強(qiáng)勁起來，孔武有力的男聲又再出現(xiàn)，他們又提及到戰(zhàn)爭(zhēng)，個(gè)人感覺這是對(duì)專輯整體性的一個(gè)擾亂。雖然不可以說是一次敗筆，但絕對(duì)是編排上的失誤，靜謐浪漫的感覺被突然打破，顯得奇怪唐突。專輯剩下的作品都是以原聲吉他的緩慢旋律與男女對(duì)唱為主線，相當(dāng)悅耳。