臺(tái)灣著名編劇 　國(guó)立臺(tái)灣大學(xué)戲劇研究所碩士國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇系畢業(yè)，主修導(dǎo)演。

現(xiàn)任：臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇系兼任講師影視編劇、劇場(chǎng)導(dǎo)演、表演指導(dǎo)、宸泰國(guó)際文創(chuàng)負(fù)責(zé)人 　職稱 《聽?wèi)蛉ぁ匪囆g(shù)總監(jiān)，《寂寞芳心俱樂部》、《重新開始》導(dǎo)演 　文字工作 ： 曾任麥田出版公司編輯，3P表演藝術(shù)網(wǎng)主編

曾獲得第四十二屆電視金鐘最佳編劇獎(jiǎng)

《白色巨塔》、《痞子英雄》（同陳慧如）、《亂世豪門》等多部熱播劇 　《家書》《給愛麗絲的奇跡》 　《聽?wèi)蛉ぁ罚▌��?chǎng)）

興趣·源于對(duì)藝術(shù)的熱情

■電視�。耗�是從什么時(shí)候開始發(fā)現(xiàn)自己對(duì)劇場(chǎng)美學(xué)有很強(qiáng)烈的興趣？

□吳洛纓：其實(shí)，我高中的時(shí)候就開始參加一些文學(xué)活動(dòng)，在學(xué)校里，演出也做了幾出，就是話劇、英文話劇之類的。后來(lái)畢業(yè)以后，同學(xué)要去考那個(gè)藝術(shù)學(xué)院的戲劇系，他就要我陪他去考。結(jié)果他沒考上，我考上了，一個(gè)很典型的經(jīng)歷。

■電視�。耗�在大學(xué)畢業(yè)之后做編輯的經(jīng)歷對(duì)于您如今從事編劇工作有什么影響？

□吳洛纓：因?yàn)閯��?chǎng)很小，這種形式又比較小眾。所以它基本上就是沒辦法養(yǎng)活自己的領(lǐng)域，那一定得先做一點(diǎn)別的事情。那剛好我在大學(xué)里文學(xué)課程的部分表現(xiàn)得還不錯(cuò)，后來(lái)就剛好有個(gè)很好的文學(xué)出版社叫做麥田，我還是被那種純文學(xué)的環(huán)境所吸引了。然后我就是先去做編輯，也蠻有趣，就是在做編輯的過程中，接觸到很多的小說(shuō)家。

■電視劇：是什么原因讓您毅然辭去了編輯的工作去了臺(tái)大戲劇研究所？

□吳洛纓：剛好戲劇研究所那里第一年招生，那我就進(jìn)去念書，就覺得是比較沉閑下來(lái)讀書，讀了幾年，然后也接觸到一些比較跨領(lǐng)域的，比如說(shuō)我也可以去管理學(xué)院學(xué)管理，然后我也可以到社會(huì)系去聽文化社會(huì)學(xué)的課。 　■電視劇：您在這期間主要負(fù)責(zé)的是舞臺(tái)劇，對(duì)于您今后有什么幫助？

□吳洛纓：蠻有影響的。因?yàn)槠鋵?shí)舞臺(tái)劇的劇本寫作跟電視劇的劇本寫作其實(shí)跨度還蠻大的。舞臺(tái)劇的劇本，比較多的是在閱讀分析，然后研究、評(píng)論，就是當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)演出的一些評(píng)論，我大概就發(fā)表過非常多的評(píng)論文章，這個(gè)部分的訓(xùn)練讓我覺得是在鉆研一個(gè)深度的東西，越鉆越深�？墒请娨晞〉氖袌�(chǎng)，它要面對(duì)的是大眾，是真的大眾當(dāng)中的大眾。那可是你又不愿意在這個(gè)所謂大眾里面去太快的棄手，就是放棄一些你一開始就想要做的，有一點(diǎn)藝術(shù)性，或者是有一點(diǎn)理想性的事情。

■電視�。耗鷳{借《白色巨塔》獲得了第42屆電視金鐘最佳編劇，這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么？

□吳洛纓：完全沒有(笑)。我在寫《白色巨塔》的時(shí)候，我在碰到這樣的題材的時(shí)候，我不太會(huì)覺得太困難。另外一部分就導(dǎo)演的需要來(lái)說(shuō)，因?yàn)閷?dǎo)演永遠(yuǎn)都在那邊追完整的作品嘛，所以不管它是40集，還是80集，它對(duì)我來(lái)說(shuō)，它就是一個(gè)完整的東西。

■電視�。耗�平時(shí)休息的時(shí)候有什么業(yè)余愛好？

□吳洛纓：我喜歡看電影，然后看推理小說(shuō)。

■電視劇：可以透露一下您下一部的工作計(jì)劃嗎？

□吳洛纓：我手上現(xiàn)在有幾個(gè)案子，正在同時(shí)進(jìn)行著。那比較快的案子應(yīng)該是跟臺(tái)北這個(gè)城市有關(guān)系的題材。它描寫的是在這個(gè)城市里面的人的生活。這是一個(gè)會(huì)涉及到一個(gè)音樂家的故事，描寫他們?cè)谝魳飞厦娴谋憩F(xiàn)以及追求。 　寫下《我在1949，等你》，是緣于她對(duì)兩岸歷史的關(guān)注和對(duì)大陸傷痕文學(xué)的了解。 　吳洛纓講了一個(gè)故事：幾年前，一個(gè)臺(tái)灣老兵，回到東北找他當(dāng)年的新娘，可是新娘已成“舊娘”，她的身邊還有一個(gè)相濡以沫的 “他”，愛在胸中風(fēng)起云涌，老兵卻只能無(wú)言以對(duì)，數(shù)年后，“新娘”喪偶，87歲的老兵終于娶回了83歲的“新娘”，兩人恩愛如初，老兵常常騎著摩托車載著“新娘”去買菜…… 　這樣的交互、這樣的感情，讓吳洛纓十分感慨。60后的她，接受的是上一代人的教育：愛就是要對(duì)自己負(fù)責(zé)、對(duì)感情負(fù)責(zé)，面對(duì)現(xiàn)代人常抱著懷疑的態(tài)度問“愛與不愛”時(shí)，她更直接的回答是，上一代人的愛，已經(jīng)是這一代人眼中的傳奇。她直言，寫不來(lái)現(xiàn)代偶像劇，因?yàn)椤皭邸笔且粋�(gè)沉重的字眼，需要時(shí)間來(lái)沉淀。

最新作品：《給愛麗絲的奇跡》 2012年5月20日 上映 　主要講述了一個(gè)生長(zhǎng)于大城市癡狂于音樂的首席小提琴家賀霆宇、一個(gè)從鄉(xiāng)下來(lái)到大城市闖蕩的小提琴手陳海杰、一個(gè)從不知道自己擁有絕對(duì)音感歌聲魅人的女孩藍(lán)蝶菲、一個(gè)從日本來(lái)的神秘女孩Alice（飛鳥文/伊藤圣子）和一個(gè)在街頭與翹家小孩賽跑的社工金莉莎等人在城市里尋找自己心中的那個(gè)奇跡的故事。