簡介
安迪·格慈的作品被廣泛刊登于國際知名流行雜志，如 GQ, Empire, FHM, Total Film, Stern, French Vogue, Glamour等等，并同時出現(xiàn)在報紙與廣告中。其中，泰晤士報曾印刷10頁特刊刊登有關(guān)他作品的文章。
國家肖像畫廊National Portrait Gallery (London) 永久收錄了他的攝影作品。
這些之前從未發(fā)表過的黑白膠片照，有著厚重細膩的質(zhì)感，而影星們呈現(xiàn)出的隨性自然的狀態(tài)，也讓人耳目一新。格慈為每張照片配上了一小段文字，似是信手拈來的拍攝小故事，讀來卻都妙趣橫生。這本影集的出版，打破了人們對“巨星風(fēng)采”的刻板印象，也令安迪·格慈聲名鵲起。
2009年，安迪·格慈獲得了攝影界最高榮譽之一——�？怂埂に柌┨財z影獎。該獎項不定期頒發(fā)，只獎給為攝影行業(yè)做出杰出貢獻的專業(yè)人士。2010年，他出任英國專業(yè)攝影協(xié)會主席一年。2012年，他被授予了由英國女王頒發(fā)的員佐勛章，獎勵他為攝影所作出的杰出貢獻。
2012年4月16日，應(yīng)英國駐華大使館文化教育處的邀請，41歲的安迪·格慈第一次來到中國，在北京、上海、廣州三地進行演講，帶著他的作品與中國的同行、學(xué)生交流�！吨袊侣勚芸芬苍谇迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院專訪了這位特立獨行的攝影師。
作品風(fēng)格
1991年，20歲的格慈大學(xué)畢業(yè)。1992年后，他開始為一些頂級的時尚攝影師做助理，學(xué)習(xí)他們拍攝名人的技巧。這些攝影師中有《名利場》雜志的御用大牌、全球最貴的攝影師之一的安妮·萊博維茨，有幫助塑造了英國1960年代“搖擺倫敦”時尚文化的大衛(wèi)·貝利，還有娶了瑪格麗特公主的攝影師斯諾登伯爵。
格慈和這些“大師”們工作將近三年，盡管很欣賞他們的照片，但是有一點他卻始終不太喜歡�！懊看闻恼�，片場里有上百個人忙忙碌碌，花很長的時間才能拍得完。”格慈說，“我實在是痛恨這種方式�！�
“安妮·萊博維茨的方法可能是最夸張的。不過就拿大衛(wèi)·貝利來說吧，他經(jīng)常用短焦鏡頭，鏡頭離拍攝對象很近，而他身后，還有十幾個助理，全都盯著拍攝對象——他們要確保被拍者的發(fā)型正確、燈光無誤、沒有電話響。每個人都緊張兮兮�！备翊然貞浀溃澳阆胍幌�，要是有十五雙眼睛盯著你，你還會表現(xiàn)得很自然嗎？你還會是你自己嗎？不會，你會裝酷的�！�
格慈決定走一條完全不同的路。
他不要造型師，因為他們花去太多時間；他不要助手，一切都“DIY”。
“大部分雜志拍攝的明星都很假，他們在塑造他們眼中理想的明星形象，而不是這些人本真的樣子�！备翊认胍�原他們的模樣，記錄他們在拍攝時刻最真實的狀態(tài)。
事實上，格慈的想法也并非憑空而來，他是一個超級電影迷，他說攝影風(fēng)格主要的學(xué)習(xí)對象就是經(jīng)典的老電影和傳統(tǒng)的肖像油畫等，他很喜歡那些油畫中的光影關(guān)系。
格慈獨特的拍攝風(fēng)格也成為他的標(biāo)簽。直到現(xiàn)在，安迪·格慈仍不大去看其他攝影師的作品，他怕自己不自覺地受到別人風(fēng)格的影響。
當(dāng)記者問及格慈如何評價自己在攝影上所做的“貢獻”時，他說只是在“試圖擰回一些東西”。他說在這個商業(yè)化的社會里，明星越來越多，造星活動也越頻繁，然而這些僵硬的造星活動弄出了一堆又一堆光鮮、炫目卻缺乏生氣的形象，而他只是“ 試圖表達真實”。
深造
安迪·格慈畢業(yè)于諾�？嗣佬g(shù)科技學(xué)院，而自他的作品引起轟動以后，格慈回到了學(xué)校，完成了攝影專業(yè)的碩士學(xué)位的研讀，并在2011年，獲得了英國德蒙福特大學(xué)的榮譽博士學(xué)位。