早年經(jīng)歷
羅伯特·維內(nèi)，1873年春出生在波蘭的布雷斯勞，父親卡爾·維內(nèi)是薩克森的宮廷演員。
羅伯特·維內(nèi)在斯圖加特和德累斯頓長(zhǎng)大，大學(xué)時(shí)在柏林和維也納學(xué)習(xí)法律。在維也納時(shí)，他擔(dān)任過(guò)劇團(tuán)經(jīng)理。
演藝經(jīng)歷
1912年，他作為編劇進(jìn)入電影界，后擔(dān)任演員。1914年，他導(dǎo)演了第一部影片《他右，她左》。該片為表現(xiàn)主義電影的代表作，也是德國(guó)電影史上十分重要的影片。此后他一直追求和探索表現(xiàn)主義風(fēng)格的影片，這一流派在電影史上占有一席之地和他的創(chuàng)作是分不開的。
1912年起，維內(nèi)開始在多家電影公司做編劇和導(dǎo)演。他參與攝制了多部電影，除了《女王的情書》和《婚事多磨》，維內(nèi)的作品里最常見(jiàn)的題材是超自然現(xiàn)象、催眠術(shù)和幻境。
1919年，由于弗里茨·朗格拒絕導(dǎo)演《卡里加里博士》劇照，維內(nèi)被任命為該片的導(dǎo)演，也正是這部影片使他達(dá)到了事業(yè)的巔峰。
1920年維內(nèi)拍攝了《蓋努茵》，影片描述了一位神秘的女神甫，專門吸食男人的血。雖然編劇依然是卡爾·梅育，而且由畫家西柴爾·克倫設(shè)計(jì)布景，但是影片還是遭到了失敗。
除了他所鐘情的幻境題材的電影，如1924年的《奧拉克之手》——影片里一位鋼琴家在車禍中雙手致殘，被接上了一個(gè)殺人犯的手，維內(nèi)還拍攝了一些文學(xué)作品和場(chǎng)面宏大的電影，甚至導(dǎo)演過(guò)歌劇電影和輕喜劇，這使他成為魏瑪共和國(guó)時(shí)期的多面手導(dǎo)演之一。
1933年，維內(nèi)導(dǎo)演的間諜片《臺(tái)風(fēng)》被禁演，經(jīng)過(guò)大量剪輯后在1934年才得以公映。在這期間，由于是猶太人，維內(nèi)受到納粹的迫害而流亡英國(guó)。
1938年，為了拍攝間諜片《最后的通牒》，他和埃里希·馮·施特羅一起來(lái)到巴黎，但拍攝工作結(jié)束后不久，1938年7月17日羅伯特·維內(nèi)在巴黎逝世。
主要作品
《卡里加里博士》、《蓋努茵》等。
人物評(píng)價(jià)
德國(guó)電影的奠基人
羅伯特.維內(nèi)以他富有表現(xiàn)主義風(fēng)格的《卡里加里博士》為后人留下了一間最有爭(zhēng)議的作品，片中舍扎爾棺材中的僵尸形象，為后世恐怖片創(chuàng)造了基本原形，卡里加里的形象，成了后來(lái)許多影片中科學(xué)怪人和專制暴君的前驅(qū)�！犊ɡ锛永铩繁环Q為德國(guó)表現(xiàn)主義誕生的重要標(biāo)志，當(dāng)時(shí)人們甚至一“卡里加里主義”作為表現(xiàn)主義的代名詞。劉易斯·約克布斯在《美國(guó)電影興起》一書中說(shuō)：“沒(méi)有一部電影，哪怕是《一個(gè)國(guó)家的誕生》，曾經(jīng)像《卡里加里博士》那樣，在一個(gè)月內(nèi)引起如此多的評(píng)論，爭(zhēng)鳴和思考，那是創(chuàng)紀(jì)錄的�！�
