導(dǎo)演簡介：

世新廣電系畢業(yè)，從攝影師、導(dǎo)演到制作人，在影視產(chǎn)業(yè)耕耘多年。

他的作品，既有紀(jì)錄片的質(zhì)樸寫實(shí)，又帶著強(qiáng)烈的戲劇性張力。

對(duì)他來說，拍紀(jì)錄片、劇情片都是在反映導(dǎo)演的生命觀點(diǎn)；他覺得人其實(shí)都是卑微的，但是在生命底層，都有愛、慈悲與善良，他想透過作品里生命的流動(dòng)，傳述這些簡單但動(dòng)人的人性。

曹瑞原擅長情緒氣氛的掌握，精準(zhǔn)的時(shí)代氣味、豐厚的影像魅力、靈活的場面調(diào)度與統(tǒng)整演員風(fēng)格的能力，使其作品兼顧藝術(shù)成就與大眾親和的企圖。

導(dǎo)演作品橫跨紀(jì)錄片與劇情片，紀(jì)錄片包括“FRAMES OF FASCINATION”、“DESIGN FOR A CHANGING WORLD”…等，以及“中華航空”、“作家身影─李喬”、“思路─公路史”，及一系列探討社會(huì)邊緣人，包括吸毒青少年、雛妓及游民之紀(jì)錄片。

劇情片作品共23部，包括《孽子》、《孤戀花》屢獲國內(nèi)、外影展之肯定。

曹瑞原與國際知名的臺(tái)灣電影導(dǎo)演蔡明亮、張作驥是同一輩分，從事影像工作近20年，當(dāng)他們選擇轉(zhuǎn)往電影發(fā)展，曹瑞原卻堅(jiān)守在電視崗位，「我一直不認(rèn)為拍電視就可以比較粗糙一點(diǎn)，或是商業(yè)一點(diǎn)，」他說�！�20幾部片，每一部我都是用拍電影的心情去拍它，」他堅(jiān)持。

曹瑞原從小就很孤獨(dú)，小時(shí)候，總是一個(gè)人帶著一條狗，看著安靜的校園，他有好多想法，好多話想說。他后來選擇用影像來表達(dá)，是因?yàn)樾�時(shí)候媽媽出門逛街，會(huì)把他暫時(shí)放在電影院旁邊朋友家的小房間，他隔著木板縫隙看到銀幕的光影，對(duì)銀幕有著好多憧憬與想象。

他認(rèn)為，拍紀(jì)錄片、劇情片都是在反映導(dǎo)演的生命觀點(diǎn)，國際大導(dǎo)演阿巴斯、黑澤明、奇士勞斯基，就有著獨(dú)特的、別人無法復(fù)制的生命觀點(diǎn)。而曹瑞原的生命觀點(diǎn)是什么？他說，他覺得人其實(shí)都是卑微的，但是在生命底層，都有愛、慈悲與善良。

“人沒有那么的強(qiáng)悍，每一個(gè)人都是很脆弱、卑微、不堪的。當(dāng)你把一個(gè)人的光環(huán)去除掉之后，其實(shí)每個(gè)人都是一樣的。把導(dǎo)演的光環(huán)拿掉之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那些都只是浮光掠影，所以我覺得在天地之間，人都應(yīng)該很謙卑。

我覺得導(dǎo)演沒有那么偉大，導(dǎo)演是現(xiàn)場最想哭的那一個(gè)，他只是在那里撐著而已，他和所有人一樣，很多事情并不了解，可是他得在當(dāng)下做一個(gè)判斷和選擇。

導(dǎo)演有兩個(gè)技能，一個(gè)是「詮釋的能力」，就是如何刻畫人物，怎么把故事講得動(dòng)人、順暢，怎么讓技術(shù)條件維持在一個(gè)水平之上。這些都是詮釋力而已。

另一個(gè)是「生命的觀點(diǎn)」。被標(biāo)示出來的大師都有其獨(dú)特的生命觀點(diǎn)，例如阿巴斯、黑澤明、奇士勞斯基，他們的觀點(diǎn)是不能被復(fù)制的。張藝謀可以學(xué)黑澤明拍《英雄》，學(xué)阿巴斯拍《一個(gè)都不能少》，可是他復(fù)制不了別人的那種氣度，那個(gè)是偷不走的。

我覺得一個(gè)偉大的導(dǎo)演被標(biāo)示的，其實(shí)是他對(duì)生命的觀點(diǎn)，對(duì)人的價(jià)值有一套自己的看法。對(duì)生命的觀點(diǎn)才決定你是不是會(huì)被別人永遠(yuǎn)記住的好導(dǎo)演�！�

“那么多年來，我一直覺得電視應(yīng)該是多元的，應(yīng)該提供更多的選擇，應(yīng)該有一些人不要那么去取悅觀眾。電視的品質(zhì)和人民的生活品質(zhì)是很接近的，一個(gè)國家人民素質(zhì)好，多半傳播環(huán)境是比較有品味的，所以，電視的影響力很大�！�

“我真的很想幫民視拍一檔戲，我覺得他們不應(yīng)該再做那樣的戲，他們把人的情感看得很簡單，不斷的從觀眾掏那種很cheap的感情，來完成商業(yè)利益，這是很不道德的。最糟糕的是，臺(tái)灣的電視把臺(tái)灣人的素質(zhì)弄得很差，好象毫無品質(zhì)的人種一樣，講的故事都是哭哭啼啼的，一點(diǎn)也沒有自己生命的看法。”

——————摘自《專訪《孽子》導(dǎo)演曹瑞原：再卑微的人，心里都有愛與善良》

導(dǎo)演作品：

伙頭智多星（2005）

孤戀花 (2005)

童女之舞（2005）

孽子（2003）

少年午夢(mèng)（2000）

作品年表：

1996 希望u2024選擇 【1996年金鐘獎(jiǎng)最佳單元?jiǎng)∪雵��?/p>

1996 尋找蓮花

1997臺(tái)北探戈

1998 假期 【1998年金鐘獎(jiǎng)最佳單元?jiǎng)　⒆罴褜?dǎo)演、最佳男配角、最佳音效、最佳剪接、最佳攝影獎(jiǎng)入圍，獲最佳攝影獎(jiǎng)】

【1998年亞洲電視獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳音效、最佳攝影獎(jiǎng)入圍】

1998 聽彩虹的聲音 【1998年電視金鐘獎(jiǎng)最佳單元?jiǎng)　⒆罴涯兄鹘仟?jiǎng)入圍】

1999 鴿

【2000年電視金鐘獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳剪輯獎(jiǎng)入圍，獲最佳剪輯獎(jiǎng)】

2000 少年u2024午夢(mèng)少年u2024午夢(mèng)

【2001年電視金鐘獎(jiǎng)最佳單元?jiǎng)�、最佳�?dǎo)演獎(jiǎng)、最佳男配角入圍】

2001 記住u2024忘了

【2001年電視金鐘獎(jiǎng)單元?jiǎng)∽罴涯兄鹘恰⒆罴雅�配角�?jiǎng)入圍，獲最佳男主角獎(jiǎng)】

2001童女之舞

【2002年電視金鐘獎(jiǎng)單元?jiǎng)∽罴雅�主角、最佳女配角入圍�?/p>

2003孽子

【2003年電視金鐘獎(jiǎng)最佳連續(xù)劇、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳編劇、最佳攝 影、最佳燈光、最佳音效、最佳剪接、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)入圍，獲最佳連續(xù)劇、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、 最佳燈光、最佳音效、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)】

【2003年亞洲電視獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳劇情片男主角、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原著音樂獎(jiǎng)入圍，獲最佳劇情片男主角獎(jiǎng)】

2003 米迦勒之舞

本片獲新聞局補(bǔ)助參加2004年坎城電視展，并獲「臺(tái)灣媒體觀察教育基金會(huì)」評(píng)鑒為優(yōu)質(zhì)電視節(jié)目。

【2005年電視金鐘獎(jiǎng)最佳編劇、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)入圍】

2005 孤戀花

【2005年電視金鐘獎(jiǎng)最佳連續(xù)劇、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳編劇、最佳攝影、最佳燈光、最佳音效、最佳剪接、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳營銷獎(jiǎng)入圍，獲最佳男主角、最佳男配角、最佳音效、最佳剪接、最佳營銷獎(jiǎng)】

【2005年亞洲電視獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳劇情片女主角獎(jiǎng)入圍，獲最佳導(dǎo)演優(yōu)勝獎(jiǎng)】

【2005年臺(tái)北電影節(jié)臺(tái)灣電影獎(jiǎng)、國際青年導(dǎo)演競賽入圍】

【2005年金馬影展最佳女配角入圍】

【2006年印度新德里影展評(píng)審特別獎(jiǎng)】

【2006年柏林臺(tái)灣電影節(jié)】

【2006年比利時(shí)布魯塞爾影展競賽單元暨影展開幕片】

【2006年印度欽奈影展】

【2006年捷克亞洲影展】

【2007年菲律賓馬尼拉國際影展】

2006 秋纏（音樂短片）

【2007年金曲獎(jiǎng)最佳MV導(dǎo)演獎(jiǎng)入圍】