人物簡介
時大彬（1573——1648），明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時朋的兒子。他對紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設計與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術體系,生于明代萬歷年間，歿于清代順治初年。時大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設計以及屬款書法方面都有卓越的成就。
作品風格
他精選紫砂泥調配成各種泥色，用以制品，形成古樸雄渾的風格。他的早期作品多模仿供春大壺，后根據(jù)文人飲茶習尚改制小壺，并落款制作年月，被推崇為壺藝正宗。傳世作品較多，北京、上海、南京、臺灣等博物館均有收藏。
他在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調砂法制壺，古人稱之為“砂粗質古肌理勻”，別具情趣。在成形技法方面，改進了供春“斫木為模”的制法，把打身筒成形法與鑲身筒成形法結合起來，由此確定了紫砂壺泥片鑲接成形的基本方法，是紫砂壺制法的一大飛躍；又首創(chuàng)方形、圓形壺式，成為紫砂壺造型的典型壺式。時大彬聽從陳繼儒等文人的建議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣，把文人情趣引入壺藝，使壺藝與茶道相結合，把壺藝推進到了一個新的高度。
生平經(jīng)歷
時大彬是宜興紫砂藝術的一代宗匠，宋尚書時彥裔孫，時朋之子，生平活動期在明代萬歷朝至清代康熙朝之間。
大彬壺藝在明代就享有盛譽，多見于文人記述。明許次紓《茶疏》︰「往時供春茶壺，近 日時彬所制，大為時人寶惜」。時大彬繼供春之后，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發(fā)展了紫砂藝術。時大彬的早期作品，堅致樸雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州婁東，交接陳眉公諸輩后，制壺風格為之一變。制壺由大轉小。據(jù)稱︰時大彬的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴肅，每遇不滿意的作品，即行毀棄。即打碎十之八九也在所不惜，當時茶風盛行，對壺藝要求很高。
時大彬一生約八十余歲，所制作品當數(shù)以千計，流傳其廣。有詩為證︰「宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟」。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載︰「時壺名遠甚，即遐陬絕域猶知之。其制始于供春，壺式古樸風雅，茗具中得幽野之趣者。后則如陳壺（陳鳴遠）、徐壺、皆不能彷佛大彬萬一矣」。時大彬作品雖多，但流傳存世者極少。至清乾隆年間，時大彬的作品已視為稀世珍寶了。
主要作品
公家藏品
國內現(xiàn)存于公家的，有以下幾件時大彬作品︰
紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺
時大彬款紫砂胎剔紅山水人物圖執(zhí)壺，明晚期，通高13.2cm，口徑7.6cm。清宮舊藏。
壺為紫砂胎，方體，圓口，曲流，環(huán)柄，壸門足。通體髹紅漆，雕山水人物紋樣。壺體四面開光，內刻單線回頭天錦和方格“卍”字地錦，分別雕刻松蔭品茗等山水人物圖案，開光外刻龜背錦紋。壺蓋面與肩部雕飾吉祥雜寶紋，蓋鈕雕作蓮花形。壺柄與流口雕飾飛鶴流云紋。壺底髹黑漆，漆下隱現(xiàn)描紅漆“時大彬造”四字楷書款。
以紫砂作漆器胎骨者不多見，而以名匠時大彬所制紫砂器為漆器胎骨者，僅見這一件，實屬珍貴。此雕漆壺款識的發(fā)現(xiàn)無疑為這類風格的雕漆提供了斷代的參照依據(jù)。
清康熙.時大彬紫砂琺瑯彩壺
時大彬紫砂琺瑯彩壺，清康熙，通高10cm，口徑6.5cm�？赘f藏。
該壺胎選用宜興上乘紫砂泥，圓體，圓口，曲流，環(huán)柄，圓足。通體飾琺瑯彩，壺蓋面飾有深淺不一的絨花樹葉紋飾；壺肩繪有紅白相間及黃色的吉祥如意圖案；壺體兩面開光，一面繪有荷花、一面繪有葡萄圖案；象征著榮華富貴，吉祥如意，清香悠遠，綿延不斷。壺底鈐有 “時大彬制”四字篆書款。整器制作規(guī)范，工藝精湛，如此雍容華貴的時大彬紫砂琺瑯彩壺，實屬罕見。
“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟”。紫砂自為器始，一直為文人雅士、茗友雅客所好。紫砂藝人在為宮廷定制紫砂茗壺時，大都以宜壺為胎底，上面添加剔紅、琺瑯、洋金、爐均等工藝，以增加其富貴氣息。加彩紫砂器，在不同時期的制壺工藝和繪畫風格是不一樣的。該壺為康熙時期的紫砂琺瑯彩制作風格提供了參考依據(jù)。
【三足蓋壺】時大彬最早的一件作品。通高11厘米（蓋高3.47厘米）
口徑7.5厘米�，F(xiàn)藏于福建漳浦縣博物館。1987年，福建漳浦縣盤陀鄉(xiāng)廟浦明萬歷三十八年（1610年）盧瑞峰夫婦合葬墓出土。這件紫砂壺，泥呈粟紅色，素面，無飾，但因泥坯不純，燒結后就出現(xiàn)了梨皮樣的黃白色小斑點，且有手感。壺身作平底、圈足、鼓腹狀，顯得十分平穩(wěn)。肩上口沿綴短頸一圈，頸上置一較高的圜形壺蓋，蓋面與頸口的子母扣合口，相接嚴實。蓋頂仿照春秋戰(zhàn)國盛行青銅豆、敦、鼎、缶，蓋上的環(huán)紐樣式做出三個狀似大指的扁足作為裝飾，并兼有放置壺蓋的作用。壺嘴稍稍高與壺口，好使壺內容量達到飽和。這是時大彬長期細心觀察的科學設計，也是他善于移植傳統(tǒng)工藝的最好的說明。刻在圈足內平底上的楷書"時大彬制"四字。
「六方壺」，紅泥紫砂，系1965年于揚州江都明代墓葬中出土，有關專家大多認為是時壺真品。明墓系萬歷四十四年的�！噶綁亍宫F(xiàn)存揚州博物館。壺形制規(guī)整，壺底陰文刻「大彬」兩字。
「紫砂扁壺」，刻有「源遠堂藏、大彬制」七字。該壺現(xiàn)藏于上海博物館。
「天香閣壺」，泥色紫黑。壺蓋里刻「天香閣、大彬」五字。壺外觀有大度之氣，雍渾古樸，或認為是時大彬的早期作品。現(xiàn)藏于南京博物院。
「僧帽壺」�！干薄乖煨停谔扑我詠淼拇善髟煨椭幸巡簧僖�。時大彬借鑒于紫砂造型中，所作「僧帽壺」棱角分明，線條流暢，精雅獨到。底款「生蓮居大彬」五字。該壺現(xiàn)存于上海友誼商店。
大彬的作品，除茶具之外，還有文房清玩。其顯著的藝術特點之一是自署款識。時大彬早先往往請人代筆署款。在交接許多文人雅士以后，時大彬便揣摩名家書體，發(fā)憤苦學。功夫不負有心人，時大彬終于寫得一手好字。他削竹為刃，以竹代筆，在壺藝作品上署名。其書法深得許多名士的贊賞。以至于后來把大彬書法作為辨別作品真?zhèn)蔚臉藴手弧?/p>
時大彬兩位高足，李仲芳與徐友泉，師出名門，但創(chuàng)作風格各異。時大彬對有些作品十分欣賞，因此就在待弟的作品上署上自己的名號款識。這是紫砂行業(yè)的一項「特權」，這是對自己徒弟的技藝的一種認可，也是最高的獎賞。那就有人講︰「李大瓶、時大名」。即李仲芳做的壺，時大彬署的名。因此，可以這樣認為，在時大彬的流傳作品中，也有其徒弟之作。但確切是哪一件，俱不得而知了。即便如此，此壺的藝術價值也與時壺等同了，甚至會高出一籌。
私人收藏
時大彬作品見于著述及收藏有人者，有以下諸品︰
據(jù)清李斗《揚州名勝錄》載︰（天雷壇）供物中有時大彬壺，蓋與口合如膠漆，不能開。搖之，中有水聲，斟之無點滴，數(shù)十年如一日。清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》載，梁曾見一「伶俐不如癡」缽盂。 盂上有菱角，荔枝如意，螭龍。取其諧音。
《前塵夢影錄》載「耕夫攜兒壺」。正面刻「負來而引道、凍餒而守仁」十字。陰面刻一耕夫攜一小兒。又稱「長白口參仙藏壺」。
潘伯英藏大彬壺四品。有「四時佳興與人同」句。四壺之泥色形制具不得而知。
馬思贊藏時壺，以方氏核桃墨向希文易得，馬有詩記其事。
「澹明壺」，款有「澹明相公清玩，萬歷庚寅大彬」等十二字。
曲阜「孔東塘」藏兩壺�！钢袎亍�，色淡紫而胞漿明潤，敦樸穩(wěn)稱。名「寶傾壺」�！感亍�，得自陳健夫，扁如柿餅，不得容杯水，柄下刻「大彬」。
周容《宜興瓷壺記》載︰陽羨某氏藏「提梁壺」一。藏「漢觶壺」一。
近人張虹藏豬肝色大壺。整巧敦樸，兼而有之。底鐫「葉硬經(jīng)霜綠，花肥映日紅，大彬制」草書十三字。
「披云樓」藏扁花盆形大壺，底刻「大賓制」書法古拙，于篆楷之間�！肝姆克目肌乖哗U「時大彬以紫泥茶壺，「大賓」即大彬也」。
「菱花式」壺，有「大彬」兩字楷書款。
「六角壺」，底刻楷書兩行，「萬歷丙申時大彬制」。
「為寶儉主人制」底款壺。清張廷濟有「時少山砂壺為蔡少峰賦」�！笇殐�堂」為明華亭馬氏室名。
吳槎客藏時壺三品，注云︰予藏大彬壺三，皆不刻銘，一壺底有歐公詩二句為尤勝。吳槎客名騫，乾隆時人。著有《桃溪客語》等。
「六合一家壺」。吳槎客云︰「長洲陸貫夫紹曾搏合土也，為予賞大彬壺……，底蓋為一壺者，合之注茶，滲屑無漏，名六合一家壺，離之為六。」
張燕昌家藏「菱花八角壺」，側有款。見《陽羨陶說》。
「漢方壺」張叔未藏。張叔未「得時少山壺」詩︰「黃土誰搏作漢方，一時千載姓名香。品題不假朱王重，弓冶何漸趙董良。自富技能須絕頂，可撐文字到枯腸，重吟田把真無奈，贏得壺中日月長」。壺通高三寸余，方二寸二，楷書四引在底中。
清漁洋山人汪士禎藏「梅花壺」。汪有詩︰「葦村以時大彬所制梅花沙壺見贈，漫賦茲篇，志謝雅貺」。詩曰︰「陽羨茶壺紫云色，渾然制作梅花式。寒沙出治百年余，妙手時郎誰得知。感君持贈白頭客，知我平生清苦癖。清愛梅花苦愛茶，好逢花候貯靈芽。他年倘得帆 便，隨我名山佐茶宴」。
吳騫《陽羨名陶續(xù)錄》載︰「叔未叔出示時壺命作圖并賦，張上林�！乖娫哗U「曾閱滄桑二百年，一時千載姓名鐫。從今位置清儀閣，活火新泉活夙緣」。此乃張叔未之時壺。 （此壺疑與上述「漢方壺」為一壺。姑且存之。）清張燕昌《陽羨陶說》載︰王汋山藏冷金紫小壺，款有楷書「時大彬制」。
陳鳣《松硯齋筆記》載︰倪氏「六十四硯齋壺」。
沙上九見一壺︰題「甲辰秋八月時大彬手制」。見于《陽羨陶說》
其他作品
另有兩壺︰「張瓜國」藏「僧帽壺」。近人某賜蔡寒瓊，后屬李景康之時壺。
作品現(xiàn)狀
時大彬距今約300余年，據(jù)后人簡要統(tǒng)計，其存世作品，包括見于著述的不過數(shù)十件而已。可見精貴之至。海內外也有許多私家收藏，因無從查考，莫辨真?zhèn)�，因此暫不統(tǒng)算在內。時壺大多有「大彬」款識，以此識別。
時大彬所制紫砂壺，今尚存十六七器，其中五器為近些年考古發(fā)掘所獲，皆處于明人墓葬。其余均為傳世品，壺式多樣，有園壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私機構及藏家之手。
鑒賞
包括國內一些學者的統(tǒng)計，其壺主要見諸著述，圖存、傳器。作品署款各不相同，或有不署名者，有款「大彬」兩字，有加姓如「時大彬制」者，有刻有詩句者。不一而足�？纱蠹易鬟M一步考證。從中也可知時大彬作品之概貌，也可了解時大彬作品流傳的大略了。
民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考正傳》：“撰壺款識，時大彬初倩能書者落墨，用竹刀畫之，或以印記。后竟運刀成字，書法嫻雅，在黃庭樂毅帖間，人不能仿，賞鑒家用以為別�！蟊騻髌鳠o多，且名高價重，贗鼎充斥，鑒別匪易�！斠钥瑫钭�，而書法在黃庭樂毅間者為可靠。大彬早年倩能書者落墨，或恐書非一體，似難考證。然其后竟能運刀成字，書法嫻雅，在黃庭樂毅帖間，則其代書者，必此兩帖書法無疑，想必大彬刀刻日久，如久臨字帖，故能得其法度也�！�
