美國(guó)TIMES周刊評(píng)選20世紀(jì)一百位最重要的藝術(shù)家中只有一位女性，她是舞蹈家、電影演員、導(dǎo)演、制片人、攝影家、作家：萊妮·里芬斯塔爾。一個(gè)美麗的、堅(jiān)強(qiáng)的、才華橫溢的女人。

　　里芬斯塔爾的幾部重要作品是公認(rèn)的電影藝術(shù)的里程碑。同時(shí)，她也是最受爭(zhēng)議的電影人。因?yàn)樗�曾為納粹工作，她說(shuō)“我只是個(gè)藝術(shù)家，不太關(guān)心政治，只想留住過(guò)往的美好。” 因此她拒不道歉，人們也不原諒她。我們常以為真、善、美是統(tǒng)一的，事實(shí)并非如此，有些善良是虛弱的、有些真相是殘酷的、有些美麗是有毒的。從有毒的荊棘中同樣可以生長(zhǎng)出美麗的玫瑰，里芬斯塔爾只選擇“美”，哪怕它傷天害理、洪水滔天。

　　1902年8月22日，Helene Bertha Amalie Riefenstahl出生在德國(guó)柏林Berlin一個(gè)富商家庭。

　　2003年9月8日，在德國(guó)慕尼黑郊外的寓所安然去世，享年101歲。

　　一生導(dǎo)演了8部電影，主演了11部電影；《藍(lán)光》、《意志的勝利》、《奧林匹亞》、《低地》等影片在世界范圍內(nèi)廣受好評(píng)，只因?yàn)樘厥獾恼�治原因，里芬斯塔爾獲得的大獎(jiǎng)不多。

　　里芬斯塔爾的舞蹈演員生涯只持續(xù)了短短數(shù)月。1923年10月27日，她在 柏林舉行了首 場(chǎng)舞蹈晚會(huì)，當(dāng)時(shí)她只是個(gè)無(wú)名新秀，資助這場(chǎng)晚會(huì)的是她的父親。這次異常成功的演出使她在一夜之間成為 公眾人物。1924年，她在 布拉格演出時(shí)膝蓋受傷，不得不中斷巡演接受治療。

　　當(dāng)年6月的一天，萊妮在諾倫多夫廣場(chǎng)地鐵站等車，準(zhǔn)備去看一位醫(yī)生。這個(gè)地鐵站成了她生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，廣告牌上的一副海報(bào)吸引了她的注意，那是阿諾德.范克博士導(dǎo)演的《命運(yùn)之山》，畫面上陡峭的石壁和高山攀援者令她著迷，結(jié)果是她打消了看醫(yī)生的念頭，到廣場(chǎng)對(duì)面的 莫扎特電影院觀看此片。這部電影使她打定主意要到山上體驗(yàn)一下電影中美麗而神秘的高山景致，為此，她到 阿爾卑斯山區(qū)住了一段時(shí)間。回來(lái)后，在朋友的幫助下認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演范克，他為她寫了劇本《圣山》，由她擔(dān)任女主角。這部電影的拍攝遭遇了各種意外，當(dāng)范克被突然召回柏林述職，里芬斯塔爾試著接手他的工作，這是她第一次介入導(dǎo)演的工作，她拍攝的片段得到了電影公司的肯定，影片順利完成。而后，萊妮因連續(xù)幾部Arnold Fanck的電影而成為 德國(guó)最紅的默片電影女 明星，受到許多德國(guó)影迷追捧。

　　但她不滿足于做一個(gè)明星，于1932年，自導(dǎo)自演了第一部劇情片《藍(lán)光》（Das blaue Licht），從此，她放棄表演，開(kāi)始作為導(dǎo)演而工作。

　　據(jù)稱，1932年， 希特勒在看過(guò)里芬斯塔爾的電影后，非常欣賞她電影中那種陽(yáng)剛的、強(qiáng)烈的、 瓦格納一般驕傲的美學(xué)。1933年，德國(guó)納粹黨掌權(quán)，希特勒在一場(chǎng)與里芬斯塔爾的私人會(huì)面后，邀請(qǐng)她為納粹黨拍攝紀(jì)錄片。在Arnold Fanck的蠱惑下，里芬斯塔爾答應(yīng)了希特勒的要求，并于1933年拍攝了紀(jì)錄片《意志的勝利》（Der Sieg des Glaubens ），描寫納粹黨在 紐倫堡執(zhí)政，顯示出她在電影上的過(guò)人才華。1936年，她拍攝了描寫 1936年柏林奧運(yùn)會(huì)的《 奧林匹亞》（Olympia，1936），該片在電影技術(shù)上的創(chuàng)新始終被認(rèn)為是電影史上最重要的影片之一，而其拍攝動(dòng)機(jī)卻讓這部杰出影片成為服務(wù)于納粹政府的 法西斯美學(xué)的代表作品。1938年4月20日該片首映，下好是希特勒的49歲生日。她的這分輝煌的禮物后來(lái)在電影史上得過(guò)四個(gè)大獎(jiǎng)，但同時(shí)也永遠(yuǎn)地成了她的 污點(diǎn)，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)和現(xiàn)在的眾多影評(píng)人看來(lái)，她把“奧運(yùn)會(huì)轉(zhuǎn)化成了法西斯儀式，旁白中不斷出現(xiàn)的u2018戰(zhàn)斗u2019、u2018勝利u2019字眼，都透露了創(chuàng)作者的法西斯信念”（ 焦雄屏：《電影法西斯》）。影片在集體場(chǎng)景的取景、平移鏡頭（travelling）的運(yùn)用甚至是海下攝影等方面，都做出了成功的創(chuàng)新嘗試，但影片歌頌?zāi)行躁?yáng)剛氣質(zhì)，通過(guò)男性身體尋找的一種美學(xué)以及崇尚軍隊(duì)般的 體育精神，與法西斯主義在審美上高度統(tǒng)一。

　　二戰(zhàn)結(jié)束后，里芬斯塔爾因?yàn)樯嫦优c納粹牽連，被投入了監(jiān)獄，她先是被美軍逮捕，后又成為法軍的階下囚。隨后，在西德的非納粹化運(yùn)動(dòng)中，里芬斯塔爾在第三帝國(guó)時(shí)代的作用一直成為人們議論的焦點(diǎn)。她在監(jiān)獄中度過(guò)了4年時(shí)光，為了限制她的人身自由，她還曾一度被關(guān)進(jìn)精神病院。1952年，西柏林法庭做出終審判決：“里芬斯塔爾沒(méi)有從事過(guò)應(yīng)受懲處的支持納粹統(tǒng)治的政治活動(dòng)，沒(méi)有致力于建立與自己藝術(shù)事業(yè)無(wú)關(guān)的聯(lián)系，她與希特勒之間不存在曖昧關(guān)系�！� 重新獲得自由的里芬斯塔爾試圖恢復(fù)自己作為電影人的地位，但是無(wú)形的猜忌和譴責(zé)還是經(jīng)常落到她的身上，戰(zhàn)后，為納粹工作過(guò)的卡拉揚(yáng)、海德格爾等名人都恢復(fù)了正常的生活，但是雷芬斯塔爾仍然長(zhǎng)時(shí)間地被排除在社會(huì)公眾生活之外，孤獨(dú)地生活在慕尼黑郊外的寓所中。她長(zhǎng)期受到歐美電影界的抵制。她常感嘆：“女人，是不被允許犯錯(cuò)誤的�！�

　　1956年，里芬斯塔爾開(kāi)始了她的非洲之旅，在那里，她不僅“重新獲得了生命”，而且還開(kāi)始拍攝一部叫做“黑奴船”的半虛構(gòu)的紀(jì)錄片，以表達(dá)她對(duì)現(xiàn)代奴隸買賣的義憤�？墒且�?yàn)橘Y金、戰(zhàn)爭(zhēng)、車禍、天氣等原因，這部片子被拖延了下來(lái)。

　　從1962年開(kāi)始，里芬斯塔爾數(shù)次前往蘇丹努巴山區(qū)的原始部落，去進(jìn)行研究和拍攝工作。盡管她不是第一個(gè)拍攝他們的人，但她是第一個(gè)被皮膚黝黑的努巴人接受的外人，她被允許去拍攝努巴人神圣的儀式。從1965年開(kāi)始，受努巴人金屬般優(yōu)雅的體態(tài)和富于美感的生活方式的吸引，62歲的里芬斯塔爾開(kāi)始拍攝關(guān)于努巴人的彩色紀(jì)錄片，以記錄這一正處于崩潰瓦解之中的原始文明。與此同時(shí)，里芬斯塔爾出版和展出了一些關(guān)于東非和努巴原始部族的照片集，如《努巴人》，《考的努巴人》等，這些光彩奪目的照片使她再次成為世人矚目的對(duì)象。里芬斯塔爾說(shuō)，她只拍好看的人和好看的東西，這不是因?yàn)樗齻�(gè)人不喜歡有病的人，而是因?yàn)榕暮每吹娜四芙o觀者帶來(lái)愉悅。

　　1973年 ，71歲的里芬斯塔爾謊稱自己只有51歲，參加了海底潛水訓(xùn)練，她要實(shí)現(xiàn)自己的一個(gè)宿愿：拍攝水底世界。不久，她果真成了一個(gè)出色的水底攝影師，并出版了兩本插圖著作，《珊瑚花園》和《水下的奇觀》。

　　從此以后，里芬斯塔爾反復(fù)前往最優(yōu)美的潛水區(qū)，去拍攝她的水下紀(jì)錄片，直到94歲的時(shí)候，里芬斯塔爾還戴著潛水鏡，到可可島COCOS Islands附近的水域去拍攝鯊魚(yú)。

　　2000年里芬斯塔爾拍攝出一部畫面十分精美的介紹海洋動(dòng)植物的影片 《水下印象》Impressionen unter Wasser。片廠長(zhǎng)45分鐘，記錄了她于1974—2000年在印度洋海底潛水時(shí)拍攝的海底景象。在這26年中，里芬斯塔爾進(jìn)行了2000多次潛水，拍攝了大量膠片，影片是從這些膠片中經(jīng)過(guò)剪輯制作出來(lái)的精華。

　　97歲那年，里芬斯塔爾竟決定再次前往蘇丹，去看望和幫助被戰(zhàn)爭(zhēng)隔絕的努巴人。里芬斯塔爾已經(jīng)23年沒(méi)能見(jiàn)到她的努巴朋友們了，為了這次旅行，她與蘇丹政府進(jìn)行了反復(fù)磋商，甚至和叛軍首領(lǐng)取得了聯(lián)系。

　　2000年2月，里芬斯塔爾率領(lǐng)一個(gè)小型攝影隊(duì)飛抵蘇丹首都喀土木，在那里，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的等待和艱難的談判，當(dāng)局終于同意他們前往努巴山區(qū)。成千上萬(wàn)的努巴人翹首期盼她的到來(lái)，在那里，她發(fā)現(xiàn)很多要好的朋友都成了內(nèi)戰(zhàn)的犧牲品，正當(dāng)里芬斯塔爾準(zhǔn)備繼續(xù)對(duì)那些還活著的努巴朋友進(jìn)行紀(jì)錄時(shí)，新的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，她只好立即和攝影隊(duì)乘直升飛機(jī)離開(kāi)努巴山區(qū)。另一場(chǎng)災(zāi)難降臨在他們頭上，直升機(jī)墜毀了，所幸沒(méi)有人員死亡。一架救援飛機(jī)把里芬斯塔爾運(yùn)往一家德國(guó)醫(yī)院，在那里，人們發(fā)現(xiàn)將近百歲的里芬斯塔爾肋骨多處斷裂并傷及肺部。盡管發(fā)生了這場(chǎng)可怕的事件，這位精力旺盛的老人還是沒(méi)有放棄她再次前往蘇丹的計(jì)劃。

　　1992年，里芬斯塔爾動(dòng)筆撰寫她的回憶錄《過(guò)濾時(shí)光》，并在2002年8月22日她的100歲生日招待會(huì)上推出，一年后去世。

　　 “不關(guān)心政治”：里芬斯塔爾自稱是一個(gè)不太關(guān)心政治的藝術(shù)家，她在拍攝《意志的勝利》和《奧林匹亞》這兩部片子時(shí)，甚至一再堅(jiān)持聘用一個(gè)有猶太血統(tǒng)的攝影師，盡管后者曾一再提醒她這樣做不太妥當(dāng)。她的電影帶有更多的貴族氣息，她醉心于生活的“美”，卻并不關(guān)心生活的全部，她擅長(zhǎng)拍攝紀(jì)錄片，但工作起來(lái)更像是一個(gè)故事片導(dǎo)演，她拒絕承認(rèn)《意志的勝利》是一部宣傳電影，但恰好因?yàn)樗�是“藝術(shù)”的，所以才有煽動(dòng)性，她從不關(guān)心政治，所以才會(huì)被政治利用。

　　l “美與罪”：里芬斯塔爾的一生提出了一個(gè)關(guān)于“美與罪”的話題，法西斯藝術(shù)在形式上是很美的、是有影響力的。納粹的軍隊(duì)是一支喪失了基本的人性情感的軍隊(duì)，但也是一支音樂(lè)素養(yǎng)很高的軍隊(duì)。希特勒、墨索里尼等人的音樂(lè)素養(yǎng)和愛(ài)好。真、善、美統(tǒng)一的美學(xué)信念基于我們的一個(gè)很可怕的愿望：總想找到一個(gè)可以總體上救贖人類靈魂的思想精神或偶像，好把自己的責(zé)任一次性交出去。這是人的一種本性——逃避自由和每日每天的艱難選擇。其實(shí)藝術(shù)家不比別人好，也不比別人壞，藝術(shù)不是道德準(zhǔn)則。

　　l 奇觀美學(xué)：無(wú)論在《意志的勝利》還是《奧林匹亞》當(dāng)中，我們都能看到里芬斯塔爾的十足信心和驕傲。所有的畫面都要在最美的光線下、最美的角度下以正確的暴光與抓捕角度加以拍攝。一些由于天氣原因而影響到畫面效果的鏡頭就會(huì)被她無(wú)情地剪掉，無(wú)論這些鏡頭是否重要也不被采納。所以， 她并不是給我們看可以隨便看的或是應(yīng)該看到的東西，而是要你看她想給你看的東西。她的作品具有強(qiáng)大的創(chuàng)作意圖，每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過(guò)精心的構(gòu)思和嚴(yán)格的把關(guān)的，其剪接的高超構(gòu)思也彌補(bǔ)了內(nèi)容的單調(diào)，她要用鏡頭俘獲了觀眾的心。這種“奇觀美學(xué)”今天被廣泛地應(yīng)用到宣傳片、廣告片中。

　　l 說(shuō)服性紀(jì)錄片：電影可以傳達(dá)出不同的情緒和信息，而這些信息代表著某種權(quán)力，正如人們認(rèn)為媒介是“第四權(quán)力”一樣， 紀(jì)錄電影可以利用視覺(jué)符號(hào)捕捉住人們的眼睛來(lái)傳達(dá)一種權(quán)力意志。不存在一種不受權(quán)力影響的話語(yǔ)。從《奧林匹亞》與《意志的勝利》這兩部作品的效果來(lái)看，它們的確行使了某種權(quán)力，它們讓人們按照導(dǎo)演的意圖去行動(dòng)以及去思考問(wèn)題。

　　1．導(dǎo)演紀(jì)錄片《水下印象》(Impressionen unter Wasser, 2000）

　　2．自編自導(dǎo)自演電影《低地》(Tiefland, 1954)

　　3．導(dǎo)演紀(jì)錄片《奧林匹亞》(Olympia, 1938)

　　4．導(dǎo)演Festliches Nürnberg (1937)

　　5．導(dǎo)演紀(jì)錄片《自由之日》(Tag der Freiheit, 1935)

　　6．導(dǎo)演紀(jì)錄片《意志的勝利》(Triumpf des Willens, 1934)

　　7．導(dǎo)演紀(jì)錄片《信仰的勝利》(Sieg des Glaubens, 1933)

　　8．自編自導(dǎo)自演電影《藍(lán)光》(Das blaue licht, 1932)

　　The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl，紀(jì)錄片，導(dǎo)演：Ray Müller，1994

　　Leni Riefenstahl: The fallen film goddess，傳記，作者：Glenn B. Infield，Crowell，1976，ISBN 0-690-01167-9

　　Leni Riefenstahl: The Seduction of Genius，傳記，作者：Rainer Rother，英文版，2003, ISBN 0-8264-7023-8

　　The Films of Leni Riefenstahl，專論，作者：David B. Hinton，Scarecrow Press，3rd edition, 2000, ISBN 1-57886-009-1

　　Leni Riefenstahl: Five Lives，傳記，作者：Angelika Taschen，Taschen, 2000, ISBN 3-8228-6216-9