個人簡介
朱士杰，（1900—1990），江蘇蘇州人，擅油畫。中國第一代油畫家。作為中國近代美術的先行者，朱士杰與當時許多畫家一樣，對油畫表現(xiàn)出極大的熱情和抱負，他接納油畫，深入探究其豐富的文化內(nèi)涵，通過言傳身教，使中國的西畫學子大開眼界，啟迪心智，多了一份對藝術形式的敏感和對藝術語言的探索。在數(shù)十年的辛勤教學中，朱士杰為國家培養(yǎng)出大批美術人才，對我國教育事業(yè)的貢獻可謂卓越。
忙碌的教學事務之余，朱士杰勤奮創(chuàng)作。他多畫小品，講究法度，調子深沉微妙。畫面雖不驚心動魄，卻經(jīng)久耐看，有著深厚的學院教養(yǎng)，也與他謙和平常、溫文爾雅的氣質非常貼近。 朱士杰九十高齡逝世于寧，按其遺愿，朱夫人章雪英將其部分作品捐贈本館，特辟專室，以供瞻仰。
藝術評價
朱士杰先生的油畫題材以風景和景物為多。他的風景畫，樸實細致、雅麗，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，洋溢著畫家對自然的贊美之情。作品有韻味，有意境，具有他自己獨特的藝術風格。他在油畫技法上既吸收古典主義的嚴格，重于結構，又吸收印象主義的用光技巧，富于色彩。他的畫，細而不膩，美而不俗。他的畫不是對自然風光的客觀描述，而是在深刻感受中進行藝術概括，以景抒情的結晶。他的風格畫，很重視意境，既嚴于形，又重于色，更深于情。他的畫是現(xiàn)實主義的，解放后，他除了經(jīng)常在故鄉(xiāng)一帶作畫外，多次到江、浙、陜等省風景區(qū)寫生作畫。
作為中國近代美術的先行者，沒有系統(tǒng)地接受過油畫訓練，也許僅此一例。朱士杰的油畫作品主要以表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)為主，間或做一些靜物描寫。他的作品充滿自然情趣，表現(xiàn)手法上受顏文梁的影響，注重景物的寫實。雖然他在油畫創(chuàng)作上沒有受過正規(guī)的教育，但中國畫的研習同樣灌輸了他的美學意識。色彩/造型/筆法/構圖等方面的把握都恰到好處，寧靜悠遠的意境浮現(xiàn)于畫面之間，總是能給人帶來一股超凡脫俗的自然意趣。
藝術年表
1912年，跟隨畫家顏純生、樊少云學習國畫，攻花鳥與山水。
1918年，受“五四”新文化運動影響，與顏文梁一起研習油畫，自制的油畫顏料試作油畫，創(chuàng)作油畫處女作《�！�。
1922年，朱士杰與顏文梁、胡粹中共同創(chuàng)辦蘇州美術�？茖W校。蘇州美術專科學校是我國最早的美術學校之一，對我國早期美術教育的發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。朱士杰與顏文梁、胡粹中并稱“滄浪三杰”，昵稱“眼烏珠”（顏、胡、朱的吳語諧音），形象地比喻了三位視覺藝術大師。朱士杰在蘇州美專長期擔任教務長、教授、西畫系主任、實用美術系主任等職。
1927年，朱士杰在蘇州美專創(chuàng)建實用美術系，任系主任。他早在1924年提出美術不僅僅是繪畫藝術，同時具有實用性的一面，而且會愈來愈擴大發(fā)展。這一專業(yè)后來發(fā)展成為關乎人們衣食住行的“工藝美術”，發(fā)展成為現(xiàn)代工業(yè)的平面、立體、空間設計的“藝術設計”以及今天的“大美術”，這使美術學院發(fā)生結構性變化，使美術專業(yè)學生就業(yè)量增加幾十倍。
1947年，朱士杰在蘇州美專創(chuàng)立中國第一個動畫系專業(yè)，為中國動畫事業(yè)奠基，動畫專業(yè)成為解放后上海美術電影制片廠的前身，為我國創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》等優(yōu)秀動畫片。
1952年，蘇州美專在高等院校院系調整中并入華東藝專，朱士杰任教授；
1954年，華東藝專遷寧更名為南京藝術學院，朱士杰任南京藝術學院教授。他主張將西方美術中的素描、速寫、色彩寫生、透視學、解剖學引入教學，主張以“真善美”的藝術理念進行教學，他關于“求真存實”“求真為民”“求真為世”“求真育藝”的學術主張和創(chuàng)作實踐，是對中國寫實畫派的重要貢獻，并且培養(yǎng)出新中國一批著名的現(xiàn)實主義畫家，如董希文、李宗津、楊之光、莫樸、趙宗藻、馮一鳴、羅爾純、楊淑卿、王克慶、盧沉、徐永祥、朱穎人、舒?zhèn)黛�、吳勞、張世簡、周正、蔡誠秀、于長弓、俞云階、陸國英等等。在中國近現(xiàn)代美術教育史上占有重要的地位。
1992年，朱士杰夫人章雪英攜子女朱曜庚、朱曜奎、朱敏明遵照朱士杰生前遺愿，將朱士杰生平四十多幅精品交由蘇州美術館保存，蘇州美術館設紀念廳陳列。這些傳世精品，以精湛的藝術語言和藝術表現(xiàn)力，給后人以繪畫技巧和精神感悟融匯為一的強烈視覺藝術魅力，見證著一位杰出藝術家不朽的藝術貢獻。
