(1909～1995)書法家。原名克元，號野農。荊州監(jiān)利人。1931年于武昌中華大學肄業(yè) 。 三、四十年代，歷任小學、中學教師，部隊書記官，湖南祁陽紡織廠辦事處主任，湖北省府編譯室編譯員，長沙《國民日報》編輯、資料室主任 。 中華人民共和國成立后定居北京，1950年于文化部戲曲改進局工作，1953年至1969年于中國戲曲研究院從事舞臺美術研究 。1976年起于中國美術館展覽部從事書畫工作，為研究館員 。 歷任中央文史館館員、海峽兩岸書畫家聯誼會會長、中國書法家協會理事、北京中山書畫社副社長等職。1982年應中共中央之邀書寫蔡暢的致敬信，1983年應人大常委會之邀書寫葉劍英有關信件 。 書法作品入選1964年、1974年赴日本書法展，1983年中日書法聯展，1985年國際書法展。 曾于中國美術館舉辦個人書畫展，多件作品為中國美術館收藏 。發(fā)表有《江漢雜詠》詩詞多首 。著有《中國戲曲布景》、《中國古代劇場》 。發(fā)表有《中國戲曲布景與民族傳統(tǒng)繪畫》等論文 。 曾應邀為中國書協、中央電視臺舉辦的書法講座授課 。1983年赴日本訪問，并出展部分書畫 。書法以隸書行草取勝。其隸書結體穩(wěn)重，勁而不獷，放而不野，厚而不滯，散亂中寓工整，奇險中寄安閑。行草以凝重求飄逸，剛勁求瀟灑，結體如行云流水、秀雅清勁、奇正相生、極盡漢魏碑神韻，深受世人所重。其作品遍及全國，遠播日本、東南亞及歐美等國。被世人譽為中國當代書畫界八仙和京都五大名筆之一。 　　　王遐舉在童年時代飽嘗人世艱辛。父親王善海讀書不多，種田之余好寫字，其書法花哨好看。遐舉耳濡目染、勤奮好學，臨習顏、柳楷書及行草碑帖。10歲開始為村里人寫對聯。成年后，長期寢饋于漢魏碑、大小篆，精研禮器碑、張遷碑、石門頌、張猛龍碑及賈伯思碑等著名碑刻。后又得益于清宋大書法家張裕釗、何紹基“古拙硬朗，韻味不凡”之書藝，重新開始練顏體，繼而研習歐陽詢、柳公權和鄭板橋的書法藝術。他“師古不泥古”，心追手摹，博采眾長，不斷揚棄自己的書法習慣，悉心揣摹“字外功”。終于獨辟蹊徑，自成一家，達到了“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同”的絕妙境界。他認為：“一件書法作品，應該是書寫者的性格、情感以及各種修養(yǎng)，一齊從胸中、腕底奔涌到紙上的總和。”所以他的書法楷、行、草、隸、篆皆工，尤以隸書、行草見長。其隸書獨樹一幟，行草極具神韻。論家謂之為：“草情篆意，動而不獷，放而不野，散亂中寓工整，奇險中寄安閑”。四十年代在我國南方舉辦過個人書法展，五十年代后又多次參加過國內重大的藝術展覽。1983年率代表團訪問日本，受到日本書道界的熱烈歡迎。其作品多次選送日、美、英及東南亞各國和香港參展，并于1994年赴臺參展，均受到熱情贊譽。1990年日本創(chuàng)價學會授予他“富士藝術獎”。1982年受黨中央委托，將《中共中央致蔡暢同志的致敬信》寫成巨幅條屏送給蔡暢同志；1983年又受全國人大常委會委托，將六屆人大給葉劍英委員長的致敬信寫成巨幅條屏送給葉帥，受到有關方面的高度贊揚。1988年 4月，他在中國美術館舉辦個人書畫展。他的書法作品多為各地藝術館、博物館收藏。我國不少名勝古跡如武漢黃鶴樓、長江三峽、鄭州黃河碑林、云南滇池等，都有他的墨跡和石刻。　　王遐舉一生治學嚴謹，特別注重藝術家的道德情操和文化修養(yǎng)的培養(yǎng)以及生活實踐的體驗。解放初，經徐悲鴻介紹進田漢主持的戲劇研究院，從事舞美、戲劇史方面的設計與研究。他不僅是一位飲譽海內外的書法家，還擅長國畫，尤善梅竹、通史學、工詩文，對戲曲也頗有研究，出版過《野農軒詩話》、《王遐舉書法作品集》、《中國舞臺布景與民族傳統(tǒng)繪畫》等專著及戲曲評專集，撰寫了《中國劇場史》等書稿，其中部分文字在《大百科全書》上刊載。正是他豐富的人生體驗、深厚的文化修養(yǎng)和執(zhí)著的求索精神，使他成為一位卓爾不群的藝術家�！　∥娜缙淙�，字如其人。他為人誠懇熱情，處事平和敦厚，謙虛而不隨俗，自重而不驕人，其人品書品皆為人所稱道�！叭�中”全會的春風圓了昆仲“相思夢”。后應邀回監(jiān)利師范講學時，其歡迎對聯曰“遐齡猶戀故園秋，賞章華景色，濯滄浪清流，未識香草美人，可佐臨池添韻致；舉世咸欽內史筆，領三楚書壇，振千鈞豪翰，怎禁石墜地，不教入木顯神奇。”故鄉(xiāng)人民于1992年 6月建成一書法亭，廖平波先生取“羲之妙筆在鵝群”之意命名“泛鵝亭”，被島內學者洪荒譽為容城第九景“書亭賞鵝”。