趙云壑(1874～1955)，

　　設(shè)色，紙本，立軸，尺幅：148×79厘米。

　　款識(shí)：明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。一杯未盡銀闕涌，亂云脫壞如崩濤。誰(shuí)為天公洗眸子，應(yīng)費(fèi)明河千斛水。遂令冷看世間人，照我湛然心不起。西南大星如彈丸，角尾奕奕蒼龍?bào)�。今宵注眼看不�?jiàn)，更許螢火爭(zhēng)清寒。何人艤舟臨古汴，千燈夜作魚(yú)龍變。曲折無(wú)心逐浪花，低昂赴節(jié)隨歌板。青熒滅沒(méi)轉(zhuǎn)山前，浪占風(fēng)回豈復(fù)堅(jiān)。明月易低人易散，歸來(lái)呼酒更重看。堂前月色愈清好，咽咽寒蟄鳴露草。卷簾推戶寂無(wú)人，窗下咿啞唯楚老。南都從事莫羞貧，對(duì)月題詩(shī)有幾人。明朝人事隨日出，恍然一夢(mèng)瑤臺(tái)客。錄坡仙詩(shī)，擬石濤大師筆。時(shí)癸亥（1923年）秋，云壑子趙起。

　　鈐�。鹤釉聘吲d、趙起印、云壑甲戌以降

　　趙云壑三十歲時(shí)，經(jīng)吳昌碩譜兄顧茶村引薦成為吳的門(mén)下弟子，吳昌碩遂為他更名起。趙住在蘇州十全街，而吳住在鐵瓶巷石灰橋側(cè)，因相距甚近，兩人朝夕過(guò)從。趙云壑師從吳氏后，亦步亦趨，畫(huà)的題材也更加專(zhuān)一，以花卉為主。因此其傳世的山水作品，并不多見(jiàn)，其實(shí)，趙云壑早年師從頗多，尤其對(duì)他產(chǎn)生較大影響的，還有當(dāng)時(shí)人稱(chēng)“海上四任”之一的畫(huà)家任預(yù)。對(duì)于山水畫(huà)的創(chuàng)作，趙云壑在早年師從任預(yù)時(shí)，便已打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。加之吳中山水清秀，虎丘、靈巖郁郁蔥蔥，太湖煙波浩渺，七十二峰環(huán)侍，這樣的靈山嘉水，勾留了趙云壑的足跡，每當(dāng)春秋佳日，偕侶出游，對(duì)景寫(xiě)生，臨風(fēng)賦詠，開(kāi)闊了他的眼界，陶冶了他的心胸。因此趙云壑筆下的山水，俊朗疏秀，雄厚蒼樸，既有任預(yù)的放逸不拘，又得吳昌碩筆墨的渾勁之氣。

　　趙云壑的此幅《秋山獨(dú)逸》圖無(wú)疑是其傳世山水的精品力作之一，畫(huà)蒼松美樹(shù)雜生于山間，茅檐梅閣點(diǎn)綴其中，錯(cuò)落有致，山徑蜿蜒，柴門(mén)不掩，茂草綠竹，蓬蓬茸茸。高士獨(dú)坐樓頭，蕭然出塵。作品展現(xiàn)了趙云壑高超的筆墨技巧，蒼澀的線條似不經(jīng)意，隨筆而出，而處處彰顯功力，達(dá)到了紛繁而不散亂，復(fù)雜而有章法。屋頂所留出的幾片空白，在中間起到了空間構(gòu)成的重要作用。遠(yuǎn)山處理筆簡(jiǎn)意概，與整個(gè)畫(huà)面渾然一體�？钤品率瘽�畫(huà)法，主要在于其筆墨中包含了石濤的率意和滋潤(rùn)、精妙和清奇的韻味，其馀蘊(yùn)含的還有任預(yù)的縱逸，吳昌碩的雄渾，都是不可不說(shuō)的。

　　作品長(zhǎng)款題詩(shī)所錄乃蘇軾的《中秋見(jiàn)月和子由》詩(shī)，洋洋灑灑二百多字，一絲不茍，可以視為趙云壑的法書(shū)精品來(lái)看。