簡介
趙云壑(1874～1955)，
設色，紙本，立軸，尺幅：148×79厘米。
款識：明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。一杯未盡銀闕涌，亂云脫壞如崩濤。誰為天公洗眸子，應費明河千斛水。遂令冷看世間人，照我湛然心不起。西南大星如彈丸，角尾奕奕蒼龍蟠。今宵注眼看不見，更許螢火爭清寒。何人艤舟臨古汴，千燈夜作魚龍變。曲折無心逐浪花，低昂赴節(jié)隨歌板。青熒滅沒轉(zhuǎn)山前，浪占風回豈復堅。明月易低人易散，歸來呼酒更重看。堂前月色愈清好，咽咽寒蟄鳴露草。卷簾推戶寂無人，窗下咿啞唯楚老。南都從事莫羞貧，對月題詩有幾人。明朝人事隨日出，恍然一夢瑤臺客。錄坡仙詩，擬石濤大師筆。時癸亥（1923年）秋，云壑子趙起。
鈐印：子云高興、趙起印、云壑甲戌以降
趙云壑三十歲時，經(jīng)吳昌碩譜兄顧茶村引薦成為吳的門下弟子，吳昌碩遂為他更名起。趙住在蘇州十全街，而吳住在鐵瓶巷石灰橋側(cè)，因相距甚近，兩人朝夕過從。趙云壑師從吳氏后，亦步亦趨，畫的題材也更加專一，以花卉為主。因此其傳世的山水作品，并不多見，其實，趙云壑早年師從頗多，尤其對他產(chǎn)生較大影響的，還有當時人稱“海上四任”之一的畫家任預。對于山水畫的創(chuàng)作，趙云壑在早年師從任預時，便已打下了扎實的基礎。加之吳中山水清秀，虎丘、靈巖郁郁蔥蔥，太湖煙波浩渺，七十二峰環(huán)侍，這樣的靈山嘉水，勾留了趙云壑的足跡，每當春秋佳日，偕侶出游，對景寫生，臨風賦詠，開闊了他的眼界，陶冶了他的心胸。因此趙云壑筆下的山水，俊朗疏秀，雄厚蒼樸，既有任預的放逸不拘，又得吳昌碩筆墨的渾勁之氣。
趙云壑的此幅《秋山獨逸》圖無疑是其傳世山水的精品力作之一，畫蒼松美樹雜生于山間，茅檐梅閣點綴其中，錯落有致，山徑蜿蜒，柴門不掩，茂草綠竹，蓬蓬茸茸。高士獨坐樓頭，蕭然出塵。作品展現(xiàn)了趙云壑高超的筆墨技巧，蒼澀的線條似不經(jīng)意，隨筆而出，而處處彰顯功力，達到了紛繁而不散亂，復雜而有章法。屋頂所留出的幾片空白，在中間起到了空間構(gòu)成的重要作用。遠山處理筆簡意概，與整個畫面渾然一體�？钤品率瘽嫹ǎ饕谟谄涔P墨中包含了石濤的率意和滋潤、精妙和清奇的韻味，其馀蘊含的還有任預的縱逸，吳昌碩的雄渾，都是不可不說的。
作品長款題詩所錄乃蘇軾的《中秋見月和子由》詩，洋洋灑灑二百多字，一絲不茍，可以視為趙云壑的法書精品來看。
