作品參展
1986年湖北青年美術(shù)節(jié)展(武漢)。1987年湖北青年優(yōu)秀作品展(北京)。1989年第7屆全 楊國辛
國美展(北京)。1991年中日青年文化交流展(日本)；法國巴黎學院展(巴黎)。1992年中國當代藝術(shù)研究文獻資料展(廣州)；首屆90年代藝術(shù)雙年展(廣州)；亞洲國際藝術(shù)博覽會─波普藝術(shù)展(香港)。1993年中國油畫年展(北京、香港)獲銅獎。1994年第2屆全國油畫展(北京)；“新介入”─當代藝術(shù)展(武漢)。1995年中國油畫年展(北京)獲銅獎。1996年首屆中國當代藝術(shù)學術(shù)邀請展(北京、香港)。1997年中國當代油畫藝術(shù)展(上海)；第12屆亞洲國際藝術(shù)展(澳門)。1998年窺見中國─中國當代油畫展(臺灣)；第13屆亞洲國際藝術(shù)展(馬來西亞)。作品刊載：《中國現(xiàn)代藝術(shù)史1979-1989》、《中國當代美術(shù)史》、《中國當代藝術(shù)文獻90-91》、《美術(shù)家》、《當代藝術(shù)》、《90年中國美術(shù)》、《中國油畫》、《畫廊》、《中國當代油畫藝術(shù)》、《江蘇畫刊》、《90年代首屆雙年展文獻》、《人民日報》、《文藝報》、臺灣《藝術(shù)家》、《藝術(shù)潮流》、香港《快報》、《漢雅軒畫集》、《世界華人藝術(shù)家博覽大典》、《美術(shù)文獻》等。
出版：易典畫廊 《楊國辛近作集》。
作品風格
楊國辛的作品通過圖像素材的處理方式來探討數(shù)碼化對我們視覺經(jīng)驗的影響,他 將一些基本的圖像素材進行電腦處理,使它們產(chǎn)生出一種新的質(zhì)感和空間效果,然后再對處理后的圖像進行手工繪制。在楊國辛看來,這一過程具有某種實質(zhì)性的含義，因為它從本質(zhì)上混淆了傳統(tǒng)意義上虛擬與真實、主觀與客觀、表現(xiàn)與再現(xiàn)、廣告與藝術(shù)之間的界限，楊國辛的這些作品具有某種照相寫實主義的風格，但由于他在圖像生成過程中置入了這種觀念主義的認識方式，所以從本質(zhì)上講他的作品又是反風格和非物質(zhì)化的。
作品《今日線描》
利用現(xiàn)成雜志封面、畫報等中的公眾人物和作者拍攝的人物肖像，通過 電子掃描、處理電腦噴繪出的畫面，裱貼于PVC材料板上，再在畫面上空裱一層中國工筆畫常用的材料--絹，先使畫面造成一種朦朧的效果，然后用方頭方腦的油畫筆、黑色亞克力顏料勾線，線條的勾勒具有廣告、卡通的味道。制作的目的只是利用傳統(tǒng)和現(xiàn)代媒材并和當代人物肖像結(jié)合，產(chǎn)生一種新的感覺。 中國現(xiàn)代水墨畫運動中關(guān)于筆墨的"媒介、本質(zhì)、觀念"等問題爭論了整個的90年代。水墨畫作為地域性藝術(shù)和區(qū)域性語言，還沒看到斷裂性的變化，而傳統(tǒng)基因的頑固和媒材的限定使它難以走在當代美術(shù)發(fā)展的前列，其爭論的問題始終是個內(nèi)部問題，對受眾來講只是一頭霧水。僅僅在形式變革的層面上是與當代生活關(guān)系不大的。
