�？苏\,1983年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系，在遼寧省博物館從事書畫保管與鑒定，1987年畢業(yè)于中國社會科學(xué)院研究生院歷史系，到中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所從事藝術(shù)史研究，1994年至1997年作為東京大學(xué)外國人客員研究員、日本國文部省特聘海外藝術(shù)家在日本從事研究與創(chuàng)作�，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、教授。 牛克誠研究員多年從事中國古代色彩繪畫研究，主持了國家藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃國家級重點課題《中國傳統(tǒng)色彩學(xué)》項目。其學(xué)術(shù)專著《色彩的中國繪畫－中國繪畫樣式與風(fēng)格歷史的展開》獲“國家圖書獎”、“全國優(yōu)秀藝術(shù)圖書一等獎”、“中國藝術(shù)研究院2000至2003年度科研成果優(yōu)秀著作一等獎”等。同時從事重彩畫創(chuàng)作，獲中國美術(shù)家協(xié)會與中國工筆畫學(xué)會聯(lián)合頒發(fā)的“重彩畫研究與創(chuàng)作特別成就獎”。 �？苏\研究員撰寫的《色彩的中國繪畫－中國繪畫樣式與風(fēng)格歷史的展開》專著是國內(nèi)外藝術(shù)史學(xué)界的第一部中國色彩繪畫通史。它以“色彩”這一全新視點審視中國繪畫，用“樣式與風(fēng)格”的筆法描繪出色彩中國畫“語言的歷史”。 它用縝密的研究，剖析了中國古代繪畫中色彩語匯的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，闡明了它與水墨語匯的彼此消長，并進而探尋了色彩繪畫在中國文化背景中發(fā)展演進的內(nèi)在理路。 它用作品分析與語義考證相結(jié)合的手法，梳理了有關(guān)色彩繪畫諸多概念的含義及流變；在“細讀原典”中，鉤沉了許多久被淹沒的繪畫史實，為中國色彩繪畫史的研究提供了豐富的資料。 它用審慎的眼光重新考察中國繪畫史，對畫史上有關(guān)“文人”、“筆墨”、“寫意”及“書法性”等成見，提出了明確的質(zhì)疑；它以超越畫史傳統(tǒng)認識的膽識，重新評價了一些畫家、作品及繪畫現(xiàn)象，并提出了對整個中國古典繪畫發(fā)展史的認識體系。 它以獨特而敏銳的思考，提起了許多具有進一步探究價值的學(xué)術(shù)問題，從而開啟了中國色彩繪畫研究的未來想象空間。因此，這部學(xué)術(shù)著作，對于中國繪畫色彩問題的研究具有十分創(chuàng)造的價值。

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1961年生于遼寧撫順，1983年畢業(yè)于北京大學(xué)歷史系，獲史學(xué)學(xué)士學(xué)位；1987年畢業(yè)于中國社會科學(xué)院研究生院歷史系，獲史學(xué)碩士學(xué)位；1994至97年間作為東京大學(xué)外國人客員研究員、日本國文部省特聘海外藝術(shù)家（畫家）在日本學(xué)習(xí)日本畫技法并從事繪畫創(chuàng)作。

繪畫作品入展“首屆北京國際美術(shù)雙年展”及“十屆全國美展”、“十一屆全國美展”等國家級重要美術(shù)展。擔(dān)任全國第四、五、六、七、八屆工筆畫大展，首屆全國重彩畫展，首屆全國巖彩畫展的評委或?qū)W術(shù)主持；策劃并主持“在日中國藝術(shù)家u2018中國藝術(shù)與世界藝術(shù)u2019研討會”、“中國畫色彩問題研討會”等；獲文化部、中國文聯(lián)及中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合頒發(fā)的“首屆中國美術(shù)獎”，獲中國美術(shù)家協(xié)會與中國工筆畫學(xué)會聯(lián)合頒發(fā)的“重彩畫創(chuàng)作學(xué)術(shù)獎”；學(xué)術(shù)專著《色彩的中國繪畫－中國繪畫樣式與風(fēng)格歷史的展開》獲第6屆國家圖書獎、全國優(yōu)秀藝術(shù)圖書一等獎；出版《�？苏\寫意山水》、《牛克誠山水畫作品集》等。

現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長、研究員、博士生導(dǎo)師，人事部、科技部、教育部等七部委聯(lián)合選拔的“百千萬人才工程”國家級人才，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼專家，擔(dān)任全國藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃國家重點課題“中國傳統(tǒng)色彩學(xué)”項目主持，擔(dān)任文化部高級職稱評委，任中國工筆畫學(xué)會副會長、現(xiàn)代工筆畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國重彩畫研究會副會長、北京當(dāng)代中國書畫研究會副會長、北京印社理事等。

�？苏\的“新青綠山水”是基于當(dāng)代文化而對古典青綠山水的再闡釋，它用中國傳統(tǒng)的色彩經(jīng)驗與技巧，表達當(dāng)代人的山水情懷，具有令人欣喜與陶醉的視覺美感和深刻的人文內(nèi)涵。它創(chuàng)造性地將古典的配色方案與現(xiàn)實的色彩感受融合起來，精妙地演繹出中國畫色彩美學(xué)的寫意性與音樂性。它用工細的線條、精微的色彩，以及透明畫法的套染操作等構(gòu)成的具有原創(chuàng)性的技法體系，充分明證并詮釋了中國畫的“繪畫性”。濃麗煥爛的色彩、明麗宜人的景境、富麗崢嶸的精神氣象，以及具有積極性質(zhì)的文化寓意等，表現(xiàn)出一個陽光燦爛時代的人們對于山水的記憶、感受與想象，為人們帶來觀賞時的歡愉情緒與文化親切感。�？苏\的“新青綠山水”，穿越古典與當(dāng)代，讓山水畫呈現(xiàn)出歷史的厚重與當(dāng)下的鮮活。這一切使他成為當(dāng)代中國工筆重彩山水畫的重要代表。