李書安教授出生于1952年，籍貫陜西，1963年開始學(xué)習(xí)繪畫，1978年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，曾授 教于靳尚儀、 詹建俊、 聞立鵬、 朱乃正等先生，現(xiàn)任教于北京電影學(xué)院美術(shù)系， 中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國廣播電影電視美術(shù)家協(xié)會副主席。

李書安教授在北京電影學(xué)院美術(shù)系從事藝術(shù)教育28年之久，可謂桃李滿天下，培養(yǎng)了眾多的美術(shù)人才和影視藝術(shù)家，國際著名的電影、電視導(dǎo)演如 張藝謀、 韓剛、 霍建起等都是他親自教過的學(xué)生。2006年8月受北京電影學(xué)院派遣，赴 美國明尼蘇達(dá)大學(xué)學(xué)習(xí)，獲明尼蘇達(dá)大學(xué)《結(jié)業(yè)證書》

1979年：油畫《初升的太陽》參加北京市慶祝建國三十周年畫展。

1980年：油畫《林蔭》參加北京市油畫展。

1981年 10月：油畫《雪景》刊發(fā)于《畫廊》雜志。

1982年：油畫《攻堅(jiān)》參加北京市青年美術(shù)展覽。

1983年8 月：墨石先生的評論文章《油畫家李書安》刊發(fā)于《咸陽日報(bào)》；

10月：油畫《陜北人肖像》五幅刊發(fā)于《陜西日報(bào)》。

1984年9 月：油畫《求索》參加北京市美術(shù)展覽；油畫《鴿子》參加 中國環(huán)衛(wèi)美術(shù)展覽；

12月：油畫《新疆人肖像》刊發(fā)于《新疆畫報(bào)》。

1985年9 月：油畫《陜北老漢》澳大利亞駐華大使夫人收藏。

1986年：油畫《大婦》參加北京市美術(shù)展覽；油畫《靜物》參加 中國教師節(jié)畫展。

1986年3 月：在北京畫店舉辦第一次個(gè)人油畫展；

7 月：油畫《新疆住宅》、《海邊風(fēng)景》香港東方藝術(shù)基金會收藏；

8 月：在北京電影學(xué)院舉辦第二次個(gè)人油畫展；

10月：油畫《山村》在華都飯店被 美國哈默石油集團(tuán)收藏。

1987年9 月：油畫《大婦》和論文《人體 生命 藝術(shù) 文明》在《 中國美術(shù)報(bào)》發(fā)表。

1988年：油畫《火焰山》、《新疆風(fēng)景》參加赴澳大利亞 中國油畫展覽。

1989年：油畫《甘南山村》參加 中國新華社舉辦的油畫展覽；

9 月：油畫《葡萄溝》參加 中國絲綢之路美術(shù)大展，獲中國美術(shù)家協(xié)會三等獎(jiǎng)；

10月：在 中國美術(shù)館舉辦第三次個(gè)人油畫展覽。

1990年：油畫《人體》在臺灣高格畫廊展覽，被收藏。

1990年：油畫《水鄉(xiāng)》參加?xùn)|方藝術(shù)廳油畫展，受到著名 油畫家吳冠中先生的高度評價(jià)。

1991年10月：油畫《水鄉(xiāng)》參加 中國油畫大展并在中央電視臺新聞節(jié)目中播出；

12月：油畫《風(fēng)景》三件作品由中央美術(shù)學(xué)院畫廊送往新加坡展覽；油畫《甘南風(fēng)景》、《水鄉(xiāng)》兩幅作品由東方藝術(shù)廳送香港展覽。

1992年4 月：在北京電影學(xué)院舉辦第四次個(gè)人油畫展；

6 月：油畫《小巷晨光》參加 中國油畫大展，

9 月： 《水鄉(xiāng)之夜》參加 中國油畫藝術(shù)大展，并被送往 美國展覽，被中國美術(shù)家協(xié)會收藏。

11月：在臺灣御殿舉辦李書安油畫展并參展二十多幅油畫作品被全部收藏，出版《李書安油畫集》。

12月：油畫《水鄉(xiāng)》參加北京國際藝苑第六屆油畫展。

1993年3月：油畫《金色的夢》參加北京市油畫展，并在北京電視臺新聞節(jié)目中播出；

5 月：油畫《山景》送往新加坡展覽；

6 月：油畫《花卉》、《小巷》、《山水》參加93北京國際書畫精品拍賣會；

8 月：油畫《水鄉(xiāng)夜色》參加北京國際藝苑夏季油畫展；

10月：油畫《水鄉(xiāng)之光》參加第二屆油畫年展，并送香港展出；刊登于該展畫集；油畫《水鄉(xiāng)之光》刊發(fā)于《江蘇畫刊》；

11月：油畫《荷塘》被臺灣收藏家收藏；同年12月編導(dǎo)拍攝《水粉靜物畫技法》影像教材。

1994年4 月：油畫《浪漫黃昏》入選 中國美術(shù)家協(xié)會主辦的第二屆中國油畫大展，并刊入大型畫集；油畫《西北風(fēng)景》參加榮寶齋油畫展，被日本收藏家收藏；

5 月：應(yīng)邀出席 中國文化部藝術(shù)局舉辦的與德國藝術(shù)家訪華團(tuán)藝術(shù)研討會；

12月：出版《李書安油畫選》畫集；著名畫家 聞立鵬先生撰寫評論文章《真誠探索的回報(bào)》刊于畫集中。

1995年4 月：《牽牛姑娘》等三幅油畫作品和論文《油畫技法經(jīng)驗(yàn)談》發(fā)表于《美術(shù)向?qū)А冯s志；

5 月：在北京云峰畫苑舉辦“李書安、刑正油畫聯(lián)展”，中央電視臺進(jìn)行了專題報(bào)道；油畫《月夜》參加廣電部美術(shù)展覽并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；獲法國國際關(guān)系公司藝術(shù)家貢獻(xiàn)大獎(jiǎng)提名；在北京電視臺“色彩空間”欄目進(jìn)行拉丁美洲國家繪畫藝術(shù)講座；

6 月：《浪漫黃昏》等三幅油畫作品和墨石先生的評論文章《精神與靈魂的漫游》發(fā)表于《美術(shù)之友》雜志；

8 月：“李書安、 陳淑霞、 夏俊娜、 馬保中四人油畫聯(lián)展”在中央美術(shù)學(xué)院畫廊舉行；

12月：油畫《紅衣少女》、《神韻》、《秋》、《海濱》、《山水》和 聞立鵬先生的評論文章《真誠探索的回報(bào)》發(fā)表于《 中國油畫》雜志。

1996年8 月：油畫《秋》參加北京國際藝苑成立十周年油畫展；

9 月：專著《油畫技法》出版；

10月：油畫《圓夢》入選 中國油畫學(xué)會首屆油畫展覽，刊入大型畫集； 12月：油畫《讀書的小濤》刊登于《中國民族文學(xué)》封面。

1997年6 月：油畫《山城》、《羊群》刊登于《美術(shù)大觀》雜志；

9 月：油畫風(fēng)景5幅刊登于《 中國風(fēng)景油畫集》；

10月：油畫《甘南風(fēng)景》刊登于《紀(jì)念香港回歸祖國美術(shù)作品集》，并獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；

12月：論文《繪畫基礎(chǔ)課教學(xué)與影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的特性相結(jié)合》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》。

2000年2月：油畫《巷歌》、《花卉》、《少女》和論文《東西文化融合與 中國油畫》刊發(fā)于《美術(shù)研究》雜志；

4 月：油畫《海邊風(fēng)景》進(jìn)入香港佳士得拍賣公司拍賣；

5 月：論文《寓素質(zhì)教育于社會實(shí)踐》發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》；

8 月：油畫《巷歌》、《牧馬》參加 中國廣播電影電視總局第四屆畫展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《巷歌》刊登于《中國經(jīng)濟(jì)報(bào)》，《牧馬》刊登于《中國鐵道報(bào)》；

12月：在北京電影學(xué)院舉辦第五次個(gè)人油畫展，著名評論家水天中、 易英、 鄧平祥、 鄒躍進(jìn)、 郭曉川等前來觀看了畫展，并進(jìn)行了研討，北京電視臺拍攝專題片《李書安油畫藝術(shù)》在北京電視臺“北京您早”欄目中播出。

2001年9 月：油畫《海景》兩幅作品捐贈給 吳作人美術(shù)基金會；油畫《競走》參加 中國體育美術(shù)展覽。

2002年5 月：油畫《圓夢》等五幅作品和 鄒躍進(jìn)先生的評論文章《油畫家李書安先生訪談錄》刊發(fā)于《 中國文華報(bào)》；

8 月：油畫《紹興水鄉(xiāng)》在華都飯店被挪威駐華大使收藏；

11月：被錄入《 中國杰出人才大典》；油畫《花卉》、《青春》和易英先生的評論文章刊發(fā)于《中國文化報(bào)》。

12月：論文《社會實(shí)踐教學(xué)新思路》發(fā)表于《 中國藝術(shù)教育》雜志。

2003年6 月：油畫《謐境》等三幅作品和評論家 邵大箴先生的評論文章《探索油畫的東方風(fēng)采》刊發(fā)于《華中美術(shù)》雜志；

7 月：油畫《青春》參加第三屆 中國油畫展；

8 月：油畫《謐境》等三幅作品在中華世紀(jì)壇參加今日 中國美術(shù)大展，并在中央電視臺新聞節(jié)目中播出；

應(yīng)邀訪問法國、荷蘭、意大利等國。

2004年 1 月：首次招收“現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作及理論碩士研究生”為研究生導(dǎo)師；

4 月：油畫《青春》、《花卉》和著名評論家 易英先生的評論文章《色彩的空間》刊發(fā)于《世界美術(shù)》雜志；

9 月：油畫《花卉》刊發(fā)于《紀(jì)念鄧小平一百周年畫集》；

10月：綜合材料作品《長安街》等四幅，參加日本橫濱新媒體藝術(shù)展。

11月：油畫《海景》兩幅作品進(jìn)入北京嘉德拍賣公司拍賣。

2005年1 月：第二次招收碩士研究生；在北京電影學(xué)院舉辦第六屆個(gè)人油畫展；

5月：應(yīng)邀攜油畫《人的方式》五幅作品前往日本參加日本橫濱“自然的恩惠――虛擬、現(xiàn)實(shí)的語意´2005”新媒體藝術(shù)展

7 月：應(yīng)邀去臺灣進(jìn)行藝術(shù)教育交流研討；

8 月：油畫《女人體》、《女子肖像》進(jìn)入中漢拍賣公司拍賣；

9 月：聞立鵬先生撰寫評論李書安油畫的文章《真誠探索的回報(bào)》刊發(fā)于《聞立鵬文集》。

10月：藝術(shù)作品《廣場》參加，澳大利亞“IDAA”與北京電影學(xué)院互動展，今日美術(shù)館

2006年3月：油畫《人的方式》五幅與楊繼紅的評論文章《哲學(xué)人生》發(fā)表于韓文雜志出版《Morning Beijing》

4月：油畫《人的方式》兩幅發(fā)表于《廣州美術(shù)研究》

5月：應(yīng)邀赴日本橫濱舉辦《人的方式》個(gè)展，受到橫濱市政府的接待和“感謝狀”。一幅作品被橫濱市政府收藏。藏于橫濱美術(shù)館。

6月：油畫作品十幅參加“澤中畫廊”當(dāng)代藝術(shù)展。

8月：油畫作品《海邊風(fēng)景》參加“杰浮畫廊”油畫展

1987年油畫《葡萄溝》獲全國美術(shù)作品三等獎(jiǎng)�！队彤嫾挤ń�(jīng)驗(yàn)談》1995年發(fā)表于《美術(shù)向?qū)А��！?《繪畫基礎(chǔ)教學(xué)與影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的特性相結(jié)合》1997年發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》。《寓素質(zhì)教學(xué)與社會實(shí)踐教學(xué)》2001年發(fā)表于《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》�！　稏|西文化融合與 中國油畫》2001年發(fā)表于《美術(shù)研究》�！独顣�安油畫藝術(shù)》2001年在《北京您早》節(jié)目中播出。油畫作品多次在《美術(shù)》雜志，《 中國油畫》、《江蘇畫刊》、《美術(shù)研究》、《中國文化報(bào)》等各種刊物發(fā)表。

“李書安是費(fèi)了心血的。他從兩方面作了艱苦的努力：實(shí)踐方面和知識修養(yǎng)方面。他勤奮地用畫筆勞作，他更認(rèn)真地讀書、思考和體悟。他努力把對美的贊賞與力感的表現(xiàn)有機(jī)的結(jié)合；他的畫沒有目前畫界流行的u2018精神性弱化u2019的唯美和唯形式的傾向。他似乎面對自然與社會作藝術(shù)的思考，向人們呈現(xiàn)他獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，他的畫是耐看的，是讓人回味的�！�

——選自藝術(shù)理論家 邵大箴《探索油畫的東西風(fēng)采》

李書安具有深厚的繪畫功力，能夠畫出人們喜聞樂見的寫實(shí)主義作品，并且可以獲得豐厚的社會回報(bào)，但他毅然放棄了這條道路。在三十多年的藝術(shù)實(shí)踐中，李書安曾深入地研究過歐洲的古典主義、印象主義和 美國的 當(dāng)代藝術(shù)等眾多流派，使自己的油畫藝術(shù)不斷地吸收，創(chuàng)造，演變和發(fā)展。他總是以獨(dú)具特色的油畫作品參加國內(nèi)外的藝術(shù)大展并獲獎(jiǎng)。

李書安總是在不斷地挑戰(zhàn)自我，挑戰(zhàn)世界。他一直認(rèn)為：“作為一個(gè)藝術(shù)家，如果沒有自己的獨(dú)創(chuàng)性，那么就算他的技藝再好也只是個(gè)平庸的藝人。所以他要?jiǎng)?chuàng)造，創(chuàng)造出前無古人的嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌，這就是他所追求的一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值�！�

以“人的方式”為藝術(shù)追求目標(biāo)

近幾年來，李書安所創(chuàng)作的油畫新語境——“人的方式”系列作品，把自己的油畫藝術(shù)推到了當(dāng)代藝術(shù)的新境界�！叭说姆绞健毕盗凶髌返娘L(fēng)格特點(diǎn)獨(dú)具原創(chuàng)性，是完全個(gè)人化的藝術(shù)語言，體現(xiàn)了創(chuàng)造藝術(shù)生命的恒遠(yuǎn)性。

李書安通過“人的方式”油畫語言把藝術(shù)的關(guān)注點(diǎn)集中在“人”這個(gè)宇宙的主體上，把人的生命轉(zhuǎn)化為宇宙的生命，以人的存在肯定了宇宙的存在。因?yàn)槿耸且磺写嬖诘暮诵摹＠顣�安在“人的方式”中繪制了人的幾乎所有的生態(tài)行為方式，千變?nèi)f化，無窮無盡地表達(dá)了人的生命力的節(jié)律與輪回。從這一意義上看，“人的方式”油畫系列作品基本實(shí)現(xiàn)了李書安藝術(shù)追求的目標(biāo)。

“人的方式”系列油畫作品一經(jīng)展出，引起了國內(nèi)外的廣泛關(guān)注。2005年，李書安應(yīng)邀前往日本橫濱舉辦個(gè)展，受到橫濱市文化部長的熱情接待和日本觀眾的贊譽(yù)。一位前來看畫展的法國導(dǎo)演稱他為“人類學(xué)家”。

著名藝術(shù)批評家，策展人，中央美術(shù)學(xué)院 鄒躍進(jìn)教授對李書安的“人的方式”系列油畫藝術(shù)進(jìn)行了認(rèn)真的研究，撰寫了專題論文《有形的抽象及其意義——對李書安〈人的方式〉系列作品的思考》。文中寫到：“ 張力關(guān)系在u2018人的方式u2019作品中，同時(shí)具有形式與意義的雙重作用：從形式上看，人物形象的個(gè)性化讓作品的語言具有可觸摸的質(zhì)感和能體驗(yàn)到的動感；而從意義生成的角度看，人物形象的符號化，從另一種角度看也就是人的抽象化和普遍化，以及人與人相互依賴的群體特征�！�

用李書安自己的話說，“在u2018人的方式u2019中就是要表現(xiàn)所有的人，即沒有地域、國籍、種族之分的所有人的行為方式；而人物形象的個(gè)性化，從意義上看，則承擔(dān)著與群體對立的個(gè)體含義。”

別樣的藝術(shù)感性和存在

如果把李書安的“人的方式”系列油畫擺放在當(dāng)今造型藝術(shù)的平臺上與中外藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展流派脈絡(luò)相比較，無疑他已經(jīng)進(jìn)入了藝術(shù)語境的新境界。因?yàn)槔顣�安的油畫藝術(shù)具有深度的“根”,那就是人的生存方式，人的群體性和人的相互依附性，人與人之間的不可分離和共生。除此之外，李書安的油畫藝術(shù)的美學(xué)韻味也與 中國的傳統(tǒng)美學(xué)分不開。正如知名當(dāng)代藝術(shù)家 劉旭光所言：“李書安的創(chuàng)作超越了人自身的生理結(jié)構(gòu)關(guān)系，在人與人之間的群體關(guān)系中提出問題，在中西審美視角中提出自己的看法�；煦缟詈竦漠嬅嬷杏幸环N別樣的藝術(shù)感性和存在，更增加了其中對審美意義的思考。u2018人的方式u2019提供給我們一個(gè)對視覺的深厚思考和審美的新視角�！�

1991年油畫《小巷風(fēng)光》入選 中國油畫年展�！�1993年油畫《水鄉(xiāng)之光》入選 中國油畫藝術(shù)大展。

2005年11月油畫系列作品《人的方式》五幅參加日本橫濱“自然的恩惠”藝術(shù)展，2005年7月應(yīng)邀赴臺灣進(jìn)行藝術(shù)教育學(xué)術(shù)交流研討，2004年攝影作品《廣場》四幅參加日本橫濱“新媒體藝術(shù)展”，2004年應(yīng)邀赴法國、意大利、荷蘭進(jìn)行訪問交流。2004年正式招收碩士研究生，2003年油畫《謐境》參加 中國今日美術(shù)大展，2002年被編入《中國人才大典》，2000年在北京舉辦個(gè)人油畫展，北京電視臺制作電視專題片《李書安的油畫藝術(shù)》在北京電視臺播出，1996年10月油畫《圓夢》參加中國油畫協(xié)會首屆油畫展，1996年9月出版《油畫技法》，1995年8月在北京舉辦“李書安、 馬保中、 陳淑霞、 夏俊娜四人油畫聯(lián)展”，1995年5月在北京舉辦“李書安、邢正油畫展”，1994年出版《李書安油畫集》，1994年油畫《浪漫黃昏》參加中國第二屆油畫大展，1992年油畫《水鄉(xiāng)之夜》赴 美國參加展覽，1991年油畫《水鄉(xiāng)》赴中國香港參加展覽，1989年在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人油畫展，1988年油畫《新疆風(fēng)景》赴澳大利亞參加展覽，1987年油畫《葡萄溝》獲中國美術(shù)家協(xié)會銅牌獎(jiǎng)。