曾深受森村誠一作品的刺激，加上與棋友中川博之之間的談話，內(nèi)田萌生“也來寫寫看推理小說好了”的想法，于是便以真實發(fā)生于一九七七年的“松川水壩殺人事件”為背景，創(chuàng)作了處女作──《死者的木靈》，并以此作品參選江戶川亂步獎，只可惜并未通過決選，之后動用了妻子早坂真紀(jì)一百數(shù)十萬日圓的私房錢，于一九八○年將此書自費出版。

　　歷經(jīng)社會派推理小說熱潮的內(nèi)田氏，處女作《死者的木靈》也多少沾染了社會派的氣息，令人不禁聯(lián)想到松本清張和水上勉等人的作品，但相較之下，內(nèi)田的推理小說并不著重在兇手的強烈的恨意上，而是側(cè)重于偵探一心想查明真相的執(zhí)著。

　　經(jīng)過朝日新聞的介紹后，內(nèi)田的作品受到關(guān)注，并陸續(xù)推出了《本因坊殺人事件》、《后鳥羽傳說殺人事件》和《“萩原朔太郎”的亡靈》等推理著作，開始步上暢銷作家之途，并成為各大出版社眼中的搶手貨。

　　其中，一九八二年出版的《后鳥羽傳說殺人事件》，即人氣名偵探淺見光彥的初登場作，為內(nèi)田康夫累積粉絲的關(guān)鍵作品。

　　盡管在內(nèi)田康夫眾多作品中并沒有一部獲得任何推理賞項，但作品中的謎題、推理和意外感絕不比一般本格派作品遜色，而對現(xiàn)實性問題的關(guān)注也使作品具備社會派的特色，再加上主角淺見光彥鮮明和爽朗的性格，因此淺見系列深受年青女讀者的愛戴，更于1994年在內(nèi)田康夫居住的輕井澤開設(shè)了“淺見光彥迷俱樂部”。

　　2008年，內(nèi)田康夫終于獲得日本推理文學(xué)大獎，終身成就獎。

　　主要作品有《天河傳說殺人事件》、《戶隱傳說殺人事件》（李重民譯、群眾出版社出版），《死亡綠皮書》，《貴賓室怪客》，《翻過平成山的女人》，《哭泣的遺骨》，《透明的遺書》，《盲琴師》，《亡靈谷迷案》，《藍(lán)色長廊之謎》，《風(fēng)葬之城》，《沉睡的記憶》，《通靈女》，《蜃氣樓》，《花兒無價》，《十三個墓碑》，《不落幕殺人事件》，《美濃路殺人事件》，《白鳥殺人事件》等多數(shù)作品，至1999年6月出刊的《黃金石橋》為止總共有115本著作，作品以名偵探淺見光彥系列最受好評。

　　作品風(fēng)格屬于本格派,尤以“旅情推理”最出名。內(nèi)田康夫的淺見光彥系列堪稱日本旅行推理的代表作，主人公淺見光彥是一個自由撰稿人，為《旅行與歷史》雜志撰稿，常常開車到日本各地采風(fēng)，也因此卷入各類案件。到08年上半年為止，內(nèi)田康夫已經(jīng)創(chuàng)作了以淺見光彥為主人公的長篇及短篇集共80多部。

　　推理評論家中島河太郎說:“他的作品以解謎為中心,同時具備了人性、社會性和現(xiàn)代性,又有獨特的浪漫情懷�！比藗儜蚍Q只要有內(nèi)田康夫與淺見光彥，日本的推理小說就可以保持繁榮與安定。

　　主角情況

　　淺見光彥身高一七五公分，血型B型，身材高挑，茶褐色的眼睛，聲音富有磁性，是典型的美男子。淺見光彥與皇太子同年生，但在小說中卻永遠(yuǎn)三十三歲。具有濃厚好奇心的他，總是以自由撰稿人的身分追著事件跑；在他尋訪的名勝古跡中，總是會有尸體出現(xiàn)，以及曖昧不明的男女之情。由于角色上的設(shè)定，令淺見不管是在小說中或小說外，都獲得了不少女性的青睞，并成為內(nèi)田康夫的作品中最受歡迎的系列主角。

　　在一九八三年出版的《遠(yuǎn)野殺人事件》后，創(chuàng)作力旺盛的內(nèi)田康夫接連不斷地發(fā)表以旅情為主的長篇推理著作，因而獲得“日本旅情推理小說第一人”的稱號，并履履登上日本作家納稅排行榜的前幾名。而除了淺見光彥以外，岡部警部、竹村警部，以及橋本千晶等筆下人物也擁有不少粉絲。

　　一九九三年，內(nèi)田康夫在輕井澤成立淺見光彥俱樂部，以作為與粉絲交流的場所，而會員人數(shù)在一九九八年便已突破萬人。

　　原本從事廣告業(yè)，四十幾歲才成為作家的內(nèi)田康夫認(rèn)為，既然要寫書，就必須要暢銷，因此選擇了將殺人事件冠上地名的方式，發(fā)表他產(chǎn)量驚人的推理著作。而他的策略顯然奏效了。于一九八○年出道的他，在二○○七年時，著作的總發(fā)行冊數(shù)便突破了一億冊，令他加入了赤川次郎和松本清張、森村誠一等人的“億萬本作家”集團(tuán)，并于二○○八年獲得了第十一屆的日本推理文學(xué)大獎。

　　而除了暢銷的推理小說外，總是以“旅行、歷史、事件”三大要素來創(chuàng)作推理作品的內(nèi)田氏也發(fā)表過歷史相關(guān)著作，并曾與妻子一同創(chuàng)作旅游或生活記事等書籍。內(nèi)田康夫的夫人早坂真紀(jì)出生于臺灣臺北，在從事廣告代理的工作后，曾參與廣播節(jié)目的制作、撰寫廣告歌詞，并著有多部文學(xué)作品。

　　內(nèi)田康夫與山村美紗、西村京太郎同屬本格派及旅情推理作家，但三人卻風(fēng)格迥異。山村美紗以她女性作家的身分出發(fā)，喜歡在唯美的舞臺上，以細(xì)膩而復(fù)雜的人際或情感關(guān)系為點綴，然后從尸體的科學(xué)驗證角度，找出兇手犯案的蛛絲馬跡；西村京太郎則是在推出《七個證人》和《殺人雙曲線》等經(jīng)典本格作品后，轉(zhuǎn)而多以鐵道推理為主的旅情推理創(chuàng)作；而內(nèi)田氏則傾向?qū)�殺人事件與日本地方的風(fēng)土民情加以結(jié)合，以輕松閑適的推理風(fēng)味擄獲讀者的心。

　　而這次，作者依舊不改其追尋日本傳統(tǒng)文物的本色，在《歌枕殺人事件》中以“歌枕”為題，以和歌紙牌的游戲為導(dǎo)線，讓帥氣的淺見光彥與美麗動人的朝倉理繪一同到屬于歌枕之一的“末之松山”，尋找理繪父親死亡的真相。

　　而歌枕就如同作者在文中所介紹的，是指在古代和歌中出現(xiàn)過的名勝。和歌是一種日本的詩歌形式，就相當(dāng)于中文中的詩詞。而尋訪歌枕，就如同到三峽尋訪“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的壯闊場景一般，是何等詩情畫意的事，然而理繪的父親卻因這樣的雅興而惹來殺身之禍。

　　在名勝古跡中發(fā)生的殺人事件，死者的懷古之情，與兇手的痛下毒手，鮮明的沖突，在讀者心中造成難以言喻的震撼，并激湯出許多疑問。但透過淺見光彥與朝倉理繪對“真正”末之松山的探查，案情與兇手的輪廓也趨于明朗。

　　與《十三冥府》中情感內(nèi)斂，刻意回避男女之情的淺見光彥相較下，《歌枕殺人事件》中的淺見顯然較坦然地面對自己的情感；俊男美女的人物安排，也屬其他推理小說所罕見。而作者也在本書中透過淺見光彥之口，表達(dá)他對推理的熱情及態(tài)度。淺見光彥略帶游戲的心態(tài)，令筆者不禁想起東野圭吾改編成日劇的作品──“破案天才伽利略”。劇中人稱“伽利略”的教授湯川學(xué)每當(dāng)碰見令他感興趣的案件時，總是忍不住從嘴角湯起一抹饒富興味的微笑，然后說：“真的很有意思！”而當(dāng)不同的推理作家都特別強調(diào)這個部分時，或許也提醒了諸位愛看推理小說的讀者，在拿推理小說當(dāng)消遣的同時，可別將人命的殞沒視為稀松平常之事。

　　作者在本書中提及，且令筆者很感興趣的另一個論點是：“人有時候會做出一些殘酷的事情來，但仔細(xì)想想，那正是懦弱的表現(xiàn)�！闭Э粗�下，這或許令人有點難以理解，但仔細(xì)想想，那些無法面對自己人生，因而選擇自殺的人；那些為了名利，或為了感情而除去自己眼中釘?shù)娜�，其實都是些缺乏勇氣，不敢正視自己的問題的人。而淺見光彥也在文中對理繪坦承自己生性軟弱，這或許也解釋了為何淺見選擇以自由撰稿人的身分介入案件，而不是以真正的警察或職業(yè)偵探的身分。做為一個與案情無關(guān)的局外人，淺見光彥可以只選擇令自己感興趣的部分介入，隨時都可以抽身，而這種純粹以解謎為樂的心態(tài)，不也正是推理迷選擇以推理小說來滿足自己推理欲望的心境反映？

　　范達(dá)因的推理小說法則第一條：必須明確、公正地將所有線索呈現(xiàn)給偵探與讀者；第二條：除了兇手的詭計，不得用寫作手法誤導(dǎo)讀者；第三條：故事中不能摻有戀愛成分……內(nèi)田康夫光是創(chuàng)作《歌枕殺人事件》一書，就不知道打破多少條范達(dá)因的守則。不過規(guī)則是死的，文藝作品是活的，若硬要為推理小說強加上固定的模式和框架，想必只會使推理小說的創(chuàng)作趨于僵化，即便是十分重視邏輯性的推理作品，也都需要適量的創(chuàng)新與突破，才能跟得上時代的腳步，迎合新世代讀者多變的推理胃口。

　　內(nèi)田康夫是個不按牌理出牌，喜歡打破傳統(tǒng)和規(guī)則的推理作家。雖然內(nèi)田氏被歸類為本格派，但作者創(chuàng)作的風(fēng)格卻不像一般的純本格派小說，會將重點放在謎團(tuán)的復(fù)雜難解，或是偵探與犯人之間緊張刺激的對決。富有浪漫情懷兼以旅情作家身分的內(nèi)田氏，總是喜歡透過一些年代久遠(yuǎn)的童謠或傳說，或是名勝古跡的懷古尋幽之行，帶出推理小說神秘的氛圍，勾起讀者的好奇心。而在找出兇手的推理過程中，作者也常以一些俏皮的人物互動，或是曖昧的男女之情來調(diào)和推理小說容易流于嚴(yán)肅的氣氛，然后再以一些令人意想不到的戲劇性轉(zhuǎn)折，將故事推向高潮。

　　有些讀者認(rèn)為，內(nèi)田氏塑造的淺見光彥角色確實魅力十足，但在故事中卻似乎看不見詭計的痕跡，就推理小說而言，解謎的成分稍顯不足。而感性的內(nèi)田康夫也確實不喜歡詭計，他認(rèn)為工程浩大的詭計太過不切實際，會令讀者忽略了真正重要的人性。筆者認(rèn)為，這就是為何作者常有意無意地在作品中提及推理小說，試圖提醒讀者“只是在看一本推理小說”的立場，同時透過淺見光彥看似玩世不恭的態(tài)度，將現(xiàn)實世界與解謎游戲做切割，希望讀者在休閑娛樂之馀，無須對推理小說這個虛構(gòu)出來的世界過分認(rèn)真。

　　感情豐沛的內(nèi)田康夫，也相信人性本善，在《北國街道殺人事件》和《沃野的傳說》中，他便曾透過竹村警部之口透露出這一點。也因此，讀者會發(fā)現(xiàn)，作者對于殺人兇手的處置，總是比一般的推理作家多了一絲憐憫與同情。

　　內(nèi)田康夫循著他獨特的創(chuàng)作模式，始終抱持著希望將精彩的作品呈現(xiàn)給讀者的心，每部作品絕不草率，也少有失敗之作。完整的結(jié)構(gòu)，加上“旅游”、“歷史”等佐料，即使并不刻意設(shè)計詭計，但卻仍具有令人回味無窮的魅力。

　　作者: 內(nèi)田康夫

　　譯者: 李重民

　　出版:群眾出版社

　　ISBN: 9787501422890

　　定價: 20

　　頁數(shù): 376

　　竹村警部系列。內(nèi)田先生以傳說為題材的推理小說中最為精彩的一篇。作品中，兇手通過日本古老的女鬼傳說作為背景，進(jìn)行系列兇殺，而當(dāng)事人之間卻沒有任何明確的關(guān)系，到底是什么驅(qū)使兇手按照這樣的方式兇殺呢？看過作品的朋友不但會因為兇手作案動機而嘆服，同時也會被日本傳統(tǒng)文化的豐厚底蘊所吸引。

　　◎譯　名　《戶隱傳說殺人事件》◎年　代　2009 年

　　◎國　家　日本

　　◎類　別　犯罪/恐怖/驚秫

　　◎語　言　日語

　　◎字　幕　中文

　　◎?qū)А⊙荨��?nèi)田康夫

　　◎主　演　NA

　　竹村警部系列。    內(nèi)田先生以傳說為題材的推理小說中最為精彩的一篇。作品中，兇手通過____古老的女鬼傳說作為背景，進(jìn)行系列兇殺，而當(dāng)事人之間卻沒有任何明確的關(guān)系，到底是什么驅(qū)使兇手按照這樣的方式兇殺呢？看過作品的朋友不但會因為兇手作案動機而嘆服，同時也會被____電影傳統(tǒng)文化的豐厚底蘊所吸引。