蓋里的這座住宅落成之時(shí)，的確使不少人感到迷惑和混亂。那個(gè)街區(qū)有人認(rèn)為好像蓋里把垃圾放置在街頭了。嚇退了與他合作的房地產(chǎn)公司。
　　蓋里的困難是暫時(shí)的。雖然有人不欣賞他的住宅那樣的建筑，但慢慢地，越來越多的人認(rèn)同并喜愛上他的新風(fēng)格。到了80年代，他和他的作品不但在美國(guó)而且在世界上有了名氣。先前他只做一些小的建筑設(shè)計(jì)，此后他得到了許多公共建筑的設(shè)計(jì)任務(wù)，重要的有洛杉磯航天博物館、羅拉法拉學(xué)院、德國(guó)魏爾市維特拉家具博物館、瑞士巴塞爾維特拉家具公司總部和較近的一座大型建筑設(shè)計(jì)：1997年10月開幕的西班牙巴斯克自治區(qū)首府畢爾巴鄂市哥根翰博物館（Guggenheim Museum in Bilbao）等等，這些建筑作品在形式上的共同特點(diǎn)是進(jìn)一步發(fā)展了蓋里在1978年自用住宅上顯示的風(fēng)格。蓋里的建筑作品新奇有刺激性，有一種使人振奮的禮堂效果。
　　蓋里自建造自宅以后，聲名日振，成為當(dāng)年西方世界第一流活躍的建筑大家。這表明他現(xiàn)今的風(fēng)格獲得越來越多的人的認(rèn)同，并由認(rèn)同而產(chǎn)生美感。他的一系列建筑形象，從往日正統(tǒng)的審美觀出發(fā)，會(huì)使人覺得怪誕不經(jīng)；而對(duì)于當(dāng)代社會(huì)如果抱有蓋里相似的看法的人，則可能從他創(chuàng)作的怪異的建筑形象中讀出一種深層、復(fù)雜和有震撼力的藝術(shù)感染力。
　　總之，蓋里的建筑作品從一個(gè)側(cè)面反映了它所所處的社會(huì)和時(shí)代精神，又具有特定的審美價(jià)值，或者說他發(fā)展了一種特定的建筑審美范疇。

　　蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，極具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在很多時(shí)候，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有了多種形式。

　　藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對(duì)藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺得是一種無形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。蓋里仿佛與美國(guó)都市格格不入，他采用多種材料、運(yùn)用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢(mèng)想等元素融入他的建筑體系中。他曾說：“我喜歡這種在建筑過程中看不見的美，而這種美又常常在技術(shù)制造過程中失落了�！鄙w里在早期的工作中就大膽運(yùn)用開闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式建造建筑。蓋里的建筑也包含了普通的過程，有繼續(xù)進(jìn)行的生命、進(jìn)化中的生命和成長(zhǎng)中的生命等。

蓋里的設(shè)計(jì)范圍相當(dāng)廣泛，包括購(gòu)物中心、住宅、公園、博物館、銀行、飯店、膠合板家具以及曲狀的椅子等，而且膠合板的椅子在市場(chǎng)上相當(dāng)火爆，因此評(píng)論家們批判其打著藝術(shù)的招牌胡亂行事，但蓋里并沒因此而停止自己的創(chuàng)作，他使用的材料從公眾接受的木材到始料不及的金屬鐵絲網(wǎng)。在某種程度上來說，蓋里所精通的這種形式活生生地破壞了本國(guó)的總體流行形式。盡管他的作品與其他作品有很大程度的不同，但在某些類別上又有或多或少的聯(lián)系，但是在與傳統(tǒng)的城市功能、形式、空間以及總體外形等方面的比較上，蓋里的作品又有相當(dāng)優(yōu)越感，他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的風(fēng)格，在建筑形式上也開啟了一個(gè)新的篇章。

　　蓋里在建筑和藝術(shù)間找到了共鳴，明顯與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠等方面，這就是蓋里與其他建筑作品最為明晰的對(duì)照，因此蓋里被譽(yù)為“建筑界的畢加索”。

　　深受洛杉磯城市文化特質(zhì)及當(dāng)?shù)丶みM(jìn)藝術(shù)家的影響，蓋里早期的建筑銳意探討鐵絲網(wǎng)、波形板、加工粗糙的金屬板等廉價(jià)材料在建筑上的運(yùn)用，并采取拼貼、混雜、并置、錯(cuò)位、模糊邊界、去中心化、非等級(jí)化、無向度性等各種手段，挑戰(zhàn)人們既定的建筑價(jià)值觀和被捆縛的想像力。其作品在建筑界不斷引發(fā)軒然大波，愛之者譽(yù)之為天才，恨之者毀之為垃圾，蓋里則一如既往，創(chuàng)造力洶涌澎湃，勢(shì)不可擋。終于，越來越多的人容忍了蓋里，理解了蓋里，并日益認(rèn)識(shí)到蓋里的創(chuàng)作對(duì)于這個(gè)世界的價(jià)值。

　　弗蘭克·蓋里受到南加利福尼亞州大學(xué)文化的激勵(lì)，但缺乏理想化的形式，蓋里廣泛吸取著來自藝術(shù)界的抽象片斷和城市環(huán)境等方面的零星補(bǔ)充。蓋里的作品相當(dāng)獨(dú)特，也很具個(gè)性，他的大部分作品中很少摻雜社會(huì)化和意識(shí)形態(tài)的東西。他通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。蓋里使用斷裂的幾何圖形以打破傳統(tǒng)習(xí)俗，對(duì)他而言，斷裂意味著探索一種不明確的社會(huì)秩序。

       在許多實(shí)例中，蓋里將形式脫離于功能，所建立的不是一種整體的建筑結(jié)構(gòu)，而是一種成功的想法和抽象的城市機(jī)構(gòu)。在許多方面，他把建筑工作當(dāng)成雕刻一樣對(duì)待，這種三位結(jié)構(gòu)圖通過集中處理就擁有多種形式。藝術(shù)經(jīng)常是蓋里的靈感發(fā)源地，他對(duì)藝術(shù)的興趣可以從他的建筑作品中了解到。同時(shí)，藝術(shù)使他初次使用開放的建筑結(jié)構(gòu)，并讓人覺得是一種無形的改變，而非刻意。蓋里設(shè)計(jì)的建筑通常是超現(xiàn)實(shí)的、抽象的，偶爾還會(huì)使人深感迷惑，因此它所傳遞的信息常常使人誤解。雖然如此，蓋里設(shè)計(jì)的建筑還是呈現(xiàn)出其獨(dú)特、高貴和神秘的氣息。

蓋里仿佛與美國(guó)都市格格不入，他采用多種物質(zhì)材料、運(yùn)用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢(mèng)想等融入他的建筑體系中。他曾說：“我喜歡這種在建筑過程中看不見的美，而這種美又常常在技術(shù)制造過程中失落了。”蓋里在早期的工作中就大膽運(yùn)用開闊的空間、各種原材料以及不拘泥的形式來進(jìn)行建造。蓋里的建筑也包含了普通的過程，有繼續(xù)進(jìn)行的生命、進(jìn)化中的生命和成長(zhǎng)中的生命等。

　　蓋里的設(shè)計(jì)范圍相當(dāng)廣泛，包括購(gòu)物中心、住宅、公園、博物館、銀行、飯店、膠合板家具以及曲狀的椅子等，而且膠合板的椅子在市場(chǎng)上相當(dāng)火爆。因此評(píng)論家們批判其打著藝術(shù)的招牌胡亂行事，但蓋里并沒因此而停止自己的創(chuàng)作，他使用的材料從公眾接受的木材到始料不及的金屬鐵絲網(wǎng)。