1993年華東師范大學(xué)法語專業(yè)本科畢業(yè)，在讀期間用法語創(chuàng)作短篇小說《黃昏雨》，參加法國青年作家大賽得了第一名。

       1999年獲南京大學(xué)博士學(xué)位。

       曾于1997年在巴黎第八大學(xué)進(jìn)修。

       2004年調(diào)入華東師大。

　　2006年入選教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃。

       本科生：法語精讀、文學(xué)翻譯理論與實(shí)踐。

　　研究生：文學(xué)翻譯基本問題，當(dāng)代法國翻譯理論，文學(xué)翻譯批評(píng)。

　　《文字·傳奇》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008

　　《莒哈斯傳》，臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版公司，2006

　　《法蘭西組曲》，人民文學(xué)出版社，2006

　　《外面的世界》，作家出版社，2007

　　《一個(gè)孤獨(dú)漫步者的遐想》，上海人民出版社，2007

　　《〈法蘭西組曲〉譯后記》，《世界文學(xué)》，2006年第1期

　　《猝不及防的歷史》，《書城》2006年6月號(hào)

　　《宿命與夢想》，《文匯讀書周報(bào)》，2006年3月17日

　　《頭發(fā)睡著了，沉默在舞蹈》，第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)，2006年7月21日

　　《西西弗斯，我需要你的勇氣》，《文匯報(bào)》，2006年7月22日

　　《我眼中的杜拉斯》，《文藝爭鳴》，2006年第5期

　　《我目光下的你還在嗎？》，《書城》，2006年第11月號(hào)

　　《杜拉斯真的是這樣讀的》，《文匯報(bào)》，2007年5月12日

　　《躲起來，和這個(gè)世界開個(gè)玩笑》，《書城》，2007年第8期

　　《無法想象的寒冷》，《書城》，2008年第4期

　　《差異、女權(quán)和身體》，《讀書》，2008年第5期

　　《大衛(wèi)·戈德爾所開啟的小說世界》，《當(dāng)代外國文學(xué)》，2008年第2期

　　《意義單位與翻譯單位》，《外語研究》，2008年第2期

　　主持項(xiàng)目：理解與誤解，米蘭u2022昆德拉研究，國家社科基金項(xiàng)目

　　法國文學(xué)翻譯史，教育部一般項(xiàng)目

       袁筱一現(xiàn)在的生活內(nèi)容，是在大學(xué)講授法國文學(xué)和寫作課，同時(shí)翻譯、寫作。有人說，現(xiàn)在的大學(xué)老師里，已經(jīng)很少有像她那樣，用自己的感性體驗(yàn)來講述作家的了；人家都偏好解讀流派理念、套用新潮理論，都把作家、作品當(dāng)作冷冰冰的解剖對(duì)象。我記得，在南京大學(xué)那個(gè)春雨綿綿的下午，袁筱一以“用文字的性感抵御存在的死感”作貫穿線，將薩特、波伏娃、加繆、杜拉斯、薩岡、羅蘭?巴特、羅布-格里耶、米蘭?昆德拉等9位出生于20世紀(jì)、突破性地繼承了法國小說傳統(tǒng)的現(xiàn)代經(jīng)典作家一一說來，一直說到當(dāng)時(shí)還不為大家熟知的勒克萊齊奧。

　   可她突然離開了學(xué)院的圈子，像大多數(shù)同窗那樣去外企謀生。面對(duì)訝異，她說她是厭倦了“雙腳不著地”的狀態(tài)，她被失落打�。骸盀槭裁茨切┙涛也皇橙碎g煙火的人，一轉(zhuǎn)身卻比任何人都現(xiàn)實(shí)地活著？”

　　現(xiàn)在回頭看在“家樂�！惫ぷ鞯�5年，她說充實(shí)而快樂，那是一種完全不同的生活，只不過，她終究沒有丟開翻譯――自己的理想國中的玫瑰園。她忙中偷閑，幾頁幾頁地譯著法語小說。也許是注定的，她終究要和她深愛的文字日夜相對(duì)。她稱文學(xué)翻譯是在“尋找、接近、澄清、相融和分離”的過程中，對(duì)精神高度的堅(jiān)守，那種彼此交纏甚或抵死纏綿的情意，像足了愛。

　　她始終想著董橋先生對(duì)翻譯水準(zhǔn)高下的論斷，“下等譯匠是u2018人在屋檐下、不得不低頭u2019，給原文壓得扁扁的，只好忍氣吞聲；高等譯手是u2018月上柳梢頭、人約黃昏后u2019，跟原文平起平坐，談情說愛，毫無顧忌”。她所以為的全心投入和舍得交付，或許正如杜拉斯在《情人》里所寫，“愛，只有在無可企及時(shí)才作為愛而存在”。

　　在2008年勒克萊齊奧摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)而被國內(nèi)文學(xué)圈追捧之前，袁筱一就翻譯了他的作品，諸多總是以大膽想象代替小心求證的媒體，給她戴上一頂“獨(dú)具慧眼”的高帽。對(duì)此她一再澄清，翻譯《流浪的星星》只是完成老師許鈞交下的“功課”。當(dāng)然，這一次的偶遇讓她就此喜歡上了勒克萊齊奧。她感性地說，這種譯者和原作者的不期而遇，是“于千萬人之中遇見你所要見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒早一步，也沒晚一步，剛巧趕上了”。

　　“翻譯就像是和活在精神世界里的人談一場尋常戀愛那樣”，這樣純粹的至情至性的表述，是袁筱一喜歡的，如同她一直難以忘懷趙瑞蕻先生。趙瑞蕻是《紅與黑》的第一位譯者，去世前又在重譯。他歷經(jīng)坎坷，卻似乎始終不諳世事的勁頭兒，特別讓她感動(dòng)，也特別令她向往。在到處是理性的悖反，生存的荒唐、曖昧和令人困惑的漩渦當(dāng)中，她愿意相信，會(huì)有文字以及更為廣闊的藝術(shù)不停歇地穿過生命，恍若里爾克在一首詩中所寫：“你們行走似許多閃光的鹿，而我是黑暗，而我是森林�！�

　　數(shù)度輾轉(zhuǎn)于法國各個(gè)城市，她以一個(gè)學(xué)者的眼光遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望著這個(gè)國度，又以一個(gè)異國流浪者的身份近距離感受著城市的細(xì)節(jié)。

　　巴黎，大隱隱于市

　　雖然經(jīng)常去巴黎，然而每次去，袁筱一都無法待久，最長不會(huì)超過3個(gè)月。對(duì)巴黎，她有一種復(fù)雜的矛盾心情，一方面欣賞這個(gè)城市的絢爛輝煌，一方面又排斥它的快節(jié)奏與冷漠�！斑@并不是一個(gè)適合生活的城市，它的生活節(jié)奏就是不斷地轉(zhuǎn)地鐵，在擁擠的人流中加快腳步，每個(gè)人都被逼上固定的軌道”。巴黎太大了，她發(fā)現(xiàn)自己被淹沒在人群中，既不注意別人也不被別人注意，就好像隱居于世一樣。

　　回憶起在巴黎進(jìn)行的短期哲學(xué)進(jìn)修，袁筱一懷念起那段閉關(guān)一般的日子。為了一些說不出名字的紀(jì)念日，法蘭西學(xué)院常常舉辦各種各樣奇怪的報(bào)告會(huì)，并向公眾開放各種場所。而她當(dāng)時(shí)每周兩次跑去法國國立（老）圖書館，雷打不動(dòng)。那是一所老式木結(jié)構(gòu)的建筑，古色古香，與世隔絕。其間保存的書籍有相當(dāng)一部分是孤本、善本。她坐在書架與書架之間的角落，就自然而然地沉靜下來，仿佛身處專屬于她一人的世界。

　　最美妙的咖啡細(xì)節(jié)

　　袁筱一喜歡一個(gè)人悠然自在地旅行。在法國的時(shí)候，她并不會(huì)刻意選擇要去的地方或追求刻意的浪漫情調(diào)。事實(shí)上，真正感動(dòng)她的，往往是一些美好的小細(xì)節(jié)。

　　2002年寒冷的冬天，她出差到里爾———一個(gè)法國北方的小城市。到達(dá)時(shí)是當(dāng)?shù)貢r(shí)間早晨7、8點(diǎn)鐘，幾乎所有的飯館都關(guān)著門。然而，在一所古老的小教堂邊，她以7.5法郎的價(jià)格享受到一頓物美價(jià)廉的早餐，外加一大杯熱咖啡。那真的是她有記憶以來所喝到過最香的咖啡了，那種溫暖的嗅覺記憶至今仍能清晰地重現(xiàn)�！罢嬲�要享受法蘭西美食的精髓，就不能不去當(dāng)?shù)氐男★堭^”。

　　法國電影，越簡單越好看

　　法語本身不愧為“世界上最美麗的語言”，是一種邏輯性極強(qiáng)又富意象性的語言，善于表達(dá)綿長的感情和精確的理性，與中文正好相反。

　　無可否認(rèn)，法蘭西文化相當(dāng)偉大，擁有無比的創(chuàng)造力。只是大多數(shù)法國人是非常高傲的，懷有一種沒落的優(yōu)越感與傳統(tǒng)的官僚主義作風(fēng)，“相比之下，西班牙人和意大利人要來得熱情得多”。

　　“許多人看法國電影，總愛那些復(fù)雜晦澀的，其實(shí)法國電影是越簡單越好看，法國的電視劇更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如美國肥皂劇�！痹�筱一對(duì)于法國電影也有著自己獨(dú)特的觀點(diǎn)。