1946年后從事中學(xué)美術(shù)教育工作。1960年任廣州搪瓷廠美術(shù)設(shè)計(jì)，1981年任廣東畫院專職畫家。作品《熱帶魚》入選第二屆全國美展后赴蘇聯(lián)展出；《英雄樹》入選1956年第二屆全國國畫展；《白梅》入選第五屆全國美展；《椰子》入選全國僑鄉(xiāng)風(fēng)貌畫展。

　　廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師梁如潔送我一套她父親的遺著《梁占峰白描寫生》(共兩冊)。拿在手上，有沉沉的感覺；翻開細(xì)讀，令人感慨萬千。

　　這兩冊《白描寫生》，也許可以說是嶺南美術(shù)出版社近年來出版的最有價(jià)值和最優(yōu)秀的書之一。

　　這在于這部寫生冊中數(shù)百幅作品得來之不易，之可貴。每一幅作品的線條勾勒都浸染著一個(gè)畫家的汗水和血淚，訴說著一個(gè)知識分子在“左”的年代中的遭際和命運(yùn)。

　　梁占峰(1924—2003)，號劍琴客。生前為中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東畫院畫家。他祖籍肇慶，出身貧苦，生性正直，寵辱不驚，雅好天然野趣，專研國畫，早年與嶺南名宿黎葛民先生交往甚密，后師法自然，深攝古法，博取眾長，深入生活，擅寫花卉、蟲魚、走獸、山水樹石，作品多次參加全國、省、市美展，被選送至10多個(gè)國家參展。代表作有《英雄樹》、《白梅》、《珠江蕉蕾》等。廣東美術(shù)界的人都?xì)J敬他。

　　記得上世紀(jì)90年代末，筆者由廣東畫院朋友引領(lǐng)，曾專程到珠江大橋腳的“廣州西伯利亞”拜訪過這位受人尊敬的畫家。他話不多，實(shí)在，熱忱。筆者對這位畫家在文革中的命運(yùn)深表同情，但根本沒能想到這位倔強(qiáng)正直的長者在命運(yùn)的坎坷中，有如此不凡的寫生收獲。

　　文革期間，梁占峰被劃為“牛鬼蛇神”，經(jīng)歷過一場場批斗，游街，戴高帽，1970年至1979年間，被發(fā)配到粵東五華縣的深山里勞動改造，孑然落寞野嶺近10年。一間寮棚，幾條牛牯，逆境中過日子是如此艱難，“左”的權(quán)勢者可以剝奪他生存的條件，卻剝奪不了他寫畫的精神。就是在這人生特殊的日子中，梁占峰借放牧搜薪之機(jī)，避人耳目，常躲于野莽中危崖下，用一支數(shù)角錢的鋼筆，在筆記本上畫下這數(shù)百幅寫生。

　　這些難得的寫生稿，今日原大制版，呈現(xiàn)在我們面前。每一幅手稿都法理森嚴(yán)，又靈動灑脫。老樹，長藤，山雀，野花，有濃郁的山野氣息；點(diǎn)線面的勾勒或正反背的賦形，準(zhǔn)確自然，功夫老道，表現(xiàn)出畫家很強(qiáng)的造型能力。那些植物葉脈、草蟲觸須、花蕊根系、霧峰逼巖，或局部，或整體，都為我們的寫生臨摹提供了很好的參照系。從這一角度來說，這套白描寫生，還應(yīng)該是一部深入淺出的入門教科書。

　　美術(shù)界名家林墉、陳永鏘等為本書寫了很有深意的序和感言。本書還附有畫家的女兒、著名畫家、美術(shù)教育家梁如潔深情回憶父親的文字——這是一篇真切動人的散文。父女情深，如泣如訴。無論是從藝術(shù)學(xué)還是從社會學(xué)角度說，這都是值得我們珍藏的書。

　　據(jù)廣州日報(bào)報(bào)道，6月28日至7月2日，廣東著名花鳥畫家梁占峰在廣東畫院舉辦個(gè)人畫展。

　　梁占峰是中國美術(shù)家協(xié)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，原廣東畫院畫家。擅寫花卉翎毛、蟲魚走獸、山水頑石，筆路寬廣。作品曾參加歷屆盛市、全國美展及對外十四國展覽并多次獲獎。