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      與《騎兵》的相遇是非常偶然的，那是2003年七月末的一個下午，我接到了騎兵劇組副導演的一個電話讓我以最快的速度趕到八一廠。聽得出情況緊急，所以我也不敢怠慢，火速趕到了劇組駐地�？墒亲屛覜]有想到的是，見到導演后不到半個小時，制片主任就和我簽了合同并通知我當天晚上的火車去甘肅體驗生活。到我坐上了西行的列車時，距離我接到的那個電話還不到五個小時。事后才知道是因為一名演員因故無法拍攝而劇組部分演員的體驗生活計劃又不能拖延才會如此緊張。不過也正是因為這樣，我才有幸參加了《最后的騎兵》的創(chuàng)作。

　　劇本我是在火車上看完的，本來只是想大概的翻一翻，可是沒想到竟一口氣讀完了。其實剛聽導演介紹劇本的時候，我著實不太感興趣。一是因為主旋律的作品對于我們這些年輕人的創(chuàng)作吸引力不是太大，二是因為經(jīng)�？吹降能娐妙}材電視劇幾乎是千篇一律，人物乏味、機械，情節(jié)老套、虛假。更有甚者把軍官和士兵們描寫得像是沒有人的基本感情的奇怪生物。所以我有點提不起來勁，就算是象導演說的有所突破又能到什么地步呢？可就在閱讀劇本的過程中，我的這個先入為主的觀念卻一次次被劇中的人物和情節(jié)沖擊，直至徹頭徹尾完全被改變。讀完了劇本后，心里徒然有一種莫名的激動，以至于望著車窗外西北風光的眼睛一直是濕潤的。也許是因為那群戰(zhàn)馬，也許是因為那片草原，也許是因為那些戰(zhàn)士，也許是埋藏在心底很深很深的一些東西被觸及了。

　　由于劇本對我的巨大影響，我迫不及待地想見到那些騎兵戰(zhàn)士和那些戰(zhàn)馬。見到戰(zhàn)馬是在甘肅省甘南軍分區(qū)下屬騎兵連的放馬點上，據(jù)說這支騎兵真的是中國現(xiàn)存唯一的一支騎兵連了。那綠綠的草原，漫山遍野的上百只駿馬，看到了這些使我忘記了旅途的勞累。但是我卻不敢忘記此行的目的，因為我知道我的生活經(jīng)歷和環(huán)境與我所要扮演的騎兵連戰(zhàn)士肖野望有著極大的差別，甚至在我與u2018他u2019之間找不到一點的相同之處，所以我抓住一切的時間和機會與戰(zhàn)士們交流。

　　這是一群非�？蓯鄣膽�(zhàn)士，可是如果不是在這樣一個特殊的環(huán)境下，我怎么也不能相信還有一群同齡人在這么一個地方以這樣的方式生活著。有的時候會感覺他們不像兵，起碼不像許多電視劇中的那些兵，可是有的時候你會覺得再沒有比他們更像兵的戰(zhàn)士了。每天當軍馬回營的時候，只要聽到一聲“馬回來了！”不論是誰，也不管正在干什么，負責放馬的一個排的戰(zhàn)士一個不拉地聚集在臨時馬廄前迎接馬隊。那一張張被高原紫外線曬成高原膚色的臉，那一身身洗得褪色的迷彩，那一雙雙飽含責任感的眼睛，就是這種時刻讓我平生第一次如此真實地見到了——軍人！

　　騎兵是特殊兵種，因為騎兵戰(zhàn)士最重要的武器和戰(zhàn)友就是他們的戰(zhàn)馬，這也就注定了他們和戰(zhàn)馬的特殊感情。有一天一個小戰(zhàn)士騎馬去給值班的戰(zhàn)士送飯，結果因為剛下過雨草地太滑，一下子連人帶馬打了好幾個滾。等我們跑過去的時候，小戰(zhàn)士已經(jīng)爬了起來，臉上蹭掉了一大塊皮。他站起來的第一件事就是把馬拉起來檢查，我們問及他的傷時，他直說沒事而他的眼睛一直沒有離開過那匹馬。那種眼神讓我記憶深刻，那不是看待動物的眼神，而更像是一種近乎朋友的關切。

　　經(jīng)過了體驗生活的階段，再加上分析劇本分析人物，我對飾演戰(zhàn)士肖野望做了些計劃。首先，在全劇的拍攝過程中無論工作還是生活中盡量著軍裝，讓軍人的感覺在身上扎根。第二步，在表演創(chuàng)作的時候不去想這是一名戰(zhàn)士，只把他當做一個可愛的年輕人去演。我對自己說什么都可以忽視，只有一點永遠不要放松，那就是——淳樸的感覺。

　　開始的時候總是不太舒服，畢竟是在城市優(yōu)越的環(huán)境中生長了二十多年，就連穿在身上的軍裝看上去都不像自己的。但漸漸的感覺自在了，在拍攝地九泉買生活用品時竟被人問起是哪個部隊的，這使我信心大增。

　　可是第二步就稍微有些困難了。雖然出發(fā)點是對的，可是尺度把握不好。特別是在處理與連長、指導員的關系上顯得有點吃力。好在體驗生活時和騎兵連連長的通訊員探討過這個問題，所以很快便也通順了。

　　開拍沒多久，我們?nèi)ンw驗生活的騎兵連到了我們拍攝地。這對我來說是盼望已久的事情，一是因為大家彼此熟悉了，二是因為他們帶來了我們這部戲里無人可以替代的主角——馬！馬是一種很有靈性的動物，又或許像劇本里說的一樣，它不該被稱為是動物。和馬接觸多了，你能從它身上感到許多它特有的氣質(zhì)——驕傲、狂野，可有時又會感到它的溫順，它的無奈，它的堅韌。漸漸地我發(fā)現(xiàn)這些馬和騎兵戰(zhàn)士們的相似之處很多很多。也許真的是因為他們在一起的時間太長了，于是乎相互感染了對方。那么，我作為演員總和戰(zhàn)士們還有他們的馬在一起也是會被感染的了。我相信，這種接觸對創(chuàng)作是有益的。

　　接觸的多了，發(fā)現(xiàn)他們也有很多的抱怨，在殘酷的條件下也會牢騷滿腹。可是牢騷歸牢騷，在執(zhí)行拍攝任務時誰也不含糊。只是九泉和騎兵連所在地甘南的環(huán)境差別太大，炎熱的天氣，牧草的缺乏使軍馬的體力大幅下降。我開始理解戰(zhàn)士們對馬的感情了，因為我也開始和他們一樣為軍馬感到心疼。有時騎在這些軍馬身上的時候，它們都已經(jīng)累得睡著了，可當“3……2……1……開始！”的時候，它們會突然打起精神向前沖去，盡管那步履已有些蹣跚。

　　這種精神打動了我，讓我覺得如果自己不能把角色演好是對這些西部戰(zhàn)士乃至所有軍人的辜負。也正是通過和戰(zhàn)士們和戰(zhàn)馬的接觸讓我身上也帶有了一些軍人的氣息，這一點我很自豪！

　　關于演員怎么去演角色，有的人說得神乎其神的。我認為只要你理解了你要演的人物，從內(nèi)心最深處和u2018他u2019達到共知，并真的去象u2018他u2019那樣去哭去笑去愛去恨，那么演戲就變成了世界上最簡單的事情了。但這一切有個前提，你要深深地愛著你所演的這個人。

　　朋友幫我搬家無意中翻出了我留下的演騎兵時候的軍帽，便問我為什么還留著，我告訴他這是一件很神圣的東西。它留在我身邊就像我也好像有什么東西留在了那遙遠的大西北，留在了那群戰(zhàn)馬那些戰(zhàn)士們當中一樣……

　　看電視劇《施瑯大將軍》，總有一種力量吸引著我，不是施瑯的假大空的口號，也不是劇中一些拙劣的電腦特技，而是那些名不見經(jīng)傳的年輕演員的出色表演。

　　給我印像最深的當屬劇中的康熙。第一集開場，便是康熙的戲，鏡頭打出年輕的康熙背影，俊朗的扮相，高貴的舉止，便讓人感覺皇上的凜然氣勢。在隨后的幾場里，把這個年輕的皇帝演得活靈活現(xiàn)的。在細節(jié)處理上，演員下了很大的功夫，比如一位大臣手舞足蹈歌頌太平的時候，康熙臉上的暗自好笑的表情，表明這個皇帝對這種人的不屑。還有一集好像是邊走邊聽取大臣的匯報，嘟嘟嘴，故意搖晃著身體，顯得一副漫不經(jīng)心的樣子，但眼神分明很專注，既感覺皇帝的調(diào)皮和年輕，又顯示出皇帝在深入思考，更體現(xiàn)了皇帝的睿智和從容。真是絕了。

　　在我看來，康熙演得太出彩了。全部看完以后，才記著看看演員表，宋昊林，一個陌生的名字，可以說，從沒有看過他的戲。于是在網(wǎng)上百度一下，僅有233條相關信息，看來對他的報道并不多。但有一個貼吧，進去看了看，人氣也不是很足，但凡在貼吧發(fā)言的，均是褒揚他的。還發(fā)現(xiàn)有一個注冊名為“昊林”的，在貼吧每貼必回，開始不信就是這演員，看多了幾篇，也就信了，于是又上了他的BLOG。

　　看了他的BLOG和留言薄，便感覺到他是一個很有禮貌、非常認真的人，甚至可以說他猶如一個涉世不深的純真孩子。幾乎每天，他都會在BLOG上留下一些文字，即使身體不舒服，也要留下片言只字，好像不這樣，就對不起他的觀眾。在他的留言薄里，每言必回，不管是人家是衷心留言還是借他寶地打廣告。

　　這不禁使我想起網(wǎng)上的一篇報道，一個叫建國的制片人這樣評價他的：“我在《十三號攝影棚》里起用了一位中戲應屆畢業(yè)生，叫宋昊林，十分有潛力的小伙子，我不僅請他做演員，還破格任用他為副導演。其中一個重要的原因，是他讓我想起自己的當年，一個有獻身精神的很叫勁的人。他辭去家族公司的職務，來做清苦的演員。他對中戲北電等有一個批評，鄙視那里的一些女生傍大款。”

　　原來宋昊林果真的那么純真，果真的那么勤奮。這在當今的社會，尤其在當今的演藝界是多么的難能可貴。如果能堅持這種品格，不捧也會紅的，因為在網(wǎng)絡世界的今天，是全民參與的世界，觀眾喜歡你就行。

　　我不是任何人的粉絲，但我會關注一個我認為有發(fā)展?jié)摿Φ娜说摹?/p>