字永翰，號(hào)嘉陵江人，實(shí)力派書畫家。生于1947年，四川南充人�，F(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書畫研究院副院長(zhǎng)，南充市書法家協(xié)會(huì)副主席兼創(chuàng)作評(píng)審主任，客座教授。

　　60年代初開始學(xué)習(xí)書法繪畫。先后問學(xué)于沈延毅、范敬宜、馮月庵、徐無聞、孫恩同諸名師。

　　作品入選第十三屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫展、首屆中國(guó)蘭文化書畫大展。并在第三屆“中華民族”全國(guó)書畫大賽、紀(jì)念孫中山先生誕辰140周年全國(guó)書畫展、紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利70周年中國(guó)書法美術(shù)大展以及第二屆梅蘭竹菊全國(guó)美術(shù)大賽等項(xiàng)賽（展）事中多次獲得金獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。書畫作品被日本國(guó)日中文化協(xié)會(huì)、北京毛主席紀(jì)念堂和多家博物館、圖書館收藏。作品和小傳分別載入多種大型典集。新華社、《青少年書法報(bào)》等媒體曾作專題報(bào)道。著有《漢卿書法集》、《中國(guó)當(dāng)代書畫名家作品選——何漢卿》專輯。2004年獲中國(guó)書畫終生藝術(shù)成就獎(jiǎng)，2005年應(yīng)邀作為中國(guó)書法美術(shù)代表團(tuán)成員赴日本訪問交流。

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　　,酷愛書法。從顏、柳、楷書入手轉(zhuǎn)習(xí)《史辰》，《張遷》、《鄭文公》諸碑，對(duì)右軍及旭，素行草，王鐸行草等亦多涉獵和研習(xí)。由于其在中國(guó)美術(shù)館工作，更有幸得到老館長(zhǎng)劉開渠，著名書法家王遐舉的教悔及當(dāng)代著名書法家的指點(diǎn)。在多年的潛心研究，勤學(xué)苦練中，廣納歷代書家所長(zhǎng)，書風(fēng)自成一格。他的楷書結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，用筆險(xiǎn)勁。法度森嚴(yán)而不失靈動(dòng)，筆墨暢達(dá)而行進(jìn)舒緩，一點(diǎn)一畫皆有筋骨，一行一字自然雄媚。他的隸書，古樸大度，典雅別致，風(fēng)格越俗而不無傳統(tǒng)，筆法老辣而新意橫生。他的行草書，變化飛動(dòng)，氣勢(shì)貫通，有王鐸草書的脈絡(luò)，更有羲之獻(xiàn)之的風(fēng)韻，心能轉(zhuǎn)手，手能轉(zhuǎn)筆，可謂心手雙暢，或?yàn)樾氖譄o間。作品曾多次在國(guó)內(nèi)外書法比賽中獲獎(jiǎng)，并在多種報(bào)刊雜志上發(fā)表，被國(guó)內(nèi)外有關(guān)單位收藏。

　　? 在“唐詩(shī)宋詞書法大賽”中獲銅獎(jiǎng)，并在日本展出；在慶祝“中國(guó)工會(huì)７０周年全國(guó)書法大展”中獲金獎(jiǎng)；在泰國(guó)曼谷中國(guó)畫院舉辦的“東南亞國(guó)際現(xiàn)代名家水墨大展”中獲特等獎(jiǎng)，詞條被編入泰國(guó)出版的《當(dāng)代丗界名人集》中的“中國(guó)書畫名流５００家”部分；應(yīng)日本雅游會(huì)邀請(qǐng)參加其舉辦的書展，作品編入《雅游集》；在第四界中國(guó)書法篆刻電視大賽中獲優(yōu)秀漿。其作品經(jīng)常由中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家文化部、衛(wèi)生部、北京市政府等單位作為禮品贈(zèng)送國(guó)際友人。墨跡流布于美國(guó)、加拿大、澳大利亞、日本等國(guó)和港澳臺(tái)地區(qū)，受到中外人士的好評(píng)。

　　離不開個(gè)人對(duì)藝術(shù)的熱愛和時(shí)代的文化這內(nèi)與外兩大因素。何漢卿的書畫道路從學(xué)書開始，進(jìn)而書畫并進(jìn)，相互滋養(yǎng)，相得益彰，其中滲透了他長(zhǎng)期的專注和努力。他從“童子功”開始揮毫習(xí)帖，以為日課。對(duì)書法的研練貫穿了他的童年，并由此涉獵包括文學(xué)、音樂等的書外功夫。雖然他一直未能成為一名專職書畫家，但由于具備以書畫為重點(diǎn)的比較全面的文化修養(yǎng)，心有自然形成了一份濃郁而牢固的文化情懷，他的人生道路因此總有來自文化的支撐。無論在何種崗位上工作，他一方面為人樸實(shí)，恪盡職守，兢兢業(yè)業(yè)；一方面筆耕不輟，不求聞達(dá)重在積累。于業(yè)余時(shí)間里沉入快樂自足的書畫創(chuàng)作世界，從心田里流出真摯的筆墨情趣，終達(dá)心靈與技巧的會(huì)通佳境，有了今日的收獲。

　　何漢卿的書法基底士唐楷與漢碑，在對(duì)楷體與碑風(fēng)的追慕與修悟中，形成了在結(jié)體上重剛健股價(jià)，在線條上重質(zhì)樸內(nèi)力的審美追求，他在隸書上曾廣臨名碑，從“張遷”、“曹全”、“史晨”、“衡方”等經(jīng)典作品中領(lǐng)略隸書的總體風(fēng)儀，追求氣息的暢達(dá)和格調(diào)的高華，注重筆法的沉穩(wěn)含蓄與線條質(zhì)感把握，形成了有自我面貌的隸書風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上，他又轉(zhuǎn)入行草，把碑體氣質(zhì)的質(zhì)樸文件和行草用筆的圓轉(zhuǎn)流利結(jié)合起來。可以說，“質(zhì)”“妍”二者的有機(jī)統(tǒng)一士他行草的鮮明品質(zhì)，也是他行草風(fēng)格的獨(dú)到之處，他的性格樸素，在心理上傾向于書法之“質(zhì)”，而 他創(chuàng)造的熱情持續(xù)不衰，很多時(shí)候由于不能專職為書而積攢了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，故而一旦動(dòng)筆即有激揚(yáng)的感性，自然流露出放懷恣肆的意趣。觀他的行草作品，無論是大尺度篇幅還是隨筆小品，都可見頓挫有力與方圓互參的用筆，在線條的轉(zhuǎn)折上尤其顯出剛健的量，而在整體意態(tài)上，即可見貫通全幅的飽滿氣脈，在揮灑中富有靈動(dòng)的風(fēng)神逸韻。