作家信息
唐納德·巴塞爾姆出生在美國賓州的費(fèi)城，在休斯敦長大，父親是著名的建筑師，建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格十分現(xiàn)代，無形之中影響了兒子未來在文學(xué)中對現(xiàn)代風(fēng)格的偏愛。唐納德喜愛文學(xué)，在休斯敦大學(xué)期間參加編輯�？禖ougar》雜志，20歲那年又成為《休斯敦郵報(bào)》藝術(shù)與娛樂版的編輯。大學(xué)期間他對哲學(xué)也深感興趣，尤其是存在主義哲學(xué)，仔細(xì)讀過薩特和加繆的著作。他也喜歡讀現(xiàn)代詩、現(xiàn)代主義文學(xué)理論以及形式主義的批評理論。大學(xué)畢業(yè)后，他當(dāng)過一段時(shí)間的休斯敦現(xiàn)代藝術(shù)館館長，后又在紐約主編文學(xué)刊物《Location》，在此期間，他熟悉了當(dāng)時(shí)正在興起的后現(xiàn)代藝術(shù)，認(rèn)識了很多知名的新派藝術(shù)家和小說家，完全融入了二十世紀(jì)六十年代在紐約興起的前衛(wèi)文化。主要作品
唐納德·巴塞爾姆一生中著有四部中長篇小說：《白雪公主》、《死去的父親》、《天堂》以及《The King》。另有一百多篇短篇收集在《Come Back Dr Caligari》、《Unspeakable Practices Unnatural Acts》《City Life》和《Sadness》等書中。另外，它的大部分作品匯集在了《故事六十篇》和《故事四十篇》之中。唐納德·巴塞爾姆還著有一些非小說書籍，如：《Guilty Pleasures》、《Not-Knowing The Essays and Interviews of Donald Barthelme》。并和女兒一道寫了兒童文學(xué)作品《The Slightly Irregular Fire Engine》。 并于1972年獲得 美國國家圖書獎(jiǎng)。創(chuàng)作經(jīng)歷
唐納德·巴塞爾姆在1964年出版了第一部短篇小說集《回來吧，卡利加里博士》 。在《紐約人》等雜志上不斷發(fā)表短篇小說，每篇都以形式和風(fēng)格上的創(chuàng)新而令人注目�！栋籽┕骱髠鳌肥撬牡谝徊块L篇小說，他身后出版的最后一部長篇小說《國王》，與《白雪公主后傳》遙相呼應(yīng)，也是通過改寫大眾文化經(jīng)典諷刺當(dāng)代社會，將亞瑟王和他的騎士們放入核戰(zhàn)爭威脅下的當(dāng)代世界背景之中。《白雪公主后傳》之后在20世紀(jì)七十年代出版的小說集《城市生活》、《悲傷》和《內(nèi)疚的歡樂》為他建立了文學(xué)聲譽(yù)。作品特點(diǎn)
唐納德·巴塞爾姆不僅被看成優(yōu)秀的短篇小說作家，而且被視為改變文學(xué)方向的作家之一，他開始影響整個(gè)西方的年輕作家。如在《白雪公主后傳》中，巴塞爾姆把童話中的白雪公主和七個(gè)矮人變成了現(xiàn)代社會的普通人，與現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)人物拉近了距離。小說中的白雪公主依然保留著她的名字，而且外表依然充滿魅力，但除了稱呼和外貌，她的身份、個(gè)性、態(tài)度和命運(yùn)等其他方面都變了，不再像她的名字那樣純潔可愛，也不再那么天真無辜。巴塞爾姆的小說不完全以白雪公主為中心，七個(gè)“矮人”以及他們之外的另一些人物都有一定的篇幅。有的人物只提及一次，短暫地出場，作者僅用一頁左右的篇幅為其感情狀況作一粗略的描述。作者故意抽去小說人物的血肉，讓他們成為喪失了終極意義的后現(xiàn)代生活的象征。他的整部小說的敘述也與有始有終、有情節(jié)和道德內(nèi)涵的童話故事形成強(qiáng)烈的反差，故事像簡略而雜亂的提綱，故意散漫而不著邊際，但充滿嘲諷和調(diào)侃。社會評價(jià)
著名雜志《外國文藝》評價(jià)他說，用傳統(tǒng)的眼光來看 唐納德·巴塞爾姆的作品組合安排顯得非常怪異，小說中的人物、對話和事件是不連貫的、分離的、脫節(jié)的、錯(cuò)位的，作者沒有用邏輯的線條將一切理性地串聯(lián)成一體，因此各種態(tài)度、情緒、觀點(diǎn)雜合在一起。在文風(fēng)方面，總體的調(diào)侃諷刺語氣中，各領(lǐng)域和層次的話語交錯(cuò)在一起，合成一組雜亂喧鬧的現(xiàn)代生活的交響曲。小說中還常常使用一些標(biāo)題式的句子和詞語，使敘述節(jié)奏出現(xiàn)變化，對小說進(jìn)行評述，同時(shí)對故事進(jìn)行干擾。人物常常突然闖進(jìn)讀者的視野，又突然消失。出現(xiàn)時(shí)，他們做一些內(nèi)容常常是荒唐的演說般的表述，確立一個(gè)爭論點(diǎn)，但又不斷離題，無法形成連貫的線性敘述�；ハ嗝芏趾x不清的嘈雜語言，將讀者鬧得昏頭轉(zhuǎn)向。這種瘋狂的表述中，流露出的是一種玩世不恭的譏誚，在其中可以找到解構(gòu)的基本成分。巴塞爾姆以他那些離奇的表述，反映出了當(dāng)代人狼狽地應(yīng)付生存過程中表現(xiàn)出來的滑稽無奈的眾生相，為讀者了解后現(xiàn)代作家的文化態(tài)度和表達(dá)技巧提供了極好的范本。巴塞爾姆的短篇小說作品通常只重視偶然和片斷，而并傳統(tǒng)、完整的敘述并不多見。一些作品背離了小說傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，甚至在一些作品里采用大量非文字的表達(dá)方式例如插入讓讀者難以捉摸的圖片或者單調(diào)的色塊。閱讀者對他的作品有褒有貶。褒者認(rèn)為巴塞爾姆的作品思維方式奇特、觀點(diǎn)獨(dú)到，貶者認(rèn)為他的作品毫無意義不能理解。他也是美國最富有影響力的后現(xiàn)代主義作家之一。
