吹奏《水鄉(xiāng)船歌》時需三支笛子綁在一起吹。

　　吹奏世界上最大的笛子：巨笛

　　吹奏世界上最小的笛子：口笛。

　　中國音樂家協(xié)會會員、中國民族管弦樂協(xié)會理事、浙江省民族管弦樂學(xué)會副會長、國家一級演員。

　　自幼師從笛子大師趙松庭，

　　1976年以一曲《水鄉(xiāng)船歌》享譽海內(nèi)外，被譽為"充滿魅力的演奏家"。

　　蔣國基先生的演奏，立足南派，南北相融，兼容并蓄，形成極富江南水鄉(xiāng)情調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格。

　　代表作有《水鄉(xiāng)船歌》、《采桑曲》、《雁蕩秋色》、《憶江南》、《西子湖畔采茶忙》并著有《蔣國基笛曲選》、《笛子入門教材》。

　　在演奏上，不僅笛藝精湛，對簫、巴烏等的演奏也頗有造詣。

　　1996巨笛的試制成功填補了民族吹管樂器低音的空白。所謂藝無止境，目前蔣國基先生正以極大的熱情投入對塤的研究與演奏中，創(chuàng)作了塤曲《雷峰夕照》。

　　蔣國基是一位天才橫溢的音樂家,他除了是國家一級演員外,亦是作曲家和吹管樂器的發(fā)明家.蔣國基師從笛子大師趙松庭,他于

       1976年全國大賽中一曲《水鄉(xiāng)船歌》嶄露頭角,自此在各類比賽連連奪冠,聲譽日隆,被海外報紙譽為"不可多得的神笛"和"充滿魅力的笛子演奏家".

　　1996年初,蔣國基與友人合作的巨笛試制成功,填補了民族吹管樂器的低音吹管樂的空白部分,同年被世界健力士總部確認.

　　1998年,蔣國基攜巨笛參加元宵聯(lián)歡晚會為中央領(lǐng)導(dǎo)演出,受到江澤民總書記的稱贊與肯定,巨笛除獲國家科技成果三等獎外,亦取得省科技成果二等獎。

　　清高的蔣國基做人卻很低調(diào)。他早就是“角兒”了，可除了演出往中間站外，他從不站在顯眼之處。出國訪演時我與他同行，從旁觀察，他吃飯時從不入座主桌，吹笛時聲大說話時卻聲小。

　　凡大家必有大德。老師的修為影響著學(xué)生。蔣國基說：趙老師很有文化修養(yǎng)，但為人謙虛�！暗驼{(diào)做人，高調(diào)做事”是蔣國基被公安局關(guān)進去時悟出來的。1988年，蔣國基時任浙江民樂團團長，應(yīng)邀到美國演出并給紐約民族樂團帶一批樂器。征得省文化廳同意，購買樂器的錢直接打到了樂器廠。但有些樂器沒貨，有人提議可以在家里做再收上來。一切公事公辦，蔣國基沒放在心上。

　　直到1990年，他率團到法國商演時，有些人不在出國名單上而因怨生恨，誣告蔣國基帶那批樂器是投機倒把。兩年前的事情成了導(dǎo)火索，經(jīng)審發(fā)現(xiàn)當(dāng)時上海樂器廠的半成品被人偷出去在家里加工后出口，偷半成品的人被公安局抓了起來，蔣國基也以“銷贓罪”被抓進去查問。

　　整整38天，一身傲骨的蔣國基死不認罪，直到公安局查清事實才宣布“蔣國基同志你被冤枉了”，蔣國基不讓步，堅持要公安局給出書面證明，還他清白。煉獄般的38天，在一個人的精神層面留下了什么，只有蔣國基刻骨銘心；非比尋常的38天，在他的頸椎上留下了至今不曾痊愈的疼痛，每次吹笛子時他都得忍受，因而蔣國基演出后偏愛喝點小酒，他說喝了酒就麻木了，頸椎就不那么疼了；38天煉獄般的體驗使他悟出了一些道理“以前我很高調(diào)，對任何人都不買帳，后來我悟出來不能個性太強、喉嚨很響，做事不只是實事求是，還要講個方法，還要想到別人”。

　　蔣國基被關(guān)時，趙松庭急得多方奔走，3次騎車到文化廳作證“蔣國基不是那樣的人”。師生這份患難之情、知遇之恩，蔣國基念念不忘。當(dāng)年趙松庭的右派平反也是蔣國基幫著跑下來的。知恩圖報貫穿在蔣國基的行事當(dāng)中，如今他想得最多的依然是趙老師想干的事，他說“像趙老師為笛子付出那么多的人不多，我們學(xué)習(xí)笛子的人應(yīng)該像他那樣踏踏實實多為笛子做點事”。都快60歲的人了，蔣國基每天忙著搞創(chuàng)作、搞樂器改革、普及笛子教育。他在延續(xù)趙老師的路。

　　蔣國基自我總結(jié)：“我運氣很好。我這個人很笨，但我很努力”。實際上，一沾笛子他就聰明異常。彎笛、雙人笛、骨笛、口笛、石笛、巨笛在他手里如同玩物，他對研制、吹奏它們興致無窮。我曾問他，怎么想起吹3米多長的巨笛？他說當(dāng)時民樂很不景氣，不得不想各種辦法吸引觀眾。

　　1996年初,蔣國基與友人合作的巨笛試制成功,填補了民族吹管樂器的低音吹管樂的空白部分,同年被世界健力士總部確認。

　　向中國頂級藝術(shù)家致敬

　　樂舞風(fēng)流60載（圖文/廣州日報龍迎春）

　　蔣國基，南派笛子大師趙松庭的得意高足，與當(dāng)今笛壇領(lǐng)各大高等院校風(fēng)騷的詹永明、張維良、戴亞為同門師兄弟，卻一直緊守師門，立足江南水鄉(xiāng)，形成了極富江南水鄉(xiāng)情調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格。1975年即以一曲自己創(chuàng)作的《水鄉(xiāng)船歌》在全國獲得器樂比賽大獎的蔣國基于次年出訪非洲，名動四座，“中國神笛”和“中國魔笛”之稱自此而起。

　　二十余年來，他不僅已經(jīng)躋身于中國一流笛藝大師的行列，同時秉承師門，為推廣笛子教育和培養(yǎng)笛子演奏家作出了卓越成就。

　　如今，曾一度出任浙江省民族樂團團長的蔣國基卸掉了“當(dāng)官”的重任，繼續(xù)當(dāng)著他的國家一級演奏員，天性耿直、性情淡泊的他說：官我是再也不當(dāng)了，但我要為民樂再做點事。

　　談個人演奏特色立足水鄉(xiāng)，別具江南情調(diào)

　　廣州日報：您的個人風(fēng)格是怎樣的？

　　蔣國基：我比較注重音色，搞音樂，美是第一的，一定要好聽，不要吹得很燥，我追求一種江南水鄉(xiāng)特有的風(fēng)格，但跟江南絲竹和昆曲又不一樣。趙松庭老師對我的評價比較形象，他說我的笛聲是水里來，水里去，水里長。江南水的聲音，是透的，亮的。

　　廣州日報：同樣是趙老師的弟子，您跟張維良、詹永明、戴亞的風(fēng)格有區(qū)別嗎？

　　蔣國基：（笑）我比他們年紀都大，但他們都比我吹得好，張維良很有領(lǐng)導(dǎo)才能，在演奏之外，語言表達能力很好，也寫了不少好曲子；戴亞在北京待的時間長，因而他的風(fēng)格有粗獷遼闊的一面；詹永明非常細膩，各方面都強，是個全才。我呢，一直守在趙老師身邊，發(fā)揮水鄉(xiāng)的特色。

　　廣州日報：說到您的水鄉(xiāng)風(fēng)格，我想到用語言去描述音樂總是有隔閡，比如您說演奏《水鄉(xiāng)船歌》，“在笛聲中映襯出水面上波光粼粼的閃爍”，水面波光閃爍怎么吹出來呢？

　　蔣國基：（笑）文字上寫得很美，吹起來就很難了。要有這樣的效果，就要特別注重吹奏時的氣息，氣息跟唱美聲一樣，要平穩(wěn)，不抖動，只有氣息對了，暢通了，聲音才能透亮。這就要練好基本功，其中最重要的是要練“長音”，我們也叫練“氣功”，就是一個音吹很長，而且要吹得飽滿，不抖，不虛，不要忽高忽低。

　　廣州日報：年齡對演奏會有影響嗎？您現(xiàn)在吹《水鄉(xiāng)船歌》和20多歲時吹有什么不同？

　　蔣國基：年輕的時候我感覺音色干燥一點，對情緒的理解弱一點，現(xiàn)在吹會更沉穩(wěn)，而且現(xiàn)在演奏的方法也會多很多，對樂曲的理解也要深刻一些。我會根據(jù)演奏來調(diào)整一些細節(jié)，包括吹的方法，比如有時用兩根笛子綁在一起，有時用三根笛子吹，我還會根據(jù)音樂會時間的要求壓縮一些段落，有時把快板中去一段，有時慢板或引子去取掉一段。

　　廣州日報：年紀大了會不會氣息差一點呢？

　　蔣國基：不會，我很注重音色，基本功打得好，反倒會隨著對樂曲理解的深刻而更好。只要有追求，就會好的，小的時候，我們練功很苦，一天要練6小時到8小時，幾十年都這樣。笛藝是刻苦而來的，在正確的方法下，多吹、多想、多練，是會不斷進步的。

　　創(chuàng)吉尼斯世界紀錄3米巨笛奏出樂音

　　廣州日報：我看到您在電視上吹巨笛，三個人合作，3米多長，進了吉尼斯世界紀錄，那么大笛子要吹響不容易吧？

　　蔣國基：1996年，當(dāng)時感覺民樂不太景氣，流行的東西太多，我就想要有些改變來吸引觀眾。當(dāng)時杭州做笛子的有100多家，我一說做巨笛他們都說不可能，后來就去江蘇找常敦明先生，他是上海民族樂器廠退休的高級工藝師，他打電話給我說，《東西樂器考》上載有林謙三制的巨笛，52寸長，但只能觀賞不能吹奏。

　　廣州日報：后來他還是做出來了？

　　蔣國基：對，他做了，3米多長，但也是能看不能吹。我找了輛車運回杭州，結(jié)果上不了樓，我家在7樓，又沒電梯，我用根繩子綁住，把這個大笛子拉了上去。常師傅每天都打電話來問我吹響了沒有，我都說沒有。吹了一個星期，有一點聲音出來了，我很激動，趕緊打電話給他，當(dāng)時真是有一種“啞巴開口”的喜悅。原來我們當(dāng)時都有誤解，以為大笛子要氣流大才吹響，所以用很大勁去吹，其實是反過來，氣流要慢才能響。這么一吹響嘛，浙江歌舞團就說元宵晚會我要吹巨笛，我只好每天練，我吹，另外兩個年輕演員幫我按孔，三個人弄個東西，結(jié)果我們這三個“笨蛋”硬是在當(dāng)年的元宵晚會上，吹出了《北風(fēng)吹》。

　　廣州日報：巨笛現(xiàn)在還在吹嗎？

　　蔣國基：吹的，掌握了方法之后就可以吹更復(fù)雜的曲子，后來我又吹了《姑蘇行》，前幾天剛吹了《家鄉(xiāng)的笛聲》。巨笛跟我去了很多地方，新加坡、非洲、美國、歐洲。1998年中央電視臺的元宵晚會也去了，當(dāng)時吹到一半的時候，江澤民總書記上臺來了，他很高興，也覺得很新鮮，說這是個新生事物。

　　述南北笛派之別

　　南曲婉轉(zhuǎn)，北派高亢

　　廣州日報：在一封給笛子愛好者的信中，您曾說過笛子界存在著一些問題，“南北各自守，混亂不同流”，現(xiàn)在南北笛派的風(fēng)格是否依然迥異？

　　蔣國基：那是上世紀80年代的情況了，新一代的人思想解放，嚴格的南北之分已經(jīng)沒有了，現(xiàn)在的演奏家?guī)缀醵际悄媳蓖ㄈ�。但南北派風(fēng)格還是有區(qū)別，也就是所謂的“南曲出手顫疊震打，北曲拿手吐滑剁花”北派一般用梆笛，在技巧的運用上注重吐音、滑音、剁音、花舌，聲音高亢；南派多用曲笛，講究笛音的婉轉(zhuǎn)，氣息的控制，技巧上多運用顫音、疊音、震音、打音。但我的老師趙松庭雖被稱為南派宗師，卻在他上世紀50年代的作品《早晨》中，就吸收了北派的滑音，而我上世紀70年代所寫的《水鄉(xiāng)船歌》也用了梆笛來襯托水鄉(xiāng)豐收的熱鬧。

　　趙松庭（南派笛藝宗師）：蔣國基的笛聲，水里來，水里去，水里長秀麗而不濃妝艷抹，不追求奇峰突起巍巍乎高山；活潑而又含蓄深情，不描繪波瀾壯闊浩浩乎海洋。有悲歡離合，有秋收冬藏，是人間，是家常，不需乘風(fēng)歸去，只盼給人們以溫暖。

　　樸東生（中國民族管弦樂學(xué)會會長）蔣國基是當(dāng)代有影響力的竹笛演奏家之一，他的風(fēng)格多樣化，梆笛、曲笛、巨笛、彎管笛、骨笛、木笛、口笛以及巴烏和蕭都能吹奏，在當(dāng)代多側(cè)面地展示了民族吹奏樂的特色，是比較全面的演奏家。

　　網(wǎng)友心聲

　　非常喜歡他的細膩、華麗演奏風(fēng)格，當(dāng)年與詹永明同為趙松庭大師的高足，實為一時瑜亮，堪稱南派笛子的杰出代表！