人物簡介
侯詠1960年9月生于西安，現(xiàn)為深圳電影制片廠一級攝影師。并有《晚鐘》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等4部影片獲國際影片獎，《孫中山》、《鴉片戰(zhàn)爭》等5部獲國內(nèi)影片獎。在第五代電影人中，侯詠是十分特別的一個。至今已經(jīng)拍攝了20多部影片的侯詠，是北京電影學(xué)院攝影系78班中拍片最多的一位。
侯詠?zhàn)杂卓釔劾L畫，高考時報考了三個學(xué)校，一個文科類的，一個西安美院和北京電影學(xué)院。侯詠覺得報考北京電影學(xué)院準(zhǔn)備不足，也不夠了解電影，就撕了報名表�？键c(diǎn)老師給機(jī)會讓他補(bǔ)考直接進(jìn)的復(fù)試，最終拿到北影攝影系的錄取通知書，成為田壯壯、張藝謀的同學(xué)。
藝術(shù)生涯
1984年侯詠擔(dān)任影片《九月》的攝影師。該片的故事很平淡，表現(xiàn)的是一位少年宮輔導(dǎo)教師的生活。侯詠剛從電影學(xué)院畢業(yè)，正是追求新穎電影語言的時候，但《九月》卻拍得非常樸實(shí)，在平淡中表現(xiàn)了感情的豐富性�！毒旁隆冯m不完美，卻已經(jīng)具有了獨(dú)特的風(fēng)格，這是侯詠特有的風(fēng)格——含蓄，如果把侯詠歸入某個流派的話，侯詠?zhàn)苑Q自己接近印象派。
1985年和1986年侯詠先后擔(dān)任影片《獵場札撒》和《盜馬賊》的攝影，他的攝影因這兩部影片中的原始風(fēng)情和異域民俗而被稱為“山野派”。當(dāng)侯詠將攝影機(jī)架在哲里木草原時，他完全被這里田園牧歌式的牧民生活所吸引。他運(yùn)用許多紀(jì)實(shí)手段來真實(shí)地表現(xiàn)這里充滿生命情趣的一切，使《獵場札撒》達(dá)到了天然渾成的意境，在攝影上更是獨(dú)樹一幟。影片在真實(shí)性上的探索使之近于紀(jì)錄片，所以有人說它象弗拉哈迪的《北方 的納努力克》。侯詠在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)感受，在表現(xiàn)富有新鮮感的生活時，感受會更敏銳一些，《獵場札撒》散發(fā)了他對草原的全部激情。當(dāng)侯詠由草原攀上高原時，宗教又成為他新感受的來源，《盜馬賊》的內(nèi)容分兩個部分：一個牧民生活的紀(jì)實(shí)，二是宗教的神圣感。侯詠在體驗(yàn)宗教并身臨其境之后，感到了宗教的神秘。《獵場札撒》更多地是一種感受性的東西，對田園風(fēng)光的感受，對牧民生活的感受，而《盜馬賊》卻沒有停留在這個層次上，而是在感受中有了較豐富的內(nèi)涵。雖然在攝影風(fēng)格上都趨于紀(jì)實(shí)，但《盜馬賊》更多地融進(jìn)了人者對那塊土地的理解和情感。這兩部影片在攝影上都具有獨(dú)特的藝術(shù)價值。
1987年侯詠擔(dān)任影片《孫中山（上下）》的攝影�！秾O中山（上下）》的許多畫面都象一幅幅油畫，作為一部歷史片，戰(zhàn)爭片，它的環(huán)境和造型都是重新設(shè)計的。每一個場面，每一個人，每一個道具都是精心安排的。設(shè)計惠陽起義等大的戰(zhàn)爭場面時，侯詠?zhàn)屑?xì)研究了黑澤明的《亂》 等影片對這種場面的處理方法，找出其中的規(guī)律，再和自己的構(gòu)思融合在一起。戰(zhàn)爭場面中畫面的大小，范圍，人物行走的方向和不同節(jié)奏都 很講究，這就使畫面平衡而且更豐富。在《孫中山（上下）》中，侯詠對光的處理及畫面空間感的安排都與影片總體的悲劇風(fēng)格結(jié)合起來，這一次帶有強(qiáng)烈個人審美意識的設(shè)計使侯詠對攝影技巧的把握更趨成熟。侯詠因該片獲得第七屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。
1988年侯詠擔(dān)任影片《他選擇了謀殺》的編劇和攝影。該片雖是一部商業(yè)片，但并沒有影響侯詠在攝影上的追求。他將此片當(dāng)作自己從山野走向城市的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從《九月》之后，他就一直夢想著再拍一部城市生活片，以表現(xiàn)自己對早已熟悉的城市生活的感受。事隔多年，他終于得到了這次機(jī)會，他的想法是：“我國的城市片在攝影方面大多只是停留在對環(huán)境的實(shí)在表現(xiàn)，或給環(huán)境染上一層虛假的歐美現(xiàn)代時尚的表層色 彩，大都沒有自己的真實(shí)感受。在碰到謀殺之類題材時，又往往在造型方面刻意于光怪陸離的故弄玄虛，以充滿陰森恐怖的氣氛和激烈緊張的 節(jié)奏刺激觀眾的視覺和心理，這已經(jīng)形成一種模式�！彼院钤佅氲搅朔茨Ｊ剑源松罨约旱淖非�。他選擇了以夜景為主的金黃色調(diào)和以運(yùn)動為主的流暢風(fēng)格，并使驚險的心理懸念與城市生活的舒適感，舞廳飯店的明亮豪華與小巷閣樓的黑暗簡陋在對比中統(tǒng)一，形成良好的視覺效果 ，通過全片，懸念之中融進(jìn)了人性及心理的探索，對歷史的看法也與眾不同，說明侯詠攝影之外做起編劇也很稱職。
侯詠在創(chuàng)作中一直刻意于平穩(wěn)稹致的繪畫感，追求內(nèi)功和底蘊(yùn)，由他擔(dān)任攝影的影片《晚鐘》在第39屆西柏林國際電影節(jié)上獲銀熊獎，侯詠由于其在攝影上的突出成就再次榮獲第九屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。
1991年侯詠獨(dú)立導(dǎo)演了影片《天出血》，該片具有濃重的第五代作品風(fēng)格，因?yàn)楫?dāng)時觀眾的審美觀念已經(jīng)有了新的取向，該片并沒引起轟動，但侯詠在導(dǎo)演這個行當(dāng)已經(jīng)初露鋒芒。
1997年侯詠擔(dān)任歷史巨片《鴉片戰(zhàn)爭》的攝影，又有新的探索和追求。
人物關(guān)系
合作最多的導(dǎo)演：張藝謀 Yimou Zhang(導(dǎo)演/藝術(shù)指導(dǎo)/編劇/制作人)
合作作品(5)：
《王朝的女人·楊貴妃》、 《英雄》、 《幸福時光》、 《我的父親母親》、 《一個都不能少》
合作最多的女演員：章子怡 Ziyi Zhang(演員)
合作作品(3)：
《茉莉花開》、 《英雄》、 《我的父親母親》
合作兩次以上的影人
張震燕 Zhenyan Zhang(制作人)
合作作品(5)：
《茉莉花開》、 《英雄》、 《幸福時光》、 《我的父親母親》、 《一個都不能少》
張偉平 Weiping Zhang(制作人)
合作作品(4)：
《英雄》、 《幸福時光》、 《我的父親母親》、 《一個都不能少》
田壯壯 Zhuangzhuang Tian(導(dǎo)演/藝術(shù)指導(dǎo))
合作作品(4)：
《王朝的女人·楊貴妃》、 《獵場札撒》、 《盜馬賊》、 《九月》
主要作品
導(dǎo)演作品
《臥薪嘗膽》(2005年）
《闖關(guān)東中篇》（2009年）
《一個人的奧林匹克》（2008年）
《茉莉花開》（2003年）
《天出血》（1991年）
攝影作品
《幸福時光》（2001年）
《我的父親母親》（1999年）
《一個都不能少》（1999年）
《鴉片戰(zhàn)爭》（1997年）
《藍(lán)風(fēng)箏》（1993年）
《天國逆子》（1992年）
《聯(lián)手警探》（1990年）
《他選擇謀殺》（1988年）
《晚鐘》（1988年）
《京都球俠》（1987年）
《孫中山》（1986年）
《盜馬賊》（1985年）
《獵場扎撒》（1985年）
《世界奇案的最后線索》（1985年）
所獲榮譽(yù)
有《晚鐘》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等4部影片國際獲獎，《孫中山》、《鴉片戰(zhàn)爭》等5部影片獲國內(nèi)獎。 曾獲第四屆第三世界電影節(jié)最佳影片獎、第七屆“金雞獎”最佳故事片獎、最佳攝影獎、第一屆中國電影攝影學(xué)會優(yōu)秀攝影獎等獎項(xiàng)。1987年擔(dān)任影片《孫中山（上下）》的攝影，獲得第07屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。
1988年擔(dān)任電影《晚鐘》攝影，獲第09屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，第01屆中國電影攝影協(xié)會1988年度優(yōu)秀攝影獎。
1997年擔(dān)任《鴉片戰(zhàn)爭》的攝影，獲第17屆金雞獎最佳攝影獎。
2000年擔(dān)任《我的父親母親》攝影，獲第20屆金雞獎最佳攝影獎。
2003年導(dǎo)演《茉莉花開》，獲第07屆上海國際電影節(jié)評委會大獎、電影頻道傳媒大獎最佳劇情片，金雞獎最佳女主角獎（章子怡）、最佳音樂獎（蘇聰）。
2007年憑借《臥薪嘗膽》獲第02屆首爾國際電視節(jié)頒獎典禮最佳長篇電視劇獎和最佳攝影獎。
個人評價
《茉莉花開》在英國倫敦的Varifair電影節(jié)上受到了熱烈歡迎，英國觀眾認(rèn)為侯詠的電影給他們打開中國電影的新窗口，從侯詠的電影里他們看到了中國女性的另一面，特別是給他們印象很深的章子怡還能在溫婉的文藝片里展示自己的演技和對生活的理解。
英國電影評論家把侯詠稱為后五代，并認(rèn)為中國影壇的未來侯詠可能是一匹跑得很遠(yuǎn)的黑馬，這與侯詠不僅僅擁有深厚的攝影功底有關(guān)，也與他擁有深厚的而文學(xué)功底有關(guān)。
