職業(yè)
吉格爾的風(fēng)格與主題制作一直具有影響力。例如異形的設(shè)計(jì)，就是他的一幅畫作《死靈IV》（Necronom IV）所啟發(fā)的，并為他贏得1980年的 奧斯卡金像獎。他有許多畫作多收錄于畫冊中，包括《 死靈之書》（ Necronomicon）、《死靈之書2》（Necronomicon II）等，以及他成為國際知名的藝術(shù)家前，頻繁刊登在《選萃》（Omni）雜志的畫作。
1998年，吉格爾收購位于瑞士格呂耶爾的“圣日耳曼城堡”（the Château St. Germain）。他的作品永久收藏于此處，并作為“H·R·吉格爾美術(shù)館”對外開放。
風(fēng)格
吉格爾在進(jìn)行油畫的創(chuàng)作前，最早是從事小幅 墨水畫的創(chuàng)作。他大部分的職業(yè)生涯，是以噴槍工具進(jìn)行創(chuàng)作，因?yàn)檫@樣能以單色系畫布描繪出超現(xiàn)實(shí)、夢魘般的夢幻景象。然而，現(xiàn)在的他基本上已放棄用大型噴槍進(jìn)行創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而以粉蠟筆、 奇異筆或墨水取代。
作品
紀(jì)錄片
2007年，曾拍攝了一部以吉格爾以及他的作品為專題，約19分鐘的紀(jì)錄片《H·R·吉格爾的圣域》（H.R. Giger's Sanctuary）。該紀(jì)錄片曾在國際巡回放映，并于2008年5月發(fā)行DVD。
電影
《 沙丘》
《 異形》
《 異形3》
《鬼驅(qū)人2：陰風(fēng)怒吼》
《殺手保險(xiǎn)套》
《 異種》
《 蝙蝠俠3》
《 帝都物語》
《 未來殺戮》
內(nèi)部裝潢
格呂耶爾與 庫爾的吉格爾酒吧 格呂耶爾的H·R·吉格爾美術(shù)館
電腦游戲
《 黑暗之蠱》與它的續(xù)作《黑暗之蠱2》這兩款都是冒險(xiǎn)游戲。其平臺有 Amiga、Amiga CD32、 Macintosh以及電腦等版本，由Cyberdreams公司授權(quán)發(fā)行。在日本，還發(fā)行過 PlayStation和 Saturn的版本。
參考評論
H.R.Giger，1940年2月出生于瑞士小城Chur的一個(gè) 中產(chǎn)階級家庭，從小對黑暗和奇異的事物就非常感興趣。大學(xué)時(shí)代在 蘇黎世學(xué)習(xí)建筑專業(yè)和工業(yè)設(shè)計(jì)。1966年開始從事室內(nèi)設(shè)計(jì)，同期也開始了他的早期的繪畫，1969年前在蘇黎世開始個(gè)人創(chuàng)作，也發(fā)表了一些海報(bào)，這一時(shí)期奠定了他個(gè)人創(chuàng)作獨(dú)特的風(fēng)格。1978年開始為好萊塢系列電影《異形》做藝術(shù)指導(dǎo)，名聲天下。1990年到現(xiàn)在一直在蘇黎世繼續(xù)從事繪畫和雕塑創(chuàng)作。
在人類對不可知領(lǐng)域的探求中，有人向地層深處挖掘遠(yuǎn)古的殘跡，
希望得到神諭的昭示；有人向無邊寰宇探望星空的變幻，希望找到人類命運(yùn)的答案。這一切因科學(xué)的發(fā)展而變得越來越近，也越來越遠(yuǎn)。而他，卻讓想象力在兩個(gè)神秘的極端中迂回，經(jīng)由夢魘的熬煉，從銹蝕黑死的金屬中流出，滴在鬼怪冤魂的墳場上，升華成一幕幕科技力量與罪惡魂靈混生的恐怖場面。他，就是《異形》（Alien）之父——H.R.Giger。 他向我們描述了一個(gè)迷幻而恐怖的世界。
作為對世界有機(jī)機(jī)械畫風(fēng)（bio-mechanical）有深遠(yuǎn)影響的噩夢 超現(xiàn)實(shí)主義畫家，H.R.Giger以其非凡的想象力和細(xì)膩的手法，表現(xiàn)出一種冷峻威嚴(yán)卻又華美驚人的恐怖。他的作品能夠在第一時(shí)間內(nèi)喚醒你心底的恐懼感與陰暗面。你明知眼前這一切純屬荒誕，卻無法抗拒死亡的威懾，以及對人性惡的認(rèn)同。
在這些具有生命的機(jī)械裝置中，有昆蟲的某部分軀體，有人體的器官，還有一些無法想起卻又歷歷在目的輪廓和形象——仿佛死神在眼前一晃而過留下的印象，像是他斗篷襟角的殘影，又像是他手中利刃的寒光。或許世間本來就存在這些死亡的征兆，只是人們不愿去發(fā)現(xiàn)和承認(rèn)，而給它們打上瀆神和非人道的烙印，使藝術(shù)服從宗教道德以展示人類神圣美好的愿望。
同樣一彎弧線，可以用來表現(xiàn)肉體的嫵媚，也可以用來表現(xiàn)骨骼的突兀；同樣的藍(lán)紫色，可以用來表現(xiàn)天鵝絨的高貴，也可以用來襯托尸體的幽冥。藝術(shù)的偉大，在于以獨(dú)特的形式引發(fā)人們諸多感覺中激越的片段，并為之震撼。
H.R.Giger 向我們展現(xiàn)的恐怖世界，帶有強(qiáng)烈的夢之迷幻色彩。在 蘇黎世的School of Applied Arts學(xué)習(xí)期間，他迷上了弗羅伊德的 精神分析理論，并養(yǎng)成了記錄夢的習(xí)慣。這對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。在他的作品里，經(jīng)�？梢钥吹椒N種被壓抑的欲念以夢般隱喻的形式表現(xiàn)出來。比如，隱藏在黑暗和死亡下的情緒，潛伏著的殺戮欲望以及沉重的罪惡感。
R.——Ruin
他是廢墟的建造者，他創(chuàng)建了毀滅。
恐怖與毀滅同為死亡的孿生子，而后者更體現(xiàn)了死亡之永恒本質(zhì)。1975年，與H.R.Giger相伴9年的妻子Li Tober因 抑郁癥飲彈自盡，這給H.R.Giger留下了極大的空虛和痛苦。在其后的很多作品里，H.R.Giger以他獨(dú)有的表達(dá)方式寄托對Li的懷念。在一幅紀(jì)念Li的作品里，H.R.Giger的亡妻安詳靜穆的神態(tài)令人難忘�？侦`的眼神，骨感的面容，寬闊額頭上盤著的蛇，以及點(diǎn)綴發(fā)際的骷髏頭，無不透著亡靈的尊嚴(yán)。
在《異型》（Alien）的設(shè)計(jì)過程中，H.R.Giger對未來工業(yè)廢墟的描畫可謂登峰造極。在荒廢的暮靄中彌漫著神秘的恐懼，銹跡斑斑的機(jī)械裝置，因?yàn)榫哂辛松p微地蠕動著，排出令人膽寒的氣體和黏液。在《黑暗之蟲》（Dark seed）、《 異種》（Species）中，H.R.Giger秉承其一貫的風(fēng)格，營造出Giger式恐怖而充滿毀滅感的氛圍。他曾經(jīng)為著名電腦游戲《 沙丘魔堡》進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)，但很可惜沒有達(dá)成合作，給眾多想一睹沙丘詭異風(fēng)格的游戲迷們留下莫大的遺憾。
從H.R.Giger作品里透出的毀滅感、神秘感、自虐以及死亡的氣息，激發(fā)了許多藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，并對哥特文化產(chǎn)生了不容忽視的影響。在美國權(quán)威搖滾雜志評出的史上百張最佳唱片封面設(shè)計(jì)中，由H.R. Giger為Deborah Harry設(shè)計(jì)的專輯封面和為Emerson, Lake and Palmer樂隊(duì)設(shè)計(jì)的專輯封面名列其中。這兩張專輯在音樂和視覺上取得的成就，對于后來的 哥特金屬（Gothic Metal）和黑金屬（Black Metal）樂隊(duì)深具啟發(fā)。
Giger
H.R.Giger于1940年出生于瑞士的庫爾（Chur），并在這里度過他的青少年時(shí)期。這是一座擁有5千年歷史，阿爾卑斯地區(qū)北部最古老的城市。25歲時(shí)，他就讀于 蘇黎世的School of Applied Arts，在一些地下雜志發(fā)表過一些作品。開始對弗羅伊德的 精神分析理論感興趣，并堅(jiān)持寫記錄夢的日記。
1969年，作品 Biomechanoids 1969印刷發(fā)行。次年，H.R.Giger經(jīng)歷了他的第一次“恐怖的噩夢”（見作品 Necronomicon），并開始在一些作品中使硬質(zhì)器具呈現(xiàn)出皮膚蒙皮的效果。1975年，相伴9年的妻子Li Tober因抑郁自盡，給正在有機(jī)機(jī)械畫風(fēng)（bio-mechanical）逐漸成型的H.R.Giger以沉重的精神打擊，并影響了其后來的創(chuàng)作風(fēng)格。兩年后，他在初次美國之行遇到了后來成為他妻子的Mia Binzanigo.。
1978年,與導(dǎo)演Ridley Scott合作,擔(dān)任電影《異型》的美術(shù)設(shè)計(jì)，并因?qū)υ撈呢暙I(xiàn)于1980年獲得 奧斯卡最佳視覺效果獎，達(dá)到事業(yè)上的頂峰。
這就是H.R.Giger，一個(gè)噩夢的闡釋者，廢墟的建造者，以及將生命的體驗(yàn)傾注到創(chuàng)作中去的藝術(shù)家。