上海音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國竹笛學(xué)會(huì)副會(huì)長、上海音協(xié)竹笛專業(yè)委員會(huì)會(huì)長。

自幼隨父親唐德忠學(xué)習(xí)笛子，少年時(shí)代便屢次榮獲青少年器樂大賽金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)。1986年考入沈陽音樂學(xué)院附中，師從孔慶山教授。

1990年十六歲首次舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)。

1992年進(jìn)入上海音樂學(xué)院，先后師從笛子大師趙松庭和俞遜發(fā)，終身受益。

1996年以優(yōu)異成績畢業(yè)考入上海民族樂團(tuán)。

1998年擔(dān)任上海民族樂團(tuán)笛子首席，成為中國第一位在民族樂隊(duì)中擔(dān)任首席的女性管樂演奏家。

2004年她離開上海民族樂團(tuán)，重返上海音樂學(xué)院工作，成為該院一名年輕的教授。走入教學(xué)工作后，唐俊喬的教育成績斐然！先后為上海音樂學(xué)院培養(yǎng)出王俊侃、屠化冰、范臨風(fēng)、陳昀穎、魏思駿、吳非、陳泓璇等如今享譽(yù)笛子界的高材生13人次在全國重大民族器樂專業(yè)賽事中獲得“金獎(jiǎng)”25個(gè)，其中僅中國文化部國家最高獎(jiǎng)項(xiàng)“文華獎(jiǎng)”就獲得了6次，王俊侃、范臨風(fēng)、陳昀穎三位也成為全國大賽連續(xù)四連冠、三連冠的獲得者，在業(yè)界引起極大反響和贊譽(yù)，也使得她在藝術(shù)教育領(lǐng)域贏得了與她演奏同樣高度的好口碑。

由于突出的教學(xué)成績，她連續(xù)四次獲得“上海文化藝術(shù)人才優(yōu)秀教師”稱號(hào)、連續(xù)六年榮獲“賀綠汀基金獎(jiǎng)”以及“中國科技創(chuàng)新獎(jiǎng)”、“十佳文化新人獎(jiǎng)”、“上海音樂學(xué)院院長獎(jiǎng)”、國家教育部“霍英東教育基金獎(jiǎng)”、中國2008“奧運(yùn)開幕式音樂貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”等。在“文化中國—2012年度人物大獎(jiǎng)”的頒獎(jiǎng)禮上，唐俊喬的獲獎(jiǎng)感言表達(dá)了自己的藝術(shù)心聲：舞臺(tái)已經(jīng)是我生活與生命中的一部分，無論世界的大舞臺(tái)還是民間的小舞臺(tái)我都會(huì)用真心和真誠去演奏，并會(huì)在我有限的生命中把中國竹笛藝術(shù)認(rèn)真的傳承下去。感謝組委會(huì)和評委對我的厚愛授予我這個(gè)獎(jiǎng)，未來我更加明確將會(huì)怎樣繼續(xù)前行！

多年來，唐俊喬的獨(dú)奏音樂會(huì)遍布全球上百場，其中最具反響的是：2003年上海大劇院舉個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)——“笛子與交響樂的對話”為第五屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的參演劇目；2005年，《唐俊喬與—中央音樂學(xué)院中國青年民族樂團(tuán)專場音樂會(huì)》又次參演“上海之春國際音樂節(jié)”，均獲極大成功，其音樂會(huì)演奏出版視頻已成為中國各大音樂院校的教學(xué)參考教材，影響廣泛。

她編寫出版了《唐俊喬教竹笛》、《中國竹笛考級(jí)曲集》、《竹笛獨(dú)奏與揚(yáng)琴伴奏曲選》、《中國竹笛小百科》（專著）、《紅色經(jīng)典—竹笛獨(dú)奏90首》、《竹跡—唐俊喬的笛子世界》、《深秋敘》、《梅花三弄—唐俊喬笛子與交響樂的對話》、《流浪者之歌》、《唐俊喬笛子名曲教程》（四卷）、《竹枝詞——唐俊喬師生專場音樂會(huì)》等數(shù)十部教材、唱片、影碟演奏專輯及在國家核心刊物發(fā)表多篇中國竹笛現(xiàn)代作品發(fā)展與展望的論文。而由荷蘭唱片公司推出48個(gè)國家同步發(fā)行的《中國魔笛---唐俊喬》是全球的第一張SACD笛子演奏專輯。

社會(huì)評價(jià)

國外樂評用“豪邁恩怨盡演繹……震驚國際樂壇的女音樂家，來自中國”（泰晤士報(bào)）；“無與倫比的天才演奏家，竹笛在她手中創(chuàng)造了近乎完美的無限的可能……”（華盛頓郵報(bào)）來形容她的演奏，作曲家譚盾稱其為“最年青的演奏大師”。

轉(zhuǎn)載：唐俊喬：一竹笛一天下

《華東新聞》 (2005年05月13日 第二版)在這繁華似錦的都市里，她用笛聲打造出的世界，就有了“桃花源”的意味

●如果你不接觸民樂，你可能就不知道唐俊喬，但是，你不可能不知道《臥虎藏龍》

●唐俊喬要用民樂的魅力影響今天的時(shí)尚�！拔也恢鲝埫駱窌r(shí)尚化，而是希望民樂在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新”

5月10日晚，上海賀綠汀音樂廳，笛子演奏家唐俊喬與中國青年民族樂團(tuán)專場音樂會(huì)在這里舉行�！∫魳窂d外，是上�；春Ｂ疯�璨繁華的燈影；音樂廳內(nèi)，是溪流淙淙、林間鳥語、幽谷蘭香，是草原明月、大漠孤煙、雪山蒼穹。　一竹笛一天下，在這繁華似錦的都市里，唐俊喬用笛聲打造出的世界，就有了“桃花源”的意味。

“笛子是我的u2018桃花源u2019”；

如果你不接觸民樂，你也許不知道唐俊喬，但是，你不可能不知道《臥虎藏龍》。這一獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演的功夫片，有人們熟知的李安、周潤發(fā)、楊紫瓊、譚盾，也有唐俊喬！這部影片的音樂獲得包括奧斯卡獎(jiǎng)在內(nèi)的全球18項(xiàng)電影音樂獎(jiǎng)和格萊美音樂獎(jiǎng)，也讓唐俊喬這個(gè)擔(dān)當(dāng)影片音樂中笛子、巴烏獨(dú)奏的笛子演奏家引起國際樂壇的關(guān)注。許多人都說，《臥虎藏龍》為唐俊喬搭起通往國際樂壇的橋梁，此話不假。但是，在唐俊喬本人看來，這個(gè)事件所引發(fā)的對如何繼承發(fā)揚(yáng)民樂傳統(tǒng)的感悟，才是她最大的收獲。在參與《臥虎藏龍》音樂錄制之前，唐俊喬在民樂界已有名氣。這個(gè)自幼隨父親學(xué)習(xí)笛子的沈陽姑娘，少年時(shí)代便多次獲得青少年器樂大賽金獎(jiǎng)。16歲時(shí)，首次舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)，以六孔笛演奏十二音體系的樂曲，受到音樂界的關(guān)注。1992年，進(jìn)入上海音樂學(xué)院，先后師從笛子名師趙松庭和俞遜發(fā)。1996年畢業(yè)后，以優(yōu)異成績考入上海民族樂團(tuán)，兩年后擔(dān)任上海民族樂團(tuán)笛子首席，成為中國第一位在民族樂團(tuán)中擔(dān)任首席的女性管樂演奏家。　在《臥虎藏龍》之前，唐俊喬的確把她的笛子當(dāng)作自己一個(gè)人的“桃花源”�！皡⒓痈鞣N各樣的演出，作為民族文化的使者，隨政府出訪，只知道不停地演出，提高自己的演奏技巧，力求使音樂表現(xiàn)力更豐富，沒想到如何學(xué)會(huì)與更多的人一起分享音樂的美好。”唐俊喬說。遇上什么事，就一個(gè)人躲到笛子世界里去�！斑B家里的小保姆都能從我吹的樂曲中聽出我是喜、是憂、是愁�！�

讓笛子與交響樂“對話”

2000年9月，她被邀請赴倫敦與世界著名大提琴家馬友友共同首演了譚盾作曲的《臥虎藏龍》協(xié)奏曲，獲得極大成功，并開始其《臥虎藏龍》全世界巡演的旅程。這一巡演之旅使她意識(shí)到，躲在“象牙塔”里的民樂是沒有前途的，熱愛它，就要想方設(shè)法讓人們認(rèn)識(shí)它、接納它。

唐俊喬要用民樂的魅力影響今天的時(shí)尚�！拔也恢鲝埫駱窌r(shí)尚化，而是希望民樂在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新，這包括兩個(gè)方面：一是樂曲的傳承創(chuàng)新，二是演奏形式上的開放創(chuàng)新”。

“比如樂曲。為什么不可以接受與交響樂對話？”唐俊喬說。

2003年10月，第五屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)期間，唐俊喬在上海大劇院舉行了一場名為“笛子與交響樂的對話”的獨(dú)奏音樂會(huì)。音樂會(huì)集中了世界級(jí)的優(yōu)秀中國作曲家和作品，包括：旅美音樂家譚盾、中央音樂學(xué)院教授郭文景、中國當(dāng)代杰出作曲家楊青等。這臺(tái)音樂會(huì)打破了以往音樂會(huì)形式（如獨(dú)奏演員配上樂隊(duì)伴奏），而是以笛子與交響樂對話的形式，強(qiáng)調(diào)民族樂器與交響樂隊(duì)的融合，在音樂內(nèi)容和音響上更趨于完整和統(tǒng)一。這種音樂會(huì)形式在國內(nèi)還是第一次，樂隊(duì)編制也是最大的。

2004年秋天，第六屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)上，唐俊喬的笛子對話的不再是交響樂，而是高科技。一支竹笛在7個(gè)分別與不同電腦設(shè)備相連接的話筒之間，笛子即興流淌出來的音樂被話筒傳導(dǎo)到工程師的電腦設(shè)備中，經(jīng)過處理，呈現(xiàn)出層次豐富、宏大絢麗的音效。　“法國作曲家只給我3個(gè)音符，以其中一個(gè)音符開頭，現(xiàn)場電腦中顯示出相關(guān)的畫面，我必須根據(jù)電腦畫面，即興創(chuàng)作�！边@次音樂會(huì)讓唐俊喬看到了竹笛在《梅花三弄》之外的時(shí)尚魅力。

以開放的姿態(tài)展現(xiàn)民樂的精彩

也在2004年，唐俊喬離開上海民族樂團(tuán)，重返上海音樂學(xué)院成為該院一名年輕的教授�！盎蛘�，我可以與學(xué)生樂團(tuán)進(jìn)行一次藝術(shù)對話，在音樂的交流中更好地傳承民樂，做一個(gè)承上啟下的接力手。”于是，2005年5月10日這一場的演出，也是唐俊喬笛子演奏生涯中的又一次創(chuàng)新。唐俊喬與中國青年民族樂團(tuán)這一學(xué)生樂團(tuán)的合作，以笛子協(xié)奏曲為主，民樂樂隊(duì)作品并重，曲目選擇上，傳統(tǒng)作品與當(dāng)代作品占同等分量，包括笛子協(xié)奏曲《愁空山》、《飛歌》、笛子與樂隊(duì)《幽蘭逢春》、《掛紅燈》、樂隊(duì)作品《達(dá)勃河隨想》、《西北組曲》等等。　唐俊喬為自己的音樂會(huì)作了精心的準(zhǔn)備，演出服裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)背景設(shè)置都一一關(guān)照到。同時(shí)，也不諱言她的音樂團(tuán)隊(duì)為她在市場推廣上的努力�！凹热幻駱拂攘�無限，我們?yōu)槭裁床荒芤蚤_放的姿態(tài)將她最精彩的部分呈現(xiàn)出來呢？”唐俊喬說。

一竹笛一天下，在傳承與創(chuàng)新中，唐俊喬的笛子世界越來越大。

《臥虎藏龍》笛音飄來唐俊喬

本篇文章來源于『中國古曲網(wǎng) 』

足以將馬勒那深邃而浩瀚的樂思一覽無遺的《第四交響曲》，和以李白的“又聞子規(guī)啼月夜，愁空山”為發(fā)想，并代表了中國當(dāng)代民樂技巧最高峰的郭文景竹笛協(xié)奏曲《愁空山》將同臺(tái)上演

笛子演奏名家唐俊喬來到羊城

當(dāng)“馬勒”遭遇“愁空山”，將會(huì)是一種怎樣的景致？11月1日，“謎底”將在星海音樂廳揭曉。屆時(shí)，足以將馬勒那深邃而浩瀚的樂思一覽無遺的《第四交響曲》，和以李白的“又聞子規(guī)啼月夜，愁空山”為發(fā)想，并代表了中國當(dāng)代民樂技巧最高峰的郭文景竹笛協(xié)奏曲《愁空山》將同臺(tái)上演，而著名指揮家余隆先生和因電影《臥虎藏龍》而名氣躍升的中國笛子演奏名家唐俊喬，也將攜手為廣州樂迷帶來一次匯集了中西之美的音樂之旅。

用笛子“征服”時(shí)尚

曾經(jīng)在采訪中表示過“笛子是我的桃花源”的唐俊喬，并未借機(jī)賣力宣傳自己，而是投入到對笛子表現(xiàn)力的深度挖掘中，演奏了大量作品。而郭文景的得意之作《愁空山》，更是唐俊喬情有獨(dú)鐘的一部作品�！澳玫阶髌泛�，發(fā)現(xiàn)它又難又精彩，非常喜歡�！弊詈螅�唐俊喬終于練習(xí)到可以用6孔竹笛完成這部高難度的作品，“它是我演奏生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。對于這位并不主張民樂時(shí)尚化，但又堅(jiān)持民樂在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的才女，讓我們一起來拭目以待，一起來體驗(yàn)唐俊喬所說的，“這首作品中的竹笛完全不是傳統(tǒng)民樂中輕靈、婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，而是具有了交響性和戲劇力量”。

全球演奏頻率最高的民樂

郭文景的《愁空山》是繼開幕式上陳其剛的《逝去的時(shí)光》之后，在星海音樂廳上演的又一部中國作曲家的現(xiàn)代作品，也是今年廣州交響樂團(tuán)上演的重頭戲之一。這位曾被《紐約時(shí)報(bào)》稱為“唯一未曾在海外長期居住而建立了國際聲望的中國作曲家”，一直保持著對現(xiàn)代音樂的執(zhí)著和追求，他的《愁空山》更是以高難炫技而聞名，讓許多演奏者望而卻步。而作品在以中國的山水和人文為依托的風(fēng)格中，郭文景還將西方交響樂的一些元素融合進(jìn)來，令人感覺新鮮的藝術(shù)處理和熟悉的情景交替出現(xiàn)，卻沒有刻意的造作之感。

多年來，唐俊喬帶著《愁空山》登上了維也納金色大廳、林肯藝術(shù)中心等多個(gè)著名的劇場與舞臺(tái)，也與不少國外交響樂團(tuán)進(jìn)行交流合作。她認(rèn)為，通過這一作品看到民樂終于找到了與西方音樂平等交流的形式，“我記得一個(gè)外國交響樂團(tuán)的樂手跟我說，u2018你可以不說一句話，我一聽這首作品就知道你要表達(dá)什么了u2019�！睆V州樂迷終于有機(jī)會(huì)現(xiàn)場體驗(yàn)由唐俊喬來演繹的這部全球演奏頻率最高的民樂作品了。

【轉(zhuǎn)載】 香港管弦樂團(tuán)·偉大的演奏家系列：唐俊喬首演笛子協(xié)奏曲《野火》

享譽(yù)國際的中國著名笛子演奏家唐俊喬將攜手指揮大師艾度.迪華特和香港管弦樂團(tuán)（港樂）於「新視野藝術(shù)節(jié)」2010年11月5及6日（星期五及六）晚上8時(shí)假香港文化中心音樂廳，世界首演郭文景第二竹笛協(xié)奏曲《野火》。

唐俊喬是當(dāng)代中國民樂領(lǐng)軍人物、最杰出的笛子演奏家、教育家之一，曾在世界各大城市跟不同知名樂團(tuán)合作，例如：英國BBC交響樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、法國國家交響樂團(tuán)、英國皇家愛樂樂團(tuán)、德國班貝格交響樂團(tuán)以及中國愛樂樂團(tuán)等。她曾屢獲殊榮；於16歲舉行首個(gè)獨(dú)奏會(huì)。唐氏曾於上海民族樂團(tuán)擔(dān)任笛子首席；是中國第一位在民族樂隊(duì)中擔(dān)任首席的女管樂演奏家，現(xiàn)時(shí)為上海音樂學(xué)院教授碩士研究生導(dǎo)師。

1956年生於重慶的作曲家郭文景被《紐約時(shí)報(bào)》稱為「唯一未曾在海外長期居住而建立了國際聲望的中國作曲家」。郭文景曾多次在全國作曲比賽中獲獎(jiǎng)。他創(chuàng)作的交響曲《蜀道難》被評為「二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典」。郭氏曾為2008年北京奧運(yùn)開幕式「文字」一幕創(chuàng)作音樂；多年來，其作品亦不斷響遍世界多個(gè)城市。郭文景是國際著名出版社Casa Ricordi—BMG 的簽約作曲家，更是首位獲人民音樂出版社簽約的作曲家。他現(xiàn)時(shí)是中央音樂學(xué)院作曲系教授以及博士生導(dǎo)師。

郭文景為笛子與管弦樂隊(duì)而作的第二笛子協(xié)奏曲「野火」秉承作曲家致力擴(kuò)展民族樂器的性格，使其脫離鄉(xiāng)間民俗的形象。故此作曲家在作品中避卻笛子傳統(tǒng)的悠揚(yáng)和清朗，反而積極讓它展示憤懣、戰(zhàn)栗以及燃燒的情緒，使之更具現(xiàn)代性和思想性的氣質(zhì)。郭文景道：「野火在黑暗中照亮天空，我視它為思想和真理的象徵；它是蕩滌污濁、驅(qū)逐邪惡的力量。

香港管弦樂團(tuán)(港樂)是亞洲區(qū)內(nèi)最具領(lǐng)導(dǎo)地位的樂團(tuán)之一，豐富香港文化生命逾一世紀(jì)，并已發(fā)展成一個(gè)集華人與海外音樂精英的杰出樂團(tuán)，吸引世界級(jí)藝術(shù)家同臺(tái)獻(xiàn)藝。港樂每年透過超過一百五十場精彩演出，觸動(dòng)逾二十萬樂迷的心靈，當(dāng)中包括各類型音樂教育活動(dòng)和免費(fèi)音樂會(huì)，如極受歡迎的大型戶外交響音樂會(huì)—太古「港樂．星夜．交響曲」，以及定期的電臺(tái)錄音和電視轉(zhuǎn)播。走出香港，港樂曾多次於亞洲及歐洲巡回演出，備受各方好評。

唐俊喬的演奏兼融南北之長、功底深厚、技巧嫻熟、音色圓潤動(dòng)聽，極富音樂表現(xiàn)力，而其高超的氣息控制能力更是深為業(yè)內(nèi)人士稱道。

她作為獨(dú)奏嘉賓參加了在全球范圍內(nèi)舉辦的數(shù)百場協(xié)奏曲音樂會(huì)、獨(dú)奏音樂會(huì)、室內(nèi)音樂會(huì)及電視臺(tái)的綜藝節(jié)目等。其中主要包括“慶祝香港回歸四周年音樂會(huì)”、 “為我們喝彩”中央電視臺(tái)音樂頻道開播慶典音樂會(huì)、巴黎聯(lián)合國總部“華夏樂韻專場音樂會(huì)”、柏林“夏洛特皇宮300年慶典音樂會(huì)”、中央電視臺(tái)“春節(jié)歌舞晚會(huì)”、“上海APEC會(huì)議大型文藝演出”、“CCTV-2009中國新年音樂會(huì)”并作為上海申博大使赴法國、德國、意大利等地參加“星光燦爛”申博文藝演出等。2000年她受邀為李安導(dǎo)演、譚盾作曲的影片《臥虎藏龍》錄制笛子、巴烏的獨(dú)奏部分（該曲獲得包括奧斯卡獎(jiǎng)在內(nèi)的全球十八項(xiàng)電影音樂金獎(jiǎng)和格萊美音樂獎(jiǎng)），開始與譚盾、大提琴家馬友友合作《臥虎藏龍》全世界巡演的旅程。此外她還與中國諸多著名作曲家緊密合作是作曲家們首選的合作者，首演了一系列當(dāng)代著名作曲家為竹笛而作的協(xié)奏曲如：譚盾的《臥虎藏龍》協(xié)奏曲（全世界巡演），郭文景為香港管弦樂團(tuán)委約創(chuàng)作的第二竹笛協(xié)奏曲《野火》、楊青民樂版笛子協(xié)奏曲《蒼》，唐建平交響版笛子協(xié)奏曲《飛歌》》（獲文化部獨(dú)奏金獎(jiǎng)），朱世瑞為柏林夏季音樂節(jié)委約創(chuàng)作的笛子協(xié)奏曲《“天問”之問》（獲德國電臺(tái)年度大獎(jiǎng)）王建民第一竹笛協(xié)奏曲《中國隨想曲NO.1》以及與何訓(xùn)田合作繼《阿姐鼓》、《央金瑪》之后的最新唱片力作《波羅密多》《七日談》等，均獲盛贊；而她演奏的郭文景笛子協(xié)奏曲《愁空山》更是使之成為中國民樂協(xié)奏曲在全球范圍上演頻率最高的作品，巡演于英國、法國、德國、美國、西班牙、意大利、俄羅斯、比利時(shí)、愛沙尼亞、香港、北京、上海和臺(tái)北各地；柏林愛樂大廳、香榭麗大劇院、梅西安音樂廳、林肯中心、肯尼迪藝術(shù)中心、悉尼大劇院、漢堡國會(huì)中心、馬林斯基大劇院、維也納金色大廳、英國巴比肯藝術(shù)中心等世界著名劇院都曾留下她的美妙笛聲，為中國民樂走向世界的推廣與發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。唐俊喬亦是中國國家大劇院開幕后受邀演出民樂協(xié)奏曲的第一位藝術(shù)家。

作為世界知名獨(dú)奏家，她受邀參演了：日本大阪國際藝術(shù)節(jié)、法國現(xiàn)代音樂節(jié)、尼斯音樂節(jié)、倫敦“水上之火” 音樂節(jié)、林肯中心藝術(shù)節(jié)、肯尼迪中心藝術(shù)節(jié)、澳門國際音樂節(jié)、羅馬尼亞世界民間藝術(shù)節(jié)、歐洲夏季音樂節(jié)、比利時(shí)歐羅巴利亞藝術(shù)節(jié)、上海之春國際音樂節(jié)、上海國際藝術(shù)節(jié)、上海夏季音樂節(jié)、北京國際音樂節(jié)、北京現(xiàn)代音樂節(jié)等等。

此外她多次受邀在中國政府的重要國事活動(dòng)中擔(dān)任獨(dú)奏，曾為三十多位國家元首演奏中國傳統(tǒng)樂曲，包括2001年在上海合作組織六國元首會(huì)議的演出上與江澤民主席共同演奏笛曲《梅花三弄》，2004年的中法文化年她在人民大會(huì)堂為國家主席胡錦濤和法國總統(tǒng)希拉克演奏笛子與樂隊(duì)《喜相逢》，2009年隨國家副主席習(xí)近平出訪德國法蘭克福書展開幕示演出笛子與樂隊(duì)《歡樂歌》，2010年她作為亞洲杰出音樂家代表受邀在紐約聯(lián)合國議會(huì)大廳為聯(lián)合國官員演出笛子與樂隊(duì)《梅花三弄》《蕓中鳥》，好評如潮。

多年來唐俊喬受邀帶著數(shù)部中國竹笛協(xié)奏曲與紐約愛樂樂團(tuán)、英國BBC交響樂團(tuán)、倫敦皇家愛樂樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、法國國家交響樂團(tuán)、德國班貝格交響樂團(tuán)、漢堡交響樂團(tuán)、比利時(shí)國家交響樂團(tuán)、盧文交響樂團(tuán)、意大利拉齊奧交響樂團(tuán)、夏威夷檀香山交響樂團(tuán)、芬蘭科奧比管弦樂團(tuán)、香港管弦樂團(tuán)、澳門樂團(tuán)、柏林KBO管弦樂團(tuán)等著名交響樂團(tuán)以及中國廣播民族樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)、中央民族樂團(tuán)、香港中樂團(tuán)、新加坡華樂團(tuán)、臺(tái)灣實(shí)驗(yàn)國樂團(tuán)、臺(tái)北市立國樂團(tuán)、澳門中樂團(tuán)等全球民族樂團(tuán)合作演出；演奏足跡遍布世界各地。同時(shí)她也是中國愛樂樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)、杭州愛樂樂團(tuán)的簽約獨(dú)奏家。

她的成就被收入《中國音樂家辭典》《中國民族音樂家名典》及英國劍橋傳記中心編著的《世界名人錄》。