林藝，電影劇作家，原籍福建閩侯，1914年出生在云南。她的祖父曾任清朝的杭州太守，由于為官清正，也頗有點(diǎn)維新思想。后人把他的遺體安葬在西湖畔的孤山，以志紀(jì)念。父親在清末當(dāng)過(guò)知縣，辛亥革命后，棄絕宦海

改營(yíng)工業(yè)。林藝出生后還不到一歲，母親即猝然長(zhǎng)逝。到四、五歲時(shí)，父親把她帶到上海托養(yǎng)在寄母、哥哥家。由

于失去了母愛(ài)，精神上倍感孤寂。她不滿傳統(tǒng)習(xí)俗的桎梏，一心想沖破樊籠，取得獨(dú)立做人的權(quán)利，這是她后來(lái)較早地背叛家庭投身革命運(yùn)動(dòng)的一個(gè)因素�！　×炙囋诔踔芯妥x期間，爆發(fā)了“九u2022一八”事變，在拯救國(guó)難的聲浪沖擊下，她熱情地投入了抗日救亡運(yùn)動(dòng)。及至上�！耙欢�u2022八”戰(zhàn)幕揭開(kāi)，十九路軍辦事處便把她們這批愛(ài)國(guó)學(xué)生組織起來(lái)，擔(dān)負(fù)起護(hù)理傷兵的服務(wù)工作。此后，她在進(jìn)步老師的教育誘導(dǎo)下，閱讀了大量的進(jìn)步文藝作品和革命書(shū)籍，社會(huì)活動(dòng)更趨活躍。在1934年冬，她參加了由宋慶齡發(fā)起組織的抗日救國(guó)團(tuán)體民族武裝自衛(wèi)會(huì)。1935年元旦到夏天，她以女中學(xué)生自治會(huì)負(fù)責(zé)人的身份，曾組織同學(xué)們公演話劇《娜拉》，并飾演林敦夫人一角�！　×炙囋谥袑W(xué)畢業(yè)后，考入上海美專，并擔(dān)任美專學(xué)生救國(guó)會(huì)負(fù)責(zé)人，組織美專學(xué)生劇團(tuán)演出《東北之家》等劇。不久，她加入了共青團(tuán)和左翼戲劇家聯(lián)盟。1936 年春，她擔(dān)任共青團(tuán)上海法南區(qū)委委員，根據(jù)組織上的指示，興辦南市女工夜校�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，她加入上海救亡歌詠團(tuán)，擔(dān)任導(dǎo)演并負(fù)責(zé)戲劇組的工作，隨團(tuán)去浙江、江西等地巡回演出，積極進(jìn)行抗敵救亡宣傳活動(dòng)，以后加入共產(chǎn)黨。

上海電影制片廠文學(xué)部一級(jí)編劇。生于1914年1月，福建省福州人，1932年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校，是一位具有六十年藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的老一輩電影藝術(shù)家，1935年，她已是左翼作家、戲劇家聯(lián)盟的成員。三、四十年代她主要從事舞臺(tái)劇的編導(dǎo)。大型歌舞劇《生產(chǎn)支前》即是由她編導(dǎo)的。五十年代后從事電影文學(xué)劇本創(chuàng)作，《金銀灘》、《阿娜爾罕》、《馬蘭花開(kāi)》、《礦燈》、《彭湃》，三、四十年代創(chuàng)作和導(dǎo)演了獨(dú)幕話劇《順民》、《傷兵與難民》、《傷兵》、《減租》、《王大嫂翻身》（秧歌劇）、《中美合作所》（活報(bào)劇）等�，F(xiàn)為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。

　　1939年春，林藝接受組織分配，參加八路軍東進(jìn)縱隊(duì)，自晉東南至山東開(kāi)辟抗日敵后根據(jù)地。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前，她一直擔(dān)任山東自衛(wèi)軍宣傳大隊(duì)?wèi)騽〗虇T和山東文協(xié)戲劇編輯。在此期間， 她寫了報(bào)告文學(xué) 《我是看護(hù)員啊！》、《武裝保衛(wèi)生產(chǎn)的英雄》等。這些作品都是在戰(zhàn)斗的間隙揮筆而就，短小精煉，觀點(diǎn)鮮明，發(fā)揮了文藝輕騎兵的作用。其中《我是看護(hù)員��！》（發(fā)表于《山東文化》二卷三期），寫某次日本侵略者對(duì)根據(jù)地掃蕩時(shí)，因敵我力量懸殊，在部隊(duì)倉(cāng)促撤離時(shí)，我軍的一位看護(hù)員將三十五名重傷員藏匿于山洞里，歷盡艱險(xiǎn)，矢志不移，終于出色地完成了上級(jí)交給的光榮任務(wù)。這篇作品，熱情洋溢，筆觸細(xì)膩，是一曲對(duì)人民子弟兵的禮贊和軍民魚(yú)水情

誼的頌歌�！　⊥�一時(shí)期，林藝還曾擔(dān)任山東文協(xié)戲劇編輯。 《山東戲劇什耍集》與《戲劇月刊》的編輯、審稿、出版、發(fā)行工作，全由她和賈霽同志包攬。這兩本刊物均系三十二開(kāi)的鉛印本，不難想象，在戰(zhàn)火紛飛、物質(zhì)供應(yīng)匱乏的條件下，能堅(jiān)持出版發(fā)行，確是難能可貴的。這對(duì)豐富山東根據(jù)地的文化生活，鼓舞軍民斗志，宣傳黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，均起到了積極的作用。在這一期間，林藝的主要活動(dòng)與成就，當(dāng)推戲劇藝術(shù)。她自編自導(dǎo)了話劇《返光鏡》、《傷兵》、《美蔣合流》，導(dǎo)演了話劇《老三》、《順民》、《張大疤的故事》。這些作品的題材與思想內(nèi)容，都是為宣傳抗日服務(wù)的，著力謳歌在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中頑強(qiáng)勇敢、義無(wú)反顧的先進(jìn)人物，鞭撻那種猶豫動(dòng)搖、斗志不堅(jiān)的懦夫思想，揭露國(guó)民黨反動(dòng)派真反共、假抗日的罪惡行徑。林藝懷著滿腔的愛(ài)和恨導(dǎo)演并在劇中飾演主角秋瑾的話劇《自由魂》。她緊緊把握住秋瑾思想、性格發(fā)展的軌跡，突出表現(xiàn)秋瑾為革命奔走呼號(hào)的叛逆精神和甘灑熱血、慷慨就義的英雄氣概，精心地塑造了資產(chǎn)階級(jí)民主革命的先驅(qū)者鑒湖女俠秋瑾的藝術(shù)形象�！蹲杂苫辍费莩鰰r(shí)，每場(chǎng)都博得觀眾的熱烈掌聲。當(dāng)時(shí)正處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)相持階段最艱苦的年月，這對(duì)鼓舞廣大軍民繼續(xù)發(fā)揚(yáng)同仇敵愾、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的精神，收到了良好的宣傳效果。　　解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，林藝擔(dān)任山東人民劇團(tuán)業(yè)務(wù)指導(dǎo)員，曾自編自導(dǎo)了一幕六場(chǎng)的大型秧歌舞劇《生產(chǎn)支前》和四幕歌劇《徹底翻身》�！渡�產(chǎn)支前》形象地反映了山東人民在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中支援前線的熱烈情緒和先進(jìn)事跡，受到廣大戰(zhàn)士和農(nóng)民的喜愛(ài)和歡迎。當(dāng)時(shí)不僅人民劇團(tuán)、膠東文工團(tuán)、軍區(qū)文工　　團(tuán)都先后演出，各地區(qū)的農(nóng)村劇團(tuán)也紛紛排練上演�！渡�產(chǎn)支前》的藝術(shù)成就，在于林藝對(duì)導(dǎo)演手法有所創(chuàng)新，敢于突破秧歌舞的固定舞步和舞曲，把簡(jiǎn)單的秧歌舞步和舞蹈融為一體，結(jié)合得比較緊密和諧。同時(shí)，又

在保留原來(lái)秧歌曲調(diào)特色的前提下，對(duì)民歌進(jìn)行了加工提高，并伴以獨(dú)唱、領(lǐng)唱、輪唱、二重唱，使之更豐富多采，把秧歌舞劇推進(jìn)、提高了一步�！　　督疸y灘》建國(guó)伊始，林藝帶著渾身的硝煙與塵土，聽(tīng)從組織安排，投身到電影戰(zhàn)線上來(lái)。她先后創(chuàng)作的劇本并拍攝成影片的共有五個(gè)： 《金銀灘》 （1950年，上影攝制）、《馬蘭花開(kāi)》（1956年，長(zhǎng)影攝制）、《礦燈》（1959年，北影攝制）、《阿娜爾罕》（1961年，北影攝制）和《彭湃》（1981年，珠影攝制）。1950年，林藝以中央西北訪問(wèn)團(tuán)成員身份，深入到青海海晏縣金銀灘草原，和藏族牧民同住在一個(gè)帳篷里，建立了親密的友誼。她深切地感受到少數(shù)民族人民解放前后的巨大變化， 動(dòng)于情而形于言， 從而創(chuàng)作了電影劇本 《金銀灘》，它揭露了國(guó)民黨反動(dòng)派為了壓迫剝削少數(shù)民族，采用分裂手段，制造民族糾紛，使其相互殘殺的罪惡行徑。并以鮮明對(duì)比的手法，表現(xiàn)了黨的民族政策的光輝，使昔日荊棘遍地的 “糾紛灘” 變成了名符其實(shí)的 “金銀灘”。影片在藝術(shù)上以質(zhì)樸見(jiàn)長(zhǎng)，沒(méi)有虛浮的夸張和生硬的造作，也沒(méi)有干枯的說(shuō)教和冗長(zhǎng)的對(duì)白，而是緊扣主題，把握住民族問(wèn)題的本質(zhì)，真實(shí)而又集中地反映了生活，因此具有較強(qiáng)的感染力。影片上映后，受到廣大觀眾特別是少數(shù)民族人民的普遍歡迎和好評(píng)。　　第一個(gè)五年計(jì)劃蓬勃開(kāi)展后，林藝滿腔熱情地奔赴社會(huì)主義建設(shè)的第一線體驗(yàn)生活，擔(dān)任蘭新鐵路土石方工程隊(duì)支部副書(shū)記，并在那里創(chuàng)作了電影劇本《馬蘭花開(kāi)》。劇中主角馬蘭是千百萬(wàn)工人家庭中的一個(gè)平凡的婦女，她在偉大事業(yè)的感召下，走出家門，加入社會(huì)主義建設(shè)的行列。她來(lái)到工地后，黨組織給予她以熱情的支持與具體的幫助，她克服了重重困難，戰(zhàn)勝了包括自己丈夫在內(nèi)的習(xí)慣勢(shì)力的責(zé)難與阻撓，終于成為一名出色的推土機(jī)駕駛員。劇本從一個(gè)側(cè)面展示了社會(huì)主義建設(shè)的宏偉圖景，比較生動(dòng)地塑造了婦女中的先進(jìn)分子馬蘭的形象。1958 年，林藝到北京城子煤礦帶職深入生活，《礦燈》是她擔(dān)任工段總支副書(shū)記與業(yè)余作者共同的創(chuàng)作。 “礦燈”寓意著在黑暗的巷道里，礦工們就是借以頭上戴的一盞明燈照明，而在漫漫的長(zhǎng)夜里，礦工們所能看到的唯一的光炬就是黨。劇本通過(guò)對(duì)路子等四個(gè)小童工的不同遭遇的描寫，反映了礦工們的悲慘生活，更主要的是揭示了煤礦工人在黨的領(lǐng)導(dǎo)下與英、日帝國(guó)主義分子和國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行殊死斗爭(zhēng)的事跡。劇本著力刻畫(huà)路子從一個(gè)孤兒、童工發(fā)展成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)士的歷程，生活氣息較濃，對(duì)話也較通俗曉暢。1959年，林藝又去新疆南疆喀什浩罕公社深入生活，擔(dān)任公社的黨委委員，負(fù)責(zé)一個(gè)生產(chǎn)隊(duì)的工作。她與維族干部、大隊(duì)支書(shū)一家人共同生活、共同勞作。在這基礎(chǔ)上，她創(chuàng)作了電影劇本《阿娜爾罕》。劇中的主人公阿娜爾罕是一個(gè)美麗、善良的維族姑娘，她在解放前深受封建地主和神權(quán)的蹂躪與壓迫；解放后，她在黨的啟發(fā)教育下，提高了覺(jué)悟，與維族勞動(dòng)人民一起跟惡霸地主、反革命分子展開(kāi)了堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，贏得了徹底的翻身解放。作者通過(guò)阿娜爾罕命運(yùn)的根本變化的描寫，熱情地歌頌了新疆和平解放后廣大勞動(dòng)人民的新生。劇本的情節(jié)曲折，引人入勝；刻畫(huà)人物，頗具功力；民族風(fēng)情，色彩盎然。

　　林藝半個(gè)世紀(jì)來(lái)的創(chuàng)作道路，首先應(yīng)該予以肯定的是，她能比較自覺(jué)地深入生活。在那戰(zhàn)火紛飛的年代，她  

《馬蘭花開(kāi)》

是革命隊(duì)伍中的一員，從事文藝活動(dòng)，與廣大戰(zhàn)士、勞動(dòng)人民滾在一起，聲息相通，憂樂(lè)與共，她的作品就是為時(shí)代吶喊，為人民立言。建國(guó)以后，她沒(méi)有鉆進(jìn)藝術(shù)的象牙之塔，而是一如既往地投身到沸騰的生活中去。生活之樹(shù)是常青的，她的每個(gè)劇本的誕生，都是從生活中汲取的養(yǎng)料而釀成的醇酒，能比較真實(shí)地反映生活，很少斧鑿雕琢的痕跡。

　　林藝在創(chuàng)作上的風(fēng)格是，表現(xiàn)手法比較細(xì)膩，善于捕捉生活中生動(dòng)的細(xì)節(jié)。林藝已年近古稀，且病魔威脅著她的健康，但她仍樂(lè)觀地說(shuō)：“只要腦子還清醒，手還能提筆，我還要寫劇本�！�

1932年畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校�！　�1935年在上海加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟�！　�1937年肄業(yè)于上海新華藝術(shù)�？茖W(xué)校圖案系，后加入救亡歌詠一團(tuán)。　　1939年參加八路軍，任隨軍學(xué)校文化教員，后任山東抗敵自衛(wèi)軍宣傳大隊(duì)?wèi)騽〗虇T、導(dǎo)演，曾編導(dǎo)話劇《減租》等。　　1945年，在山東省文協(xié)任《戲劇》雜志主編、山東人民劇團(tuán)業(yè)務(wù)指導(dǎo)員，并編導(dǎo)大型秧歌劇《生產(chǎn)支前》。　　1949年任中央電影局劇本創(chuàng)作所專業(yè)編劇。　　1950年后，任北京電影學(xué)校編劇班主任、北京電影制片廠編劇、藝術(shù)委員會(huì)委員、上海電影制片廠編劇。

《阿娜爾罕》 (1962) .... 編劇  

《金銀灘》

《礦燈》 (1959) .... 編劇　　《馬蘭花開(kāi)》 (1956) .... 編劇　　《金銀灘》 (1953) .... 編劇　　拍攝過(guò)的電影有　　《化妝師與漫畫(huà)家》 (1987) .... 春燕

　　1933年開(kāi)始發(fā)表作品。40年代。在山東金星戲劇的導(dǎo)演和教學(xué)工作。1949年后，調(diào)任電影局劇本創(chuàng)作所編

劇。此后，相繼入北京電影制片廠和上海電影制片廠任編劇。50年代后從事電影文學(xué)劇本創(chuàng)作，作品有《金銀灘》、《馬蘭花開(kāi)》等。1956年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。 1935年，她已是左翼作家、戲劇家聯(lián)盟的成員。三、四十年代她主要從事舞臺(tái)劇的編導(dǎo)。大型歌舞劇《生產(chǎn)支前》即是由她編導(dǎo)的。五十年代后從事電影文學(xué)劇本創(chuàng)作，《金銀灘》、《阿娜爾罕》、《馬蘭花開(kāi)》、《礦燈》、《彭湃》，三、四十年代創(chuàng)作和導(dǎo)演了獨(dú)幕話劇《順民》、《傷兵與難民》、《傷兵》、《減租》、《王大嫂翻身》（秧歌�。�、《中美合作所》（活報(bào)�。┑取，F(xiàn)為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。