個(gè)人經(jīng)歷
舍伍德?安德森（Sherwood Anderson，1876-1941）出生于一個(gè)貧苦之家。他的父親是一個(gè)目光短淺的修理工匠，因家中孩子多而承擔(dān)著生活重負(fù)。安德森小時(shí)候，他們一家經(jīng)常去住那種別人認(rèn)為有“幽靈”出沒的房屋，因?yàn)橛绣X人認(rèn)為這些窮人住過之后就會(huì)將房內(nèi)的“幽靈”帶走。就這樣為了免付房租，安德森一家從一所空房子搬到另一所空房子，四處漂泊流浪到處找這樣的房子住。好在幾個(gè)孩子非常懂事，從小就知道為家長分憂，他們幾個(gè)早早地就走出家門去打工掙錢養(yǎng)家。安德森更是少年老成，12歲時(shí)就出去打工，總想為家里多掙兒錢。為了多掙一份工錢，他往往做完一個(gè)工作就直奔另一個(gè)工作，每天都像有使不完的力氣。時(shí)間長了大家給他起了個(gè)綽號叫“工作迷”（Jobby）。
小安德森14歲那年，母親去世了。家境每況愈下。他從小因隨家四處漂泊，只斷斷續(xù)續(xù)地念過幾年的書，后來又上了一年高中便參軍赴古巴與西班牙軍隊(duì)作戰(zhàn)。逾年回國后，安德森感到自己并未如想象中那樣成為美國的英雄，而成了一個(gè)無人關(guān)注不合時(shí)宜的人。他在威頓堡大學(xué)念了一年預(yù)科就回到家鄉(xiāng)俄亥俄州，后來經(jīng)過自己的努力創(chuàng)建了一家油漆廠，并自任經(jīng)理。此時(shí)的安德森可謂志得意滿了，他娶妻生子，開始過上了衣食無憂的生活�？墒前惨菔孢m的生活并沒有使他的精神得以滿足，反而卻使他感覺到更加迷茫和痛苦。他十分厭惡這種資本主義社會(huì)制度下“拜金”（dollar ideal）的生活模式，終于在1912年事先未通知任何人的情況下獨(dú)自離家出走，從此再也沒有回來。原來安德森一直認(rèn)為自己可以通過手中的筆養(yǎng)活自己，并且一直很向往那種更富于挑戰(zhàn)性的寫作生涯。
創(chuàng)作之路
在芝加哥，安德森在其兄的幫助下開辦了一家廣告公司專門替人撰寫廣告文字。后來，他結(jié)識了
桑博格（Carl Sandburg）、德萊塞、斯泰恩和德爾(Floyd Dell)等許多作家，得到他們的教誨和鼓勵(lì)，并于此時(shí)期開始陸續(xù)發(fā)表一些以童年生活為背景的作品，但未能引起人們的重視。直到1919年他出版了《俄亥俄州的溫斯堡》（Winesburg,Ohio,1919）這部書之后，他才蜚聲于美國文壇，人們對他刮目相看。這部書當(dāng)時(shí)被人們認(rèn)為是最誠實(shí)、最富于想象力和洞察力的著作。深刻反映了工業(yè)化時(shí)期美國城填生活（American town life）的現(xiàn)實(shí)。這之后，他又發(fā)表了長篇小說《貧窮的白人》（Poor White，1920）、《多種婚姻》（Many Marriages，1923）和《黑色的笑聲》（Dark Laughter，1925）等作品。許多俄亥俄州的小鎮(zhèn)都被安德森寫進(jìn)了他的著名小說《俄亥俄州的溫斯堡》，其中給人留下印象最深的莫過于克萊德（Clyde）這個(gè)讓他度過童年時(shí)光的地方。這里白色框架建成的房屋和隨處可見的楓樹榆樹能使人聯(lián)想起英格蘭鄉(xiāng)間的風(fēng)貌。
舍伍德·安德森1941年在乘船前往南美途中的一次晚會(huì)上，飲馬提尼酒，誤食了杯中橄欖上的一枚牙簽，導(dǎo)致結(jié)腸穿孔并感染，于巴拿馬去世。
主要作品
詩—《美國中部之歌》（Mid-American Chants）（1918年）。小說—《欲望之外》（Beyond Desire）（1931年）、《吉特 布蘭登》（Kit Brandon）（1936年）。短篇小說—《雞蛋的勝利》（The Triumph of the Egg）（1921年）、《馬與人》（Horses and Men）（1923年）、《林中之死》（Death in the Woods）（1933年）。自傳 —《講故事人的故事》（A Story Teller’s Story）（1924年）、《柏油：一個(gè)中西部人的童年》（Tar; A Midwest Childhood）（1926年）、《回憶錄》（Memoirs）（1942年）。1953年和1984年出版了安德森的書信集。1971年出版的《沖動(dòng)文集》（The Buck Fever Papers）收錄了安德森在報(bào)紙上發(fā)表的專欄文章。
人物評價(jià)
在美國文學(xué)史中，安德森可謂起到了承上啟下的作用。對前輩來講，他是德萊塞等人的崇拜者，也得益于斯泰恩等人的指導(dǎo)。于晚生而言，他對海明威、斯坦貝克和福納克等人都產(chǎn)生了較大的影響。特別是他當(dāng)年告訴海明威（1898-1961）不要去意大利而要去法國，在他的主張下海明威來到法國投師于斯泰恩和龐德，受益匪淺并終于成為一代文學(xué)大師。但遺憾的是，海明威這個(gè)人不注重恩師的情義，在安德森創(chuàng)作走下坡路的時(shí)候，寫了小說《春潮》（The Torrents of Spring,1926）譏諷安德森的小說《黑色的笑聲》，傷害了安德森的感情，他雖然沒有對這種以德報(bào)怨的行為進(jìn)行還擊，但兩人從此絕交。另一位曾經(jīng)對安德森頗有微詞的作家是福克納，但是他后來有所反悔，對安德森這位偉大的作家發(fā)出了如此的感嘆：“他是我們這一代美國作家的前輩，其作品所形成的美國寫作傳統(tǒng)值得我們保持。他始終未得到過公正的評價(jià)�！�
