人物履歷
1957年3月，由京胡大家黃金陸先生力薦，年僅18歲的王鶴文即成為中國戲曲學(xué)校（現(xiàn)為 中國戲曲學(xué)院）最年輕的京胡、京二胡和演唱教師，并得到了徐蘭沅等諸多名家的賞識和器重。著名京胡大師楊寶忠先生收其為弟子，傾力授藝、愛護(hù)備至。他深得恩師真?zhèn)髑偎嚸瓦M(jìn)，名聲大振。從藝從教60年來，他從未離開舞臺和教學(xué)第一線，理論與實(shí)踐相結(jié)合，精益求精，兼撮眾法，備成一家，被譽(yù)為繼楊寶忠之后的“京胡圣手”、一代演奏大師。成就及榮譽(yù)
他技藝廣博、精湛，不論是老生、小生、青衣、花臉等各種行當(dāng)?shù)陌樽鄻訕泳�，集諸伴奏名家之長于一身。他還精通各大流派的特色，拉楊派戲，深得其恩師楊寶忠之神韻，剛?cè)岵?jì)、舒展流暢；拉余派戲，極具李佩卿的氣派，穩(wěn)如泰山；拉馬派戲，深得李慕良之精髓，琴音似語，韻味雋永，楚楚感人；拉梅派戲更有徐蘭沅大師華麗醇美的大家風(fēng)范。60年來他先后為童祥苓、尚長榮、姜妙香、葉盛蘭、雪艷琴、楊榮環(huán)、張學(xué)津、馬長禮、譚元壽、李鳴盛、梅葆玖等諸多名家操琴伴奏，馳騁京劇舞臺，盡展才華，紅遍大江南北，享譽(yù)海內(nèi)外。京劇樣板戲時期，王鶴文先生還擔(dān)任大型管弦樂隊(duì)指揮八年，使其音樂藝術(shù)造詣更趨爐火純青，他一直遵循恩師楊寶忠先生將西洋樂法洋為中用的教誨，如小提琴的弓法及指法，使其京胡演奏技藝更加嫻熟，琴音鏗鏘悅耳。1986年，王鶴文先生與上海民族樂團(tuán)合作演出，成為中國演奏京胡協(xié)奏曲第一人。
換弓無跡、換指無痕，他出神入化的演奏技藝已經(jīng)達(dá)到了絕妙的境界，在梨園界享有 “嚴(yán)、足、帥、博”的盛譽(yù)。
“嚴(yán)” 細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)、無懈可擊，琴音與人物共鳴。該陰之處如蟲潛行，該陽之時大有拆琴之勢；
“足” 氣韻生動、渾厚飽滿，推拉之間張弛有度，似行云流水，蒼勁沉雄；
“帥” 豪爽不拘、灑脫飄逸、不同凡響，自然駕馭樂器的個性與靈氣，宛如一座古式樓臺，彰顯大師風(fēng)范；
“博u2019u2019 廣博精深、兼容并蓄，汲取前輩名家的藝術(shù)精華，薈萃諸家之長，撮其精要，由博返約。
王鶴文大師藝德高尚，儒雅謙遜，他常說無論琴師的技藝多么高妙，但決不能單純賣弄技巧、喧賓奪主，最終都要落在一個“伴”字上，無論技法多么花哨，都要結(jié)合劇情人物的需要，即要生動地展現(xiàn)劇目氛圍的意境，又要充分烘托出“角兒”的唱腔韻味，為戲增輝。他這樣評價：“一等琴師是引領(lǐng)，二等琴師是跟隨，三等琴師是拖墜�！苯�(jīng)過數(shù)十年的千錘百煉，王鶴文先生的京劇藝術(shù)造詣和傳授，不僅引領(lǐng)著眾多的青年演員走進(jìn)藝術(shù)殿堂，使他們驚嘆于京劇藝術(shù)的無窮魅力，并深深沉醉于京劇的百花園中，更欣喜地發(fā)現(xiàn)自己的技藝在王老師的提攜下進(jìn)步迅速；在與當(dāng)今京劇各流派的代表人物合作中，王鶴文先生的伴奏使他們的演唱更加是如魚得水，充分地發(fā)揮展現(xiàn)出各自流派的特色與技藝，淋漓盡致地襯托出他們的輝煌成就。王鶴文先生與四大須生現(xiàn)今傳人都有合作，特別是與譚派代表人物譚元壽先生默契合作至今近三十年，為譚派藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。二人以兄弟相敬，對藝術(shù)共同探索，琴師與演員合作時間如此之長，實(shí)為少有，被當(dāng)今梨園界傳為佳話。
社會評價
王鶴文先生雖已進(jìn)入古稀之年，可他依舊在為傳承京劇藝術(shù)而忙碌，除了經(jīng)常參加舞臺演出以外，還為中國戲曲學(xué)院的研究生、本科生授課，更有很多來自全國各地的京劇專業(yè)工作者以及京劇愛好者慕名而來、登門求教，王鶴文先生都欣然傳授。他希望把多年來積累的京劇藝術(shù)成就，以及豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)傳授給更多的人，讓國粹京劇代代相傳。
德藝雙馨的京胡大師王鶴文先生，用他對藝術(shù)的赤誠大愛，奏出華夏民族的盛世華章！
