楽器歴：ギター(吉他，呵呵，不用說也知道)

打工的經(jīng)歷：加油站、唱片店、后面一個(gè)就是戲劇排演的場(chǎng)所...等等

學(xué)過的東西：書道、絵十來歲的時(shí)候喜歡的音樂家：W.AXLROSE、J.HETFIELD、S.DOBASHI

被人說長得像的人物：李小龍、巨人隊(duì)(一個(gè)棒球隊(duì))的高橋(日本人很喜歡被說跟名人長的象)

唱歌的時(shí)候想象的東西：歌詞的世界喜歡的運(yùn)動(dòng)：搏斗(就是在臺(tái)上撕來撕去，各各畫的五顏六色的，大概是搏擊之類)

錄音的時(shí)候喝的飲料：奶茶

（原創(chuàng)By不死蝙蝠）（節(jié)選）

在我眼中最有才華的三位歌手，便是上杉升、Yoshiki和Hide，這三個(gè)人有著很多相似的地方，其中最突出的一點(diǎn)就是他們都看透了這個(gè)黑暗的社會(huì)的本質(zhì)，認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)的殘酷。而他們之間最大的不同，就在于他們對(duì)待這個(gè)世界的態(tài)度。

Hide其實(shí)是個(gè)很現(xiàn)實(shí)的人，他很早就規(guī)劃好了自己的人生。Hide十分清楚相對(duì)于這個(gè)社會(huì)來說，它是十分渺小的（它在接受采訪時(shí)經(jīng)常形容自己是什么都不懂的鄉(xiāng)下小孩），也十分清楚以他那微不足道的力量很難去改變這個(gè)黑暗的社會(huì)，所以，他曾多次想過“順著命運(yùn)，不必太辛苦，就這樣自然的活下去好了”。Hide在解散了他的樂隊(duì)之后，曾決定安心的以一個(gè)美容師的身份過完下輩子。如果不是后來他遇到了Yoshiki，也許他會(huì)作為一個(gè)普通人就這么幸福的老去吧！

而Yoshiki與Hide相比有著很大的不同，他是個(gè)分不清楚現(xiàn)實(shí)的人。他也很明白這個(gè)社會(huì)有多么黑暗，但他絕對(duì)不會(huì)像Hide一樣順著命運(yùn)，他無論如何也要改變自己的命運(yùn)，無論如何也要追求自己想要的生活。這就是我喜歡Yoshiki勝過Hide的原因。為了過自己想要的生活，他不斷的攝取一切金錢、名氣與地位，也不斷的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)這個(gè)社會(huì)的規(guī)律，學(xué)習(xí)商業(yè)操作方面的東西。正是因?yàn)槿绱薡oshiki才跟政治家們有所往來，而許多人卻因?yàn)檫@一點(diǎn)就說Yoshiki變了，不再像以前那樣有著對(duì)音樂的執(zhí)著了。其實(shí)，Yoshiki做的這些都是為了能更自由的做自己的音樂啊！Yoshiki真的很不容易，也很了不起。即使是不喜歡的東西，甚至是阻礙他的東西，他都能讓自己去接受它，了解它，甚至成功的利用它�？雌饋硭�好像做了很多和音樂沒有直接關(guān)系的事情，但是，恰恰相反的，他就是因?yàn)榻^對(duì)忠于自己的音樂，才那么做的。YOSHIKI曾經(jīng)有過一段關(guān)于音樂人（原文用的是“ARTIST”）與傳媒關(guān)系的著名發(fā)言。大意是說在音樂成為一種商品的今天，沒有一個(gè)音樂人能夠完完全全獨(dú)立于媒體力量之外。但是他堅(jiān)信，只要能夠始終抱緊自己內(nèi)心的音樂夢(mèng)想，也能在鋪天蓋地的媒體與商業(yè)大潮中擁有不被時(shí)間磨滅的價(jià)值。這是一段典型的YOSHIKI式的發(fā)言，他從來就是這樣，當(dāng)某件事物擋在面前之時(shí)要么超越它要么想辦法使它為己所用。

有這樣一句話：“庸人不適應(yīng)環(huán)境，凡人適應(yīng)環(huán)境，能人利用環(huán)境，偉人改變環(huán)境�！盚ide是懂得利用環(huán)境的人，而Yoshiki是懂得改變環(huán)境的人。但是，想要改變環(huán)境就必須和某些大人物們搞好關(guān)系，雖然Yoshiki與政治家們交往的根本目的是為了更好的做他理想中的音樂�？墒�，就像一輛煤車裝煤裝久了最終也會(huì)染上煤黑一樣，與政治界人物交往多了多少也會(huì)有些迷失自我。而上杉就可以避免這些，因?yàn)槲矣X得他不屬于以上的任何一種，而是一種更高的境界，也許可以被稱為“無視環(huán)境”吧。

每個(gè)人都有偶像，上杉也不例外。一直以來，上杉的偶像都是那個(gè)曾經(jīng)在歐美引起轟動(dòng)的神話般的樂隊(duì)Nirvana的主唱Kurt。我覺得，上杉其實(shí)一開始就打算成為像Nirvana一樣的歌手了，但是他很清楚，在日本這種Grunge風(fēng)格的歌曲根本不會(huì)有什么人聽（上杉轉(zhuǎn)型后人氣大跌就證明了這一點(diǎn)），很難取得像Nirvana在美國那樣的輝煌成就。于是，他決定先不急著做自己理想中的音樂，而是先想辦法打響自己的名氣再說。

1991年12月4日，上杉以單曲《寂しさは秋の色》在日本正式出道，作曲由當(dāng)時(shí)Being僅次于織田哲郎的作曲家栗林誠一郎擔(dān)任，此后又先后發(fā)表單曲《ふりむいて抱きしめて》和專輯《Wands》，但都沒有取得很大的成功。所以，他先是聯(lián)合多々納好夫和魚住勉，以《もっと犟く抱きしめたなら》一鳴驚人，緊接著由于當(dāng)時(shí)人氣很高的偶像派明星中山美穗合作，依靠《世界中の誰よりきっと》使他們?cè)谌毡镜拿麣獯笤觥Ｓ谑�，認(rèn)為自己已經(jīng)有一定人氣的上杉決定漸漸脫離Pop路線，將曲風(fēng)轉(zhuǎn)向Rock。另一方面，由于不滿于Wands與中山美穗合作的一期Leader大島康佑退出，使上杉在音樂道路上的發(fā)展更為自由。自此，Wands第一期結(jié)束，第二期正式開始，同時(shí)上杉的歌曲也開始變得更富內(nèi)涵。

1993年2月26日，單曲《時(shí)の扉》發(fā)行，上杉在CD封面上的姓名書寫由原來的“UesugiShou”改為“WesugiShow”，宣告著他的音樂進(jìn)入了一個(gè)新的階段。93年是Wands最多產(chǎn)的一年，也是最輝煌的一年，僅這一年中Wands就發(fā)行了2張專輯與4張單曲，其中《時(shí)の扉》更是Wands銷量最高的一張專輯。不過，在上杉早期的專輯中，比起銷量最高的《時(shí)の扉》，我更喜歡《LittleBit…》，因?yàn)樵谶@張專輯中，上杉的歌詞顯得更有深度了。但是，這張專輯的銷量卻未超過《時(shí)の扉》，原因自然是這張專輯不太合大眾口味。這段時(shí)期的上杉，也許起先僅僅是抱著一種提升自己的名氣的想法來做流行音樂的，但是，上杉可能想過，與其僅僅以提升名氣為目的來違心的做音樂，還不如全身心投入進(jìn)去，就算是流行音樂，也要做其中最好的，做出與眾不同的流行音樂，于是就有了《LittleBit…》。

1994年4月5日，上杉最欣賞的樂隊(duì)Nirvana主唱Kurt自殺，這使得逐漸成熟的上杉重新審視自己的音樂觀，并決定對(duì)WANDS一貫走的POPROCK路線進(jìn)行改變。于是，Wands最后一首流行音樂作品《世界が終るまでは…》（直到世界盡頭）發(fā)行（事實(shí)上這首歌的曲風(fēng)已經(jīng)有些偏向HardRock了），這首歌在中國的影響力就不用我多說了，作為《灌籃高手》最經(jīng)典的片尾曲，大多數(shù)中國的歌迷都是因?yàn)檫@首歌才喜歡上Wands的�！妒澜绀�終るまでは…》雖然依然屬于流行音樂，卻截然不同一般的流行音樂，不管在哪里，不管在什么時(shí)候，不管有怎樣的心情，每次聽到它，都會(huì)引起許多人的共鳴。也許整首歌的基調(diào)并不積極，但卻能讓人感到一種無法抗拒的榮耀，就像三井那雙眼里的榮耀，就像上杉對(duì)于搖滾精神的榮耀。

1994年6月，Wands開了第一場(chǎng)大型演唱會(huì)“LIVE-JUNK#1——KEEPMYROCKu2019NROAD”，演唱會(huì)門票在開售數(shù)小時(shí)內(nèi)便已搶售一空。這場(chǎng)演唱會(huì)帶給他的影響非常大，同時(shí)，上杉認(rèn)為差不多到了將自己歌曲的曲風(fēng)轉(zhuǎn)為Grunge，并開始做自己理想中的音樂了的時(shí)機(jī)了。事實(shí)上，也正是在這時(shí)候，上杉的音樂開始進(jìn)入了成熟期。

1995年2月13日，上杉轉(zhuǎn)型后的第一張單曲《SecretNight~Itu2019sMyTreat~》發(fā)售，風(fēng)格有了明顯的轉(zhuǎn)變，充斥著喧囂的電吉他和聲嘶力竭的吼叫——純正的Grunge風(fēng)格。但是歌迷的反應(yīng)卻是“不喜歡”、“轉(zhuǎn)變太大了”……在前一張單曲《世界か終るまては…》大賣120萬張之后，新單曲的銷量竟然慘跌至了原來的十分之一。作為一支高銷量的人氣樂隊(duì)，這樣的失敗是絕不允許的，但是上杉卻仍然堅(jiān)持自己的音樂理念，堅(jiān)決不走回頭路。此后的《PIECEOFMYSOUL》、《SameSide》、《WorstCrime~Aboutarockstarwhowasaswindler~》這些作品，我認(rèn)為一部比一部好，但銷量卻一部不如一部。正因?yàn)槿绱�，Being公司高層開始對(duì)Wands的發(fā)展進(jìn)行干涉，于是，高傲的上杉和共同的音樂伙伴柴崎在1996年毅然宣布退出WANDS，并辭掉了Being這一實(shí)力雄厚的唱片公司，放棄了如日中天的人氣，自組樂隊(duì)ai.ni.co，更徹底的貫徹了自己想走的Grunge路線。

Wands后來的作品中，《SecretNight~Itu2019sMyTreat~》和《PIECEOFMYSOUL》感覺是上杉在抒發(fā)自己內(nèi)心的矛盾，其中專輯《PIECEOFMYSOUL》我個(gè)人認(rèn)為是WANDS史上最完美的作品，它在WANDS創(chuàng)作力日趨成熟同時(shí)擺脫了過去浮躁的流行性的束縛，以成熟穩(wěn)重的搖滾風(fēng)格充分展示了這個(gè)實(shí)力搖滾樂隊(duì)的內(nèi)涵魅力。然而，這卻是Wands最受爭議的一張專輯，在歌迷中反響并不是很好，很多人認(rèn)為這已經(jīng)不是原來的WANDS了。之后的《SameSide》是上杉對(duì)這個(gè)黑暗社會(huì)的批判，而《WorstCrime~Aboutarockstarwhowasaswindler~》則是上杉對(duì)他自己的一次深刻反省，講述了他要努力追求自己的夢(mèng)想，卻不得不浪費(fèi)光陰，違心做著自己不喜歡的事情（估計(jì)是在Being對(duì)Wands橫加干涉之后上杉才有了這種想法的）。在這次反省之后，上杉便退出了Wands，擺脫了Being對(duì)他的束縛，并與共同的音樂伙伴柴崎組建了新樂隊(duì)al.ni.co�？梢哉f，從這時(shí)開始，上杉已經(jīng)真正的成熟了。

1998年3月21日，al.ni.co出道。al.ni.co時(shí)期的上杉，一直在做著他所喜歡的音樂。然而悲哀的是除了《TOY$!》這張單曲的銷量稍微好一點(diǎn)之外，后來的2張單曲和1張專輯簡直可以說是乞丐銷量。事實(shí)上我覺得后來的《晴れた終わり》和《カナリア》跟《TOY$!》比要好許多，專輯《セイレン》更是一張令人無比震撼作品。但《TOY$!》的銷量居然比《晴れた終わり》和《カナリア》要高一倍，大概是很多人先是抱著支持上杉的態(tài)度買來第一張單曲之后發(fā)現(xiàn)不是自己喜歡的類型時(shí)，就不再買al.ni.co的碟了。另一方面，由于上杉和柴崎在音樂理念上的想法出現(xiàn)了分歧，導(dǎo)致了al.ni.co的解散。關(guān)于al.ni.co的解散，我認(rèn)為有兩種可能性：其一上杉想擺脫柴崎獨(dú)自做音樂；其二是柴崎認(rèn)為自己離開上杉可能會(huì)發(fā)展得更好，于是退出了al.ni.co。我認(rèn)為第二種假設(shè)的可能性要大一些，因?yàn)閍l.ni.co時(shí)期柴崎只為《Prayer》一首歌作過曲，其他歌曲的作詞作曲全是上杉。

al.ni.co解散后，上杉在很長一段時(shí)間里都沒有任何消息。

2004年11月3日，在樂壇上銷聲匿跡了有5年之久的上杉升發(fā)布新專輯《L.O.G》，正式以“上杉升”的名義重新出道�！禠.O.G》是一部受NIRVANA音樂影響頗深的作品，再加上正好是在Kurt去世第十年發(fā)表，很多歌感覺都是用來紀(jì)念Kurt的。第二年8月3日，上杉又與原X-Japan吉他手Pata合作，推出單曲《飛んで散れ》，此后，又在6個(gè)月內(nèi)以很快的速度先后發(fā)行單曲《PooPeePeople》和專輯《BlackoutInTheGalaxy》。我感覺，上杉現(xiàn)在的音樂要比以前成熟多了，歌詞也更有深度了。像《PooPeePeople》就是無情的批判了這個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，非常具有諷刺意味；而《飛んで散れ》則是上杉以他自身之中最令人懼怕的那一部分為原形寫成的歌。

關(guān)于《飛んで散れ》，上杉說：“瘡痂是沒有神經(jīng)的，但與普通肌膚相較之下，也是會(huì)感受到疼痛的。亂撓那個(gè)瘡痂，疼痛感就會(huì)反復(fù)不斷的出現(xiàn)，傷口便會(huì)逐漸擴(kuò)大并持續(xù)下去。這樣一來傷口漸漸變大同時(shí)也被掩蓋掉，只留下在不知不覺中已不知疼痛為何物的自己。也正因此，不能再次將傷痛掩蓋，有將其暴露于外的必要性。訂綴上這樣的想法后，就有了現(xiàn)在的《飛んで散れ》”。在傷口完全愈合之前，會(huì)結(jié)上一層類似疤痕的東西，也就是瘡痂，有時(shí)會(huì)有輕微的癢感，便會(huì)用手不停的去抓撓，這樣就會(huì)因抓破傷口而感到疼痛，然后瘡痂再慢慢的愈合，形成新的瘡痂。這樣的動(dòng)作不斷的重復(fù)，于是，隨著傷口的擴(kuò)大瘡痂就越積越厚，在不斷重復(fù)的過程中，自己對(duì)于抓破傷口的疼痛也日漸習(xí)慣和麻木。與其讓自己不斷被動(dòng)地接受這個(gè)瘡痂，而對(duì)疼痛日趨麻木，倒不如自己主動(dòng)地掀掉瘡痂，讓它完全暴露在自己的眼前來的更徹底些，雖然，會(huì)很痛但卻能真實(shí)的感受到它的存在，這大概就是上杉所說的“用光來溶解瘡痂”的意思吧。上杉在al.ni.co時(shí)期的一次報(bào)告會(huì)上說過，al.ni.co的音樂是要表現(xiàn)自己內(nèi)心葛藤，或許和《飛んで散れ》中提到的瘡痂有類似之處。

我覺得，真正的搖滾人應(yīng)該是為了搖滾而不顧一切的，這一點(diǎn)，Kurt和上杉都已接近。其實(shí)，上杉和Kurt有著許多相似的地方，但上杉要比Kurt稍微理智一些。我一直感覺，他們都是不屬于這個(gè)世界，于是，Kurt選擇了自殺，而理智的上杉不會(huì)這么做，他選擇了遠(yuǎn)離這個(gè)社會(huì)中一切虛偽的事物，在自己的世界中活著，干自己喜歡的事，做自己喜歡的音樂。所以說，雖然上杉依然生活在這個(gè)世界中，但是，他實(shí)際上卻是另一個(gè)世界的人，他不需要像Yoshiki那樣為了改變命運(yùn)而不停地做一些自己不喜歡的事情，也不需要像Hide那樣順著命運(yùn)活著，他，活出了生命的原色。

現(xiàn)在的上杉，已經(jīng)真正到了一種“淡泊名利”的境界。實(shí)際上滿足是抵制傷害的良藥，也就是古人所說的“知足者常樂”，知足者不是不求進(jìn)取，而是在衣食無憂之后，淡泊名利，追求一種精神上的超脫于愉悅。歷史上許多文人，如袁枚，看開了名利場(chǎng)上的爭奪，年僅四十歲便歸隱山林，潛心創(chuàng)作。而有些人為了名利、為了金錢斤斤計(jì)較，多了還想再多，總感到不滿意，無限度的攀比，于是，總有失落感。被名利及金錢的欲望折磨得雙眼通紅、頭腦發(fā)昏、筋疲力盡、煩惱叢生，豈有幸福和歡樂可言？也許上杉看上去總是孤單一人，但他確是幸福的，這是一種超脫世俗的幸福。

上杉曾經(jīng)說過：“并不認(rèn)為繼續(xù)就是全部。因?yàn)樵倮^續(xù)下去的話，也有可能毀掉很多�！边@大概也就是上杉當(dāng)初毅然宣布退出Wands的原因吧。“無論如何（絕對(duì)地）也不能在WANDS中把音樂繼續(xù)下去了嗎？”在雜志里面對(duì)這樣的提問，上杉回答：“要說是“絕對(duì)”的話，也有不能回答得很“絕對(duì)”的地方”。也許，上杉一直有一種想法，如果繼續(xù)留在Wands里的話，就還會(huì)像以前那樣違心地做著一些自己不喜歡的音樂，這顯然不是他所期望的。繼續(xù)Wands的音樂，就會(huì)毀滅上杉的夢(mèng)想，于是，在這種情況下，他選擇了退出，這不是所有人都能做到的。試想，那些只知道名利的中國流行歌手們，會(huì)為了自己的夢(mèng)想而放棄自己如日中天的人氣嗎？顯然不會(huì)。

舞臺(tái)上的上杉，雖然不像Toshi那樣有著驚人的爆發(fā)力、高水準(zhǔn)的演唱、強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)意識(shí)、巨大的感染力，一邊平衡狂暴的鼓飛揚(yáng)的吉他堅(jiān)韌沉穩(wěn)或是跳脫不拘的貝司，一邊近乎完美地控制場(chǎng)上節(jié)奏與氣氛，但是，他的歌曲卻可以從靈魂深處默默地感動(dòng)著每個(gè)聽眾。

上杉升，已不僅是一位音樂家，更是一位哲學(xué)家。在他的身上，有一種無法抗拒的榮耀，那種上杉對(duì)于搖滾精神的榮耀。而且，上杉是我所見到的為數(shù)不多的出道十幾年還擁有極大的潛力并一直在進(jìn)步的歌手，很多歌手都只是在一開始有著很強(qiáng)的實(shí)力，后來的作品就開始退步了（事實(shí)上就算是X-Japan后期的作品也不如從前了），而上杉則不同，從《Wands》到今天的《BlackoutInTheGalaxy》，每一張專輯跟上一張相比都有著很大的突破。

“人不知何時(shí)也不知會(huì)以何種形態(tài)結(jié)束自己的人生，但絕對(duì)有非此時(shí)不能完成的事存在。我不想有那種過后才追悔莫及的人生。”

“我為自己的音樂而感到驕傲。如果聽者能夠舍棄浮華帶著這份驕傲來聆聽，我將感到無上榮幸。”

“并不認(rèn)為繼續(xù)就是全部。因?yàn)樵倮^續(xù)下去的話，也有可能毀掉很多�！�

“音樂人，本來，是應(yīng)該創(chuàng)造時(shí)代的�！�

“不想成為第一，而是想成為唯一�！�

這就是上杉高傲而又充滿個(gè)性的話語，句句鏗鏘有力。真正的搖滾之子就應(yīng)該是這樣的吧！我堅(jiān)信，上杉升這個(gè)偉大的音樂家永遠(yuǎn)都不會(huì)被人們所遺忘！

初中時(shí)代看過從朋友那兒借來的GunsNRoses的錄影帶后便下定決心向音樂道路發(fā)展。曾自己組織過樂隊(duì)，在街市的演奏廳Live活動(dòng)中積累了不少經(jīng)驗(yàn)�？梢源_鑿考證的樂隊(duì)名為“EXPLODE”。

19歲左右時(shí)在其就讀的音樂學(xué)校被發(fā)掘，1994年12月4日作為WANDS的成員正式出道。在隊(duì)期間承擔(dān)了所有作品的作詞，將一種基于自己人生體味的富含人情味的歌詞，配合獨(dú)具魅力的嗓音，作為一位卓越的音樂人在樂壇上崛起。其后，藉由Kurt（NIRVANA）的自殺事件為契機(jī)，重新審視了自己的音樂姿態(tài)�！�于是，1996年6月30日，以音樂性不同為理由退出了WANDS。

在個(gè)人活動(dòng)中，與WANDS時(shí)代同期退出的柴崎相互吸引，于1997年11月23日結(jié)成al.ni.co。98年3月21日，以一曲《TOY$!》再出道。之后發(fā)行的大碟《海魔女》（Siren）可稱為是圓其少年時(shí)代夢(mèng)想的搖滾大碟。

2001年8月，al.ni.co解散。9月1日，上杉的官方網(wǎng)站wesugi.net開設(shè)。后來經(jīng)歷一系列的累積與發(fā)展，成為了知名的個(gè)人網(wǎng)站！