成長(zhǎng)經(jīng)歷
然而夏樹(shù)靜子于1969年再以《天使消失去》參選 江戶川亂步賞，雖只獲次席但也被正式出版(這部作品也同時(shí)入選了第二十四屆 日本推理作家協(xié)會(huì)賞候補(bǔ))，從此便成為了"主婦作 家"，作品風(fēng)格多以寫(xiě)實(shí)、動(dòng)人為主，1973年更以《蒸發(fā)》第二十六屆日本推理作家協(xié)會(huì)賞，而《第三之女》也于1989年獲得了冒險(xiǎn)小說(shuō)大獎(jiǎng),
因病逝世
2016年3月19日凌晨3時(shí)10分因心力衰竭于福岡市去世，享年77歲。
個(gè)人作品
1970年代
天使が消えていく 講談社1970 文庫(kù)、光文社文庫(kù)
見(jiàn)知らぬわが子 講談社1971 文庫(kù)、光文社文庫(kù) 蒸発-ある愛(ài)の終わり 光文社 1972 角川文庫(kù)、光文社文庫(kù)、雙葉文庫(kù)
ガラスの絆 実業(yè)之 日本社 1973 講談社文庫(kù)、角川文庫(kù)
喪失-ある殺意のゆくえ 光文社 1973 文春文庫(kù)、光文社文庫(kù)
砂の殺意 読売新聞社 1974 角川文庫(kù)、講談社文庫(kù)
駐溫寐?講談社1975 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
誤認(rèn)逮捕 講談社1975 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
死刑臺(tái)のロープウェイ 文藝春秋1975 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
目撃-ある愛(ài)のはじまり 光文社 1975 角川文庫(kù)、光文社文庫(kù)
夏樹(shù)靜子自選杰作短篇集 読売新聞社 1976
霧氷 光文社 (カッパ?ノベルス) 1976 文春文庫(kù)、光文社文庫(kù)
アリバイの彼方に 文藝春秋1976 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
二人の夫をもつ女 講談社1976 文庫(kù)
遠(yuǎn)い約束 文藝春秋1977.11 文庫(kù)
ベッドの中の他人 講談社1977.9 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
アリバイのない女 集英社 1977.5 文庫(kù)
影の鎖 集英社文庫(kù))1977 角川文庫(kù)、文春文庫(kù)
77便に何が起きたか 光文社 (カッパ?ノベルス) 角川文庫(kù)、光文社文庫(kù)
光る崖 光文社 1977 角川文庫(kù)、光文社文庫(kù)
星の證言-弁護(hù)士朝吹里矢子 徳間書(shū)店 1977 集英社文庫(kù)、角川文庫(kù)、徳間文庫(kù)
第三の女 集英社 1978.4 文庫(kù)、角川文庫(kù)
蒼ざめた告発 1978.6 (集英社文庫(kù)) 角川文庫(kù)
重婚 講談社1978.6 文庫(kù)、徳間文庫(kù) 閨閥 文藝春秋1978.9 文庫(kù)
あしたの貌 実業(yè)之日本社 1979.3 講談社文庫(kù)、徳間文庫(kù)
遙かな坂 毎日新聞社 1979.4 角川文庫(kù)、文春文庫(kù)
1980年代
風(fēng)の扉 文藝春秋1980.3 文庫(kù)、角川文庫(kù)
密室航路 光文社 (カッパ?ノベルス) 1980 のち文庫(kù)、角川文庫(kù)
夜の演出 読売新聞社 1980.7 (昭和世代女流短編集)
暗い循環(huán) 文藝春秋1980.8 文庫(kù)、角川文庫(kù)
遠(yuǎn)ざかる影 講談社1980.12 文庫(kù)
雪の別離 角川書(shū)店 1981.2 文庫(kù)、集英社文庫(kù)
花の證言-弁護(hù)士朝吹里矢子 徳間ノベルス 1981.2 集英社文庫(kù)、角川文庫(kù)、徳間文庫(kù)
家路の果て 講談社1981.10 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
Wの悲劇光文社 1982 角川文庫(kù)、光文社文庫(kù)
夏樹(shù)靜子作品集全10巻 講談社1982
ビッグアップルは眠らない 講談社1982.1 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
碧の墓碑銘 文藝春秋1982.3 文庫(kù)
ひとすじの闇に 集英社 1982.6 文庫(kù)、文春文庫(kù)
殺意 角川ノベルズ 1983.5 文庫(kù)、集英社文庫(kù)
訃報(bào)は午後二時(shí)に屆く 文藝春秋1983.11 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
紅い陽(yáng)炎 新潮社1983.5 文庫(kù)
國(guó)境の女 講談社ノベルス 1983.7 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
妻たちの反亂 夫は、この現(xiàn)実を知らない 光文社 1984 文庫(kù) 秘められた心中 文藝春秋1984.6 文庫(kù)
女の銃 講談社1984.4 文庫(kù)
最後に愛(ài)を見(jiàn)たのは 講談社1984.10 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
旅人たちの迷路 角川ノベルズ 1984.11 文庫(kù)、文春文庫(kù)、光文社文庫(kù)
螺旋階段をおりる男 女検事霞夕子 新潮社1985 文庫(kù)、中公文庫(kù)
Mの悲劇 光文社 (カッパ?ノベルス) 文庫(kù)、角川文庫(kù)
ドーム 終末への序曲 角川書(shū)店 1986 文庫(kù) u203b 1988年にシステムサコムによってゲーム化される。 DOME參照。
わが郷愁のマリアンヌ 角川書(shū)店 1986.3 文庫(kù)、文春文庫(kù)
孤獨(dú)のフェアウェイ 朝日新聞社1987.2 文春文庫(kù)
霧の證言 弁護(hù)士朝吹里矢子 光文社 (カッパ?ノベルス) 1987 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
懇切な遺書(shū) 集英社 1987.5 文庫(kù)
駅に佇つ人 講談社1987.9 文庫(kù)
死の谷から來(lái)た女 文藝春秋1987.11 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
湖?毒?夢(mèng)（短編集） 新潮社1988 文庫(kù)、雙葉文庫(kù)
云から贈(zèng)る死 角川ノベルズ 1988.4 文庫(kù)、集英社文庫(kù)
そして誰(shuí)かいなくなった 講談社1988.10 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
東京駅で消えた 中央公論社 1989.5 文庫(kù)、新潮文庫(kù)
Cの悲劇 光文社 (カッパ?ノベルス) 文庫(kù)、角川文庫(kù)
秘めた絆 角川文庫(kù)、1989 光文社文庫(kù)
ペルソナ?ノン?グラータ 文藝春秋1989 文庫(kù)
1990年代
ダイアモンドヘッドの虹 文藝春秋1990.9 文庫(kù)
死なれては困る（短編集） 新潮社、1991 のち文庫(kù)、徳間文庫(kù)
霧の向こう側(cè) 新潮社1992 のち文庫(kù)
白愁のとき 角川書(shū)店 1992 のち文庫(kù)、新潮文庫(kù)
女優(yōu)X伊沢蘭奢の生涯 文藝春秋1993 文庫(kù)
獨(dú)り旅の記憶 1994.6 (光文社文庫(kù))
一瞬の魔 文藝春秋1994.9 文庫(kù)
人を呑むホテル 1994.9 (光文社文庫(kù))
デュアル?ライフ 二重生活 毎日新聞社 1994.11 新潮文庫(kù)
クロイツェル?ソナタ 講談社1995.4 文庫(kù)
妻たちの 変身1995.10 (光文社文庫(kù))
仱貲Wれた女 雙葉社1995.10 文庫(kù)、新潮文庫(kù)
椅子がこわい 私の腰痛 放浪記 文藝春秋1997 文庫(kù)、新潮文庫(kù)
βの悲劇五十嵐均共作 角川書(shū)店 1996 文庫(kù)
花を舍てる女 新潮社1997.7 文庫(kù)、文春文庫(kù)
時(shí)が證す 潮出版社 1997.11 「幸福な罠」知恵の森文庫(kù)
最後の藁 文藝春秋1998.6 文庫(kù)
茉莉子 中央公論新社 1999 文庫(kù)
妻たちの欲望 光文社 1999.7
2000年代
贈(zèng)る證言弁護(hù)士?朝吹里矢子 講談社2000.6 文庫(kù)、徳間文庫(kù)
検事霞夕子夜更けの祝電 新潮社2000.9 文庫(kù)
量刑 光文社 2001.6 文庫(kù)
幻の男 2002.7 (文春文庫(kù))
モラルの罠 文藝春秋2003.2 文庫(kù)
往ったり來(lái)たり 文藝春秋2003.4 光文社文庫(kù)
心療內(nèi)科を訪ねて 心が痛み、心が治す 新潮社2003.8 文庫(kù)
検事霞夕子風(fēng)極の岬 新潮社2004.4 文庫(kù)
見(jiàn)えない貌 光文社 2006.7 のち文庫(kù)
四文字の殺意 文藝春秋2007.2 のち文庫(kù)
てのひらのメモ 文藝春秋2009.5
裁判百年史ものがたり 文藝春秋2010.3
翻訳
アガサ 愛(ài)の失蹤事件 （キャサリン?タイナン） サンリオ 1979.9 文春文庫(kù)
わが子が個(gè)人作品
えた （シャーロット?ポール） 光文社 (カッパ?ノベルス) 文庫(kù)
影視翻拍作品
電視劇
日本テレビ『火曜サスペンス劇場(chǎng)』女検事?霞夕子主演 :桃井かおり制作 : 日本テレビ ほか
新?女検事 霞夕子主演 :鷲尾いさ子?床嶋佳子制作 : 日本テレビ、ユニオン映畫(huà)
『火曜ドラマゴールド』検事 霞夕子主演 :真矢みき制作 : 日本テレビ、ユニオン映畫(huà)
TBS『月曜ミステリー劇場(chǎng)』弁護(hù)士 朝吹里矢子主演 :南果歩制作 : TBS、TSP
『月曜ゴールデン』見(jiàn)えない貌 イソベン?里村タマミの事件簿主演 :沢口靖子制作 : TBS、東阪企畫(huà)
フジテレビ『金曜プレステージ』弁護(hù)士 朝吹里矢子主演 :真矢みき制作 : フジテレビ、TSP
検事 霞夕子主演 :沢口靖子制作 : フジテレビ、ユニオン映畫(huà)
テレビ朝日『土曜ワイド劇場(chǎng)』女弁護(hù)士 朝吹里矢子主演 : 十朱幸代制作 : テレビ朝日、東映
新?女弁護(hù)士 朝吹里矢子主演 : 財(cái)前直見(jiàn)制作 : テレビ朝日、東映
テレビ?xùn)|京『水曜女と愛(ài)とミステリー』 目撃～ある愛(ài)の始まり～ 主演 : 沢口靖子 制作 : テレビ 東京、BSジャパン、 東寶株式會(huì)社
最後に愛(ài)を見(jiàn)たのは 主演 : 田中好子制作 : テレビ?xùn)|京、BSジャパン、東京映畫(huà)新社
斷崖（原作は「見(jiàn)知らぬわが子」収載「斷崖からの聲」） 主演 : 水野真紀(jì)制作 : テレビ?xùn)|京、BSジャパン、 東寶 東寶株式會(huì)社
死刑臺(tái)のロープウェイ 主演 :東ちづる制作 : テレビ?xùn)|京、BSジャパン、オセロット
電影
『花を舍てる女』 2008年（USEN?ことのは出版）
作品簡(jiǎn)介
她的代表作有《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現(xiàn)場(chǎng)證明》、《案件的假象》、《蒸發(fā)》、《跑道燈》等。她的文風(fēng)細(xì)膩深沉，以《蒸發(fā)》獲 日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)�！蹲≌瘎 穼�(xiě)一個(gè)大家庭中發(fā)生的慘案，人物眾多，她卻敘述有序，塑造人物栩栩如生，寫(xiě)人的心理活動(dòng)維妙維肖。如《案件的假象》寫(xiě)一家公司經(jīng)理帶谷為了美女梓，設(shè)法打擊梓的男友志島；梓被迫委身于帶谷，帶谷的妻子攝子則用50萬(wàn)日元收買(mǎi)志島，要他殺死梓。于是，一場(chǎng)兇殺案發(fā)生了，一個(gè)女人被殺，可是到底兇手是誰(shuí)？她的描寫(xiě)使案件變得更顯撲朔迷離。另一篇《罪犯的現(xiàn)場(chǎng)證明》則寫(xiě)悠子有一天回娘家，父親突然被打死， 繼母則失聲痛哭。經(jīng)偵察，發(fā)現(xiàn) 繼母美保子為了奪取財(cái)產(chǎn)，勾結(jié)以前的情人殺死了悠子之父。這幾部小說(shuō)都可見(jiàn)夏樹(shù)靜子擅長(zhǎng)楊寫(xiě)女人心態(tài)，無(wú)論是無(wú)辜者立夏子，還是作案者美保子，她們的心理活動(dòng)讀來(lái)如聞其聲，如見(jiàn)其人。這種筆調(diào)非男性作家所能表達(dá)。
作品分析
夏樹(shù)靜子在作品中，充分發(fā)揮了女作家的長(zhǎng)處，以纖細(xì)的文風(fēng)，對(duì)婦女的心理刻劃得惟妙惟肖，十分傳神。她曾這樣表示： “我既沒(méi)有早戀的體驗(yàn)，婚后又沒(méi)有參加過(guò)工作，后來(lái)走上專業(yè)作家的道路。因此我特別注重采訪以獲得材料�！毕臉�(shù)靜子為了創(chuàng)作，往往要對(duì)小說(shuō)的 原型進(jìn)行深人的采訪，并在此基礎(chǔ)上插入 懸念與推理，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要反復(fù)推敲，做到無(wú)懈可擊，才算是完稿。正因如此，讀她的小說(shuō)，仿佛感到自己正處身于 謀殺現(xiàn)場(chǎng)�！妒й櫋芬黄幸院桨嘣O(shè)置的 懸念來(lái)構(gòu)思謀篇，其精確的描述今精通此行的專家也自嘆弗如。
作為一個(gè)社會(huì)派推理小說(shuō)家，夏樹(shù)靜子以嚴(yán)肅認(rèn)真的采訪態(tài)度為人所欽佩，但她在家庭中又是一個(gè)好母親， 好妻子。她在一篇文章中說(shuō)：“我常常在寫(xiě)作時(shí)想到孩子與丈夫的健康，想到晚飯的菜譜。”她把自己熱愛(ài)生活的氣息貫注到作品中去，并通過(guò)社會(huì)采訪，使作品擴(kuò)大了觸及面，加強(qiáng)了作品的深度與力度，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
我們不妨來(lái)比較一下夏樹(shù)靜子的幾篇代表作。
《失蹤》寫(xiě)新世紀(jì)航空公司從 東京飛往 札幌的585航班飛機(jī)上，一個(gè)紅發(fā)藍(lán)衣的婦女突然 神秘失蹤。她叫美那子，是銀行職員朝岡的妻子。據(jù)朝岡說(shuō)，美那子失蹤前與一個(gè)叫冬木悟郎的男子關(guān)系密切。與此同時(shí)，另一個(gè)叫丹野靖久的男子也突然失蹤，兩個(gè)人的失蹤有什么內(nèi)在的聯(lián)系呢？冬木悟郎開(kāi)始追查。在 福岡，冬木悟郎找到了丹野靖久的死尸，兇手可能是丹野工業(yè)公司的常務(wù)董事倉(cāng)橋滿男。冬木悟郎又從航空小姐敏 江口中獲悉，美那子并未死，美那子到底在哪里呢？作品留下許多謎讓人猜測(cè)。
《案件的假象》寫(xiě)某公司經(jīng)理帶谷為了美女梓，設(shè)法打擊梓的男友志島，梓被迫委身于帶谷。帶谷的妻子攝子則用50萬(wàn)日元收買(mǎi)了志島，要他殺死梓。于是，一場(chǎng)兇殺案爆發(fā)了，一個(gè)女人被殺，到底 誰(shuí)是真兇，案件變得撲朔迷離。
《罪犯的現(xiàn)場(chǎng)證明》寫(xiě)悠子這天回娘家，半夜里她的父親突然被人打死， 繼母失聲痛哭。兇手是誰(shuí)？令人猜測(cè)。經(jīng)調(diào)查，才知道 繼母美保子嫁給悠子父親純粹是為了謀取財(cái)產(chǎn)，她暗中勾結(jié)過(guò)去的情人來(lái)作案，并把悠子約來(lái)，好作人證。
《黑白旅程》寫(xiě)朝啟銅業(yè)株式會(huì)社社長(zhǎng)朝永敬三與情人立夏子暗中相戀已久，朝永敬三怕私情暴露，約立夏子一起去殉情自殺。立夏子天真單純，居然同意了。他們服了大量安眠藥，但立夏子未死，醒來(lái)后，發(fā)現(xiàn)此事玄妙。她 逃離現(xiàn)場(chǎng)后，就進(jìn)行私下 調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一起離奇的變性案。原來(lái)朝永敬三的妻子雪乃，是一個(gè)男人。
《住宅悲劇》寫(xiě) 橫濱銀河汽車(chē)旅館發(fā)生大火，火滅后發(fā)現(xiàn)一具 女尸�；馂�(zāi)原因是一個(gè)旅客的煙頭引起的。三天后，一個(gè)叫廣輔的男人來(lái)認(rèn)尸，認(rèn)定死者是他的妻子。廣輔的妻為何去旅館，廣輔一問(wèn)三不知。此后，在 路口又發(fā)現(xiàn)一具男尸，被害者是住房開(kāi)發(fā)科的科長(zhǎng)。刑警小林通過(guò)調(diào)查，了解到住房給人們帶來(lái)的悲劇，那個(gè)廣輔正是肇事者。在法庭他承認(rèn)了自己因?yàn)榉孔哟笮�，與妻子去旅館快樂(lè)一下，不料發(fā)生了火災(zāi)，妻子逃離不及被燒死。他因?yàn)樾哂谡f(shuō)出此事，當(dāng)時(shí)說(shuō)了假話。
《跑道燈》寫(xiě)志保子從男友家中出來(lái)，遇到了過(guò)去的戀人碧川。碧川當(dāng)時(shí)十分驚慌，他告訴志保子，自己與志保子分手后，娶了富家女一江為妻，但一江是個(gè)兇悍的女人，他很后悔沒(méi)有娶 志保子為妻。剛才他殺了一江，并已經(jīng)作了周密的策劃，立刻乘飛機(jī)去外地，可以說(shuō)沒(méi)有作案的時(shí)間。志保子對(duì)碧》I；的敘述，開(kāi)始信以為真，后來(lái)發(fā)現(xiàn)他的領(lǐng)帶夾上有妻妹二美的名字縮寫(xiě)，于是明白碧川那番話是花言巧語(yǔ)，他殺死一江是為了謀取大筆財(cái)產(chǎn)，然后與二美結(jié)婚。志保子感到在機(jī)場(chǎng)不便告發(fā)他，但她又不想讓兇手逃脫，于是用假名買(mǎi)了飛機(jī)票，并把一只小鬧鐘放在行李箱內(nèi)，結(jié)果因?yàn)檫@只小箱子無(wú)人認(rèn)領(lǐng)，航班延遲起飛兩小時(shí)，志保子 神不知鬼不覺(jué)地報(bào)了案，讓碧川不在現(xiàn)場(chǎng)的證明落空了。
夏樹(shù)靜子是個(gè)擅長(zhǎng)編織 懸念的高手。她每一篇作品的開(kāi)卷，就是離奇案卷的打開(kāi)。在故事發(fā)展的過(guò)程中，枝節(jié)蔓生， 懸念迭起，把讀者一次次引入 岔路。寫(xiě)女人對(duì)愛(ài)情的欲望，也真實(shí)感人，生動(dòng)的文筆洋溢著詩(shī)情畫(huà)意。至于交代細(xì)致和敘述流暢， 也是 日本推理小說(shuō)界所公認(rèn)的。但夏樹(shù)靜子最可貴的是，她堅(jiān)持實(shí)地采訪，搜集素材，通過(guò) 推理小說(shuō)這種形式，來(lái)反映 日本社會(huì)的底層生活，揭示社會(huì)的重大主題。在這方面，夏樹(shù)靜子比起 仁木悅子等人取得了更加可喜的成績(jī)。
成長(zhǎng)經(jīng)歷
然而夏樹(shù)靜子于1969年再以《天使消失去》參選 江戶川亂步賞，雖只獲次席但也被正式出版(這部作品也同時(shí)入選了第二十四屆 日本推理作家協(xié)會(huì)賞候補(bǔ))，從此便成為了"主婦作 夏樹(shù)靜子家"，寫(xiě)作風(fēng)格以寫(xiě)實(shí)、動(dòng)人為主，1973年以作品《蒸發(fā)》第二十六屆 日本推理作家協(xié)會(huì)賞，作品《第三之女》也于1989年獲得了冒險(xiǎn)小說(shuō)大賞。
《 W的悲劇》
《“試刀傷”的背后》
《云間賜來(lái)死亡》 夏樹(shù)靜子作品《伊吹山莊疑案》
《變性者的隱私》
《 同班同學(xué)》
《處心積慮的意外事件》
《托運(yùn)來(lái)的女尸》
《執(zhí)著的戀情》
《斷崖上的情人》
《 無(wú)可替代的愛(ài)》
《無(wú)形的圈套》
《無(wú)形的情絲》
《 來(lái)自懸崖的呼叫》
《來(lái)自死亡谷的女人》
《潛在心靈深處的殺意》
《白色殉教者》 夏樹(shù)靜子作品《 目擊》
《砂之殺意》
《稚子證言》
《腳板下》
《胸罩里的證言》
《 致命的三分鐘》
《 蒸發(fā)》
《 跑道燈》
《 通向絞刑架的電纜車(chē)》
《住宅悲劇》
《罪犯的現(xiàn)場(chǎng)證明》
《案件的假象》
《交錯(cuò)死》 夏樹(shù)靜子作品《天使消失去》
《第三之女》
《奉獻(xiàn)的女人》
夏樹(shù)靜子為 日本七○年代的代表性推理女作家。一九三八年出生于 日本 東京，本名為 五十嵐靜子，自小喜愛(ài)寫(xiě)作，中學(xué)三年級(jí)便與朋友創(chuàng)辦同人雜志，在高中二年級(jí)時(shí)便已翻閱過(guò)大半的外國(guó)推理經(jīng)典名作。受其兄長(zhǎng)（小說(shuō)家 五十嵐均）啟發(fā)與影響而對(duì) 推理小說(shuō)產(chǎn)生興趣，并畢業(yè)于 慶應(yīng)大學(xué)英文系。大學(xué)在學(xué)期間，以本名投稿的《交錯(cuò)死》入選為 江戶川亂步獎(jiǎng)后補(bǔ)，之后于 日本NHK電視臺(tái)擔(dān)任「只有我知道」推理劇的編劇工作。 大學(xué)畢業(yè)后，以筆名夏樹(shù)忍在 推理雜志《寶石》上發(fā)表短篇小說(shuō)〈玻璃的鎖〉（一九六○年）。
「出光」是以石油起家的 日本財(cái)閥，婚后的夏樹(shù)靜子因?yàn)閺姆蛐斩拿麨槌龉忪o子，并與丈夫居住于石油總公司所在地的 福岡。雖然當(dāng)時(shí)由于全力投入家庭主婦的身分而擱筆，然直到一九六九年敵不住對(duì)寫(xiě)作的熱情而重新提筆寫(xiě)作才再度復(fù)出，并以長(zhǎng)篇小說(shuō)《天使己消失》再度入選 江戶川亂步獎(jiǎng)候補(bǔ)，從此正式以筆名「夏樹(shù)靜子」展開(kāi)推理作家的生涯，有「主婦作家」之稱。
1969年，夏樹(shù)靜子撰寫(xiě)的第一本長(zhǎng)篇 推理小說(shuō)《天使已消失》描寫(xiě)母子之間的羈絆，因?yàn)楂@得提名，得以角逐第十五屆的 江戶川亂步獎(jiǎng)；僅管最后敗給森村誠(chéng)一《高層的死角》而居于佳作之位，但由于來(lái)年出版該作，因而正式走入推理作家之列。1973年，夏樹(shù)靜子所發(fā)表的《蒸發(fā)》與森村誠(chéng)一《腐蝕的構(gòu)造》共同獲得第二十六屆 日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，使得他們奠定自身于推理文壇的地位，從此成為第一線的推理作家。
夏樹(shù)靜子崛起于社會(huì)派興盛時(shí)期，和社會(huì)派一代宗師松元清張都名列于國(guó)外的推理作家百科詞典中， 在國(guó)外享有高知名度。同時(shí)期的作家還包括同為 日本推理的代表性女作家山村美紗。山村美紗向來(lái)將夏樹(shù)靜子視為強(qiáng)勁的對(duì)手，她的作品亦帶有淡淡的社會(huì)性，但仍以科學(xué)鑒識(shí)的本格風(fēng)味為重，而且作品中融入了女性的柔美及浪漫情懷，清新而華麗的風(fēng)格有點(diǎn)像是 推理小說(shuō)中的草莓蛋糕，是大眾都能接受的口味。而夏樹(shù)靜子的作品則從最平凡無(wú)奇的市井小民生活中，挖掘出人性及社會(huì)的黑暗面，帶有淡淡的感傷，有點(diǎn)像是不加糖的黑咖啡，剛?cè)肟跁r(shí)味道略淡、微苦，但卻具有香醇回甘的力道。
代表作包括：《天使己消失》、《蒸發(fā)》、《第三之女》、《W的悲劇》、《午夜二時(shí)的訃聞》。律師朝吹里矢子和檢察官霞夕子的短篇 女偵探系列經(jīng)常被拍攝成周二推理劇場(chǎng)兩小時(shí)的電視劇。
1978年《第三之女》于來(lái)年出版法文版，并榮獲法國(guó)冒險(xiǎn)小說(shuō)大獎(jiǎng)。1989年所發(fā)表的《第三之女》在譯成法文后，榮獲法國(guó)冒險(xiǎn)小說(shuō)大賞。細(xì)膩的心理描寫(xiě)、高超的小說(shuō)技巧、 詭計(jì)巧妙的故事，以及結(jié)局的意外性，令夏樹(shù)靜子躍升為第一線的實(shí)力派作家。此后，她也努力搜集具豐富社會(huì)性的題材，夏樹(shù)靜子致力于創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)本格派的 推理小說(shuō)，1983年所發(fā)表的《午后二時(shí)的訃聞》便是其中的杰作。
《W的悲劇》（1982）、《M的悲劇》（1985）、《C的悲劇》（1989）的悲劇三部曲，是夏樹(shù)靜子依循艾勒里．昆恩的名作《Y的悲劇》的命名模式所作。《W的悲劇》在拍攝為 電影時(shí)，一時(shí)蔚為話題，但電影內(nèi)容顯然經(jīng)過(guò)大幅改動(dòng)，與原作已大不相同。
夏樹(shù)靜子曾一度為腰痛為苦，還因此在1997年出版了《椅子很硬，我的腰痛流浪記》。喜愛(ài)下圍棋的她還因干眼癥的問(wèn)題，開(kāi)發(fā)了深綠色和淺綠色的圍棋。夏樹(shù)靜子杯綠色圍棋大會(huì)至今仍每年舉辦一次。
《天使己消失》雖然在 江戶川亂步獎(jiǎng)中敗給了森村誠(chéng)一的《高層的死角》，但故事的精彩度卻絲毫不遜色。先天性心臟病的社會(huì)議題， 母性與 殺機(jī)交錯(cuò)的世界，夏樹(shù)靜子以她身為母親的角度出發(fā)，特別能引起女性讀者的共鳴，是讀來(lái)相當(dāng)令人動(dòng)容的作品。
《蒸發(fā)》除了獲得 日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)之外，也曾被臺(tái)灣的《謎詭》雜志票選為六十本必讀的 日本推理小說(shuō)之一。在滿載乘客的噴射機(jī)上，一位女性突然消失，如此華麗的登場(chǎng)方式，令人眼睛為之一亮。書(shū)中同時(shí)置入了「移動(dòng)的密室」、「 時(shí)刻表」及「 不在場(chǎng)證明」等三項(xiàng) 詭計(jì)，也令人見(jiàn)識(shí)到作者勇于挑戰(zhàn)不同推理風(fēng)格的野心。
1988年發(fā)表的《有人不見(jiàn)了》則是向謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂致敬的作品。她模仿經(jīng)典作品《一個(gè)都不留》的模式，只是將場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到游艇上，并加入了作者自己的新意，即便是已讀過(guò)原作，早已洞悉書(shū)中 詭計(jì)的讀者也不會(huì)感到失望，可視為夏樹(shù)靜子經(jīng)典的本格作品。
另外，夏樹(shù)靜子于推理作家之列，除了女性的身分外，更難能可貴地參與世界性的推理座談會(huì)，并享譽(yù)國(guó)際。艾勒里．昆恩（佛列德瑞克．丹奈，F(xiàn)rederic Dannay）相當(dāng)賞識(shí)她，助其出版英譯本，彼此之間交情甚篤。
日本的 推理小說(shuō)原本區(qū)分成兩條路線，一為強(qiáng)調(diào)邏輯、解謎的本格派，另一則是側(cè)重妖異氣氛、注重變態(tài)心理、充斥鬼怪幻想的變格派。然而松元清張于五○年代末期至六○年代初期致力于書(shū)寫(xiě)，推出《點(diǎn)與線》、《眼之壁》、《砂之器》等膾炙人口之作，在 日本廣大的社會(huì)根基之下，揭示真實(shí)的犯罪根源和分析人性潛藏的犯罪動(dòng)機(jī)，其運(yùn)用日常可能發(fā)生的事件取代異常的犯罪行動(dòng)，減輕對(duì)于犯罪工具與 詭計(jì)的高度重視，突破以往由本格派與變格派統(tǒng)領(lǐng)的范疇，開(kāi)啟了社會(huì)派的先河，并意外地引發(fā)眾多讀者群熱烈的回響。
在以松元清張為首的社會(huì)派 推理小說(shuō)為主流的出版背景里面，夏樹(shù)靜子與森村誠(chéng)一迅速于文壇崛起，從他們的作品中清晰可見(jiàn)，于重視寫(xiě)實(shí)、貼合時(shí)代脈動(dòng)的本質(zhì)之外，亦融入解謎推敲的特色，達(dá)到謎團(tuán)技巧和現(xiàn)實(shí)性并行不悖的局面，稱為「新社會(huì)派」。
據(jù)說(shuō)夏樹(shù)靜子在寫(xiě)書(shū)之前總是經(jīng)過(guò)大量取材，為求培養(yǎng)臨場(chǎng)的真實(shí)感，時(shí)常前往實(shí)地進(jìn)行考察，是位面對(duì)創(chuàng)作，態(tài)度十分認(rèn)真嚴(yán)肅的作家。她進(jìn)入推理文壇之后，開(kāi)拓推理小說(shuō)的廣度與可能性，深入淺出地描述、凝視、碰觸和整體社會(huì)、日常生活相關(guān)的普遍性問(wèn)題，也由于創(chuàng)作能量極強(qiáng)，持續(xù)地寫(xiě)作而讓讀者們難以忘卻。
夏樹(shù)靜子的書(shū)寫(xiě)特質(zhì)
首先是針對(duì)社會(huì)內(nèi)部問(wèn)題的直視與省思。在塑造栩栩如生的人物個(gè)性和心理活動(dòng)之外，直攻隱藏于生命的沉重與情趣，亦挖掘生存的意義及價(jià)值，并且對(duì)于 日本衰頹的社會(huì)風(fēng)氣多有著墨，其中包含失蹤、壽險(xiǎn)、教育問(wèn)題、醫(yī)學(xué)等問(wèn)題，題材運(yùn)用與時(shí)代的推移相當(dāng)貼近，容易使讀者產(chǎn)生身歷其境之感。
其次，對(duì)于人類心理層次的細(xì)致刻劃。事件發(fā)生的主軸與機(jī)會(huì)，時(shí)常與人物之間的內(nèi)心情緒流動(dòng)、深層想法息息相關(guān)，而角色的一舉一動(dòng)自然也源自于不為人知的心靈層面；以普羅大眾為對(duì)象，生動(dòng)活潑、鞭辟入里地描寫(xiě)環(huán)繞家庭親情、朋友之情、男女情愛(ài)的人際關(guān)系，貼切地掌握錯(cuò)綜復(fù)雜的行事動(dòng)機(jī)。
再者，于社會(huì)派的外衣之下，包裹正統(tǒng)推理的寫(xiě)作模式。其作品架構(gòu)緊實(shí)、布局嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容絲絲入扣，即便著重于心理層面的解析，然而卻也能同時(shí)顧及懸疑性與 解謎性。有時(shí)挑戰(zhàn) 不在場(chǎng)證明的破解，有時(shí)以時(shí)刻表 詭計(jì)、死前留言當(dāng)成書(shū)寫(xiě)重點(diǎn)，成就大膽、創(chuàng)新的謎團(tuán)設(shè)計(jì)，令人耳目一新。
第四，無(wú)論創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)或短篇作品，皆能游刃有余、駕馭自如且剪裁得當(dāng)。突出的 人物性格、流暢的情節(jié)設(shè)計(jì)與曲折的小說(shuō)內(nèi)容，夏樹(shù)靜子一手撰寫(xiě)長(zhǎng)篇，一手書(shū)寫(xiě)短篇，前者高潮迭起、精彩自然，后者具備獨(dú)特的小品風(fēng)采，顯現(xiàn)作者雕琢作品的筆力與功力非常厚實(shí)。
最后則為發(fā)人深省且余韻無(wú)窮的閱讀后勁。作者筆下?lián)碛懈魇礁鳂硬煌蛻B(tài)的作品，可能是溫柔和緩，也可能為邪惡憎惡，不管是節(jié)奏快速，抑或是步調(diào)閑適者，作者所期望的是，讀者能理解角色的心理且認(rèn)同他們的作為，因此在這樣的訴求之下，常常在字里行間彌漫著深遠(yuǎn)長(zhǎng)久的韻味。
夏樹(shù)靜子對(duì)于生活事物發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，設(shè)定一主題為小說(shuō)核心，再賦予優(yōu)異的謎團(tuán)，透過(guò)幾項(xiàng)元素反復(fù)將作品組合而成。她創(chuàng)造了律師朝吹里矢子、檢察官霞夕子、刑警 遠(yuǎn)山憐子等女性偵探，秉持認(rèn)真肅穆的寫(xiě)作態(tài)度、樸實(shí)無(wú)華的書(shū)寫(xiě)筆法，以女性的視角關(guān)懷整體社會(huì)的前進(jìn)、弱勢(shì)與傷痕，致使作品富含社會(huì)性、故事性及文學(xué)性。
夏樹(shù)靜子是個(gè)擅長(zhǎng)編織 懸念的高手。她每一篇作品的開(kāi)卷，就是離奇案卷的打開(kāi)。在故事發(fā)展的過(guò)程中，枝節(jié)蔓生，懸念迭起，把讀者一次次引入 岔路。寫(xiě)女人對(duì)愛(ài)情的欲望，也真實(shí)感人，生動(dòng)的文筆洋溢著詩(shī)情畫(huà)意。至于交代細(xì)致和敘述流暢，也是 日本推理小說(shuō)界所公認(rèn)的。但夏樹(shù)靜子最可貴的是，她堅(jiān)持實(shí)地采訪，搜集素材，通過(guò)推理小說(shuō)這種形式，來(lái)反映日本社會(huì)的底層生活，揭示社會(huì)的重大主題。在這方面，夏樹(shù)靜子比起 仁木悅子等人取得了更加可喜的成績(jī)。
若與其它社會(huì)派作家，像是松元清張、森村誠(chéng)一及近期的宮部美幸等人的作品相比較，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有很明顯的性別差距。松元清張和森村誠(chéng)一等男性作家擅長(zhǎng)描寫(xiě) 日本政界和財(cái)界的黑幕，而夏樹(shù)靜子和宮部美幸等女性作家則擅長(zhǎng)從教育、公害或信用卡問(wèn)題等與一般老百姓生活息息相關(guān)的社會(huì)議題著手，充分顯示出男女兩性在日本社會(huì)上角色的分野，導(dǎo)致著眼點(diǎn)的不同。
夏樹(shù)靜子在作品中，充分發(fā)揮了女作家的長(zhǎng)處，以纖細(xì)的文風(fēng)，對(duì)婦女的心理刻劃得惟妙惟肖，十分傳神。她曾這樣表示：“我既沒(méi)有早戀的體驗(yàn)，婚后又沒(méi)有參加過(guò)工作，后來(lái)走上專業(yè)作家的道路。因此我特別注重采訪以獲得材料�！毕臉�(shù)靜子為了創(chuàng)作，往往要對(duì)小說(shuō)的 原型進(jìn)行深人的采訪，并在此基礎(chǔ)上插入懸念與推理，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要反復(fù)推敲，做到無(wú)懈可擊，才算是完稿。正因如此，讀她的小說(shuō)，仿佛感到自己正處身于 謀殺現(xiàn)場(chǎng)�！妒й櫋芬黄幸院桨嘣O(shè)置的懸念來(lái)構(gòu)思謀篇，其精確的描述今精通此行的專家也自嘆弗如。
作為一個(gè)女性社會(huì)派推理小說(shuō)家，夏樹(shù)靜子嚴(yán)肅認(rèn)真的采訪態(tài)度為世人所欽佩，同時(shí)她在家庭中也是一個(gè)好母親，好妻子。她曾在一篇文章中說(shuō)過(guò)：“我常常在寫(xiě)作時(shí)想到我的孩子與丈夫的健康，想到晚飯的菜譜�！彼炎约簾釔�(ài)生活的氣息和信念貫注到了作品中去，并通過(guò)接受社會(huì)采訪，擴(kuò)大作品的觸及面，加強(qiáng)了作品的深度與力度，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
