埃勒里·奎恩
簡介
埃勒里·奎恩（英語：Ellery Queen），又譯艾勒里·奎恩、艾勒里·昆恩，是同名推理小說系列中的偵探，同時也是該系列推理小說的作者之筆名。
作者埃勒里·奎恩是由一對來自美國紐約布魯克林的表兄弟：佛德列克·丹奈（Frederic Dannay, 1905-1982）與曼佛雷德·李（Manfred Bennington Lee, 1905-1971）。其實，他們的本名分別是丹尼爾·內(nèi)森（Daniel Nathan）以及曼福德·勒波夫斯基（Manford Lepofski），他們在年輕時自行改了名字，并同時求學于布魯克林高中。他們還曾經(jīng)使用巴納比 羅斯（Barnaby Ross)的筆名寫過另外一部小說。丹奈與李為了參與《麥克魯雜志》與利普平科特出版社（Lippincott）合辦的推理征文比賽；由于比賽規(guī)定報名者必須以筆名參賽，他們就想出埃勒里·奎恩此一筆名，并以此作為小說中偵探的名字。
身為一個成功的系列推理小說作家，埃勒里·奎恩不只是一個筆名，他已然成為推理小說中的英雄。埃勒里·奎恩的作品含跨了電影、廣播節(jié)目、電視節(jié)目。作者之一的丹奈甚至創(chuàng)辦并擔任《埃勒里·奎恩推理雜志》的主編，這部雜志被認為過去65年來，最具影響力的英語系推理小說雜志。作者也是卓越的推理小說歷史學者，并編輯數(shù)本短篇故事選集，如《福爾摩斯的惡運》。他們在《現(xiàn)代圖書館叢書》里994頁的選集里所作的《101年的娛樂，優(yōu)秀的推理故事，1841-1941》，被認為是一項重要的里程碑，許多年來被不斷重復印制。這對表兄弟對推理小說的貢戲也借由他們共有的筆名，在1961年得到美國推理小說作家協(xié)會頒發(fā)的大師獎殊榮。
推理小說中的埃勒里·奎恩
埃勒里·奎恩是丹奈與李筆下的名偵探，也是兩人共用的筆名，而其靈感來自范·達因筆下的菲洛·凡斯。當他們獲知其作品《羅馬帽子的秘密》已經(jīng)內(nèi)定勝出后，他們便開始慶祝并準備成為正職的推理小說作家；然而，《麥克魯雜志》卻突然宣布倒閉，并將大獎頒給別人。所幸，利普平科特出版社仍然同意出版他們的小說，于是埃勒里·奎恩就在1929年蹣跚登場。之后，埃勒里·奎恩開始以冷靜、知性的貴族姿態(tài)出現(xiàn)在“國名系列”中，將離奇的謎案逐一破解，并展開一系列精采的探案故事。
在早期的作品里，昆恩給人一種自負、狂妄的感覺，為了尋求刺激，他自己一個人研究并且獨立探案。他的個性源自他的去世的母親（一位紐約富翁的千金，嫁給其父昆恩巡官）。在菲洛·凡斯系列作品大行其道時，昆恩從他初次登場就一直保持狂妄的德性，并持續(xù)到第九、十部的作品。從1940年的《災(zāi)難之城》開始，這種狂妄的個性卻不翼而飛，消失無蹤；昆恩變得較有人情味，并容易受到旁人的影響而產(chǎn)生情緒，甚至企圖放棄探案。然而，在晚期的作品里，昆恩幾乎變成一個匿名、沒有特征的登場角色，而只是為了去解決事件。
故事風格
埃勒里·奎恩的小說是典型的“公平的推理小說”（本格的推理小說）。偵探所能擁有的線索都被呈現(xiàn)給讀者，讓讀者們可以公平的與大偵探昆恩斗智。推理小說作家約翰·狄克森·卡爾把這稱作u2018世上最贊的游戲u2019，因為在昆恩之前的作品，總是將線索弄得過于復雜。在《希臘棺材的秘密》里，有著謎團多種解答的建議，這種方式在后來的作品中也有出現(xiàn)，這表現(xiàn)在在《Double, Double》與《十日驚奇》中更為顯著。埃勒里·奎恩的解答錯誤后再找出真相的辦案手法也成為他的特征。其他的寫作風格，在早期的作品如：《荷蘭鞋子的秘密》、《法蘭西白粉的秘密》尤其是《特倫頓小屋》，昆恩所創(chuàng)造的兇手都有著男性、吸煙管……之類的屬性。然后昆恩將從符合條件的疑犯名單里，選出犯人的名字，那通常是最不可能行兇的人。
在那樣的年代里，這對堂兄弟用巴納比·羅斯（Barnaby Ross）這個筆名建立了另一位偵探——哲瑞·雷恩，一位聽力受損并退休的知名莎士比亞劇演員；并以雷恩為主角，寫下四篇故事。這些故事也在稍后用埃勒里·奎恩的名義重新出版。在1930年代，表兄弟兩人分別扮演"埃勒里·奎恩"與"巴納比·羅斯"以維護他們共用的筆名。
在1938年，當昆恩搬到好萊塢著手寫劇本時，昆恩筆下的角色與其作品都有了變化。羅曼史開始被描述，心理層面的刻劃也更加��；但是，給讀者的推理挑戰(zhàn)書卻也隨之消失。小說中可以看到主角迷惑與內(nèi)省的場面�！妒阵@奇》的故事設(shè)定在新英格蘭的小鎮(zhèn)——賴茨維爾（Wrightsville）（常見于1940年代的昆恩小說作品），顯示出昆恩小說里，有限制的探案模式。而到了1950、1960年代，昆恩的作品更做出許多實驗性的工作，其后期的作品《然后在第八天》更極端的奉行這個模式。
在后期的幾部作品里，昆恩起用的代筆作家，更精確地說，故事的細節(jié)由作者之一的曼佛雷德·李來設(shè)定，而故事則由西奧多·斯泰奇恩與阿弗蘭姆·戴維森撰寫。在這對表兄弟結(jié)束職業(yè)生涯前，他們?nèi)匀徊粩鄬懽�，這些作品主要都是平裝本，并由不同的作家以埃勒里·奎恩的名義執(zhí)筆，然而一貫的主角埃勒里·奎恩卻沒有出場。出場的主角則有：州長的問題排除者—─邁克·麥考爾（Mike McCall），提姆·科利根（Tim Corrigan）。著名的科幻小說作家杰克·凡斯也為昆恩寫了三部平裝本，其中包括了《密室謎團》（locked room mystery）與《死亡房間》（A Room to Die In）。
節(jié)目媒體
廣播節(jié)目
在1939年到1949年間，美國全部三個收音機網(wǎng)絡(luò)都在播放廣播節(jié)目《埃勒里·奎恩冒險記》。到了1970年代，在各地播放的湊時廣播《埃勒里·奎恩的一分鐘推理》每次播放開始都有這么一段宣言：u2018我是埃勒里·奎恩……u2019，接著在一分鐘內(nèi)敘述一個謎團。然后，電臺慫恿聽眾去破解這個謎團，最先破解這個謎團的人將得到一筆獎金。
電視節(jié)目
海倫妮·漢夫的知名著作《查寧十字路84號》就是電視節(jié)目版的《埃勒里·奎恩冒險記》，在杜蒙特（DuMont）電視網(wǎng)首播，但旋即又換到美國廣播公司播出。在播映的初期，昆恩一角由利伊·哈特（Lee Hart）演出，而在該演員去世后，改由利伊·鮑曼接演。在1954年，這部作品回到杜蒙特播映，并改由雨果·馬羅主演。喬治·納德爾則在《艾勒里·昆恩繼續(xù)冒險記》（1958-59）里扮演昆恩，但在最后一個事件里，被換成由利伊·菲利普斯擔當演出。
彼得·羅福特在1971年的電視節(jié)目─《埃勒里·奎恩：別看背后》里，成為巨星。老牌演員哈利·摩爾根則扮演昆恩的老爸昆恩巡官；不過，在這個節(jié)目里，埃勒里·奎恩卻叫昆恩巡官“叔叔”。
1975到1976年的電視系列劇《埃勒里·奎恩》由吉姆·赫頓演出昆恩，并由大衛(wèi)·韋恩飾演其父，上演1940年代紐約的探案故事。謝吉恩特·維利（Sergeant Velie）演出昆恩巡官的助手，是系列電視系列劇的固定班底（這個角色曾經(jīng)在小說、廣播與電視節(jié)目中出現(xiàn)，但在此電視系列劇出現(xiàn)前未被安排成主要的配角）。電視系列劇的最后，大偵探昆恩總是走進事件現(xiàn)場，并邀請觀眾親自去破解謎團。許多媒體都認為這個系列的作品是艾勒里．昆恩為電視節(jié)目帶來的最佳產(chǎn)物。
電影
《西班牙岬角的秘密》（1935）—— 唐納德·柯克飾埃勒里·奎恩，蓋伊·阿薩（Guy Usher）飾昆恩巡官（演出作品《西班牙岬角的秘密》）
《橘子秘密》（The Mandarin Mystery）（1936）—— 艾迪·昆伊倫飾埃勒里·奎恩，韋德·保特勒（Wade Boteler）飾昆恩巡官（改編自《中國橘子的秘密》）
《大偵探埃勒里·奎恩》（Ellery Queen, Master Detective）（1940）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒里·奎恩，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾昆恩巡官
《埃勒里·奎恩的屋檐之謎》（Ellery Queen’s Penthouse Mystery）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒里·奎恩，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾昆恩巡官
《埃勒里·奎恩與謀殺擂臺》（Ellery Queen and the Murder Ring）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒里·奎恩，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾昆恩巡官
《埃勒里·奎恩與完美犯罪》（Ellery Queen and the Perfect Crime）（1941）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒里·奎恩，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾昆恩巡官
《敵方密探遇上艾勒里·昆恩》（Enemy Agents Meet Ellery Queen） （1942）—— 拉爾夫·貝拉米飾埃勒里·奎恩，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾昆恩巡官
《埃勒里·奎恩千鈞一發(fā)》（A Close Call for Ellery Queen） （1942）—— 威廉·加爾根飾埃勒里·奎恩，瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾昆恩巡官
《給埃勒里·奎恩的拼命機會》 （A Desperate Chance for Ellery Queen）（1942）—— 威廉·加爾根飾埃勒里·奎恩, 瑪格麗特·林賽伊飾妮基·波特，查理·格普溫飾昆恩巡官
《La Décade prodigieuse》（1971）（英譯《Ten Days’ Wonder》）（十日奇跡）─— 克洛德·查布洛爾執(zhí)導，巨星安東尼·帕金斯與奧爾遜·威爾士演出（以《十日驚奇》為藍本，但劇中沒有登場任何偵探）
《配達されない三通の手紙》（1979）（英譯《The three undelivered letters》，中譯《信札疑云》）─— 由日本導演野村芳太郎執(zhí)導（以《災(zāi)難之城》為藍本，但沒有任何偵探登場）
其中，妮基·波特（Nikki Porter）一角原本只登場于電影版的故事，而沒有登場在任何長、短篇小說；直到《There Was An Old Woman》（1943）中的一個角色（昆恩的調(diào)情對象）主動改名為妮基·波特，并擔任昆恩的秘書，妮基·波特出現(xiàn)在之后的小說與作品里。有人推測此舉是為了將1940年到1942的電影間，兩人的愛情原素放到小說之中。
名稱由來
名稱簡介
埃勒里·奎因（Ellery Queen）是曼弗雷德·班寧頓·李（Manfred Bennington Lee 1905～1971）和弗雷德里克·丹奈（Frederic Dannay 1905～1982）這對表兄弟合用的筆名，美國推理小說代名詞，他們堪稱偵探推理小說史上承前啟后的經(jīng)典作家，開創(chuàng)了合作撰寫推理小說成功的先例。兩人本來分別從事廣告業(yè)和電影業(yè)，1928年因參加有獎?wù)魑�，兩人開始聯(lián)手創(chuàng)作偵探小說，三年后兩人都辭去各自的工作，專門從事偵探推理小說的創(chuàng)作。在合作的40多年間，他們創(chuàng)作出一系列獨具風格的偵探小說，其中大部分以埃勒里·奎因的筆名發(fā)表。埃勒里·奎因也是其小說中的主人公，其角色本身就是一位偵探小說作家兼超級偵探。年輕英俊的偵探埃勒里·奎因和他的父親——紐約警察局的警官理查德·奎因是其大多數(shù)作品中的主要角色。
故事中的埃勒里·奎因，有著運動員的魁梧體魄和迷人的銀灰色眼睛，他思維敏捷，具有高超的推理能力，畢業(yè)于哈佛大學。這一形象成為美國偵探人物的標準模式——一個極具性感的現(xiàn)代美國的夏洛克·福爾摩斯。
從1929年到1971年，埃勒里·奎因發(fā)表了數(shù)十部推理小說。其中的9部“國名系列”作品和4部“悲劇系列”作品被認為是古典解謎推理小說最高水平的代表，是后人難以逾越的杰作。
1941年，奎因創(chuàng)辦了《埃勒里·奎因神秘雜志》，按他的話說，《埃勒里·奎因神秘雜志》是要將偵探小說從通俗文學提升為正統(tǒng)的文學形式，通過提供這樣一個實踐的場所來鼓勵我們中間的人寫出更好的作品，培養(yǎng)和發(fā)展更多新的作家。例如拉丁美洲文學的代表人物博爾赫斯的處女作就發(fā)表在該雜志上。時至今日，《埃勒里·奎因神秘雜志》依然是世界上最專業(yè)、最成影響力最大的推理文學雜志。
奎因偵探推理小說開創(chuàng)了美國偵探推理小說的黃金時代，埃勒里·奎因曾先后五度獲得美國推理小說的最高獎項埃德加·愛倫·坡獎，在歷次“歷史上最偉大的10位偵探推理小說家”的評選活動中，埃勒里·奎因均榜榜有名。
作品特點
貫穿埃勒里·奎因全部作品的最大特點是：設(shè)局精巧，推理嚴密。不看到最后，讀者很難猜到罪犯是誰，看到謎底后，對作者無懈可擊的嚴密推理只能贊嘆�？蜃髌返牧硪粋�特點是絲毫沒有對暴力、色情的渲染，這在偵探小說中是難能可貴的。
埃勒里·奎因的推理小說注重邏輯，崇尚公平性和解釋的唯一性。這對表兄弟對自己的作品中的謎題設(shè)置有著強烈的自信，他們從不屑于誤導讀者，從不向讀者提供無用的信息。每當故事進行到高潮，埃勒里·奎因總會以“挑戰(zhàn)讀者”的方式與讀者一決高下，而挑戰(zhàn)通常以讀者心悅誠服的失利告終�！疤魬�(zhàn)讀者”的設(shè)置，也因此成為了奎因作品的商標和世界推理小說歷史中最令人津津樂道的橋段。
作家簡介
從整個西方偵探推理小說史來看，埃勒里·奎因?qū)儆诘谌骷�。第一代是由福爾摩斯掀起的短篇偵探小說熱，其主要作家是柯南道爾、普斯特、傅爾曼等人；第二代作家的代表人物有阿加莎·克里斯蒂、安東尼·貝克萊、范達因等人，他們在20世紀20年代成名，創(chuàng)立了長篇偵探推理小說的新形式。經(jīng)過兩代人的探索和創(chuàng)作，偵探推理小說的基本模式、寫作手法均已確立，為新一代大師的崛起奠定了基礎(chǔ)。30年代之后的偵探推理小說家注定成為該領(lǐng)域的集大成者，其中最著名的大師就是埃勒里·奎因。
生平年表
童年時期
1905年1月11日，曼弗德·利奧波夫斯基（Manford Lepofsky）生于紐約布魯克林，Benjamin Lepofsky和Rebecca Wallerstein之子，下面還有兩個妹妹；他的童年在布魯克林度過；
童年的李有一段被他稱為街頭暴力（brutality of the streets）的困難時期，此時他開始通過書本尋求庇護。（時間不詳）
1905年10月20日，丹尼爾·南西（Daniel Nathan）出生于紐約布魯克林，Meyer H. Nathan和Dora Wallerstein之子；后來搬往紐約鄉(xiāng)下的埃勒米亞（Elmira）；
1917年，丹奈全家回到布魯克林，住進娘家的房子；
1917年冬，丹奈左耳膿腫臥床，開始接觸偵探小說，他的阿姨就在他的床頭給他讀阿瑟·柯南·道爾的《冒險史》，這影響了他的一生；
1921年，時值高中的第三學年，16歲的丹奈輟學打工以便補貼家用；
青年時代
1926年，丹奈與Mary Beck結(jié)婚，育有2子；而大學畢業(yè)的李為自己找了一條通往廣告業(yè)的路。
1927年，李與弗朗西斯（Frances Guihan）合作，為無聲電影“Closed Gate”寫了劇本；
1928年，李與Betty Miller結(jié)婚；丹奈成為紐約一家廣告代理商的編輯和藝術(shù)主管；
1928年，二人歷時3個月寫出了《羅馬帽子之謎》，作為當時McClures雜志和Lippincotts書屋聯(lián)合主辦的偵探小說有獎?wù)魑膮①愖髌�，原本�?yīng)獲首獎，因雜志社突然倒閉，繼任者將獎授予了別人；
1929年，Stocks出版社（Lippincotts書屋）將《羅馬帽子之謎》出版，共發(fā)行8000冊；
1930年，創(chuàng)作了《弗蘭西寓所粉末之謎》，獲得了更大的成功，為他們以后堅持創(chuàng)作埋下伏筆；
冉冉新星
1931年，二人正式放棄工作，改為專心寫作，預示了一個時代的來臨；
1932年，二人發(fā)表四部長篇偵探小說，兩部以“埃勒里·奎因”名義發(fā)表的《希臘棺材之謎》和《埃及十字之謎》，兩部以“巴納比·羅斯”名義發(fā)表的《X的悲劇》和《Y的悲劇》。四部堪稱解謎推理的經(jīng)典作品；
1932年，二人帶著面具在哥倫比亞大學等會場展開辯論，當時人們以為埃勒里·奎因就是S.S.范·達因，而巴納比·羅斯是Alexander Woolcott，實際上在《羅馬帽子之謎》的序言中奎因就留下線索告訴讀者羅斯其實是奎因的分身；
1932年，在《X的悲劇》中首次使用臨終的線索，此后在1933年的《孿生之謎》中將“臨終的線索”帶入埃勒里系列，并成為奎因的標志性詭計；
1933年10月，二人創(chuàng)建月刊雜志《神秘聯(lián)盟》，遺憾的是維持了4期（第5期出好但沒有發(fā)行）就夭折了；
1932年－1935年，二人一共創(chuàng)作了6部奎因系列小說，另有四部署名為巴納比·羅斯（Barnaby Ross），即后來聞名于世的悲劇系列，塑造了哲瑞·雷恩這樣一位睿智的老人；
1934年6月，奎因的《中國橘子之謎》簡寫版發(fā)表在光面雜志《紅皮書》（Redbook）上，同年10月期的《紅皮書》刊登了奎因的短篇小說《瘋狂下午茶》；
1935年，美國Liberty公司出品了首部埃勒里電影“The Spanish Cape Mystery”，Donald Cook成為首位扮演埃勒里的演員，并不成功，此后雖然多家電影公司拍攝了奎因電影（大部分不是基于原著改編的），但是都相當失��；
1936年10月10日，世人第一次知道奎因和羅斯的真面目，《出版家周刊》的《神秘的面具作家》一文揭示了二人身份；
遭遇低谷
1936年，《半途之屋》已經(jīng)可以看到奎因受到的光面雜志影響；
1937年至1938年，奎因創(chuàng)作了《惡魔的報酬》（1937）和《紅桃四》（1938），作為他們進軍電影界的號角；此段時期他們的創(chuàng)作受到女性光面雜志的影響較大，失去了一些公平性和智力的激情；
1938年，丹奈利用自己的藏書主編了偵探小說選集《挑戰(zhàn)讀者》，此后致力于收集短篇偵探小說，建立了世界上最好的私人短篇偵探小說圖書館，后將藏品賣與得克薩斯州大學圖書館；
1939年4月7日，二人首次合作播出系列廣播劇“Author! Author!”（Mutual廣播網(wǎng)），持續(xù)到1940年2月12日；
1939年，丹奈全家搬到長島的Great Neck；
1939年6月18日，CBS（哥倫比亞廣播公司）播出“埃勒里·奎因懸疑廣播劇”第一篇“The Adventure of The Gum-Chewing Millionaire”，使用了“挑戰(zhàn)聽眾”的獨特手法，此后二人將工作重點轉(zhuǎn)移到廣播劇上，取得了很大成功，每周的廣播劇一直延續(xù)到1948年；
1939年，丹奈寫好一部小說的大綱，卻發(fā)現(xiàn)情節(jié)和阿加莎·克里斯蒂的新作《無人生還》類似，不得不放棄；
1939年，《龍牙》成為奎因最后一部為了迎合電影及光面雜志而寫的小說，奎因第二時期結(jié)束；
1930年代末期，奎因曾在好萊塢當過一陣子的編劇，這段在哥倫比亞、米高梅及派拉蒙片廠工作的期間，寫了不少迎合好萊塢口味的劇本，包括為“瘦子”系列創(chuàng)作了一個故事，但大都被束之高閣，沒有拍成電影；
1940年4月26日，366期（連載到375期）的《Gulf Funny Weekly》刊登了首篇奎因系列漫畫“The Adventure of the Secret Partner”（根據(jù)廣播劇改編）；
1940年11月，一場車禍差點奪走丹奈的性命，好在吉人自有天相，奎因逃過一劫，1941年初得以康復；
巔峰時刻
1941年，為了紀念埃德加·愛倫·坡《莫格街謀殺案》發(fā)表100周年，奎因選編了《101年的娛樂：偉大的偵探小說1841－1941》，這是史上重要的文選集；
1941年，偵探推理的頂尖雜志《埃勒里·奎因神秘雜志》（EQMM）誕生，丹奈說，《埃勒里·奎因神秘雜志》是要將偵探小說從通俗文學提升為正統(tǒng)的文學形式，通過提供這樣一個實踐的場所來鼓勵我們中間的人寫出更好的作品，培養(yǎng)和發(fā)展更多新的作家。直至今日，仍是這一領(lǐng)域的翹楚；
1942年，《兇鎮(zhèn)》發(fā)表，開創(chuàng)了埃勒里·奎因的新紀元，形成了埃勒里·奎因自己的模式。奎因小說完成了從解決心智游戲到哲人偵探的轉(zhuǎn)變，EQ進入巔峰時代；
1942年5月，EQMM改為雙月刊，不久改為月刊；
1942年，奎因出版《The Detective Short Story: A Bibliography》，一本研究短篇小說書目的專著，在當時很了不起；
1942年7月4日，經(jīng)過三個月的求愛，李與Kaye Brinker結(jié)婚，后者是曾經(jīng)奎因廣播劇中的女演員，他們育有8個子女，4男4女；
1943年，丹奈受邀參加BSI（貝克街小分隊，著名且相當嚴格的福爾摩斯迷協(xié)會）聚餐；
1944年，奎因選編《歇洛克·福爾摩斯失敗史》，收錄33篇小說，包括馬克·吐溫、歐·亨利等人作品，出版后遭到柯南·道爾之子埃德里安·柯南·道爾等人的反對；
1945年6月，丹奈的妻子瑪麗因為癌癥瀕臨死亡，并在當年去世；丹奈為了自己和兩個兒子打算，堅強的化悲痛為力量，繼續(xù)進行EQMM的工作；
1945年，包括埃勒里·奎因、厄爾·斯坦利·加德納等人在內(nèi)的一些偵探小說家聚集在紐約討論一個專業(yè)偵探小說家的組織。于是后來成立了著名的“全美偵探小說作家協(xié)會”（MWA，Mystery Writers of America）。
1945年，哥倫比亞廣播公司埃勒里·奎因系列廣播劇獲得MWA埃德加第一屆最佳廣播劇獎；
1946年，奎因編輯出版《The Queenu2019s Award, 1946》，收錄EQMM年度最佳短篇小說，此后幾乎年年出版；
1947年，丹奈與Hilda Wiesenthal成婚，后者因為Isadore Silverman醫(yī)生死在二戰(zhàn)而成為寡婦，后育有1子；
1947年4月，李和妻子因為廣播劇的關(guān)系，隨之搬到洛杉磯；
1948年，丹奈與Hilda Wiesenthal唯一的孩子斯蒂芬·丹奈呱呱墜地；
1948年，奎因編輯的選集和雜志獲得埃德加獎最佳短篇獎；
1950年10月14日，首部埃勒里系列電視片“The Adventures of Ellery Queen”在Dumont電視臺播出，持續(xù)到1951年；
1950年，丹奈成為BSI正式成員，受封“臨終的偵探”（因為奎因小說中經(jīng)常出現(xiàn)臨終的線索）；
1950年，獲埃德加最佳短篇獎：“十年以來自始至終為《埃勒里·奎因神秘雜志》服務(wù)”；
/Crime Story》獲埃德加特別獎，這本書精選了105本具有重要意義的短篇小說集加以介紹，是讀者和收藏家按圖索驥的好幫手，1969年出版了修訂版增訂至125本；
1951年，EQMM10周年特輯上奎因?qū)oward Haycraft的《Murder for Pleasure》（1941）中“讀者選出的里程碑式偵探小說列表”進行了增補，推出了“HQ書單”（THE HAYCRAFT-QUEEN DEFINITIVE LIBRARY OF DETECTIVE-CRIME-MYSTERY FICTION），在推理史上具有重要意義（其后又再次增補，1956年推出最終版）；
1953年，Little Brown出版社出版《金色的夏天》，署名為丹奈的出生名丹尼爾·南西，這是一本具有自傳體性質(zhì)的小說，記敘了小丹尼爾在鄉(xiāng)下的生活，其中包含一些丹奈寫的詩；
1954年，斯蒂芬·丹奈因為腦部疾病夭折，這對于丹奈是一個巨大的悲��；
1954年，Little Brown出版了《A Silver Anniversary Tribute to Ellery Queen from Authors, Critics, Editors and Famous Fans》，紀念《羅馬帽子》出版25周年；
1957年，奎因出版《In the Queens' Parlor, And Other Leaves From Editors' Notebook》。這本書總共收錄了五十則形形色色的文章，來源多半為EQMM的編輯手記。其中既有學術(shù)性很強的論文，也有輕松戲謔的散文。
1958年，埃勒里·奎因?qū)懲炅恕蹲詈笠粨簟�，一個時代漸漸的畫上了句號；
王朝漸逝
1961年，埃勒里·奎因獲得愛德加“大師獎”（Grand Master award）；
1968年，以研究、介紹奎因為主的雜志《The Queen Canon Bibliofile》（后更名為“The Ellery Queen Review”）出版，1970年停刊，由Robert Washer編輯；
1968年，Iona學院授予給奎因哥倫比亞偵探小說獎（Columbia Prize in Mystery）；
1969年2月22日，《紐約時報》發(fā)表Israel Shenker為《羅馬帽子》出版40周年作的訪談文章；
1969年，埃德加特別獎：紀念《羅馬帽子之謎》發(fā)行40周年；
1971年4月3日，曼弗雷德·本寧頓·李在New Milford去世。丹奈繼續(xù)從事《埃勒里·奎因神秘雜志》的編輯工作，此后沒有丹奈發(fā)表過奎因的長篇偵探小說；
1972年，丹奈的第二位妻子Hilda Wiesenthal因為癌癥去世；
1973年，F(xiàn)rancis M. Nevins Jr和Ray Stanich合著了研究奎因廣播劇的專著《The Sound of Detection: Ellery Queen's Adventures in Radio》（2002年出版了增訂版）；
1974年，F(xiàn)rancis M. Nevins Jr.出版了研究奎因作品的專著《Royal Bloodline: Ellery Queen, Author and Detective》，獲得當年的埃德加特別獎；
1975年11月，丹奈與Koppel Rose結(jié)婚，這是一位藝術(shù)家，她給了丹奈較為幸福的晚年；
1977年，丹奈去日本會見了松本清張、鲇川哲也等人；
1979年4月17日，丹奈被Carroll大學授予名譽博士，頒發(fā)了人文學博士證書；
1979年，NBC（國家廣播公司）電視系列片“Ellery Queen”播出，持續(xù)到1976年，Jim Hutton扮演的埃勒里，David Wayne扮演理查德，較為成功；
1979年，日本松竹映畫出品了基于《兇鎮(zhèn)》的電影“配達されない三通の手紙”（三封沒有送達的信，但電影中的偵探不叫埃勒里），丹奈為此去日本參加首映式；
1980年10月后，丹奈身體情況開始惡化；
1982年9月3日，弗瑞德里克·丹奈在紐約White Plains去世；
1983年，MWA設(shè)立了“埃勒里·奎因獎”，用來表彰具有埃勒里·奎因精神的出版者和編輯等；
1991年，丹奈的最后一位妻子Koppel Rose在愛爾蘭科克市的一家醫(yī)院去世；
1999年，EQMM出版雙月合輯埃勒里·奎因特刊，紀念《羅馬帽子》出版70周年；
1999年，為紀念奎因誕生70周年，《錯誤的悲劇及其他》一書出版，其中包括一部完成提綱卻沒有寫成長篇小說的大綱，六部短篇以及各種評論雜文。
作品列表
代表作品
其代表作是《羅馬帽子之謎》 《希臘棺材之謎》《法國香粉之謎》和《荷蘭鞋之謎》。1932年問世的《希臘棺材之謎》曾獲得愛倫·坡獎（這是美國推理小說家協(xié)會所發(fā)的年獎，相當于電影界的"奧斯卡獎"），他們兩人合作，一共創(chuàng)作了50多部偵探小說。在美國文學史上，埃勒里奎因的地位相當于英國文學史上的柯南道爾。
詳細列表
奎因第一時期作品
The Roman Hat Mystery--1929 《羅馬帽子之謎》
The French Powder Mystery--1930 《法國粉末之謎》（法國香粉之謎，弗蘭奇寓所粉末之謎）
艾勒里奎因大陸部分出版作品(14張)
The Dutch Shoe Mystery--1931 《荷蘭鞋之謎》
The Greek Coffin Mystery--1932 《希臘棺材之謎》
The Egyptian Cross Mystery--1932 《埃及十字架之謎》
The Tragedy of X--1932 《X的悲劇》
The Tragedy of Y--1932 《Y的悲劇》
The Tragedy of Z--1933 《Z的悲劇》
Drury Lane's Last Case--1933 《哲瑞·雷恩的最后一案》
The American Gun Mystery--1933 《美國槍之謎》
The Siamese Twin Mystery--1933 《暹羅連體人之謎》（孿生之謎）
The Adventures of Ellery Queen --1934 《瘋狂下午茶》（奎因冒險史）短篇小說集
【包括The Adventure of the African Traveller（非洲旅行者）
The Adventure of the Hanging Acrobat（吊死的特技演員）
The Adventure of the One - penny Black（黑便士）
The Adventure of the Beared Lady（有胡子的女人）
The Adventure of the Three Lame Men（三個跛子）
The Adventure of the Invisible Lover（隱形的仰慕者）
The Adventure of the Teakwood Case（柚木煙盒）
The Adventure of “The Two-heated Dog”（雙頭狗）
The Adventure of the Glass -domed Clock（玻璃圓頂鐘）
The Adventure of the Seven Black（七只黑貓）
The Adventure of the Mad Tea -party（瘋狂下午茶）】
The Chinese Orange Mystery--1934 《中國橘子之謎》
The Spanish Cape Mystery--1935 《西班牙披肩之謎》
奎因第二時期作品
Halfway House--1936 《半途之屋》
The Door Between--1937《生死之門》（日本扇子之謎，隔間的門）注：非國名系列
The Devil to Pay--1937 《惡魔的報酬》
The Four of Hearts--1938 《紅桃4》
The Dragon’s Teeth--1939 《龍牙》
The New Adventures of Ellery Queen--1940 《上帝之燈》，短篇小說集
【包括The Adventure of theTreasure Hunt（尋寶游戲）
The Adventure of the Hollow Dragon（空洞的龍）
The Adventure of the House of Darkness（黑暗之屋）
The Adventure of the Bleeding Portrait（泣血的畫像）
Man Bites Dog（人咬狗）
Long Shot（長射）
Mind over Matter（心靈勝于物質(zhì)）
Trojan Horse（木馬）
The Lamp of God（上帝之燈）】
奎因第三時期作品
Calamity Town--1942 《兇鎮(zhèn)》（又名《災(zāi)難之城》）
The Perfect Crime--1942 《完美犯罪》
There Was an Old Woman--1943《從前有個老女人》
The Murderer is a Fox--1945 《兇手是狐》（狐貍兇手）
Ten Days’ Wonder--1948 《十日驚奇》
Cat of Many Tails--1949 《九尾怪貓》
Double, Double--1950 《雙倍，雙倍》（雙面萊特）
The Origin of Evil--1951 《惡之源》
The King is Dead--1952 《王者已逝》
Calendar of Crime--1952 《犯罪日歷》短篇小說集，
【包括The Inner Circle（圈內(nèi)小集團）
The Presidents Half Disme（總統(tǒng)的半角銀幣）
The Ides of Michael Magoon（馬古恩倒霉的日子）
The Emperor's Dice（皇帝的骰子）
The Gettysburg Bugle（葛底斯堡軍號）
The Medical Finger（醫(yī)藥手指）
The Fallen Angel（墮落的天使）
The Needle's Eye（針眼）
The Three R's（三個R的秘密）
The Dead Cat（死貓）
The Telltale Bottle（故事瓶）
The Dauphin’s Doll（王儲的玩偶）】
The Scarlet Letters--1953 《血色的信》（猩紅色的信）
The Glass Village-- 1954 《玻璃村莊》
Q.B.I. --1955 《奎因調(diào)查局》（QBI：奎因調(diào)查公司）
Inspector Queen's Own Case--1956 《奎因探長自己的案子》
The Finishing Stroke--1958 《最后一擊》
奎因第四時期作品
The Player on the Other Side--1963 《另一方玩家》
�。ū緯礣heodore Sturgeon 根據(jù)丹奈創(chuàng)作的大綱寫成）
And on the Eighth Day--1964 《然后在第八天》
�。ū緯礎(chǔ)vram Davidson 根據(jù)丹奈創(chuàng)作的大綱寫成）
The Fourth Side of the Triangle --1965 《三角形的第四邊》
�。ū緯礎(chǔ)vram Davidson 根據(jù)丹奈創(chuàng)作的大綱寫成）
Queen's Full--1966 《奎因出擊》
A Study in Terror-1966 《恐怖的研究》
Face to Face--1967 《臉對臉》
The House of Brass--1968 《銅屋》
Cop Out--1968 《逃避》
Q.E.D. -- Queen's Experiments in Detection--1968 《奎因的推理實驗》
The Last Woman in His Life--1969 《他生命中最后的女人》
A Fine and Private Place--1971 《美好的秘密之地》
The Blue Movie Murders--1972《色情電影謀殺案》（本書由愛德華霍克代筆完成）
The Tragedy of Errors and Others--1999 《錯誤的悲劇》(未完成的小說大綱、短篇集以及紀念文集）
The Adventure of the Murdered Moths--2005《被謀殺的飛蛾》（短篇廣播劇集）
人物評價
奎因偵探推理小說開創(chuàng)了美國偵探推理小說的黃金時代，埃勒里·奎因曾先后五度獲得美國推理小說的最高獎項埃德加·愛倫·坡獎，在歷次“歷史上最偉大的10位偵探推理小說家”的評選活動中，埃勒里·奎因均榜榜有名。
歷史影響
從整個西方偵探推理小說史來看，埃勒里·奎因?qū)儆诘谌骷摇５谝淮怯筛柲λ瓜破鸬亩唐獋商叫≌f熱，其主要作家是柯南道爾、普斯特、傅爾曼等人；第二代作家的代表人物有阿加莎·克里斯蒂、安東尼·貝克萊、范達因等人，他們在20世紀20年代成名，創(chuàng)立了長篇偵探推理小說的新形式。經(jīng)過兩代人的探索和創(chuàng)作，偵探推理小說的基本模式、寫作手法均已確立，為新一代大師的崛起奠定了基礎(chǔ)。30年代之后的偵探推理小說家注定成為該領(lǐng)域的集大成者，其中最著名的大師就是埃勒里·奎因。[1]
所獲獎項
1945年，哥倫比亞廣播公司埃勒里·奎因系列廣播劇獲得MWA埃德加第一屆最佳廣播劇獎；1948年，奎因編輯的選集和雜志獲得埃德加獎最佳短篇獎；1950年，獲埃德加最佳短篇獎：1961年，埃勒里·奎因獲得愛德加“大師獎”（Grand Master award）； 1968年，Iona學院授予給奎因哥倫比亞偵探小說獎（Columbia Prize in Mystery）；1979年4月17日，丹奈被Carroll大學授予名譽博士，頒發(fā)了人文學博士證書；1983年，MWA設(shè)立了“埃勒里·奎因獎”，用來表彰具有埃勒里·奎因精神的出版者和編輯等。
作品特點
埃勒里·奎因的偵探小說有三個特點：
一、通過神秘的謀殺案，反映資本主義社會中上層人物惟利是圖、爾虞我詐的卑鄙本質(zhì)。他們?yōu)榱私疱X，采用移貨栽贓、陷害無辜的手法，可以干出傷天害理的事情。在他們眼里，骨肉之情、手足之情都可以拿來換金錢。利之所在，趨之若鶩，人與人的關(guān)系純粹是金錢利益關(guān)系。
二、運用邏輯推理，對犯罪現(xiàn)象作科學分析，尤其注重犯罪目的與現(xiàn)場察看，并安排了引人入勝、錯綜復雜的情節(jié)，在尋常人不為注意的細節(jié)中演繹出動人的故事。兇殺現(xiàn)場氣氛神秘，作品有很強的可讀性，結(jié)局則有出人意料的安排。
三、故事的文學性很強，尤其是艾勒里·奎恩這一形象令人難忘。艾勒里是紐約警長奎恩的兒子，這對父子搭檔各有特點。父親奎恩性格樸實，行事堅決，有很豐富的破案經(jīng)驗；兒子艾勒里則是一個想象豐富的推理家。他們在破案時，各執(zhí)一詞，但最后又互相配合，最終擒獲兇手。艾勒里·奎恩這一文學形象也給讀者以充分的信任感，并贏得廣大讀者的喜愛。
永遠的埃勒里·奎因
作者：ellry
兄弟之謎
偵探小說的黃金時代發(fā)端于1920年延續(xù)至1940年代。這時期出現(xiàn)了相當多著名的作家，成就了偵探小說的一個個高峰。而其中以黃金時代三巨頭最為耀眼，至今仍然讓人懷念。那就是：阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因和約翰·迪克森·卡爾。安東尼·布徹甚至說：“埃勒里·奎因就是美國推理小說的同義詞�！笨虻男≌f在世界范圍內(nèi)不斷再版，銷量超過2億冊，其影響可見一斑。
“埃勒里·奎因”不僅是筆名，還是兩位作者共同的筆名。隱藏在奎因面具之后的是一對具有猶太血統(tǒng)的表兄弟——弗雷德里克·丹奈（Frederic Dannay，1905－1982）和曼弗雷德·本寧頓·李（Manfred Bennington Lee，1905－1971）。李的童年時代在紐約布魯克林度過，兒時的他就喜好讀書。丹奈一家則從布魯克林搬到了紐約鄉(xiāng)下的埃勒米亞。這對表兄弟非常要好，每年放假李總會去看丹奈。1917年，丹奈全家又回到了布魯克林，這年冬天丹奈因病臥床，他的阿姨就在床頭給他讀阿瑟·柯南·道爾的《冒險史》，不料卻影響了他的一生。兩個孩子不僅是要好的玩伴，還在一起幻想些不可能發(fā)生的犯罪。
成年之后二人雖然選擇了不同的事業(yè)，但是他們來往密切，而且沒有忘記兒時對偵探小說的喜愛，經(jīng)常談?wù)摲缸镞�想寫點這方面的文章。時機終于來到了。1928年當時的麥克克魯雜志和利平科特書屋（即后來的弗雷德里克·A·斯托克斯出版公司）聯(lián)合主辦獎品為7500美元的偵探小說有獎?wù)魑摹Ｆ渲?000美元獎給獲獎?wù)撸?500美元作為出書的版權(quán)費。兩人便開始給他們的偵探起名了，丹奈后來回憶說他們需要“一個曾經(jīng)在哪里聽說過、讀過的，能給人深刻印象的、能存留在人們腦子里的名字”。最后決定使用丹奈兒時伙伴的名字——埃勒里。選用“奎因”則出于它和“埃勒里”搭配比較順耳。二人之所以又取埃勒里·奎因為筆名，一方面因為偵探總是比作者更能讓人記住，另一方面二人仍想從事嚴肅文學，并且征文規(guī)定使用筆名，故而他們隱姓埋名。
三個月以后，兩人被私下告知他們創(chuàng)作的《羅馬帽子之謎》從一百多部手稿中脫穎而出，獲得了大獎。興奮之余，二人去一家著名的煙店各自買了把煙斗，還在煙斗柄上刻了EQ兩個字母。沒等到領(lǐng)獎那天，雜志社突然兼并給了《時髦人》，繼任者考慮到雜志主要讀者群為女性故而將獎頒給了女性作者伊莎貝爾·布瑞格斯·梅耶。好在斯托克斯出版社看中此書并答應(yīng)1929年將其出版，還給了他們200美元稿費�！读_馬帽子之謎》賣了8000本，也算一次不小的成功�？蓛扇苏J為放棄穩(wěn)定工作去做作家太不劃算，于是白天工作晚上和周末一起寫書。接下來的《法國粉末之謎》獲得了更大的成功，1931年二人最終放棄工作專心寫作。一般由丹奈構(gòu)思情節(jié)，李則負責寫成小說，就這樣二人開始了長達四十年、吵吵鬧鬧、爭論不休的合作生涯。
奎因早年的小說，從《羅馬帽子》到《西班牙披肩之謎》（1935），通常被認為是奎因的第一時期。除了以國名系列為代表的九部作品。他們還以另一個筆名“巴納比·羅斯”創(chuàng)作了聾偵探哲瑞·雷恩系列，包括《X的悲劇》、《Y的悲劇》等共四部。最初作者不肯公布這兩個筆名的真實身份，還制造了戴著面具的奎因和同樣戴著面具的羅斯同時登臺比試推理能力的戲劇性場面。這時期，他們以傳統(tǒng)解謎小說為目標，很多都堪稱黃金時代最優(yōu)秀的作品。小說的最大特色是推理分析縝密、細致，布局絲絲入口、一環(huán)套一環(huán)，線索公平合理、解謎趣味濃厚。勿需多言，凡是解謎偵探小說的擁護者必然會鐘情于他們的作品。
奎因第二時期的開始于《半途之屋》（1936），這是第一個標題沒有包含國名的埃勒里的案子。這時期丹奈和李主要受女性光面雜志的影響，大約在30年代中期他們開始把小說賣給光面雜志還有好萊塢。30年代后期他們曾經(jīng)為哥倫比亞、派拉蒙和米高梅作過編劇。較之早期的名著，第二時期的小說智力游戲上是薄弱的，有著過多的女性情感，人物出于改編電影的考慮而人性化。另一方面，闡釋了廣泛的看法，縱觀這個時期，我們看到整個第二時期為使埃勒里和奎因的世界更加人性化而努力，也是為集大成的第三時期作鋪墊。1939年的《龍牙》宣告了這時期的結(jié)束。
到第三期才稱得上是奎因個人創(chuàng)作思想的完全體現(xiàn)，即：偵探小說不僅是講述偵探案件的故事，同樣可以寫成具有嚴肅主題的小說。這時期的《兇鎮(zhèn)》（1942）、《十日驚奇》（1948）、《九尾怪貓》（1949）不僅是傳統(tǒng)意義上的偵探小說，更因為其中包含的深層次的社會、宗教、人文思想而成為具有文學水準的嚴肅小說�！秲存�(zhèn)》中勞拉和吉姆之間的關(guān)系，《十日驚奇》中霍華德和繼母之間的關(guān)系，不是單純意義上的愛情元素，而是作者試圖探討的問題。這些小說不可以只讀一遍，而是應(yīng)當重復閱讀從中汲取作者的深層思想。此外，奎因?qū)ⅰ吧裉揭阉馈钡睦砟顜胄≌f，給與埃勒里一種重生的洗禮。
第四期作品不再像第三期那樣主題嚴肅而沉重，轉(zhuǎn)而重新帶有游戲性質(zhì)。不過和第一期標榜挑戰(zhàn)讀者不同，第四期作品帶給讀者的是一種趣味性，這在短篇小說中更為明顯，詭計顯得雖然簡單卻不失巧妙，似乎也在預示著奎因組合正在走向終點。1971年4月3日，李去世了，雖然此后丹奈繼續(xù)從事他的偵探小說事業(yè)，但是沒有再發(fā)表過奎因的長篇偵探小說。1982年9月3日，丹奈在紐約去世，埃勒里·奎因也就終結(jié)他半世紀的偵探歷程。
推理問題
霍華德·海格拉夫在其推理史《為了娛樂殺人》（1941）中這樣寫道：“當被問及他們認為奎因小說何以廣受贊譽、大獲成功的關(guān)鍵時，作者謙虛的說是u2018絕對邏輯的u2019公平推理的手法，這其實從一開始就是他們作品的標志�！逼鋵嵖蛟缇鸵詷税瘛巴评怼弊跃�，早期作品的副標題無一例外的都是“一個推理的問題”。
奎因小說中出現(xiàn)的推理過程往往是一個推理方程。埃勒里自己說道：“純粹的推理包含著當你窮盡了每個可能性，但有一個在一個給定的等式中，一個不管多么不可能，不管多么荒唐的可能性，它可能看起來未被證實，肯定是正確的那個�！保ā读_馬帽子之謎》）這種手法和福爾摩斯的消去法很接近：“當你把絕不可能的因素都除去以后，不管剩下的是什么——不管多么難以相信的事——那就是實情”（《四簽名》）。但是，奎因的手法更類似數(shù)學中求條件極值的方法。為了論證出真兇，在案情的基礎(chǔ)上，用包含多個參數(shù)的約束方程獲得唯一的解答。比如在《西班牙披肩之謎》中，埃勒里羅列出六個兇手必備的條件，也許會有其他人附合其中的若干條，但是有且只有兇手才能完全具備六個條件。埃勒里說：“如果結(jié)論和一系列前提條件結(jié)合得天衣無縫，那么結(jié)論的正確概率約對很高�！保ā斗▏勰┲i》）合理、全面的設(shè)置參數(shù)正是埃勒里作出正確推理的關(guān)鍵因素，反之就是讀者挑戰(zhàn)失敗的根結(jié)。
奎因的推理分析過程和科學發(fā)現(xiàn)的過程相當類似：從實際的觀測或試驗到成為定律或者經(jīng)驗公式到系統(tǒng)的解釋規(guī)律的本質(zhì)�？虻男≌f中，先是進行調(diào)查、尋找線索，接著對線索進行分析，得出一些推論，最后再對推論本身進行分析，從中得出事件的真相和本質(zhì)。比如在《法國粉末之謎》中奎因花費大量筆墨描寫埃勒里在弗蘭奇百貨公司和弗蘭奇公寓中收集線索的過程。埃勒里不放過任何微小的細節(jié)，無論是現(xiàn)場遺留的蛛絲馬跡還是相關(guān)人員提供的證詞。接著，埃勒里對于紙牌、口紅、香煙、帽子、鞋子、書檔等推理出一些論斷，其中既有正確的也有錯誤的，既有階段性的也有結(jié)論性的，甚至我們在解答部分會看到奎因大部分的推理是指向正確方向而非誤導讀者。最終，埃勒里對于推論本身分析，尋找到附合兇手身份所需要具備的一系列條件，得出真兇身份。
縱觀奎因小說，其中最值得稱道的手法有這樣幾個：消失的線索、挑戰(zhàn)讀者、多重解答、臨終留言。盡管這些手法也存在于其他作家的作品中，但是不可否認奎因達到了爐火純青的地步。
消失的線索指某個事物原本應(yīng)該出現(xiàn)的卻沒有出現(xiàn)�！读_馬帽子之謎》就運用了這一手法，原本應(yīng)該戴在死者頭上的禮帽卻無端消失，其中必然和案件有所牽連。在《王者已逝》中，埃勒里羅列了大量證據(jù)和一長串的衣服清單，盡管令讀者迷惑不解，但是埃勒里卻從中找到了那個消失的線索。消失的線索在奎因早期作品的推理程序中占有重要地位，如《羅馬帽子之謎》中消失的禮帽，《西班牙披肩之謎》中尸體身上消失的衣服，《X之悲劇》中消失的兇器，等等。埃勒里在進行推理之時都將這些線索放在首位，思考它們之所以消失的原因。讀者不難發(fā)現(xiàn)，一旦合理的解答了“消失的線索”這一問題，推斷出正確的兇手也就顯得輕松許多。
挑戰(zhàn)讀者不僅是奎因的原創(chuàng)，更是奎因最具影響力標榜公平競爭的標志。“讓讀者小心！”這是奎因化身J. J. McC.向讀者提出的警告。線索均以給出，讀者諸君能指出兇手，并且做出正確推理嗎？挑戰(zhàn)讀者不僅是對讀者的挑戰(zhàn)，也是對作家本人的挑戰(zhàn)，因為這樣做不僅需要勇氣，更要求作品具有非常高的公平競爭性。我們看到，奎因的小說不僅不會隱瞞線索，甚至會給讀者提供一些正確的階段性的結(jié)論，可見奎因?qū)ψ约鹤髌沸判闹畯姟?
多重解答是推理小說數(shù)學化的一個標志，需要作者借助將同一案件經(jīng)由不同的推理得出不相同的結(jié)論。多重解答很早就出現(xiàn)了，最著名的是安東尼·伯克萊的《毒巧克力命案》（1929）提供了六種以上的獨立解答�？虻摹断ＥD棺材之謎》是此類型最具代表性的作品之一。小說隨著案情的發(fā)展，對各種不斷出現(xiàn)的線索做出演繹，逐漸拼接出犯罪的整個面貌，掀起一個又一個高潮，讓讀者的腦筋幾乎難以跟上奎因數(shù)學分析的腳步。難能可貴的是，奎因不少多重解答仍然具有公平競爭的趣味，比如《非洲旅行者》，面對同樣的線索，奎因安排三個人物從不同角度進行分析，且都合理有據(jù)，然而真相到底只有一個。這些手法歸根結(jié)底還是顯示了奎因側(cè)重推理分析，也正是無數(shù)奎因讀者最津津樂道的奎因特質(zhì)。
另一個奎因系列的標志是“臨終留言”，即被害人在臨死之前留下一些線索以指正兇手。因此偵探為了解決犯罪需要能夠讀懂被害人的意思。臨終留言并不是奎因最早提出的，在柯南·道爾的《博斯科姆比溪谷秘案》（1917）就曾經(jīng)出現(xiàn)過類似的手法�？蜃钤邕\用它是在雷恩系列的《X的悲劇》中。雷恩這樣解釋臨終留言：“在這件謀殺案中，真正讓我感興趣的是，死者臨死前所展現(xiàn)那種不可思議的精神力量。他沒辦法也沒時間在那一刻像平常人一樣思考、一樣行動，而是面對死亡，某種特殊的力量引發(fā)他腦中一閃的靈光，讓他能在那不容延遲的一刻，生死一搏，成功留下這個指明兇手身份的線索。因此，我們可以明白——在生命結(jié)束那個彈指之時，人類心靈所爆發(fā)出的瞬間力量，多么神奇強大而幾乎可說是無限的�！�
其實臨終留言并不是謀殺案件所必須的元素之一，它很少會出現(xiàn)在真實犯罪中。臨終留言經(jīng)常會有很多種解釋，變數(shù)也很多，諸如被害人寫了一半就因為某些原因中斷了，兇手或者第三者改寫臨終留言，被害人留下錯誤留言，甚至這根本就不是線索而純粹是偶然。因此，臨終留言的引入與其說為了案件不如說為了推理，它也是增加小說數(shù)學化分析的一種手法。正是因為奎因，臨終留言成為偵探小說主要詭計之一。
奎因所作的一切努力，都是為了將真相保持到最后，這也是他的之所以小說復雜、費腦筋、不可思議、卻令人著迷的重要原因。喜歡解謎的讀者也是以將奎因的推理城堡摧毀為樂，于是，他們屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)。然而，對于讀者來說，“不管（推理）成敗與否，這樣的過程必然是美好的經(jīng)驗，所有的艱辛頓挫都會得到高度快樂的回報。”（《西班牙披肩之謎》）這便是奎因作品推理藝術(shù)的最大魅力。
王者未逝
作為一個作家，奎因為后世留下了四十余本經(jīng)典作品。但是這僅僅是他的一部分成就。更具深遠意義的影響是奎因創(chuàng)辦的雜志。辦一份高質(zhì)量的偵探雜志是李和丹奈早期的野心之一。1933年，兩人主持了偵探雜志《神秘聯(lián)盟》。不幸的是，1934年1月發(fā)行才四期的《神秘聯(lián)盟》遍宣告結(jié)束。辛苦的勞作卻得來很少的回報，這也是后來李不愿再操持雜志的原因之一。不過丹奈卻未曾放棄辦雜志的夢想。1941年他終于說服出版商創(chuàng)辦了《埃勒里·奎因神秘雜志》（EQMM）。丹奈一開始就提出了雜志的明確目標：為了“將偵探小說作家的眼界提升到真正的文學水平”，為了“鼓勵同行中好的作品并為之提供展示場所”，為了“發(fā)掘立志在此鄰域有所建樹的新作家”。
丹奈辦EQMM的理念是兼收并蓄，海納百川。他重視挖掘那些幾乎要被人遺忘的短篇偵探小說經(jīng)典。更重要的是他不遺余力的用他敏銳的眼光發(fā)覺各類型偵探小說的新人作家。從這本雜志走出了斯坦利·艾林、愛德華·D·霍克、詹姆斯·亞非等一大批日后在業(yè)界舉足輕重的人物。丹奈不認為偵探小說和嚴肅文學之間存在鴻溝。他邀請嚴肅文學的名家創(chuàng)作偵探犯罪小說，包括了超過四十位諾貝爾獎和普利策獎得主，諸如盧迪亞·吉卜林、威廉·�？思{、厄內(nèi)斯特·海明威、諾曼·梅勒、艾麗斯·沃克等人，不可不謂其手筆之大。另一個使EQMM攀上雜志高峰的是奎因獎?wù)魑牡呐e辦，這項征文從1945年起至1957年為止，一共辦了十三屆。EQMM還主辦了世界短篇偵探小說征文，將影響擴大到全世界。
他還邀請業(yè)界頂尖的學者和評論家參與EQMM。1946年他請推理名史家霍華德·海格拉夫主持書評欄“話說犯罪”，1949年安東尼·布切接替海格拉夫主持該欄目，1957年開始布切主持固定書評欄“每月最佳偵探小說”，此后更名為“裁判盒”的書評欄相繼由約翰·迪克森·卡爾、喬恩·L·布瑞恩主筆。
丹奈對短篇小說的特殊情結(jié)讓他成為歷史上最重要的短篇偵探小說藏書家、文選家和研究者。1938年，丹奈主編了他的第一部文選集《挑戰(zhàn)讀者》。1941年，他再接再厲推出了堪稱史上具有里程碑意義的文選集《101年的娛樂：偉大的偵探小說1841－1941》。這本書的目的是“描繪（偵探小說）一百年來的整個全景”。丹奈的導言和序文評注，既有學術(shù)氣氛又有文采，和小說一樣值得關(guān)注�！�101年的娛樂》巨大的成功促使丹奈出版了更多的選集，在今后幾乎每年他都編了文選。
丹奈編輯的選集其中很大一部分是由EQMM上的小說編輯而成的，諸如1946年開始的“奎因獎文選”（EQMM年度最佳小說選）系列，1959年開始的“奎因年度文選”（EQMM年度精選）系列，等等。這些舉動為雜志上的短篇小說提供了更多再版的機會，也更有利于保存。同樣值得注意的是奎因選編的單個作家的短篇集。其中最有價值的是達謝爾·哈米特九部短篇小說集，原先散落在廉價雜志中的哈米特短篇小說經(jīng)由奎因的整理和篩選為后來的研究者提供了寶貴的資料。同樣被偵探小說收藏家引為珍寶的還有奎因編輯的瑪杰里·阿林漢姆、約翰·迪克森·卡、歐·亨利、厄爾·斯坦利·加德納、愛德華·H·霍克等名家的偵探小說集。
丹奈的收藏簡直就是偵探小說讀者的圣殿：存世量極少的愛倫·坡的《述異集》、1887年《比頓圣誕年刊》（《血字的研究》發(fā)表于此）、帶有題詞的《冒險史》、帶書皮的《回憶錄》、《波希米亞丑聞》手稿、福翠爾的思考機器（帶有題詞）、弗里曼的約翰·桑代克（簽名本）、切斯特頓的布郎神父（簽名本），等等，都是初版珍本書（這些書后轉(zhuǎn)讓給德克薩斯大學）。他利用這些豐富的藏書以及淵博的學識完成了歷史上兩部關(guān)于短篇偵探小說的重要研究著作：《短篇偵探小說書目》（1942）和《奎因的精選：以1845年以來106部最重要的偵探小說集展現(xiàn)偵探犯罪短篇小說歷史》（1951，1969年修定版更新至125部）。
《短篇偵探小說書目》是一本研究短篇偵探小說書目的專著，對1942年以前的短篇小說集做了一番精心整理，以作者姓名字母順序逐一列出當時所有已問世的推理短篇集，是早期一部重要的參考書�！犊虻木x》是史上重要的關(guān)于短篇偵探犯罪歷史的專著。丹奈在將短篇推理史劃分成若干時代，穿插介紹了從坡的《述異集》到（1845）到哈里·凱爾曼的《九英里步行》（1967）為止的125本重要短篇集。其中的選書注重歷史地位、小說質(zhì)量和收藏難度（附合一項即可入選），即便三十多年后的今天看來仍舊價值不減，因此也成為后世偵探小說收藏家重要的收藏指南。
正是由于奎因在偵探小說多方面的成就，使得他成為了史上的一塊豐碑。不管是后世的作家、讀者都從他身上受益良多。這也正是新星出版社將奎因經(jīng)典再版的原因：王者已逝，奎因永存！
