名人職稱：

　　名人國(guó)家：意大利

　　相關(guān)介紹：

　　生平簡(jiǎn)介： 寶琳·維雅多(Viardot Pauline，1821—1910年)，意大利女中音歌唱家。維雅多是瑪利布蘭的妹妹，曼·加西亞的女兒。在維雅多歌唱生涯的初期，她是唱女高音的。在她十七八歲初涉歌壇時(shí)，扮演了苔絲德蒙娜、羅西娜等角色。但是，她的自然音域只有兩個(gè)八度，從降B到降B。這樣的嗓音條件盡管付出了努力，也很難駕馭女高音的曲目。事實(shí)上，維雅多在高音的演唱和訓(xùn)練時(shí)已經(jīng)流露出吃力的樣子。只是由于她是曼·加西亞的女兒，人們才對(duì)她不算成功的演唱給予了某種程度的肯定或同情。在1840—1841年的演出季節(jié)里，維雅多向當(dāng)時(shí)最著名的女高音歌唱家格麗西發(fā)起挑戰(zhàn)，但她的實(shí)力還不足以和這位強(qiáng)有力的衛(wèi)冕者抗衡。最后，當(dāng)維雅多的聲音能夠向上擴(kuò)展到高F音，向下則能達(dá)到G時(shí)，她采取了揚(yáng)長(zhǎng)避短的正確戰(zhàn)略，明智地把自己定位于女中音或女次高音。這樣，她的特殊歌喉加上天賦的演員才能，才得以充分地發(fā)揮。維雅多在歌劇舞臺(tái)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中勝出，是在1849年的倫敦。這一年，她在梅耶貝爾的歌劇《預(yù)言家》中成功地扮演了費(fèi)德斯和《新教徒》中的瓦倫婷，這使她一舉成為最優(yōu)秀的歌劇歌唱家。評(píng)論認(rèn)為，“創(chuàng)造性的才能加以多才多藝，使維雅多夫人占有無(wú)可爭(zhēng)議的個(gè)人地位”，她“所建立的聲譽(yù)完全不同，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)回憶錄范圍內(nèi)的任何一位歌唱家”。以后，維雅多又飾演了一些女中音或女高音的角色。在維雅多扮演的女中音或女次高音角色中，她尤以擅長(zhǎng)扮演中年婦人的形象而著稱。雖然這類角色往往是吃力不討好的，但維雅多以聲樂藝術(shù)和表演藝術(shù)的高超結(jié)合，使這類角色在舞臺(tái)上熠熠生輝。她在演唱時(shí)表現(xiàn)出的個(gè)性和對(duì)角色的完美詮釋，出自她對(duì)人物的深刻理解和超俗處理。當(dāng)時(shí)聽過(guò)維雅多演唱的圈內(nèi)人士評(píng)論說(shuō)：“在這聲音中人們感受到一個(gè)心靈，一個(gè)靈魂，或是可以稱之為聲音的特征”，“她自己沉浸在靈感中，一切是那樣純樸自如，而又顯得莊重輝煌”，“總之，她掌握了藝術(shù)家最偉大的秘密：在表演前，自己首先感受到的不是聲音，而是心靈”。由于從小受到父親美聲唱法的影響，維雅多十分注重演唱的技巧，她的嗓音有“潮水般的滾動(dòng)音，鎖鏈般的音群”，歌聲流暢，音準(zhǔn)極好，能“將一首平凡的游行樂曲轉(zhuǎn)為顯示激情和熱忱的樂曲”。 維雅多對(duì)歌劇的最大貢獻(xiàn)是，由于她的杰出表現(xiàn)，使女中音第一次成為首席女演員，并擔(dān)負(fù)起歌劇中的主角。維雅多在成功地扮演了格魯克的歌劇《奧菲歐和尤麗狄茜》的主角奧菲歐后，古諾為她專門創(chuàng)作了《薩�！�，圣—桑為她寫了《參孫和達(dá)麗拉》，甚至勃拉姆斯也為她寫了一首《女低音狂想曲》，并由維雅多首唱。但維雅多最喜歡的是梅耶貝爾的歌劇。與所有這一時(shí)期的歌唱家相比，維雅多是最具才華、最有影響力的一位。她深諳作曲之道，曾將肖邦的一些馬祖卡舞曲改編為歌曲，并作有輕歌劇；她是一位地地道道的鋼琴家，學(xué)鋼琴的時(shí)間要早于學(xué)聲樂，特別是她曾是著名鋼琴家李斯特的學(xué)生，在她歌唱生涯的后期，差一點(diǎn)應(yīng)邀出任科隆音樂學(xué)院的鋼琴系主任；同時(shí)，她還是出色的畫家和語(yǔ)言學(xué)家。這些資質(zhì)不僅使維雅多比其他歌唱家具有更高的修養(yǎng)，而且使她真正成為社交界的中心。在巴黎，維雅多是當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的一批音樂家、作家和哲學(xué)家的知心朋友，他們中有喬治·桑、肖邦、繆塞、柏遼茲、羅西尼、梅耶貝爾、多萊、古諾。他們中的一些人因仰慕維雅多的才華，而對(duì)他產(chǎn)生過(guò)愛情。但維雅多只對(duì)屠格涅夫回報(bào)過(guò)發(fā)自內(nèi)心的感情，而這種感情一直深深掩藏在他們的心底。1840年，維雅多已嫁給一位意大利歌劇院的經(jīng)理路易·維雅多。順便提到的是，維雅多的相貌平平，她所具有的魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)她的美麗。1861年，40歲的維雅多因嗓音過(guò)度疲勞，不得不退出舞臺(tái)。此后，她作為一名優(yōu)秀的聲樂教師而名聞遐邇。