基本資料
姓名：朱塞佩·迪·斯苔芳諾（Stefano Giuseppe Di）生卒：1921—2007.12
意大利男高音歌唱家。1921年7月24日，斯苔芳諾出生于意大利西西里島的卡塔尼亞。
職業(yè)生涯
在青年時(shí)期，他與許多同胞一樣，閑暇時(shí)喜歡放聲高歌拿波里民謠。但在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，他對(duì)自己的聲樂天賦并沒有給予特別的注意。還是他的一位熱心于聲樂的同學(xué)在偶然聽到的歌唱以后，堅(jiān)持認(rèn)為他能夠成為一名出色的歌唱家，并鼓勵(lì)他向有經(jīng)驗(yàn)的聲樂教師討教。為學(xué)習(xí)聲樂，斯苔芳諾說服父母舉家遷往米蘭。在那里，他向聲樂專家、男中音歌唱家蒙蒂桑托學(xué)習(xí)歌唱。二戰(zhàn)時(shí)，斯苔芳諾應(yīng)征人伍，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，繼續(xù)拜蒙蒂桑托為師。1946年4月21日，在勒佐·艾米利亞城的市政府劇院，斯苔芳諾以職業(yè)歌唱家的身份舉行了他的首次公演，演出劇目是瑪斯涅的歌劇《曼儂》，他飾演德·格里奧這一重要角色，并獲得成功。此后，斯苔芳諾應(yīng)邀參加了在瑞士舉行的音樂會(huì)演唱。一年后，斯苔芳諾在米蘭的斯卡拉歌劇院再度出演《曼儂》，此時(shí)，他已成為蜚聲意大利全國(guó)的著名歌唱家。
1947年底，美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院院長(zhǎng)、著名加拿大男高音愛德華·約翰遜來到意大利，蒙蒂桑托請(qǐng)他來聽一聽斯苔芳諾的演唱。他一下子就被這位青年歌手甜美、圓潤(rùn)的歌聲征服了。他立刻做出決定，邀請(qǐng)這位歌手去大都會(huì)演出。這次會(huì)見是斯苔芳諾藝術(shù)生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。
1948年2月25日，斯苔芳諾以威爾第的著名歌劇《弄臣》中的曼圖亞公爵一角在大都會(huì)歌劇院獲得了巨大成功。此后在一連5個(gè)演出季節(jié)中，他分別主演了《弄臣》、《茶花女》、《愛的甘醇》、《賈尼·斯契奇》和《迷娘》。
1949年，他與美國(guó)歌唱家合作，出演了《福斯塔夫》和《塞維利亞的理發(fā)師》，并對(duì)中南美洲各國(guó)進(jìn)行了訪問演出。美國(guó)評(píng)論界對(duì)抒情男高音歌唱家斯苔芳諾給予了高度評(píng)價(jià)�！睹绹�(guó)音樂》雜志評(píng)價(jià)說：“他的聲音萬無一失地優(yōu)美，具有非凡的表達(dá)力。他那天鵝絨般輕柔而宏亮的聲音是自吉利和勞利—沃爾彼之后難得聽到的。”紐約音樂界一致驚呼：一位世界級(jí)的男高音新星誕生了！許多權(quán)威樂評(píng)家認(rèn)為，在卡魯索、吉利之后，斯苔芳諾不僅是使大都會(huì)繼續(xù)保持其輝煌聲譽(yù)的重要補(bǔ)充，而且是大都會(huì)新時(shí)代的開創(chuàng)者�！八穆曇羧f無一失的優(yōu)美，具有非凡的表達(dá)力，他那天鵝絨般輕柔而洪亮圓潤(rùn)的聲音，是自吉里和勞里·沃爾彼之后難得聽到的”。
1951年，斯苔芳諾在紀(jì)念威爾第逝世50周年的演出中，演唱了大師創(chuàng)作的《安魂曲》。
1951—1953年，他在斯卡拉歌劇院出色地演唱了《藝術(shù)家的生涯》中的魯?shù)婪蚝汀陡枧分械亩髯�。此間，斯苔芳諾與世界著名歌唱家斯卡拉、泰巴爾迪的合作明顯增多，他們?cè)谝黄鹬餮萘恕独柕穆镀鮼啞泛汀度~甫蓋尼·奧涅金》。從1954年起，斯苔芳諾力圖拓展自己的表演范圍，開始嘗試各種類型的角色。在這一時(shí)期，他分別扮演了內(nèi)莫利諾、何塞、魯?shù)婪颉枅D羅、圖里杜、阿爾弗萊德、拉達(dá)梅斯和理查德。斯苔芳諾證明了自己既能演唱抒情男高音，也可以勝任戲劇男高音。他扮演的戲劇性角色充滿了爆發(fā)的激情，具有極大的感染力。特別是在《卡門》中扮演的何塞，被認(rèn)為是無與倫比的最理想的何塞。對(duì)觀眾來說，不論是抒情男高音，還是戲劇男高音，斯苔芳諾的聲音都是上帝般的。只要斯苔芳諾出場(chǎng)，他們就無法控制自己喜悅的感情，甚至難以約束自己狂熱的行為。1957年，斯苔芳諾與泰巴爾迪在美國(guó)上演了已銷聲匿跡半個(gè)世紀(jì)的契雷亞的歌劇《阿德里安娜·萊科夫露爾》。50年代中期以后，斯苔芳諾與共同創(chuàng)造了20世紀(jì)歌劇黃金時(shí)代的歌唱家泰巴爾迪、蒂托·戈比、莫納科、巴斯蒂安尼尼等組成了前所未有的“超豪華陣容”，他們令人贊嘆的合作演出展示了歌劇藝術(shù)的全部魅力。特別是斯苔芳諾與“世界全能女高音”瑪麗亞·卡拉斯的合作，為近代歌劇史寫下了許多永恒的篇章。
1958年，他與瑞典著名的女高音歌唱家尼爾森合作，主演了《圖蘭朵》。
1960年，由斯苔芳諾、泰巴爾迪等最優(yōu)秀的意大利歌唱家組成了豪華陣容，他們?cè)谥ゼ痈缪莩隽恕锻兴箍ā贰?
盡管斯苔芳諾作為最優(yōu)秀的歌唱家，完全有能力勝任抒情男高音和戲劇男高音等不同的角色類型，但斯苔芳諾的優(yōu)勢(shì)仍在抒情性的角色。事實(shí)上，他最適宜的是那些在感情的激烈程度和情節(jié)的緊張程度上表現(xiàn)為戲劇性的，而實(shí)際上屬于抒情性的角色。不過，斯苔芳諾似乎不太在意這種細(xì)微的區(qū)別，他在擔(dān)任這兩類不同的角色時(shí)，出現(xiàn)了比例上的失調(diào)。斯苔芳諾在演唱戲劇男高音時(shí)，有時(shí)給人以“雄師搏兔”的感覺。他過于透支了他的嗓音，使聲帶超出了承受力。包括帕瓦羅蒂在內(nèi)的一些朋友曾友善地規(guī)勸過他，但執(zhí)拗的斯苔芳諾仍我行我素，不予理睬。斯苔芳諾過早地為此付出了代價(jià)。
60年代初，剛過不惑之年的斯苔芳諾的聲音就出現(xiàn)了令人不安的不良征兆。他的嗓音逐漸硬質(zhì)化，彈性和柔美的程度日趨削減。更不幸的是，事態(tài)的發(fā)展在加快。
1965年，在大都會(huì)歌劇院上演《霍夫曼的故事》時(shí)，劇院不得不通知斯苔芳諾，將由另一位男高音演員來接替他的角色，理由是斯苔芳諾已不能克服扮演這一角色在技巧上的困難。同一年，這類事件發(fā)生了多起。有時(shí)甚至干脆取消了原訂的演出。事實(shí)上，斯苔芳諾在一些局部的唱段中仍有著優(yōu)美的聲音，但這已不能改變或代替他在整個(gè)演出中的不利局面。此后，他的聲音越來越衰竭。他只能偶爾登臺(tái)，以減少失誤的次數(shù)。
1971年，是斯苔芳諾最后的演出季節(jié)。他重返了斯卡拉歌劇院，向始終給予他贊譽(yù)、期望、鼓勵(lì)的家鄉(xiāng)觀眾致謝。
個(gè)人榮譽(yù)
主演了《弄臣》、《茶花女》、《愛的甘醇》、《賈尼·斯契奇》和《迷娘》出演了《福斯塔夫》和《塞維利亞的理發(fā)師》。
個(gè)人影響
他在《藝術(shù)家的生涯》中最后一次扮演了曾使他獲得榮譽(yù)的魯?shù)婪蛞唤恰?chǎng)里充滿了對(duì)這位優(yōu)秀歌唱家的敬意的熱烈氣氛。人們從英雄暮年的斯苔芳諾身上，努力追尋他以往的勃勃英姿。盡管在演完最后一幕時(shí)，斯苔芳諾已疲憊不堪，但全場(chǎng)觀眾仍起立齊聲高呼：“永遠(yuǎn)的第一男高音!”正如其他的男高音歌唱家一樣，斯苔芳諾也十分鐘愛那不勒斯情歌。他經(jīng)常參加音樂會(huì)的演唱，并留下了有大量曲目的歌劇選曲和民歌的唱片。人物評(píng)價(jià)
斯苔芳諾是50—60年代世界最著名的男高音歌唱家之一，有人說：“卡魯索、斯苔芳諾和帕瓦羅蒂分別代表了20世紀(jì)早、中、后期男高音歌唱藝術(shù)的頂峰”，這個(gè)概括應(yīng)該說是恰如其分的。斯苔芳諾的杰出貢獻(xiàn)在于，他與上個(gè)世紀(jì)的前輩歌唱家有所不同，上一代純正的“美聲”歌唱家的聲音靈活、輕巧，音色清澈透明。雖然在典雅精致、高尚華美方面無可挑剔，但缺乏熾熱的激情，不夠有氣魄。而斯苔芳諾憑借他那“威爾第式”的輝煌唱功使他在處理古典作品中的角色時(shí)，聲音顯得更鮮明、豐滿，他的體驗(yàn)和表達(dá)更有力度、更富有感染力。
