在羅馬神話中，是指一些半人半羊的精靈，生活在樹林里。羅馬人將其與希臘神話中的薩堤爾（satyr）連結(jié)對(duì)應(yīng)。

電影簡(jiǎn)介

　　中文片名
　　《潘神的迷宮》
　　原片名
　　El Laberinto del Fauno
　　更多中文片名
　　羊男的迷宮 .....臺(tái)灣譯名
　　魔間迷宮 .....香港譯名
　　更多外文片名
　　Pan’s Labyrinth .....(USA)
　　影片類型
　　奇幻 / 驚悚 / 劇情 / 恐怖
　　片長(zhǎng)
　　UK:119 min / USA:112 min / Canada:112 min (Toronto International Film Festival)
　　國(guó)家/地區(qū)
　　美國(guó) 西班牙 墨西哥
　　對(duì)白語言
　　西班牙語
　　色彩
　　彩色
　　混音
　　杜比數(shù)碼環(huán)繞聲 DTS SDDS
　　評(píng)級(jí)
　　Rated R for graphic violence and some language.
　　級(jí)別
　　Germany:16 Norway:15 UK:15 Brazil:14 USA:R Canada:13+ Australia:MA France:-12 Hong Kong:IIB Singapore:NC-16 Spain:18 Singapore:R21 Italy:VM14 Argentina:18 Belgium:KNT Netherlands:16 Mexico:C New Zealand:R16 Portugal:M/16 Canada:14A Switzerland:16 Finland:K-15 Malaysia:18PL Philippines:R-13 Taiwan:R-12 Ireland:16
　　制作成本
　　u20ac7,000,000 (estimated)
　　$5,000,000 (estimated)
　　拍攝日期
　　2005年7月11日 - 2005年10月15日
　　制作日期
　　0年 - 2006年5月
　　獲得獎(jiǎng)項(xiàng)
　　第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng) 最佳攝影、最佳化妝、最佳藝術(shù)指導(dǎo)

劇情介紹

　　故事發(fā)生在二戰(zhàn)期間，1944年的西班牙仍然籠罩在佛朗哥法西斯獨(dú)裁政權(quán)和內(nèi)戰(zhàn)狼煙陰霾下，軍隊(duì)四處搜捕、屠殺共產(chǎn)黨員和民主人士。12歲的奧菲麗婭（伊萬娜·巴克爾諾）隨身懷六甲的母親卡門去北部與繼父維達(dá)（塞吉·洛佩茲）會(huì)合。維達(dá)的真正身份其實(shí)是負(fù)責(zé)在西班牙北部鎮(zhèn)壓、逮捕當(dāng)?shù)赜螕絷?duì)的法西斯軍官，接卡門母女同住與其說是共享天倫還不如說只是要監(jiān)視卡門把屬于他的骨肉生下來，維達(dá)唯一的樂趣是研究各種刑具來折磨殘害被抓來的異見人士。
　　眼看著冷酷的繼父和其黨羽每日做惡還以此為樂，母親又患病在床，被孤獨(dú)感和目睹暴行的痛苦困擾的奧菲麗婭開始沉浸在自己的幻想中聊以自慰。一天奧菲麗婭和自己玩的時(shí)候被一只蜻蜓一樣的精靈吸引了，她跟著精靈竟在軍隊(duì)總部的地下發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘的迷宮，而迷宮的守門人-長(zhǎng)著山羊犄角和透明眼珠的半獸人（道格·瓊斯）正在等待她的到來，幻想中的秘境原來確實(shí)存在。
　　長(zhǎng)得象潘神的半獸人告訴奧菲麗婭她其實(shí)是一個(gè)地下王國(guó)走失的公主，要重回她的王國(guó)奧菲麗婭必須在迷宮接受三個(gè)挑戰(zhàn)。在奧菲麗婭接過挑戰(zhàn)任務(wù)的時(shí)候，繼父也在地上加緊了更瘋狂的掃蕩攻勢(shì)。地上地下，與惡夢(mèng)的斗爭(zhēng)模糊了幻想與現(xiàn)實(shí)的界限。 

相關(guān)評(píng)論

　　一句話評(píng)論
　　影片以大量的充滿象征意義的鮮血揭開了“潘神的迷宮”神秘的面紗，通過導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅的敏銳思維展現(xiàn)了充滿想象力奇幻暴力。
　　——美國(guó)《綜藝》雜志 賈斯丁·張JUSTIN CHANG
　　奇異的怪獸與可愛的小女孩在魔幻世界當(dāng)中“暢游”，每日與邪惡的力量斗爭(zhēng)，小女孩每時(shí)每刻都想逃離吉爾莫·德爾·托羅的“潘神的迷宮”。
　　——好萊塢報(bào)告 瑞·本內(nèi)特Ray Bennett
　　影評(píng)：女孩心中的黑色城堡——桃桃林林 
　　奧菲麗婭駐足在巨大的犄角形迷宮入口的時(shí)候不禁又讓人想起愛麗絲走進(jìn)仙境的造型，只是以吉爾莫·德爾·托羅的審美觀點(diǎn)仙境也是與黑暗和怪異有關(guān)。從《魔鬼銀爪》開始，這個(gè)墨西哥出世、樣子和減肥前的彼得杰克森有些許相似的異像導(dǎo)演一直在忠實(shí)地承繼著他的前輩兼偶像大衛(wèi)·柯南伯格、喬治·A·羅梅羅等愛把人最深層次的恐懼與強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)手法連接起來的風(fēng)格大師大膽深刻的做派，毫無保留的把自己從小就積攢起來關(guān)于光明背后的奇幻世界的想象實(shí)現(xiàn)在膠片上，并逐漸形成自己的魔幻風(fēng)格；五次獲得有“墨西哥的奧斯卡”之稱的Ariel電影獎(jiǎng)，與阿方索·卡隆和亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖成為代表著墨西哥電影業(yè)新力量的三面旗幟。
　　吉爾莫·德爾·托羅的異像世界與《魔戒》、《龍騎士》之流不同，不靠磅礴震撼取勝，但在細(xì)節(jié)的講究卻又古怪而攝人心魄，尤其他對(duì)歌特元素的變異利用，無論人物、道具的造型還是畫面的質(zhì)感都透出迷人的邪氣之美，這些特色加上他離奇的故事情節(jié)，在《潘神的迷宮》里得到了最集中的體現(xiàn)；德爾·托羅一概包攬導(dǎo)演、編劇到制片人等職位，搭檔們的支持和對(duì)他創(chuàng)造力的絕對(duì)寬容也讓這部影片成為他從影以來個(gè)人風(fēng)格最凝練、最有代表性的作品。
　　其實(shí)回顧《潘神的迷宮》的形成，它一直貫穿著吉爾莫·德爾·托羅走向創(chuàng)作高峰和成熟的過程。2001年推出《鬼童院》后他曾構(gòu)思出作品的續(xù)篇，也就是《潘神的迷宮》的雛形，可因?yàn)殡S后他開始真正走進(jìn)好萊塢，嘗試第一部商業(yè)動(dòng)作片《刀鋒戰(zhàn)士2》，故事的構(gòu)思只得擱置一旁；而《刀鋒戰(zhàn)士2》獨(dú)樹一幟的視覺效果讓他很順利地拿到了改編著名漫畫大師邁克·米格諾樂代表作《地獄男爵》的工作證，但也就是這段在從獨(dú)立影人向成功主流商業(yè)片導(dǎo)演過渡的過程，《潘神的迷宮》也重新被拾起，到2003年他決定打破原來的格局，將《潘神的迷宮》寫成一部奇幻故事。
　　在形容《潘神的迷宮》類型的時(shí)候，德爾·托羅曾用過“童話”二字，可R的分級(jí)赫然表明這片子不是給兒童準(zhǔn)備的，成分不多但質(zhì)量很足的暴虐的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面自然是“罪證”之一，德爾·托羅夸張、怪異的場(chǎng)景與人物造型加之華麗卻陰森的氛圍決不是大多數(shù)小孩子欣賞得了的。德爾·托羅也稱自己的視覺化靈感一直來自于從小就熱愛的民間傳說、《格林童話》等，但他發(fā)掘出的不是王子公主式的浪漫故事，而是其中掩飾不住的人性殘忍、變態(tài)的氣息。故事里穿針引線的角色“潘神”是羅馬神話里牧神和酒神的化身，既是掌管森林生物的精靈也是欲望的化身，本來在受戰(zhàn)爭(zhēng)愁霧封鎖的西班牙，潘是自由與自然的象征，但它又是讓奧菲麗婭在幻境中生存時(shí)面對(duì)的威脅，奧菲麗婭在地下遭遇的考驗(yàn)與地上發(fā)生的屠殺慘劇一樣是邪惡與善良、死亡與生存的對(duì)峙，德爾·托羅也通過這樣魔幻與現(xiàn)實(shí)在畫面上的交替達(dá)成二者之間互相照應(yīng)、對(duì)比并達(dá)成精神一致的目的，這樣一個(gè)沉重的反戰(zhàn)主題也只是為成人設(shè)定的。 

精彩對(duì)白

　　Ofelia:我的名字叫奧弗莉亞，你是誰？
　　　　Pan: 我？我有太多的名字...古老的名字只有風(fēng)和樹才能讀出來。我是高山、森林和大地。我是...我是一個(gè)半人半羊的農(nóng)牧神。是你最卑微的仆人，我的殿下。