傅鐸，劇作家。直隸（今河北）博野人。1938年參加新世紀(jì)劇社。次年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1940年畢業(yè)于華北聯(lián)合大學(xué)戲劇系。1942年參加八路軍。曾任冀中軍區(qū)火線劇社副社長(zhǎng)、社長(zhǎng)。建國(guó)后，歷任總政治部文化部創(chuàng)作員，總政治部文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，總政治部文化部文化處處長(zhǎng)，八一電影制片廠政委，中國(guó)文聯(lián)第四屆委員，中國(guó)劇協(xié)第三、四屆理事。曾獲三級(jí)獨(dú)立自由勛章、二級(jí)解放勛章。作品有歌劇《王秀鸞》、話劇《南方來(lái)信》（與人合作），有《傅鐸劇作選》等。話劇《沖破黎明前的黑暗》1956年獲全國(guó)話劇會(huì)演劇本二等獎(jiǎng)。

　　著有話劇劇本《地下長(zhǎng)城》、《雷鋒》、《陽(yáng)關(guān)大道》、《逃出閻王殿》、《首戰(zhàn)平型關(guān)》，作品集《傅鐸劇作選》、《傅鐸劇作選》(續(xù)集)，長(zhǎng)篇回憶錄《往事滄�！�、《傅鐸研究專集》，電影文學(xué)劇本《沖破黎明前的黑暗》(已拍攝發(fā)行)等。

　　歌劇劇本《王秀鸞》(已公演)曾被譽(yù)為解放區(qū)“四大名劇”之一，獲1945年冀中區(qū)黨委文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)，話劇劇本《沖破黎明前的黑暗》獲1956年全國(guó)話劇匯演劇本二等獎(jiǎng)、《南方來(lái)信》(均已公演)獲1965年總政優(yōu)秀文藝作品獎(jiǎng)。

　　——傅鐸

　　電影《上甘嶺》膾炙人口，家喻戶曉，主題歌似激流涌動(dòng)，悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)。可能絕大多數(shù)觀眾都不清楚，話劇也有一出“上甘嶺”，它的劇本提綱要早于電影劇本，而且話劇與電影之間還有著一段鮮為人知的“親密”聯(lián)系。

　　賀龍?jiān)獛洶迤鹈婵?寫不好打屁股

　　話劇“上甘嶺”的劇本名叫《地下長(zhǎng)城》，作者是我軍已故著名劇作家傅鐸。前不久，記者與傅鐸將軍的幼子傅占武先生聊起話劇百年時(shí)才得知:傅鐸先生是寫“上甘嶺”故事的第一人，他寫“上甘嶺”絕非憑空想象，而是生活積累的深度體現(xiàn)，他曾五次遠(yuǎn)赴戰(zhàn)火紛飛的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，與戰(zhàn)士們同吃同住。

　　1953年7月，朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定正式簽字，中央組建以賀龍為總團(tuán)長(zhǎng)的第三屆赴朝慰問團(tuán)，這次慰問團(tuán)的聲勢(shì)強(qiáng)過(guò)以往，全國(guó)各省市的地方劇種無(wú)所不包，梅蘭芳、馬連良、周信芳、程硯秋等京劇名家也準(zhǔn)備了拿手戲。身為慰問文工團(tuán)秘書長(zhǎng)的傅鐸隨之前往，這是他第四次入朝。慰問團(tuán)先是受到了朝鮮人民的熱烈歡迎，之后是深入志愿軍部隊(duì)訪問。此前，傅鐸曾三次赴朝，每一次來(lái)到戰(zhàn)士們中間都有新的感受、新的體會(huì)和新的觸動(dòng)。在堅(jiān)守上甘嶺的十六軍訪問時(shí)，創(chuàng)作激情被戰(zhàn)士們的英雄事跡點(diǎn)燃了。上甘嶺前線指揮官四十五師師長(zhǎng)崔建功和堅(jiān)守坑道作戰(zhàn)的鋼八連連長(zhǎng)張忠發(fā)向慰問團(tuán)作的報(bào)告感人至深，動(dòng)人心魄。上甘嶺位于朝鮮中線戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)略位置十分重要，為配合大反攻，志愿軍戰(zhàn)士在坑道內(nèi)堅(jiān)守了十天。那是度日如年的十天，是經(jīng)受戰(zhàn)火與干渴考驗(yàn)的十天，是與死神為伴的十天。山頭被炮火削平了，可戰(zhàn)士們用血肉之軀筑起的地下長(zhǎng)城巍然屹立。

　　聽完報(bào)告，大家群情激奮，心潮起伏。經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)同意，傅鐸當(dāng)即留下，決定登上上甘嶺陣地去體驗(yàn)生活，進(jìn)一步采訪，把上甘嶺的英雄事跡寫成劇本，搬上舞臺(tái)，讓更多的人感受到志愿軍戰(zhàn)士的可愛。志愿軍文化部文藝科長(zhǎng)曹欣，十六軍軍文工團(tuán)長(zhǎng)崔家駿奉命前來(lái)參與創(chuàng)作。算上這一次，傅鐸已經(jīng)赴朝四次，早就有了動(dòng)筆的欲望，領(lǐng)導(dǎo)明確下達(dá)了寫作命令，正合他的心意。傅鐸暗下決心一定要把上甘嶺戰(zhàn)斗的“魂”表現(xiàn)出來(lái)。賀龍?jiān)獛浺矊?duì)創(chuàng)作寄予了厚望，傅鐸心里暗自發(fā)誓，可表面上還不愿讓人看出來(lái)，不想給別人留下自吹自擂的印象，就謙虛地對(duì)元帥說(shuō):“努力寫吧，就怕完成不好任務(wù)。”沒想到賀老總當(dāng)即認(rèn)真起來(lái)，板起了面孔說(shuō):吃了糧食不屙屎還行？寫不好打屁股！老總的話讓傅鐸更不敢有半點(diǎn)懈怠。

　　走上黃繼光犧牲的陣地，電影話劇為何有雷同

　　慰問團(tuán)走后，傅鐸等人迫不及待地上了神往已久的上甘嶺。大戰(zhàn)初停的上甘嶺沒有一點(diǎn)人氣，陰冷天氣襯托下更顯荒涼。數(shù)不過(guò)來(lái)的烈士墓一座座，一排排，漫山遍野，平靜地向每一個(gè)來(lái)人訴說(shuō)著戰(zhàn)斗的慘烈。朝鮮的冬季還未到來(lái)，一場(chǎng)突降的大雪漫天飄下，潔白的雪花紛紛揚(yáng)揚(yáng)，難道是英烈們的在天之靈向祖國(guó)親人表達(dá)著無(wú)盡思念？

　　幾個(gè)人默默爬了兩個(gè)多鐘頭才到達(dá)上甘嶺主峰陣地。硝煙早已散去，可到處都是戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡，密密麻麻的彈坑，燒殘了的空彈藥箱，未爆炸的炮彈殼，破爛的槍支、鋼盔。這場(chǎng)戰(zhàn)役把陣地化為焦土，堅(jiān)石打成流沙，山頭被削下半米。傅鐸特意走上了黃繼光烈士犧牲的二號(hào)陣地，英雄的壯舉在腦海中浮現(xiàn)。四天來(lái)，傅鐸等人懷著沉重的心情走遍了上甘嶺，切身的體驗(yàn)讓傅鐸無(wú)法抑制創(chuàng)作的沖動(dòng)。回國(guó)后，傅鐸、曹欣、崔家駿三個(gè)人立即開始研究材料，琢磨提綱，由于材料掌握充分，加上好幾次赴朝期間的耳濡目染，傅鐸很快寫好了詳細(xì)提綱，劇本的框架搭建了起來(lái)。經(jīng)曹欣、崔家駿兩人過(guò)目，開始逐級(jí)征求領(lǐng)導(dǎo)意見，一直到了兵團(tuán)參謀長(zhǎng)張?zhí)N玉那里。根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)的意見，又做了加工修改。劇本原名叫《突不破的防線》，總政文化部陳沂部長(zhǎng)建議改成《地下長(zhǎng)城》。

　　話劇“上甘嶺”雖創(chuàng)作在先，但公演卻落在電影后頭，而兩者在藝術(shù)表現(xiàn)上又有些雷同之處。這是什么原因呢？實(shí)事求是講，《地下長(zhǎng)城》先有了詳細(xì)的提綱，并征求了多方意見，幾經(jīng)修改，而電影《上甘嶺》文學(xué)劇本是后寫的。1954年，劇本詳細(xì)提綱完成后，傅鐸準(zhǔn)備動(dòng)手寫話劇《地下長(zhǎng)城》的劇本初稿。這時(shí)電影界的林杉、導(dǎo)演沙蒙來(lái)找，希望合作先寫電影劇本。就在這個(gè)節(jié)骨眼上，傅鐸又領(lǐng)受了出國(guó)任務(wù)，一去就是兩個(gè)多月，等傅鐸從國(guó)外回來(lái)，林杉、沙蒙、曹欣、崔家駿四人合作寫的《上甘嶺》電影文學(xué)劇本已基本完成，并準(zhǔn)備投入拍攝。已是總政文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的傅鐸由于公務(wù)纏身，同時(shí)肩負(fù)著把話劇《沖破黎明前的黑暗》改編成電影劇本的重任，話劇《地下長(zhǎng)城》劇本創(chuàng)作就成了“馬拉松”。一直到了1956年傅鐸才完成初稿，等電影《上甘嶺》上映后，他發(fā)現(xiàn)兩者在藝術(shù)表現(xiàn)上確有雷同的地方。

　　后來(lái)話劇《地下長(zhǎng)城》由總政話劇團(tuán)演出。傅占武告訴記者:我父親在回憶錄中對(duì)這一段有確切的記述，把它公開出來(lái)并無(wú)其他意思。老人生前一向認(rèn)為，作為文藝工作者無(wú)論創(chuàng)作話劇還是電影都是為了謳歌英雄的志愿軍戰(zhàn)士，光榮和贊美屬于戰(zhàn)士們，我們無(wú)名無(wú)利可爭(zhēng)。

　　“南方來(lái)信”，感動(dòng)得范總理落淚

　　1964年，反映越南人民抗美斗爭(zhēng)的《南方來(lái)信》書信集出版，在國(guó)內(nèi)引起巨大反響。不久，傅鐸與其他幾位同志合作寫的話劇《南方來(lái)信》正式出爐。國(guó)慶十五周年之際，越南范文同總理應(yīng)邀來(lái)京，其間他專門觀看了話劇《南方來(lái)信》。劇中真實(shí)感人的情節(jié)，讓范總理胸中蕩起漣漪，不知不覺地流下眼淚。演出后，范總理一氣送了兩個(gè)大花籃。后來(lái)，周總理看見傅鐸就問:“聽說(shuō)范總理流了眼淚，有這么大的感染力？就憑一本《南方來(lái)信》小冊(cè)子，你們就能編出劇本來(lái)？”聽口氣，總理好像有點(diǎn)半信半疑，其實(shí)全體演員都明白，這是周總理對(duì)該劇的肯定和鼓勵(lì)。傅鐸趕緊說(shuō):“我們非常歡迎周總理來(lái)看戲�！敝芸偫眈R上表態(tài):“希望《南方來(lái)信》組織一場(chǎng)演出，多請(qǐng)一些領(lǐng)導(dǎo)同志看。”不久話劇《南方來(lái)信》在人民大會(huì)堂小禮堂專場(chǎng)演出，周總理、朱德、董必武、彭真等中央領(lǐng)導(dǎo)懷著濃厚興趣前來(lái)觀看，一出快改、快排、快演，散發(fā)著濃厚時(shí)代氣息的作品贏得了好評(píng)。

　　“王秀鸞”曾與“白毛女”齊名

　　上世紀(jì)六十年代初，為宣傳街道居民組織起來(lái)興辦家屬工廠的新生事物，由傅鐸執(zhí)筆集體創(chuàng)作了多幕話劇《幸福橋》，在北京公演后也是場(chǎng)場(chǎng)滿座。于是他們主動(dòng)邀請(qǐng)周總理來(lái)看，總理馬上答應(yīng)了。演出那天晚上，周總理要參加外事活動(dòng)，待第一場(chǎng)演完總理才趕到。全劇終，觀眾退場(chǎng)了，演員們決定為總理重演第一場(chǎng)。看完，周總理對(duì)演出給予充分的肯定，上臺(tái)與演員合影留念時(shí)幽默地說(shuō):“戲?qū)懙氖菋D女興辦家屬工廠，婦女大有作為，今天照相女同志都在前面坐著，男同志都在后面站著�！闭f(shuō)完，總理帶頭站在后面。

　　周總理對(duì)總政話劇團(tuán)十分關(guān)心，看過(guò)許多劇團(tuán)排的話劇，一來(lái)二去，傅鐸和總理十分熟稔了。1962年的一天，周總理到人民劇場(chǎng)看傅鐸創(chuàng)作的話劇《首戰(zhàn)平型關(guān)》�？赡苁怯嘘P(guān)人員通知開演時(shí)間有誤，總理和鄧穎超提前到來(lái)。傅鐸向總理表示歉意，鄧大姐說(shuō):“道什么歉？總理忙得要命，得不到休息，今天來(lái)早了，正好休息休息�！笨偫砟念櫟蒙闲菹ⅲ�進(jìn)了劇場(chǎng)休息室就與傅鐸等人聊了起來(lái)，沒有一點(diǎn)架子，在場(chǎng)的人也十分隨意。傅占武指著照片笑著說(shuō):“看，我父親手里居然還夾著香煙�！�

　　傅鐸創(chuàng)作頗豐，一生寫了四十多個(gè)劇目，1945年創(chuàng)作的名劇《王秀鸞》與《白毛女》齊名，那年他只有28歲。話劇《沖破黎明前的黑暗》也在全國(guó)獲多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，是八一電影制片廠拍攝的首部故事片。傅鐸的作品時(shí)代感強(qiáng)，內(nèi)容樸實(shí)而富有深意，文筆生動(dòng)幽默，是我軍現(xiàn)實(shí)主義作家的優(yōu)秀代表。而傅鐸對(duì)自己的評(píng)價(jià)相當(dāng)?shù)驼{(diào)，從不炫耀什么，惟一讓他自豪的是多年來(lái)無(wú)論當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)還是作家，自己始終沒有丟棄普通一兵的本色。

　　中國(guó)共產(chǎn)黨優(yōu)秀黨員，部隊(duì)文藝工作卓越的組織領(lǐng)導(dǎo)者，老一代著名劇作家，原八一電影制片廠政委傅鐸同志因患急癥，經(jīng)百般搶救無(wú)效，于2005年8月24日10時(shí)10分在北京逝世，享年89歲。

　　傅鐸同志在參加革命近70年的生涯中，從一個(gè)農(nóng)民的兒子成長(zhǎng)為我軍文化工作的領(lǐng)導(dǎo)者、著名劇作家，為我軍的文藝事業(yè)做出了極大的貢獻(xiàn)，奉獻(xiàn)了畢生的精力。

　　新中國(guó)第一代著名劇作家傅鐸（原名傅桐芬，參加革命后改用現(xiàn)名），1917年4月出生于河北蠡縣（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期劃歸博野縣）�？箲�(zhàn)爆發(fā)后參與組建敵后抗日民主政府領(lǐng)導(dǎo)下的新世紀(jì)劇社，從此走上革命文藝工作道路。在長(zhǎng)期擔(dān)任行政領(lǐng)導(dǎo)工作（火線劇社社長(zhǎng)、總政文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、八一電影制片廠政委等）之余，他創(chuàng)作了大小劇目40多個(gè)，其中一些劇作對(duì)當(dāng)時(shí)的革命斗爭(zhēng)產(chǎn)生過(guò)重要影響，有的還成為新中國(guó)五六十年代最優(yōu)秀的劇目，在中國(guó)戲劇發(fā)展史上，確立了自己的地位。晚年的傅鐸回憶自己的戲劇人生，無(wú)限感慨地寫道：“冀中軍民頂天立地英勇頑強(qiáng)的革命精神，筑起了打不破的銅墻鐵壁和摧不毀的血肉長(zhǎng)城，數(shù)不清的戰(zhàn)友、鄉(xiāng)親用鮮血染紅了冀中的土地，用生命換來(lái)了嶄新的中國(guó)。這些生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)為文藝創(chuàng)作提供了豐富的題材，于是才有了戲劇舞臺(tái)上冀中軍民浴血奮戰(zhàn)的斗爭(zhēng)生活和同仇敵愾的英雄形象。……革命隊(duì)伍是個(gè)大學(xué)校，冀中軍民是我的好老師。”

　　拂去歲月的塵封，通過(guò)一個(gè)劇作家的人生和戲劇人生，我們將看到，在那逝去的歲月里，中國(guó)人民的生存環(huán)境：屈辱、抗?fàn)�、奮斗和夢(mèng)想。

　　上推七八十年前，傅鐸的出生地河北省蠡縣屬于土地肥沃、盛產(chǎn)棉花的富縣，素有“金束鹿、銀蠡縣”之美稱。但自然經(jīng)濟(jì)條件下的廣大農(nóng)民的生存條件卻十分艱辛。傅家三代貧窮，祖父一代房無(wú)一間，地?zé)o一壟。男人靠擔(dān)著八股繩（即籮筐），敲梆子走街串巷賣黑油（棉籽油）、煤油、火絨、火柴、燒紙等小雜貨和在集市上賣苦力，祖母則領(lǐng)著姑姑們提著一根打狗棍，到外村乞討糊口。一家人二十余年忍辱負(fù)重，苦苦掙扎，居然在民國(guó)初年創(chuàng)下薄薄一份家業(yè)——蓋了新房，擁有近20畝活契耕地，還有半頭老黃牛。父親傅老平，為人忠厚、老誠(chéng)，一生只知?jiǎng)谧靼l(fā)家，遇事吃虧讓人，由于家道興起，三十多歲取妻生子，令鄉(xiāng)人咂舌稱羨，獲得“傅一起”（即脫貧而起之義）的雅號(hào)。

　　傅鐸入鄉(xiāng)隨俗，能文能武，持家立業(yè)的成功，義務(wù)教學(xué)的善舉，漸漸成了村上有頭有臉的場(chǎng)面人物。按農(nóng)村風(fēng)俗，中等以上人家辦喪事，要請(qǐng)四位“禮教先生”主持祭奠儀式�！岸Y教先生”都是村上享有威望知書識(shí)理的忠厚長(zhǎng)者。當(dāng)原來(lái)的四位“禮教先生”之一老秀才崔炳南去世后，村里公認(rèn)讓不滿二十歲的傅鐸補(bǔ)了缺。農(nóng)村辦喜事，娶媳婦要請(qǐng)兩名陪客，聘閨女要請(qǐng)兩名送客。有資格做陪客送客的也就是村里的五六個(gè)頭面人物，傅鐸也是其中一個(gè)。此外，鄰里糾紛，夫妻不和之類問題的調(diào)停解決，也是要由村里的頭面人物出面，傅鐸做這類調(diào)停人也游刃有余。

　　四年的農(nóng)村生活，對(duì)傅鐸來(lái)說(shuō)是一次極好的鍛煉機(jī)會(huì)。他不但學(xué)會(huì)了各種農(nóng)活，更重要的是親身體味了農(nóng)民的人情世故、喜怒哀樂，熟悉了農(nóng)村各色人等的人生百態(tài)，他們的一舉手一投足、一言一行、內(nèi)心世界、語(yǔ)言特征都爛熟于心。這為他日后演農(nóng)村生活的戲，創(chuàng)作農(nóng)村題材的劇本，打下了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。

　　1937年7月，盧溝橋事變爆發(fā)，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)改變了中國(guó)的社會(huì)，也徹底改變了傅鐸的人生命運(yùn)。

　　傅鐸的家鄉(xiāng)蠡縣劉陀營(yíng)村，位于蠡縣與博野兩座縣城之間的官道旁。盧溝橋事變的消息傳來(lái)后，鄉(xiāng)親們感到一種天塌地陷的無(wú)奈。家業(yè)殷實(shí)的人家紛紛準(zhǔn)備逃走他鄉(xiāng)，窮苦人家則開始把平日舍不得吃的雞蛋、臘肉拿出一飽口福，“臨死也鬧掛好下水，不能留給日本人”。日本人還未到，國(guó)民黨潰軍、城里的官老爺、官太太便一撥一撥往下撤退。與這一大潰退形成明顯對(duì)照，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍東渡黃河，開赴抗日前線，首戰(zhàn)平型關(guān)大捷的傳聞，給惶惶不可終日的人民不小的安慰和鼓舞。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，冀中各縣、區(qū)、村抗日建國(guó)動(dòng)員會(huì)紛紛成立。劉陀營(yíng)村成立了由原村長(zhǎng)郭炳耀（即郭炯明，解放后任沈空后勤部副部長(zhǎng)）為主任的村抗日救國(guó)運(yùn)動(dòng)委員會(huì)，傅鐸任村委會(huì)的宣傳部長(zhǎng)。

　　經(jīng)一個(gè)多月的奮戰(zhàn)，劇團(tuán)排出了《放下你的鞭子》《活路》《自取》《小英雄》《王百計(jì)》《察東之夜》《勝利歸來(lái)》《拒毒》《母老虎》《新花子拾金》《張家店》《游擊隊(duì)》等十余個(gè)節(jié)目。第一次正式公演定在蠡縣城隍廟前的大戲樓上，演出劇目為《放下你的鞭子》《活路》《自取》《張家店》，全部是抗日救國(guó)的內(nèi)容。

　　傅鐸是個(gè)不安分的人。早在蠡縣新世紀(jì)劇社時(shí)期，看見別人能寫劇本，演出效果也不錯(cuò)，心里便躍躍欲試。特別是經(jīng)過(guò)1940年華北聯(lián)大文學(xué)院的學(xué)習(xí)，傅鐸掌握了一些編劇的理論和技巧，創(chuàng)作的激情更加強(qiáng)烈了。離開聯(lián)大之前，他就在醞釀一個(gè)話劇劇本，內(nèi)容是揭露國(guó)民黨頑固派破壞抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，蠶食共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)建的敵后根據(jù)地的倒行逆施。素材來(lái)源于當(dāng)時(shí)的報(bào)刊資料和自己在根據(jù)地所見所聞；抗戰(zhàn)前在東北軍的親身經(jīng)歷，也為他的創(chuàng)作提供了細(xì)節(jié)刻劃的素材。他先把自己的構(gòu)思向胡蘇做了匯報(bào)，得到鼓勵(lì)。于是就在回冀中的路上動(dòng)筆寫作初稿。經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的努力，劇本終于完成了，又征求身邊同志們的意見，定下了劇名《頑固派的真面目》。不久，這個(gè)劇本通過(guò)劇社領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)排演，演出效果還不錯(cuò)。第一關(guān)闖過(guò)去了，傅鐸的創(chuàng)作積極性更加高漲。此后，近兩年多時(shí)間，傅鐸先后創(chuàng)作了從各個(gè)方面反映根據(jù)地軍民火熱戰(zhàn)斗生活的獨(dú)幕話劇《四頭�！贰队螕粜〗M》《三聲槍》，兩場(chǎng)話劇《口供》《戰(zhàn)利品》《水落石出》等，還寫了一個(gè)反映蘇聯(lián)人民抗擊德國(guó)法西斯侵略的《反希特勒活報(bào)劇》。這些劇本絕大部分發(fā)表在冀中新世紀(jì)劇社編印的《歌與劇》中，有的還由傅鐸導(dǎo)演，在部隊(duì)文工隊(duì)演出過(guò)。但是，一直到1944年12月，創(chuàng)作劇本只是他個(gè)人的一種愛好，他的本職是他十分鐘愛的演員。這次軍區(qū)政治部主任親自點(diǎn)將安排他創(chuàng)作劇本，可以說(shuō)是他正式走上創(chuàng)作道路的開始。

　　抗戰(zhàn)勝利后，多少年來(lái)一直令傅鐸苦不堪言的婚姻關(guān)系終于正式解除。隨后，他同1941年冀中文藝干部學(xué)校開辦期間認(rèn)識(shí)、心儀多年的劉志國(guó)結(jié)為夫妻。

　　在新中國(guó)文藝事業(yè)的發(fā)展歷史上，像傅鐸這樣，在中國(guó)人民的火熱斗爭(zhēng)中，土生土長(zhǎng)，并且取得如此眾多的戲劇創(chuàng)作（包括編、導(dǎo)、演）成果，在戲劇界產(chǎn)生如此影響的人可謂屈指可數(shù)。顯然，是我們的主人翁的曲折復(fù)雜的人生經(jīng)歷塑造了他，是冀中軍民長(zhǎng)期堅(jiān)苦卓絕的奮斗歷史滋養(yǎng)了他，同時(shí)，這一成就也是對(duì)他個(gè)人的天賦和勤奮的回報(bào)。全國(guó)解放后，傅鐸在繼續(xù)擔(dān)任軍隊(duì)文藝團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的同時(shí)，仍然以飽滿的政治熱情和執(zhí)著的藝術(shù)追求，創(chuàng)作出一批新劇作。

　　新中國(guó)建立后，針對(duì)部隊(duì)中出現(xiàn)的和平麻痹思想，傅鐸根據(jù)深入部隊(duì)掌握的素材，創(chuàng)作了中型歌劇《小老虎回家》，中型話劇《暗箭》，在部隊(duì)演出后，效果不錯(cuò)，成為當(dāng)時(shí)部隊(duì)政治教育的活教材，為部隊(duì)建設(shè)作出了貢獻(xiàn)。

　　1950年春，傅鐸被上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)從潮白河水利建設(shè)工地請(qǐng)回駐地，著手創(chuàng)作五年前就開始構(gòu)思，但一直未來(lái)得及動(dòng)筆的話劇《沖破黎明前的黑暗》。

　　同《王秀鸞》一樣，話劇《沖破黎明前的黑暗》主要取材于晉察冀邊區(qū)第二屆群英大會(huì)采訪的幾位擁軍模范老大娘和幾位戰(zhàn)斗英雄的故事。這次創(chuàng)作他有意識(shí)地改變過(guò)去只求快、趕任務(wù)的做法，下決心使劇本在藝術(shù)質(zhì)量上有新的提高。初稿完成后，先拿到警衛(wèi)營(yíng)請(qǐng)部分基層干部和戰(zhàn)士聽讀，征求意見，又聽取了師首長(zhǎng)和劇社內(nèi)部同志的意見；然后送給華北軍區(qū)政治部文藝科，向丁里、侯金鏡、胡可、杜烽、張克夫等專業(yè)作家求教，做了進(jìn)一步修改；最后，送政治部主任張致祥審閱。張致祥認(rèn)為劇本寫得很感人，體現(xiàn)了冀中人民對(duì)日本帝國(guó)主義進(jìn)行斗爭(zhēng)的艱苦歷程，歌頌了冀中軍民血肉相連、患難與共、寧死不屈、頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的精神，人物鮮明，語(yǔ)言生動(dòng)，很有特色，要求快改、快排、快演，爭(zhēng)取在建國(guó)一周年慶典時(shí)在北京公演。在排演過(guò)程中，為加強(qiáng)演員陣容，提高演出水平，華北軍區(qū)政治部決定，將此前由于部隊(duì)整編已經(jīng)一分為二的火線劇社再集中起來(lái)，由軍區(qū)抗敵劇社社長(zhǎng)劉佳擔(dān)任導(dǎo)演，請(qǐng)抗敵劇社舞美隊(duì)負(fù)責(zé)制作布景。

　　經(jīng)過(guò)半個(gè)多月的緊張排演，1950年10月1日，《沖破黎明前的黑暗》在大華電影院正式公演，演出盛況空前，轟動(dòng)北京。由于大華電影院只有不到一千個(gè)座位，為滿足觀眾要求，遷到中山公園音樂堂進(jìn)行公演，連演數(shù)十場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，聲譽(yù)越來(lái)越高，影響越來(lái)越大。只是由于部隊(duì)又一次整編，火線劇社一部分整編為華北空政文工團(tuán)，另一部分編入華北軍區(qū)抗敵劇社，演出只得就此停止。

　　1953年，總政文化部陳沂部長(zhǎng)指示時(shí)任總政文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的傅鐸，將《沖破黎明前的黑暗》整理修改一下，由新組建的總政文工團(tuán)話劇團(tuán)排演。傅鐸根據(jù)陳部長(zhǎng)的意見及1950年演出后搜集到的對(duì)劇本的反映，做了較大的修改。這次重演，由丁里任導(dǎo)演，主要演員絕大部分是參加過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的老演員，而且多是冀中人，導(dǎo)演本領(lǐng)大，演員陣容強(qiáng)，舞臺(tái)美術(shù)有新的突破，燈光布景引人入勝，充分發(fā)揮了戲劇綜合藝術(shù)的感染力。戲排出后，先在總政排演場(chǎng)招待演出，受到首都各界一致好評(píng)。周恩來(lái)總理和彭德懷元帥來(lái)排演場(chǎng)觀看了演出。劇場(chǎng)休息時(shí)，周總理提出要見一下劇本作者。會(huì)見中，周總理深情地談到：“這個(gè)戲很好，很感人，軍隊(duì)離開了人民就失去了力量，人民離開了軍隊(duì)就失去了靠山，軍民親密團(tuán)結(jié)，就是打不破的銅墻鐵壁。感謝你為人民寫了一個(gè)很有教育意義的好戲�！笨偫碛钟H切地問：“你還寫過(guò)什么劇本？”傅鐸回答：“寫過(guò)歌劇《王秀鸞》，話劇《逃出閻王店》�！逼渌麆”居绊懖淮�，他沒有多說(shuō)。總理接著說(shuō)：“《王秀鸞》是名劇呀！”

　　1954年春，《沖》劇到武漢、廣州、福州等地為部隊(duì)慰問演出，長(zhǎng)達(dá)七個(gè)月之久。冬季，在北京小經(jīng)廠實(shí)驗(yàn)劇院舉行公演，立即產(chǎn)生巨大反響，連一向不喜歡看話劇的天津人也來(lái)京邀請(qǐng)劇團(tuán)赴天津演出。結(jié)果在天津一炮打紅，連演一個(gè)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，售票處常常排起長(zhǎng)隊(duì)。八一電影制片廠成立后，總政文化部決定將《沖》劇搬上銀幕，作為八一廠拍攝的第一部故事片。

　　雖經(jīng)再三推托，改編任務(wù)還是交給了傅鐸。電影與話劇畢竟是兩種完全不同的藝術(shù)形式，對(duì)于從解放區(qū)土生土長(zhǎng)的文藝工作者，不要說(shuō)拍電影，連看過(guò)的電影也極為有限。由于各方面都缺乏經(jīng)驗(yàn)，電影《沖破黎明前的黑暗》并不成功�！稕_》劇在1956年全國(guó)話劇匯演中，劇本獲二等獎(jiǎng)、導(dǎo)演獲一等獎(jiǎng)、舞美獲一等獎(jiǎng)，扮演李大娘的陳立中獲表演一等獎(jiǎng)，飾演閻志剛的今欣、飾演鳳霞嫂的李雪紅、飾演聯(lián)絡(luò)員的李壬林、飾演歪脖子李的劉紀(jì)云獲表演二等獎(jiǎng)。

　　抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，傅鐸先后五次赴朝。只有第一次是以專業(yè)作家身份赴戰(zhàn)地采訪，有三次是參加慰問團(tuán)工作。從鴨綠江到志愿軍司令部，從志愿軍高炮陣地到炮火連天的我軍前沿坑道，從參加部隊(duì)的英模大會(huì)到在美軍戰(zhàn)俘營(yíng)與戰(zhàn)俘們交談，從平壤市牡丹峰地下劇場(chǎng)的演出，到交通線上一次次的驚險(xiǎn)夜行。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的方方面面幾乎都在傅鐸眼前掠過(guò)。在此基礎(chǔ)上，他寫了多幕話劇《友誼之花》和《地下長(zhǎng)城》，獨(dú)幕話劇《中朝人民心連心》和《告別之前》。

　　1953年秋第四次赴朝。傅鐸任以賀龍?jiān)獛洖閳F(tuán)長(zhǎng)的第三屆赴朝慰問團(tuán)文工團(tuán)秘書長(zhǎng)。慰問任務(wù)結(jié)束后，傅鐸隨賀龍?jiān)獛浀街驹杠姴筷?duì)參觀、訪問，在聽完參加上甘嶺戰(zhàn)役的一位師長(zhǎng)和一位連長(zhǎng)的報(bào)告后，總政文化部陳沂部長(zhǎng)當(dāng)即決定傅鐸留在該部隊(duì)體驗(yàn)生活，創(chuàng)作劇本，把上甘嶺戰(zhàn)役搬上舞臺(tái)。賀龍?jiān)獛浂�囑他說(shuō)：“上甘嶺戰(zhàn)役事跡極為生動(dòng)，你一定要把劇本寫好。”為此，調(diào)志愿軍文化部曹欣及某軍文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)崔家峻參與創(chuàng)作。1954年春節(jié)前，傅鐸在朝鮮完成了話劇《地下長(zhǎng)城》的詳細(xì)提綱回京。由于忙于一些行政工作，劇本創(chuàng)作擱了下來(lái)。不久，由曹、崔二位參加編劇的電影《上甘嶺》先于話劇公演。直到1956年，話劇《地下長(zhǎng)城》才完成初稿，后由總政話劇團(tuán)上演。事實(shí)上，電影與話劇出于同一提綱，藝術(shù)表現(xiàn)上出現(xiàn)雷同是很自然的。深受觀眾喜愛的電影《上甘嶺》無(wú)疑凝結(jié)了傅鐸的心血。

　　1955年以后，直到六七十年代，傅鐸創(chuàng)作（包括與他人合作創(chuàng)作）的劇本有：《有這樣一個(gè)人》《陽(yáng)關(guān)大道》《下放之后》《海防前線》《幸福橋》《首戰(zhàn)平型關(guān)》《雷鋒》《南方來(lái)信》《急浪紅心》《眾志成城》等。其中，《陽(yáng)關(guān)大道》《幸福橋》《雷鋒》《南方來(lái)信》產(chǎn)生過(guò)一時(shí)的轟動(dòng)效應(yīng)，有的還是當(dāng)時(shí)的保留劇目。

　　傅鐸60多年來(lái)的戲劇創(chuàng)作，展現(xiàn)了從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到改革開放之前，中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼，奮發(fā)圖強(qiáng)的生動(dòng)歷史畫卷。

　　無(wú)論抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，還是社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期，無(wú)論反映革命戰(zhàn)爭(zhēng)的題材，還是表現(xiàn)和平環(huán)境下的故事，無(wú)論重大事件，還是日�，嵤�，傅鐸都堅(jiān)持從群眾中來(lái)到群眾中去，從現(xiàn)實(shí)生活汲取素材，從親身體驗(yàn)中提煉人物，既表現(xiàn)生活中的真諦，又不回避斗爭(zhēng)中的矛盾，既寫英雄人物，也寫中間人物，既滿腔熱情地歌頌偉大的黨，偉大的人民，偉大的軍隊(duì)，又批評(píng)落后、揭露黑暗，不斷追求，刻苦探索。1986年傅鐸同志離休后，仍然不忘為我軍的文化事業(yè)做奉獻(xiàn)。他除又操筆創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《柳暗花明》外，還擔(dān)任了電視系列片《壯士行》、電視劇《清風(fēng)店戰(zhàn)役》的顧問等工作，撰寫了自傳體回憶《往事滄桑》。傅鐸回顧自己60多年的戲劇創(chuàng)作歷史，他自我評(píng)價(jià)認(rèn)為：我是在毛主席《在延安文藝座談會(huì)的講話》精神指引下，逐步成長(zhǎng)的“遵命文學(xué)”劇作者。遵革命之命，努力使自己創(chuàng)作的劇本能響應(yīng)時(shí)代的召喚，傳達(dá)現(xiàn)實(shí)的聲音，與人民群眾斗爭(zhēng)生活緊密結(jié)合，成為整個(gè)革命機(jī)器的一個(gè)組成部分。這是一個(gè)文藝工作者肩負(fù)的光榮職責(zé)和歷史使命。

　　傅鐸創(chuàng)作的劇本，主要收入到《傅鐸劇作選》（花山文藝出版社，1984年10月）和《傅鐸劇作選續(xù)集》（解放軍文藝出版社，1995年5月）。1986年，解放軍文藝出版社完成了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究資料大型叢書中《傅鐸研究專集》的出版工作。

　　作者馮彩章與本文主人公傅鐸家鄉(xiāng)相距5華里，既是同鄉(xiāng)又是戰(zhàn)友。

　　馮彩章：解放軍某高等學(xué)院教授，書法家、作家。

　　李葆定：解放軍后勤指揮學(xué)院軍史研究員，著述頗豐。

　　此文已經(jīng)傅鐸生前審閱，近期又經(jīng)其子傅占武校定。