王尊農(nóng) (1940.11—) ，生于陜西省鳳翔縣，一九六一年畢業(yè)于西安美院附中，同年進西安美院國畫系，一九六六年畢業(yè)。曾供職長嶺集團股份有限公司，當過木工、教師， 后在宣傳部工作。后為職業(yè)畫家。曾任寶雞中國畫院院長�，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、陜西省美協(xié)會員、寶雞中國畫院名譽院長、寶雞市美協(xié)副主席、寶雞金雞漫畫會顧問、寶雞市人民對外友好協(xié)會理事。

　　擅長國畫人物，兼長山水書法，一九八二年后又涉足漫畫創(chuàng)作，作品多次參加省及全國展覽，并被“中南�！�、北京大學、國內(nèi)外朋友及國內(nèi)一些美術(shù)館收藏。

　　王尊農(nóng)認為藝術(shù)作品是藝術(shù)家對生活熱愛之情的表露和藝術(shù)創(chuàng)造的結(jié)晶。藝術(shù)作品與觀眾應(yīng)在感情上溝通，產(chǎn)生共鳴，應(yīng)給觀眾以美的享受。王尊農(nóng)以西北風土人情、山川風貌為表象對象，作品深沉質(zhì)樸，有濃厚的生活情趣。漫畫作品則以幽默的手法、豐厚的主體意蘊，表達對生活、社會的強烈責任感。

　　作品有《千古清風》、《大地》、《西岳出浮云》、《秦腔迷》等，漫畫作品《婆婆愛小姑》、《這下孩子們平安了》、《割比挖省勁》等。作品多次參加全國美展并被國內(nèi)外美術(shù)館收藏。

　　陜西是我國古代文化最為繁盛的地區(qū)。其淵源流長，博大精深，人杰地靈，賢才輩出，可謂傳統(tǒng)十分深厚。王尊農(nóng)就是陜西其中一位著名的中國畫家，他活躍在西秦畫壇數(shù)十年，土生土長在這里，辛勤耕耘在這里，貢獻自己的學識與創(chuàng)造在這里，他擔任寶雞中國畫院院長，引領(lǐng)一支繪畫藝術(shù)的生力軍，在努力畫畫，努力工作。

　　記得有位名人曾說過：“一個藝術(shù)家，其藝術(shù)境界與人生境界是相互印證的�！蓖踝疝r(nóng)的生活和他的藝術(shù)恰是詮釋了這句話。王尊農(nóng)生長在歷史文化源遠流長的古雍州，這里曾是周秦文化的發(fā)源地，至今仍以青銅器的出土和民間美書而聞名華夏。祖祖輩輩生活在這里，受到這方水土的滋養(yǎng)，毫無疑問對他以后的藝術(shù)發(fā)展起到很大的作用。他十七歲即負笈到西安美院附中學習，從中專到本科國畫系歷時九年，其間愛到了系統(tǒng)的美術(shù)與相關(guān)學科的全面教育，奠定了他書畫全能的優(yōu)異基礎(chǔ)，所以，他在山水、人物、花卉、書法諸方面都有相當強的基本功和藝術(shù)修養(yǎng)，特別是國畫人物畫的能力更顯得突出。品學兼優(yōu)的王尊農(nóng)本來可以在畢業(yè)后即進入一個順利的創(chuàng)作階段，但正逢文革初始，他的個人命運也就隨著整個國家的動亂而歷經(jīng)波折。他先是進了一個國營廠子去當木工，后來又調(diào)到學校當老師，也曾經(jīng)在企業(yè)搞宣傳。只是無論在什么環(huán)境下，王尊農(nóng)從沒中斷過在中國畫領(lǐng)域的實踐與追求。

　　作為一個在基層工作，半業(yè)余狀態(tài)的畫家，數(shù)十年來以極堅韌的精神，在十分困難的條件下不停的到各處去實地寫生捕捉靈感。重寫生這是王尊農(nóng)的一貫追求。他篤信外師造化，中得心源的古訓(xùn)，堅持以形為神。他認為沒有對萬物造化的理解，就不可能創(chuàng)造藝術(shù)的自我天地。所以他總是將客觀對象的自然美與自己的主觀理想相融洽，情景相生，詩意和諧。他的作品總是充滿著生活氣息，直面現(xiàn)實，透發(fā)出一種深沉的人世情懷。像他的名字“尊農(nóng)”一樣，他的情結(jié)，他的創(chuàng)作始終是和北方農(nóng)村的農(nóng)民有著不解之緣。如《山里人家四季忙》、《一戶人家半畝田》等是他常畫的題材。這類作品他信手拈來，不加雕飾，卻生動有致，拙樸自然，使你在喧囂的市井生活中會感受到一種樸面而來的山野清風，使你對在自然中勞作不息的農(nóng)人生出

　　一種敬意。這也反映了作為一個農(nóng)家子弟，對農(nóng)村生活的質(zhì)樸感情和執(zhí)著追求。二十世紀八十年代在漫畫創(chuàng)作上還獲得過最高的《金猴獎》。

　　上世紀七、八十年代，受大環(huán)境影響，王尊農(nóng)在人物畫創(chuàng)作中，也非常注重主題與內(nèi)容，他曾以彭德懷元帥的形象和遭遇創(chuàng)作了數(shù)幅巨制，深沉而有悲嚴歷史感的畫面，凝重蒼辣的筆墨，使觀者心靈震顫。九十年代，是他人物畫升華的時期，這期間，他曾到四川大涼山彝區(qū)寫生，大概彝人泥土般沉默而艱辛的生活打動了他，他以飽滿而痛苦的愛心畫了四、五十幅反映彝人生活的作品。這一時期他的筆墨更趨寫意性和成熟，拙樸艱澀的用線和粗筆濃墨的表現(xiàn)，有著深沉厚重的視覺效果。在隨后的幾年里，他的人物畫繼續(xù)在樸厚沉雄的畫風上前行。世紀之交，他創(chuàng)作的一批反映藏民僧俗生活的作品，從盈丈巨幅到尺牘小品無不彰顯現(xiàn)出厚重渾樸，莊嚴大氣的風貌。畫面骨線如鐵、黑韻勃發(fā)，現(xiàn)示了其在中國畫筆墨造詣上的成熟境界。

　　王尊農(nóng)在主攻人物畫的同時亦花大力氣鉆研山水，并達到很高的水準。他生活的地方北依黃土高原，南面是巍峨的秦嶺，大概這方水土給予他豐富的感受，所以他畫起山水來，進入和成熟都顯得很快，在筆墨和形式語言上也保持了和人物畫一致的辛辣和澀重，蒼渾與樸厚，給人以骨勁氣猛的審美感受。在題材內(nèi)容上也以農(nóng)村之田園生活表現(xiàn)為多�！捌D難識世情”的生活經(jīng)歷和情感潛質(zhì)，使之有了一種揮之不去的，文人式的憂民意識，所以在他山水作品中總能感受到一種深沉和對現(xiàn)實的觀注，這大概是其多年來繪畫創(chuàng)作的情感內(nèi)核。

　　王尊農(nóng)始終認為，畫中國畫，對筆墨的錘煉，是至關(guān)重要的，正如潘天壽先生所云，筆墨取于物，發(fā)于心，為物之象，心之跡。王尊農(nóng)深知一個書畫家其功力、修為、素養(yǎng)以及情懷意緒全能在一筆筆的墨線中顯現(xiàn)。他那耿直、樸實無華的本性全然滲透在他的書畫之中。他作畫的心情總是愉悅而平靜，筆下流溢的總是他的心中所愛。神之于心，思之于心，行筆輕松自然，不扭捏做作，內(nèi)含神采而耐人尋味。由于長期以來他十分注重傳統(tǒng)筆墨的研究和學習，鍥而不舍不間斷地從中國畫用筆的源淵——書法的研習上去體味國畫的用筆用墨的奧妙。久而久之他的書法也卓然不群，在博采眾家之長的基礎(chǔ)上有了個性風采，我記憶猶新的是王尊農(nóng)在西安美院附中的中專時代就天天練字。他的臨池功夫很深，對漢字的結(jié)構(gòu)造型把握有法度、有功力、

　　有品位、布局謀篇亦有古樸之美，而且楷書、行書等書體均有深入領(lǐng)悟。這種對書法的修練功夫又全然投入于繪畫之中。使其對作品中的筆墨性能和價值得以提升，同時亦做到熟中生巧，做到了駕輕就熟、揮灑自如、暢酣淋漓的把握。

　　揚力舟和王尊農(nóng)都是一九五七年考進西安美院附中的。六一年附中畢業(yè)后，王迎春和他又一起在國畫系共讀五年。同窗九年，情誼篤深。自一九六八年離校分手近四十年，雖然相隔數(shù)千里，但是常常掛念，王尊農(nóng)在陜西畫壇的活躍時有耳聞，他長期堅持在基層為大眾服務(wù)，精神可佳。他從十七歲拿起畫筆至今，已走過近五十年的筆墨生涯，深厚的積累既鑄就了他一幅幅豐韻飽滿的作品，逐漸成熟了他藝術(shù)追求上的審美品質(zhì)。盡管他年過六旬，但精神飽滿，至今擔任寶雞中國畫院院長。在一方為弘揚民族繪畫而辛勤工作，我們深為欽佩。