孫盛文，男，京劇凈角。1910年11月12日【宣統(tǒng)二年（庚戌）十月十一日】出生。武旦孫棣珊之子，武生孫毓堃堂弟，名博賢，字棟臣。父母病故時(shí)，正讀私塾，年僅9歲，其伯父孫棣棠派人赴滬將其全家接回北京。21歲時(shí)與劉硯亭長(zhǎng)女劉淑英結(jié)婚。1958年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1981年9月23日凌晨因心臟病突發(fā)病逝于宣武醫(yī)院，享年71歲。

　　中文名：孫盛文

　　國(guó)籍：中國(guó)

　　出生地：上海（祖籍河北河間）

　　出生日期：1910年11月12日

　　逝世日期：1981年9月23日

　　職業(yè)：京劇表演（凈角）

　　畢業(yè)院校：富連成社科班

　　經(jīng)朱文英介紹10歲時(shí)與弟孫盛武同入北京富連成社科班盛字科，初從該社教授葉福海、蔡榮桂二君，學(xué)銅錘花臉《探陰山》、《打龍袍》、《御果園》、《白良關(guān)》等劇。后因嗓敗從教授蕭長(zhǎng)華學(xué)架子花臉，如《法門寺》之劉瑾，《三國(guó)志》、《戰(zhàn)宛城》、《陽(yáng)平關(guān)》之曹操，《普球山》之蔡慶，并從教授王連平學(xué)《八大拿》等戲之架子花，《英雄會(huì)》、《九龍杯》之黃三太，《霸王莊》之黃隆基，能戲最夥。并從師裘桂仙、蔡榮貴。他勤奮好學(xué)刻苦研練，博采眾長(zhǎng)鍥而不舍，深受社長(zhǎng)及教師們的青睞。

　　他扮演的曹操、張飛、李逵、尉遲恭、顧讀、劉瑾、黃三太、黃隆基等角色均得觀眾稱許。

　　1936年始至20世紀(jì)40年代先后搭李盛藻、尚小云、言菊朋、梁秀娟、王泊生、荀慧生、裘盛戎、葉盛蘭、趙燕俠等班社，演于京津滬漢及山東，東北各地。

　　他從17歲滿科開(kāi)始，便留在富連成社任教，是富社最年輕的教授，邊演出邊教學(xué)，后被提升為執(zhí)事。后又在榮春社、中華戲曲�？茖W(xué)校兼課，景榮慶、趙榮欣、李榮威等均受過(guò)他的教益。1948年富連成社面臨危機(jī)，葉氏昆仲掀起“復(fù)興富連成”的活動(dòng)，委任孫盛文為總管，他四處奔波聯(lián)絡(luò)師兄弟及親友組織演出。新中國(guó)成立后，又先后在西北劇校、武漢中南戲曲學(xué)校、沈陽(yáng)東北戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校、中國(guó)戲曲學(xué)校任教。1961年一度至上海戲曲學(xué)校執(zhí)教。他教授的主要?jiǎng)∧烤�有不同程度的改革�?chuàng)新。

　　f富社任教期間，所教之成績(jī)極佳，其著者如袁世海之《連環(huán)套》、《法門寺》、《審七長(zhǎng)亭》、《開(kāi)山府》、《丁甲山》，裘盛戎之《大保國(guó)》、《牧虎關(guān)》、《取帥印》，譚世英之《火判》、《醉打山門》、《蘆花蕩》，沈世啟、裘世戎、陳世峰、李世慶、殷元和、夏韻龍等之《取洛陽(yáng)》、《瓦口關(guān)》、《失街亭》等劇，均系盛文所授，實(shí)該社花臉教授之唯一人才也。孫盛文在上海西區(qū)學(xué)校任教期間，吳鈺璋、李嘉林、馬名群、馬名駿、李長(zhǎng)春、任鳳坡、李欣等均是他的得意高足。[1]？孫盛文在中華戲曲學(xué)校期間教授過(guò)的花臉演員王魁武，曾師從著名劇作家、戲曲理論家和臉譜藝術(shù)家翁偶虹？先生，在臉譜藝術(shù)方面也頗有造詣�！拔母铩睍r(shí)曾借調(diào)中央樂(lè)團(tuán)，輔導(dǎo)交響樂(lè)《沙家浜》和鋼琴伴唱《紅燈記》。數(shù)十年為培養(yǎng)戲曲人才辛勤地耕耘，可謂桃李滿天下，但從未收過(guò)私房徒弟。

　　1953年曾獲東北地區(qū)匯演導(dǎo)演獎(jiǎng)。

戰(zhàn)宛城

孫盛文 飾 曹操

說(shuō)到富連成"盛"字科凈行演員，不能不首先提及孫盛文。盛文是一位特殊人物。他在科班里不僅是出色的演員，而且是資深的教師。與盛文同科的裘盛戎，稍后一點(diǎn)的袁世海，都曾受過(guò)這位大師兄的教益。

    盛文的演出《洞庭湖》的牛皋，與葉盛章合演的《祥梅寺》。牛皋屬武二花性質(zhì)，《祥梅寺》的黃巢則為錢派路子。后來(lái)知道，盛文的老泰山是錢派名凈劉硯亭，足見(jiàn)盛文的錢派戲是學(xué)有本源的。

    30年代初，是"盛"字科演員群挑大梁的鼎盛階段。而花臉一行，裘盛戎當(dāng)時(shí)剛嶄露頭角，許多重頭戲都由盛文獨(dú)挑重?fù)?dān)。與此同時(shí)，盛文在科里已承擔(dān)起教戲的任務(wù)，連初演老生后改花臉的劉連榮，也曾向盛文問(wèn)業(yè)。可見(jiàn)他教戲的資歷也相當(dāng)長(zhǎng)久了。一方面是勇挑重?fù)?dān)的主要演員，另一方面卻是科班中經(jīng)驗(yàn)豐富的良師，這在當(dāng)時(shí)確不可多得，所以我說(shuō)盛文是一位特殊人物。

    盛文的戲，可分三個(gè)階段。最早的階段是盛文所主演的大軸戲，也可以說(shuō)是以花臉挑大梁階段。自侯喜瑞成名后，富連成(也包括其他班社，如中華戲校)所培養(yǎng)的架子花很少有不宗侯先生的。盛文在科里長(zhǎng)期效力，所演侯派戲極多。有的戲侯喜瑞本人并未演過(guò)，而盛文卻能經(jīng)過(guò)揣摩，以侯派路數(shù)來(lái)演出。如富連成獨(dú)有本戲《戰(zhàn)官渡》，曹操實(shí)為主角，而這出整本群戲中的曹操在當(dāng)時(shí)非盛文莫屬。出場(chǎng)的大引子，足與《長(zhǎng)坂坡》、《戰(zhàn)宛城》兩戲媲美。這出戲的曹操實(shí)為盛文所獨(dú)創(chuàng)�？上Т藨蛴萌颂�多，"盛"字科大隊(duì)人馬出科后，這戲便掛了起來(lái)。故盛文這出戲的曹操堪稱空前絕后了。解放后孫承佩先生以北京文化局領(lǐng)導(dǎo)的身分給北京京劇團(tuán)的馬、譚、裘編了一出《官渡之戰(zhàn)》，那完全是另一出新編歷史劇。是否看過(guò)富連成的《戰(zhàn)官渡》， 除《戰(zhàn)官渡》外，盛文的《英雄會(huì)》，也是列大軸的主角戲。例由韓盛信配竇爾敦，而所用人員極多，竟使后臺(tái)為之一空。

     盛文所演大軸戲中，還有一出《沂州府》，盛文扮主角李逵。此戲包括《真假李逵》，但李鬼不作為主角(如演折子戲，則李鬼為主角)，演至李逵打虎，沂州府被擒，由梁山英雄劫法場(chǎng)，李逵與李鬼同上梁山結(jié)束。證實(shí)老戲《沂州府》與今本《李逵探母》完全不是一回事兒。

    盛文戲最多的，還是在后兩個(gè)階段。一是"盛"字科大隊(duì)人馬離去之前，凡花臉應(yīng)工的各個(gè)角色，大都由盛文擔(dān)任。如配葉盛章演《九龍杯》的黃三泰，《五人義》的顏佩韋(這兩個(gè)角色后來(lái)歸宋富亭配演)，《巴駱和》的鮑自安(后來(lái)由袁世海接替)，《安天會(huì)》的李天王，《銅網(wǎng)陣》的襄陽(yáng)王(后來(lái)由裘盛戎接替)等。二是"盛"字科諸人出科后，而盛文長(zhǎng)期搭李班，最精彩的是《四進(jìn)士》的顧讀(他如馬連昆、劉連榮及后來(lái)的袁世海、周和桐，都不及盛文；裘盛戎曾演過(guò)此戲，亦不對(duì)工)，《夜審潘洪·黑松林》的潘洪，還有《取洛陽(yáng)》的馬武。盛藻演全部《潯陽(yáng)樓》，盛文演的不是劉唐，而是《李逵奪魚(yú)》一折的李逵。在李盛藻班中，所有花臉戲大都由盛文應(yīng)工，只有《火牛陣》的伊立和《罵曹》的曹操，臨時(shí)特?zé)┦⑷旨用恕＜案贿B成報(bào)散，葉氏昆仲邀請(qǐng)同科師兄弟演出過(guò)幾場(chǎng)"合作戲"，盛蘭與盛文合作的《臨江會(huì)》，盛文扮關(guān)羽，與周瑜碰面時(shí)兩人的表演都十分精彩，極為過(guò)癮。更稍晚，裘盛戎初試挑班，邀盛文合作，首場(chǎng)演全部《普天樂(lè)》，即《探陰山·鍘判官》，盛文扮閻王。自此之后，盛文便逐漸息影舞臺(tái)，盛文的表演藝術(shù)有幾個(gè)突出特點(diǎn)。一是規(guī)矩有法度。富連成出身的花臉很多，在盛文之前有馬連昆、蘇連漢，以及劉連榮，都有水平。但馬連昆演戲有時(shí)松懈，甚至愛(ài)開(kāi)攪，觀眾看他的戲得碰運(yùn)氣；蘇連漢天賦差，唱工不受聽(tīng)；劉連榮能唱，其他方面略嫌粗疏。而盛文演戲，從來(lái)一絲不茍，處處有準(zhǔn)譜，該賣力的地方絕對(duì)不馬虎，同時(shí)又不搶?xiě)蜃�。他演《臨江會(huì)》關(guān)羽，雖由花臉應(yīng)工卻具紅凈工架，與盛蘭合作，相得益彰，恰到好處�！端倪M(jìn)士》的顧讀，盛文全宗侯派，重點(diǎn)戲?yàn)?quot;三公堂"的前兩場(chǎng)，與宋士杰舌劍唇槍，做到滴水不漏；而身段表情尤能不溫不火，這個(gè)角色應(yīng)以盛文為第一。《夜審潘洪·黑松林》的潘洪，有兩處與通常不同。一是《夜審》一場(chǎng)盛文不耐重唱，改二黃導(dǎo)板、原板、散板為吹牌子；二是《黑松林》一場(chǎng)雖摘去相貂而不脫紅蟒，當(dāng)楊延昭念"結(jié)冤一百單三箭，報(bào)仇二百零六槍"時(shí)，盛文穿蟒著厚底靴，先全身顫抖而后走"烏龍絞柱"，兩腿具見(jiàn)功夫。髯口、袍襟均一絲不亂，且面部有表情。平生所見(jiàn)上述諸戲，皆以盛文水平為最高。第二，盛文兼侯派與錢派之長(zhǎng)，如曹操戲純宗侯派，而《祥梅寺》黃巢、《奇冤報(bào)》判官、《打棍出箱》煞神則純宗錢派；他如《取洛陽(yáng)》馬武、《五人義》顏佩韋、《惡虎村》濮天雕等，又兼融錢、侯兩派之長(zhǎng)，卻又給觀眾以完整印象，毫無(wú)生硬拼湊痕跡。不像后來(lái)標(biāo)榜學(xué)侯派的演員演全部《連環(huán)套》，于"拜山"出場(chǎng)時(shí)竟唱出裘盛戎自編的垛板，讓觀眾聽(tīng)了感到不倫不類。第三，盛文嗓未變音時(shí)，是連銅錘戲也唱的；后來(lái)專工架子花(兼演武花臉)，唱工便非其所長(zhǎng)。但有時(shí)演《空城計(jì)》司馬懿，《銅網(wǎng)陣》襄陽(yáng)王，該唱大段時(shí)也從不敷衍，雖不能如裘盛戎那樣出色，卻以淳樸平正取勝，不給人以力竭聲嘶的感覺(jué)。這說(shuō)明盛文在花臉行中無(wú)論唱念做打，均有功底。人們只知老先生有所謂"功夫嗓"，其實(shí)凈行也有"功夫嗓"，盛文就是明顯例證。甚至連裘盛戎的嗓子，雖有天賦，亦恃后天功力。如果你從50年代一直聽(tīng)裘盛戎，聽(tīng)到60年代，便知吾言不謬。這正是盛文與盛戎異曲而同工之處。

     盛文后半生一直以教戲?yàn)橹鳎�解放前后，他都培養(yǎng)了大量京劇人才。盛文舉了一個(gè)例子。他說(shuō)："盛戎的《銚期》唱紅了，有他自己的演法。想學(xué)這出戲的青年人無(wú)疑都愿學(xué)裘派。可是在學(xué)校里，我給孩子們開(kāi)蒙，仍先按老路教他們唱傳統(tǒng)的《草橋關(guān)》。等把頭二本《草橋關(guān)》學(xué)會(huì)了，再教他們琢磨盛戎的風(fēng)格特點(diǎn)和唱腔特色，一點(diǎn)點(diǎn)往深處、細(xì)處加工，唱出來(lái)就是盛戎的全部《銚期》了。盛文真不愧為一位資深的戲曲界老教育家。