基本內(nèi)容
查爾斯·弗雷曼·吉勒特Charles Freeman Gillette (1886-1969年）景觀設(shè)計(jì)師
查爾斯·弗雷曼·吉勒特出生于威斯康星州的奇佩瓦福爾斯（CHIPPEWA FALLS )，他是家里十個(gè)孩子中最小的一個(gè)。吉勒特全家過(guò)著非常簡(jiǎn)樸的生活，他在麥迪遜（MADISON）念高中時(shí)就不得不自食其力。他從未念過(guò)大學(xué)。 1909年，在嘗試了一些諸如中學(xué)教師、精神病院護(hù)理員的工作后，吉勒特來(lái)到波士頓沃倫·曼寧·景觀設(shè)計(jì)公司實(shí)習(xí)。作出這一決定主要是因?yàn)樗麑?duì)景觀的熱愛(ài)，這是在他父親的熏陶下形成的，后者是一位農(nóng)場(chǎng)主兼草藥商，同時(shí)也由于他在精神病院當(dāng)護(hù)理時(shí)，就注意到田園風(fēng)光和花園對(duì)精神病人大有裨益。
吉勒特在曼寧的公司表現(xiàn)得非常出色，并被選派為監(jiān)理，負(fù)責(zé)曼寧為弗吉尼亞州西漢普頓的里士滿學(xué)院（RICHMOND COLLEGE）(1911年）所做的改造規(guī)劃的實(shí)施。后來(lái)在1912年，一位富有的客戶提供資助，吉勒特進(jìn)行了為期兩個(gè)月的對(duì)英國(guó)和歐洲花園及公園的旅行考察。同年，他離開(kāi)了曼寧的事務(wù)所，在弗吉尼亞州里士滿開(kāi)創(chuàng)了他自己的業(yè)務(wù)，并在那里度過(guò)了他的余生。
他與一兩個(gè)助手一起，經(jīng)營(yíng)了一間很小的設(shè)計(jì)所。在他56年的職業(yè)生涯中，他共設(shè)計(jì)了大約2500個(gè)項(xiàng)目，其中的大部分都位于弗吉尼亞州和北卡羅來(lái)納州，小部分在中西部和東北部。吉勒特承接的委托中，約有2/3是居住區(qū)的場(chǎng)地設(shè)計(jì)，其中著名的包括里士滿的弗吉尼亞住宅（VIRGINIA HOUSE）和�；肆_夫特禮堂（AGECROFT HALL）。留存至今的作品包括居住區(qū)、醫(yī)院、教堂、鄉(xiāng)村俱樂(lè)部、私立學(xué)院、中學(xué)、花園遺址的修繕和保護(hù)，以及商業(yè)和工業(yè)設(shè)施等的場(chǎng)地設(shè)計(jì)。
吉勒特的設(shè)計(jì)手法受到了世紀(jì)之交在美國(guó)廣為流行的折衷主義的影響，在鄉(xiāng)村別墅時(shí)代，這種思想在業(yè)界內(nèi)仍然盛行不衰。折衷主義思想有很多的來(lái)源，從A.J．唐寧．對(duì)漢弗萊·雷普頓及理論家約翰·克勞迪亞斯·勞登的闡釋，到瑪麗安娜·格里斯沃爾德·凡·倫塞勒在《花園和森林》上發(fā)表的評(píng)論，以及查爾斯·普拉特 ·具有廣泛影響力的設(shè)計(jì)作品。1917年出版的亨利·哈伯德·和西奧多·金博爾合著的《景觀設(shè)計(jì)研究導(dǎo)論（INTRODUCTION TO THE STUDY OF LANDSCAPE DESIGN)》，使這一思想形成了正式的理論，這本書(shū)成為了學(xué)校的標(biāo)準(zhǔn)教材，也成為了設(shè)計(jì)師們尊奉的經(jīng)典之作。在吉勒特的藏書(shū)中，哈伯德和金博爾的作品是寥寥數(shù)本設(shè)計(jì)理論著作之一。
由吉勒特及其大多數(shù)同行們所奉行并倡導(dǎo)的折衷主義的特殊模式，是若干規(guī)則式設(shè)計(jì)理念的混合物，它們?cè)醋杂?guó)和歐洲的文藝復(fù)興傳統(tǒng)，所謂的18世紀(jì)英國(guó)造園藝術(shù)的自由美學(xué)，以及勞登的“花園式( GARDENESQUE)”手法。譬如，在一個(gè)典型的居住區(qū)場(chǎng)地規(guī)劃中，緊鄰住宅的庭院會(huì)被處理為規(guī)則式風(fēng)格，而臺(tái)階則會(huì)以視線為主軸進(jìn)行組織，從而實(shí)現(xiàn)從居所到室外景觀的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也可以創(chuàng)造出有實(shí)用功能的、清晰界定的活動(dòng)空間以滿足業(yè)主的要求。這種設(shè)計(jì)思想在某種程度上也是對(duì)19世紀(jì)末和20世紀(jì)初盛行于美國(guó)建筑設(shè)計(jì)界的復(fù)古傾向的一種回應(yīng)。這種建筑需要在場(chǎng)地設(shè)計(jì)上使用比較規(guī)則的方式―花園的臺(tái)地和清晰界定的戶外空間與建筑的設(shè)計(jì)和材質(zhì)取得和諧。像他們的建筑師同行們一樣，美國(guó)的景觀設(shè)計(jì)師們也在盡量避免對(duì)于古典風(fēng)格的機(jī)械復(fù)制；他們?cè)噲D對(duì)古典風(fēng)格進(jìn)行自由而富有想像力的闡釋，充分利用當(dāng)?shù)氐闹参锖徒ㄖ牧稀Ｕ圆莸氐奶幚韯t會(huì)過(guò)渡到折衷主義的另一組成― 自由的處理手法。平緩的地形和起伏的邊際線形成了居住場(chǎng)地的外緣，它通常會(huì)被處理為一種類似公園的風(fēng)格，并結(jié)合19世紀(jì)的“花園式”鳳格，重視對(duì)珍稀植物和外來(lái)植物品種的展示。
吉勒特的折衷主義也包含了強(qiáng)烈的地域性內(nèi)涵。盡管法國(guó)、英國(guó)和意大利的文藝復(fù)興傳統(tǒng)在他的作品中依然有著較多的體現(xiàn)，但他也從18世紀(jì)弗吉尼亞花園吸收了許多設(shè)計(jì)主題。這些主題包括多層臺(tái)階的軸向組織，精雕細(xì)琢的石質(zhì)構(gòu)筑物，華美細(xì)膩的花園結(jié)構(gòu)，在種植設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)芳香、色彩的季節(jié)變化、陰影以及大量運(yùn)用常青植物體現(xiàn)強(qiáng)烈的體積感。另外，吉勒特還深受格特魯?shù)?middot;杰基爾和西爾·埃德溫·勒琴斯作品的影響；他贊成杰基爾關(guān)于色彩和諧的理論，以及利用草本植物構(gòu)成邊界的做法。吉勒特的作品得到了國(guó)內(nèi)的認(rèn)可，他完成的居住區(qū)場(chǎng)地設(shè)計(jì)的案例可見(jiàn)于1937年和1938年的紐約建筑聯(lián)盟的年度展覽上。
1933年，他當(dāng)選為美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)的理事，他的作品在各種場(chǎng)合多次被選入該組織的各種出版物中。吉勒特將他的整個(gè)職業(yè)生涯都投人到了設(shè)計(jì)中，只在報(bào)紙上發(fā)表過(guò)兩篇關(guān)于植物配置的短文，在《景觀設(shè)計(jì)》雜志上發(fā)有兩篇文章，以及一篇簡(jiǎn)短的書(shū)評(píng)。他逝世于里士滿。