劉鴻升的唱腔體系世稱劉派，形成略晚于“新三派”—— 譚鑫培、 汪桂芬、 孫菊仙名派。劉鴻升根據(jù)自己的嗓音條件吸取張（ 張二奎）、譚、汪名派老生的唱法，融合而成京劇老生劉派藝術(shù)，唱工獨(dú)具特色。

劉派的戲路很寬，融合各派唱腔賦予劉派特色�！�

劉鴻升以一副花臉嗓子改唱 須生，可謂游刃有余，而同樣是“金嗓子”，他更有一種甘甜潤(rùn)澤的感覺。劉鴻升的拿手戲，人稱“三斬一碰”，即《 斬黃袍》、《 斬馬謖》、《 轅門斬子》和《 碰碑》（《 李陵碑》）。其中《斬黃袍》里的“孤王酒醉桃花宮”一句，龍飛鳳舞，氣象萬千，于高亢挺拔氣勢(shì)中包含著秀麗飄逸的姿態(tài)，當(dāng)時(shí)其流行程度直逼譚鑫培的“店主東”。劉鴻升還有《轅門斬子》中的一句“見老娘施一禮躬身下拜”，借鑒小生娃娃調(diào)，一波三折，起伏跌宕，委婉環(huán)繞，美不勝收，也為行內(nèi)大力推崇。

劉鴻升嗓音極高，音質(zhì)純凈，發(fā)音響亮、清脆、甜潤(rùn)，具備腦后音、虎音、炸音，并有較難得的水音。氣力充沛，運(yùn)用得法，又善使氣口。習(xí)用“ 樓上樓”的行腔方式，逢高必拔，拔必到頂，能適應(yīng)各種板式的演唱。他的演唱挺拔、剛勁、流利。以 西皮腔最為見長(zhǎng)。

唱念用北京字音，宗張二奎，唱腔亦近奎派，又吸收孫菊仙的唱法，但改變了二者平直樸素的風(fēng)格，有大量的創(chuàng)新，如將《斬黃袍》中“孤王酒醉桃花宮”的“二六板”唱詞，由14句刪為6句，每句都唱的新穎、華麗；又如《轅門斬子》中“見老娘是一禮躬身下拜”，融入娃娃調(diào)，獨(dú)創(chuàng)新“回龍腔”，旋律優(yōu)美動(dòng)人。

劉鴻升跛足，又無幼工，故基本沒有靠把戲、武老生戲及特殊的表演技藝，但念工戲亦佳，又兼演老旦和唱功花臉戲。劉唱銅錘花臉，因嗓音高而音域窄，乃形成一種獨(dú)特唱法，別具韻味。

劉派的戲路很寬，不僅擁有奎派各劇，其他如孫、譚各派的劇目，一經(jīng)移植，也都能賦予劉派特色。

劉鴻升的演唱風(fēng)格高昂清越、剛爽甜脆，對(duì)當(dāng)時(shí)及后來的一些 老生流派發(fā)展有極大的影響。

劉派常演劇目極多，以唱功戲?yàn)橹�，演唱中喜用大量唱詞，如《 上天臺(tái)》中的“一百單八句”和《 逍遙津》中的數(shù)十個(gè)“欺寡人”等。代表劇目最突出的有“三斬一探”：《斬黃袍》、《斬紅袍》（即《打竇瑤》）、《轅門斬子》、《四郎探母》及《上天臺(tái)》、《逍遙津》、《 空城計(jì)》、《 斬馬謖》等，此外還有《敲骨求今》、《 黃金臺(tái)》、《 完璧歸趙》、《 御碑亭》、《 蘇武牧羊》、《 烏龍?jiān)骸贰ⅰ?法場(chǎng)換子》等。成名后有時(shí)還演出 花臉戲《 探陰山》和 老旦戲《 釣金龜》等。

劉派的唱片僅有《斬子》、《 斬黃袍》、《空城計(jì)》、《御碑亭》、《完璧歸趙》、《探母》、《烏龍?jiān)骸贰ⅰ肚霉乔蠼稹�、《罵楊廣》、《蘇武牧羊》、《 法場(chǎng)換子》、《 探陰山》、《 鍘美案》（后兩段系 銅錘花臉）等十?dāng)?shù)張唱片行世。

由于劉鴻聲演唱風(fēng)格高昂清越，剛爽甜脆，對(duì)當(dāng)時(shí)及后來的一些老生流派發(fā)展有極大的影響。但劉派的演唱對(duì)演員的嗓音條件要求極高，劉鴻聲又中年而逝，故臨摹劉者雖眾，傳人卻不多。

劉鴻升的演唱風(fēng)格大大影響了后來的 高派創(chuàng)始人，即“前 四大須生”之一 高慶奎。